小说生活：毕飞宇、张莉对话录 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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出版者出版社：九歌订阅出版社新书快讯新功能介绍

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出版日期出版日期：2015/11/01

语言语言：繁体中文

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发表于2024-11-18

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图书描述

〈青衣〉里的筱艳秋，毕飞宇把她视为〈怀念妹妹小青〉里长大的妹妹，京戏里的水袖，在他脑子里不时飘动，有时是稻草，有时是抺布；《玉米》他一点把握也没有，没人能理解那个写〈青衣〉的家伙，竟然反潮流「回到乡下」；写《平原》时他每天健身举哑铃，内外充满力量，他终于找到和长篇很「般配」关系。《推拿》是因为健身受伤接触盲人推拿，受到「何时脱离历史脚手架」的刺激才写出来的。

　　评论家张莉、小说家毕飞宇，透过这场极具逻辑的对谈，梳理出毕飞宇的创作历程、写作理念。他们从成长谈起，关于父亲的逻辑教育、诗词启蒙，到阅读知青文学、先锋文学、哲学名着、中外名着对他产生的影响；毕飞宇也真诚分享了许多有趣、精辟见解，诸如成功拆解海明威小说脉络的激动、从城墙砖头灵光闪过找到中国历史怪现象、批判与怀疑是小说家的气质、时间与空间的关系、人物书写观念先行同等重要、汪曾祺与杜斯妥也夫斯基不可学习模仿……这些经验与理念，爆出了惊喜的火花，也让人了解，他如何成为无法被定位、也拒绝被定位的成功小说家。

　　毕飞宇的成功，绝非凭空而来，他的养分来自大量阅读、学院系统训练，他长期关注社会与人，秉持着作家的社会责任，透过小说向社会表达他的批判与质疑。张莉的精心提问，毕飞宇幽默生动的答问，率真地展露他骄傲、刻苦、执着的一面，打破一般访谈式文章的生硬拘谨，不仅内容扎实饱满，读来格外酣畅痛快，且收获丰盛。

本书特色

　　★从毕飞宇的学习、阅读经验谈起，以及他对写作的态度及理念，可称为「毕飞宇的小说家养成之路」。

著者信息

作者简介

毕飞宇

　　一九六四年生于江苏兴化。扬州师范学院中文系毕业，曾任教师，后从事新闻工作。八○年代中期开始小说创作，他的文字叙述鲜明，节奏感掌握恰到好处。曾获得英仕曼亚洲文学奖、鲁迅文学奖、茅盾文学奖、百花文学奖、中国作家大红鹰文学奖、中国小说学会奖等，《推拿》获选为《中国时报》开卷年度十大好书。

　　着有《玉米》、《青衣》、《平原》、《造日子》、《推拿》等书。

张莉

　　河北保定人。学者，批评家。二○○○至二○○七年先后就读于清华大学中文系、北京师范大学文学院，获文学硕士、文学博士学位。出版《浮出历史地表之前：中国现代女性写作的发生》、《魅力所在：中国当代文学片论》、《姐妹镜像》等专着。论着获第三届唐弢青年文学研究奖；中国妇女研究会第三届妇女／性别研究优秀成果二等奖；第十三届当代文学研究优秀成果奖，二○一四年度华文最佳散文奖等。曾任第九届茅盾文学奖评委。现为天津师范大学文学院副教授、中国现代文学馆特聘研究员。

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图书目录

成长
1屁股决定脑袋
2真实的边界
3用哲学思索这个世界
4思维要有品质

经历
1孤独是有价值的
2自行车上的坚持
3《雨花》中绽放
4城墙下的夜游者
5《孤岛》的心很大
6作家与批评家的有效对话
7鲁迅文学奖
8告别先锋的〈叙事〉
9为人的姿态
10电影《推拿》
11《青衣》、《玉米》的译介
12南大教授

质地
1物理学之后
2历史的脚手架
3地球上的王家庄
4「里下河小说流派」
5写作的难度
6用语言确认世界
7宠爱「人物」
8及物的日常生活
9尊严是平等

阅读（一）
1唐诗
2《红楼梦》与《水浒传》
3《聊斋志异》
4鲁迅
5张爱玲
6周作人

阅读（二）
1、欧美文学
2、俄罗斯文学
3、现代主义文学

写作历史
1〈叙事〉
2〈哺乳期的女人〉
3〈是谁在深夜说话〉
4〈怀念妹妹小青〉
5〈地球上的王家庄〉
6〈大雨如注〉
7短篇和唐诗
8 《玉米》
9《上海往事》和《那个夏季，那个秋天》
10《平原》
11《推拿》
12《苏北少年唐吉诃德》

后记张莉

图书序言

历史的脚手架

张莉─王彬彬在那个跋里说，你对历史特别感兴趣。你早期写作时对历史的那种兴趣到了执迷的程度。后来许多人觉得没了，我感觉其实也是有的，你小说里有一种强烈历史感，到现在也是有的。

毕飞宇─我小说里面历史感剥离比较厉害的是《推拿》，《推拿》的历史感没有那么强。这个是我的一个尝试。对，一个尝试，这个我要对你慢慢说。《推拿》的写作是有精神背景的。你知道吗，我跟陈晓明有一段很重要的对话，他在会议上重点强调了福山的「历史终结论」。他为什么要说这个呢？晓明教授有一个看法，他觉得中国的小说家其实是有先天缺陷的，离开了历史这个脚手架以后，中国的小说家几乎不会写作。就在这次会议上，我和晓明争论起来了。我的理由也很简单，一九八九年，随着「苏东波」的解体，冷战结束了，「历史」似乎「终结」了，但是，对中国作家这样一个特殊的群体而言，历史终结了没有？没有。「冷冻的历史」还在那里。争论规争论，其实晓明的一句话还是说到了我的心坎里了，那就是中国作家在离开「历史这个脚手架」之后到底还能不能写作。我是第一次对外界披露这个事情，为什么我以前对媒体没说呢，因为这个话题过于专业了。客观上，晓明刺激了我的思考。

张莉─那是在写小说之前就有的念头吗？

毕飞宇─有这个念头。所以你注意到，在《推拿》这个作品当中，我也寻求一个极端，即便是有可能跟历史有关的，我把他剥离了，我既然要尝试一下，我就尝试到底。《玉米》是标准的历史写作，面对的是文革，〈叙事〉面对的是家族史，《雨天的棉花糖》面对的越战，《平原》复杂一些，面对的是反右和文革。《推拿》是一个没有脚手架的作品。它是否成功，不在我的考量范围里面，我只是尝试一下这么做。

张莉─你和他讨论是在什么会议上，哪一年？

毕飞宇─二○○五年，在辽宁的锦州，一个长篇小说研讨会上，他一上来就毫不客气地批评了我，我那时候《平原》刚刚写出来。

张莉─他是不是觉得，你《玉米》已经写完了，怎么又写了一个和文革有关的东西。