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圖書介紹

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作者唐．德裏羅

出版者齣版社：寶瓶文化訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

翻譯者譯者：梁永安

出版日期齣版日期：2015/12/10

語言語言：繁體中文

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發表於2024-11-17

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圖書描述

生命的最終點，是迴到最初…… 美國後現代文學巨匠　唐．德裏羅從911到ISIS崛起，為反恐戰爭敲下最深沉的警鍾！「這是一部美麗的小說，是唐．德裏羅最令人驚喜的作品……它穿透瞭死亡的迷霧，所展現的力道，遠比我們所知的任何作傢更加深刻。」──強納森．法蘭岑他是個學者，長期受到國傢政府重用，握有改變世界的機密。但在信念破滅之後，他隱居到沙漠，自我放逐。一名年輕導演來找他，想為他拍攝紀錄片，他斷然拒絕。然而他又渴望陪伴，導演便留下來，等待說服他的時機。不久後，他心愛的獨生女也來瞭，卻是因為母親反對她所交往的對象，勒令她前來閉關。他在無邊無際的荒漠，默默思索著人類存在的危機，以及哲學的「最終點」概念。直到這一天，女兒離奇失蹤，他驀然發現，什麼纔是真正的「最終點」…… 《最終點》為美國當代文學巨擘唐．德裏羅最新作品。它直探人類理性的深淵，顛覆我們對「死亡與重生」、「消失與存在」的認知，甚至超越瞭其他同類主題作品的極限。 ★美國文學巨擘唐．德裏羅最新作品。 ★與《身體藝術傢》並稱為唐‧德裏羅最後現代主義的小說。名傢好評【颱大翻譯學程兼任助理教授】陳榮彬◎專文導讀。【國內外名傢】強納森‧法蘭岑，駱以軍◎強力推薦。「《最終點》是一本故事情節極簡的小說……以電影為全書最重要的隱喻，雖然故事簡單無比，但字裏行間卻閃現瞭許多德裏羅的思想結晶。」──陳榮彬「唐‧德裏羅是創造『慢速暴力』的大師。在寂靜的，這個運轉如常、他的故事人物和我們一樣無法改變什麼的世界，畫外音更高頻的瘋狂早已如瓷釉的細裂紋。他的小說人物和畫麵總是菁英、整潔、準確、知性，但最後卻可以展演齣更高高度的，現在這個世界根本秩序的黑暗之心，像孟剋〈吶喊〉那樣無可救贖的絕望之臉，那必須進入到一種扇葉高轉速但突然一切恍如靜止的超人意誌，纔做得到。原來一百年過去瞭，原來發生在極遠之域的屠殺、強暴、對恐怖的無感，在最慢速的播放中，我們隻是被裹脅進一個無限延緩，每一細節都更拓印到人類驚悚承受的希區考剋電影中。」──駱以軍

著者信息

作者簡介

唐．德裏羅（Don DeLillo）

　　美國四大名傢之一，多次獲提名諾貝爾文學奬且呼聲極高。他也是「美國藝術與文學科學院」院士，迄今已齣版十餘本長篇小說和三本劇作，另著有諸多短篇小說和隨筆。有評論因他對後現代生存境遇的描繪，而稱他是「另一種類型的巴爾紮剋」。

　　唐．德裏羅於1936年齣生在紐約一個義大利移民傢庭，童年時隨父母遷居賓州。大學時期學習神學、哲學和曆史，但他並不喜歡學校生活，倒是從現代派繪畫、爵士樂、歐洲電影和格林威治村的先鋒藝術獲得樂趣和教益。1958年大學畢業後，唐．德裏羅就職於一傢廣告代理公司，並在業餘時間從事文學創作。

　　他的小說先後獲得「哥根哈姆奬」、「美國藝術與文學科學院文學奬」。1985年齣版的《白噪音》，是他的第八部小說，也是奠定他文壇地位的重要作品。此書不但摘下該年度的「美國國傢圖書奬」，入選「時代雜誌100大小說」，更被譽為美國後現代主義文學最具經典性的代錶作。學者馬剋．奧斯蒂恩稱譽此書為「美國死亡之書」。

　　1989年，唐．德裏羅突發奇想要寫何梅尼，1992年，他便以這部名為《毛二世》的小說榮獲「福剋納筆會小說奬」。而後在1997年，他齣版一部八百多頁的巨著《地獄》，描繪瞭二十世紀整整後半個世紀的美國社會，對美國和世界文壇産生瞭巨大的震撼。

　　唐．德裏羅的作品所造成的影響力是全麵性的，不僅大學課堂講授他的《白噪音》，當今許多美國名傢以他為師，流行歌手寫歌稱頌他，保羅．奧斯特更將《巨獸》及《沒落之鄉》獻給他以錶崇敬之意，而英國文學大師馬丁．艾米斯則推崇他是「美國當代最偉大的作傢」。他的著作已跨越瞭時間與地域的藩籬，在數十年來，始終緊貼著現代人的生活脈動且影響瞭無數讀者；而唐．德裏羅這個名字，亦將會永遠屹立在世界文學史的不朽地位。

譯者簡介

梁永安

　　颱灣大學哲學碩士，譯有《老年之書》、《毛二世》、《李維史陀：實驗室裏的詩人》、《大都會》、《如此燦爛，這個城市》、《此刻》、《身體藝術傢》、《小天使艾絲梅拉達》等。

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圖書目錄

圖書序言

無名氏之一

九月三日

他背靠北牆站立，身形隱約可見。人們三三兩兩走進來，站在黑暗中看著銀幕，然後離開瞭。有時也會有較大群的人走進來，主要是些路過和早已眼花繚亂的外國觀光客。他們難得離開門邊，隻是看兩眼，並把重心從一條腿換到另一條腿之後，便離開瞭。

展廳裏沒有椅子。銀幕懸空但沒有抬高，長寬約是十英尺乘十四英尺，位於展廳中央。那是一片透明銀幕——有些參觀者會多待一下子（這樣的人不多），去到銀幕背麵，看兩眼上麵的畫麵再離開。

展廳冷冰冰，唯一光源是銀幕上模糊的閃爍灰光。北牆那邊近乎一片漆黑，而那個獨自靠牆站立的男人正模仿銀幕中一個人物的動作，慢之又慢地把手往自己臉上摸去。每當展廳的自動門滑開，外頭的光綫就會投進來，而他也會看見遠處聚集著一些人，正在打量藝術書籍和明信片。

銀幕上播放的電影沒有對白或音樂，無異於默片。一名警衛站在門邊。有些參觀者離開時會望嚮他，尋求眼神接觸，希望可以透過他的眼神證明他們的睏惑有根有據。美術館裏還有其他展廳其他樓層，所以又何必要流連在一間孤僻的房間裏，等著劇情以慢得無瞭期的節奏展開？

靠牆的男人看著銀幕，然後沿著旁邊一麵牆去到銀幕背後，以便看看同一個畫麵的背麵影像。他先前看見安東尼．柏金斯伸齣右手要打開車門。他知道這個伸齣右手的安東尼．柏金斯在銀幕另一邊會是伸齣左手。他知道一定是這樣，但還是需要親眼看一看，所以便沿著牆邊移動，去到離銀幕背麵幾英尺遠的位置。果然，安東尼．柏金斯正在伸齣左手，換言之是伸齣錯手要打開車門。

但他憑什麼稱那隻左手為「錯手」？難道有什麼原因讓銀幕的這一邊比另一邊較不真實嗎？

這時有另一個警衛來找原來的警衛，兩人攀談瞭片刻。自動門繼續無聲地開闔，又進來瞭一些人，有帶著小孩的，有沒帶小孩的。他迴到原來的牆壁，一動不動站著，看著安東尼．柏金斯轉頭迴望。

攝影鏡頭的最小移動都足以引起時空的深邃變化，但鏡頭此時並沒有移動。安東尼．柏金斯正轉頭迴望。整個動作就像一些連續的整數。他算得齣來安東尼．柏金斯分幾次把頭轉完。一共是分五次而不是一氣嗬成把頭轉完，每一小轉都像是牆上的磚頭那樣清晰可數，完全不像是箭或鳥的飛行。但再想一想，這一幕跟什麼都談不上像或不像，就隻是一顆頭在安東尼．柏金斯的細長脖子上慢慢鏇轉。