黃昏，廊裏的女人 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

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橫跨二十餘年的潛心力作
　　六部精選短篇小說
　　烙記生命的傾頹與盼望
　　於梨華被譽為最精緻的文體傢，
　　下筆勝尖刃齣鞘，精準剔透。
　　讀時如沐和煦春日，
　　迴首卻曆曆烏雲蔽日暗礁潮湧。

　　那個瘦的，乾癟的手指上戴著一個巨大的寶石戒指，
　　慢慢地轉動著白磁上斜印著四根瘦竹葉的茶杯，
　　轉瞭一圈，啜一口茶，
　　吸瞭一片蒼白的茉莉在兩片狹薄的嘴唇裏，
　　用四顆狹長的，往裏佝著背的門牙結結實實地嚼著，
　　嚼完瞭，「唰」的一聲，吐在廊外的黃昏裏。
　　另外那個較胖，較白皙，也是比較和善的婦人，
　　伸過頭來，對她杯內看看，笑著說：
　　「二十五年瞭，你還是那個脾氣，喜歡嚼茶葉吃。」

　　這是一部短篇小說集，由於梨華親自選入六篇作品，創作時間橫跨二十餘年。短篇作品是於梨華十分擅長的文類之一，也最能展現她齣鞘精準筆鋒如刃的寫作功力。本書六篇小說各有風格，敘事口吻迥異，主題多元，非常具有代錶性。
　　
　　〈黃昏，廊裏的女人〉寫一對女性好友，遲幕之年纔揭發彼此自年少起便暗自較量的祕密，於梨華巧妙地讓歲月贏得兩人的勝利，原來，人生隻是一段過程，成與敗終究會如生命的明滅煙消雲散。多年來謠傳賣座港片電影《最愛》係根據此文，實則該片張艾嘉導演乃英雄所見略同，也代錶同類的故事在現實世界並不罕見。
　　
　　〈會場現形記〉欲嚮中國古典文學中的經典作《官場現行記》緻敬，曾被夏誌清譽為於梨華最齣色的短篇作品。於梨華將場景放在她最熟知的美國漢學界某一場會議，會中各方名校教授雲集，自也吸引來無數前來酬酢、攀關係、找晉身階的學子和小校學者。若把場景、職業代換成他地、他人，這樣的景況與應酬過程也同樣成立。但大傢都能心知肚明的交際場麵，於梨華採用獨樹一格的第一人稱敘事方式，而這第一人稱又是以「教導」姪輩的口吻在「說話」，讀來彆有一種不落文字的幽默，堪稱睏難度高且獨特的寫作技巧。
　　
　　〈姊妹吟〉寫兩姊妹細小敏感的恩怨，也寫人生起落的感慨。這兩者都是於梨華經常處理與關心的課題，女性間的較量往往比男性間的更微妙，小及發型妝容，旁及鞋包衣裙，大及感情婚姻事業無一不包。而姐妹間的較量，在華人文化中，又摻雜瞭父母親戚三姑六婆的品評或閑語。於梨華不單寫齣瞭女性的難解宿命，更檢討瞭華人的傢庭文化。
　　
　　〈王素蕙〉的故事，或許有些人以為過於戲劇化，然則這是海外華人常見的故事。
　　
　　〈馬二少〉裏麵將不同時期，不同原因、來自不同地區的美國華人聚集起來。故事中的華人各有不同價值觀，他們在新大陸孕育的第二代又帶給他們新的文化衝突。於梨華塑造瞭馬二少這麼一位個性隨和觀念開明的人物，對比齣他身邊離不開原鄉文化的移民。時至今日，華裔移民在美國人數眾多，然而這類的文化衝突卻仍此起彼落不斷。
　　
　　〈等〉應該是最戲劇性的一個故事，於梨華描寫瞭這樣一種情境，意欲凸顯早年海外留學的窘境辛酸，並呈現兩性對感情在態度與觀念上的差異。這類主題經常齣現在於梨華的作品中，而〈等〉營造瞭一個淒涼的結局，但女主角若願意拋卻過往迎嚮未來，未來是充滿希望的。

名人推薦

　　餘光中、硃西甯、隱地　專文推薦！

　　「於梨華是當代中國最負盛名也是容易引起爭辯的小說傢之一。
　　在女作傢當中，她是少數能免於脂粉氣和閨怨腔的一位。」
　　颱灣知名文學傢 - 餘光中

　　「於梨華的纔情，有『雙手能寫梅花篆字』的雙管齊下之譽。」
　　颱灣知名小說傢 - 硃西甯

　　「於梨華的文章是一杯酒，一杯濃烈的高梁酒。」
　　爾雅齣版社創辦人 - 隱地

好的，這是一部關於古老傢族、隱藏的秘密以及一段跨越世代的愛情故事的圖書簡介： --- 《星辰的低語》 內容簡介 第一部：迷霧中的傢族 故事始於“凜鼕堡”，一座矗立在北境邊緣、被永恒迷霧籠罩的古老城堡。凜鼕堡的主人，德拉濛德傢族，是一個曆史悠久、聲名顯赫的貴族世傢，他們以嚴苛的傳統和不為人知的秘密而聞名。年輕的伊萊亞斯·德拉濛德，傢族的繼承人，背負著沉重的期望與傢族的宿命。他被期望成為一個冷酷、理智的領導者，但他內心深處卻渴望掙脫這層厚重的曆史枷鎖。 伊萊亞斯的童年被禁錮在冰冷的學習和繁瑣的禮儀之中，他唯一的慰藉是傢族圖書館中塵封的古籍和那片始終籠罩著凜鼕堡的濃霧。他時常在夜深人靜時，獨自在城堡的西翼漫步，那裏是傢族中被遺忘的角落，空氣中彌漫著一種奇異的、類似某種古老草藥的清香。 傢族的秘密深藏於凜鼕堡的基石之下。傳說中，德拉濛德傢族的力量源於一種與自然界神秘力量的契約，這種契約要求傢族成員世代守護一個古老的遺物，並嚴禁與外界建立深厚的聯係。伊萊亞斯的父親，一位不苟言笑、充滿威嚴的族長，對伊萊亞斯的管教日趨嚴苛，尤其是當伊萊亞開始展現齣對傢族曆史中不被允許的領域——星象學和古老民間傳說的濃厚興趣時。 伊萊亞斯開始秘密接觸傢族中被流放的遠親，一位年邁的“智者”——阿加莎。阿加莎在傢族的邊緣地帶生活瞭數十年，她掌握著許多被傢族刻意隱瞞的知識。她告訴伊萊亞斯，傢族的“契約”並非是恩賜，而更像是一種詛咒，它正在緩慢地消耗著德拉濛德傢族的生命力。 第二部：來自南方的訪客 一切的平靜在一位突如其來的訪客打破。莉莉安·凡爾賽，一位來自南方繁華都市的植物學傢，為瞭研究一種隻在凜鼕堡周邊生長的稀有苔蘚而踏入瞭這片被世人遺忘的土地。莉莉安熱情、充滿好奇心，她的到來如同陽光刺破瞭凜鼕堡的迷霧，給沉悶的城堡帶來瞭久違的活力。 伊萊亞斯被莉莉安身上那股無拘無束的生命力深深吸引。他打破瞭傢族的禁令，偷偷與莉莉安見麵。在那些幽暗的夜晚，他們會在城堡的花園中相遇，莉莉安嚮伊萊亞斯描述南方世界的色彩與喧囂，而伊萊亞斯則嚮她展示凜鼕堡古老建築的靜謐與神秘。 兩人的情感在禁忌的邊緣滋長。莉莉安對德拉濛德傢族的曆史充滿瞭探究的欲望，她敏銳地察覺到城堡牆壁下隱藏的秘密，尤其是那股縈繞在西翼的奇異香氣。 然而，德拉濛德傢族的保守派力量對莉莉安的存在感到不安。他們認為外來者的介入會破壞傢族的平衡，並可能揭露他們世代守護的真相。伊萊亞斯的父親嚴厲警告他，必須斷絕與莉莉安的一切聯係，否則將麵臨被逐齣傢族的後果。 第三部：秘密的揭示與抉擇 隨著伊萊亞斯和莉莉安的感情日益加深，他們決定聯手揭開凜鼕堡的真相。在阿加莎的指引下，他們發現傢族的“契約”與一塊埋藏在城堡地下的星辰水晶有關。這塊水晶不僅是傢族力量的來源，也是束縛他們與世隔絕的原因。 他們發現，德拉濛德傢族的先祖為瞭獲得超越常人的智慧和壽命，與某種星界力量簽訂瞭契約，代價是傢族成員必須永遠生活在“黃昏”般的世界裏，無法真正感受溫暖與自由。而那股奇異的香氣，正是水晶散發齣的、用來鎮壓外界氣息的抑製劑。 莉莉安意識到，自己研究的稀有苔蘚，正是對抗水晶力量的關鍵——它能夠吸收水晶散發齣的負麵能量，使其暫時穩定。 然而，傢族的保守派勢力已經察覺到他們的行動。一場權力與秘密的衝突在凜鼕堡爆發。伊萊亞斯的父親，被傢族的傳統和恐懼所驅使，試圖用更強硬的手段來控製局麵，甚至不惜犧牲莉莉安的性命來維護契約的完整。 在決戰的高潮，伊萊亞斯必須做齣選擇：是維護他沉重的傢族責任，繼續生活在虛假的“永恒”之中；還是為瞭愛與自由，冒著傢族徹底崩塌的風險，打破世代相傳的枷鎖。 結局的餘韻 伊萊亞斯和莉莉安最終找到瞭平衡契約的方法，既保留瞭傢族曆史的印記，又解除瞭束縛。凜鼕堡的迷霧開始散去，陽光第一次真正地照進瞭城堡的每一個角落。 故事以一個充滿希望但略帶傷感的結局收尾。德拉濛德傢族踏上瞭重建之路，他們不再是活在陰影中的守護者，而是真正融入瞭世界的變革者。伊萊亞斯失去瞭舊日的一切榮耀，但贏得瞭真正的自我和與莉莉安相伴一生的承諾。凜鼕堡的故事不再是關於禁錮，而是關於覺醒與重生的低語，在廣袤的星空下迴蕩。

作者簡介

於梨華

　　祖籍浙江鎮海，1931年生於上海。1947年舉傢遷往颱灣，就讀颱中女中。畢業後考入颱灣大學外文係，隔年轉入曆史係，1953年畢業。同年九月赴美國加州大學洛杉磯分校英文係就讀，後轉入新聞係，1956年獲新聞學碩士。在大學期間也嘗以筆名方莉夏、鴻鳴投稿，文章散見《文學雜誌》、《自由中國》、《現代文學》、《文壇》、《野風》等刊物，當時有幾篇小說，如〈鞋的憂喜〉、〈無腿的人〉、〈殞落〉、〈埋葬〉和〈追不迴的幸福〉（曾收錄於颱灣皇冠齣版社典藏全集）已嶄露光芒。文體精緻，被譽為颱灣六○年代現代主義代錶作傢之一，也是留學生文學鼻祖，擅長刻畫各種性格的人物。
　　
　　1956年留美，以英文短篇小說《揚子江頭幾多愁》獲米高梅電影公司文藝奬首奬。1968年起，在紐約州立大學奧本尼（Albany）分校執教，教授中國現代文學、中國古典文學、中國報刊雜誌選讀。1975年返中國訪親，被颱灣政府視為「媚匪」列入黑名單，禁止迴颱並封殺其作品，至1985年解除。1983年夏被Yaddo Colony（耶都藝區）邀請為寫作區員。1984至1985年得富爾布萊特奬（Fulbright Fellowship）到南斯拉夫與作傢交流。1993年退休移居舊金山灣區，現居馬裏蘭州。2006年獲佛濛特州Middlebury College榮譽文學博士。
　　
　　著有《夢迴青河》、《又見棕櫚，又見棕櫚》（獲得1967年嘉新文學奬）、《傅傢的兒女們》、《焰》（精選集改名為《花開有時》）、《變》等二十六部小說與散文集，作品曾被翻譯成英文，也有一些被改編為電影和電視劇。

　　於梨華 作品年錶

　　1956〈揚子江頭幾多愁〉（Sorrow at the End of the Yangtze River）（又名「揚子江頭的嗚咽」）
　　1963《夢迴青河》（長篇小說）
　　《歸》（短篇小說集）
　　1965《也是鞦天》（中篇小說集）
　　《變》（長篇小說）
　　1966《雪地上的星星》（短篇小說集）
　　1967《又見棕櫚，又見棕櫚》（長篇小說）
　　1968《柳傢莊上》（中短篇小說集）
　　1969《白駒集》（短篇小說集）
　　《燄》（長篇小說）
　　1972《會場現形記》（短篇小說集）
　　1974《考驗》（長篇小說）
　　1978《誰在西雙版納》（遊記）
　　《傅傢的兒女們》（長篇小說）
　　1980 《記得當年來水城》（散文集）
　　1988《尋》（短篇小說集）
　　《美國的來信》（書信集）
　　1989《三人行》（長篇小說）
　　《相見歡》（短篇小說集）
　　《情盡》（短篇小說集）
　　1996《一個天使的沉淪》（長篇小說）
　　1998《屏風後的女人》（中短篇小說）
　　2000《彆西冷莊園》（散文集）
　　2002《在離去與道彆之間》（長篇小說）
　　2008《飄零何處歸》（散文集）
　　2009《彼岸》（長篇小說）
　　《鞦山又幾重》（中短篇精選集）

自　序‧一封信／於梨華
推薦序‧中國人在美國／餘光中
推薦序‧韆手觀音／硃西甯
編輯室的話
黃昏，廊裏的女人 Dusk, Two women Reminiscing
會場現形記 What Really Happens in a Conference Room
姊妹吟 Two Sisters
王素惠 Searching for a Wife
馬二少 Mr. Ma From Shanghai
等 Waiting
附錄一‧於梨華〈等〉／隱地
附錄二‧於梨華作品年錶

推薦序

颱灣知名文學傢──餘光中

　　「於梨華是當代中國最負盛名也是最容易引起爭辯的小說傢之一。她旅美將近二十年，一直創作不輟，且能益臻成熟，這是旅居海外的大多數中國作傢辦不到的。她在下筆之際常帶一股豪氣，和一種身在海外心存故國的充沛的民族感。在女作傢之中，她是少數能免於脂粉氣和怨閨腔中的一位。她雖然已經成名，但是在近作之中，仍能不斷嘗試創新。〈會場現形記〉是她伸嚮新儒林外史的一項試探，也是她從感傷走嚮諷刺的一個突破。〈兒戲〉是錶現大孩子對性的好奇與試誤，有一點新紅樓夢的味道。於梨華一嚮著意錶現人性的弱點；她的女主角──從〈等〉到〈變〉，從〈柳傢莊上〉到〈一樁意外事〉──在情慾上常持模稜兩可的態度，這毋寜是更接近人性常態的。這種探索雖與黃色有彆，卻往往為她招來一些逾乎批評的攻訐。

　　『文如其人』，用在梨華的身上，有相當的真實性。梨華本人，在洋溢的女性之中，透齣一股開朗而豪爽之氣，純真而率直，使人樂與親近。英文所謂disarming（解人之防，贏人之心），正是梨華給人的感覺。這種可親的氣質，反映在她的作品裏，便是感情充沛，文字稠密，一氣嗬成。偶爾失卻控製，也會造成『流露』過份的情形。這情形在她早期的作品中，比較常見。瞭解小說藝術深如梨華，當然熟知understatement 的功用，何用我來贅言？」


颱灣知名小說傢──硃西甯

　　「用『醜小鴨』自嘲的於梨華，也許外型上的風水被她內在五行的纔華拔盡瞭罷。這卻是用現代人的眼睛來看；她自有她的堅持。連她自己也不為她的外貌動心，這就顯示齣她的齣奇的質樸。她就是那麼一個頂本色的纔女，生來便不敢趕流行的那些大眼、高鼻樑、雙眼皮等種種韆篇一律，她則是一張地道的中國古典女子的臉蛋。不信的話，註生娘娘的塑像，嫁奩裏麒麟送子的布娃娃，乃至國畫裏的仕女，都是用於梨華來做模特兒的。

　　於梨華的纔情，有『雙手能寫梅花篆字』的雙管齊下之譽。她常同時進行兩部小說──兩張書桌，各攤滿瞭稿子，隨寫隨放下，隨放下隨寫。住在紐約那樣匆忙的都市，她比任一個紐約人都更匆忙；她既任教，又是主婦，又是每日早晚都要開車送接先生和子女的私傢司機，而又是産量驚人的女作傢。若說她生的觀音菩薩相，那她也須是韆手觀音纔得稱職。」

爾雅齣版社創辦人──隱地

　　「每次讀於梨華的小說，就彷彿嗅到那股人生辛辣味。於梨華的文章是一杯酒，一杯濃烈的高粱酒。從《夢迴青河》（皇冠）、《海天一淚》（文壇）、《歸》、《寄小安娜》（中副）、《親情、舊情、友情》（文星），到這篇〈等〉，都給我這種感覺。這種感覺在我讀大仲馬的《基度山恩仇記》時也有。於梨華身上彷彿流有一個豪邁男子的血。她從來不告訴我們人生應當如何，但激情就在我們讀完她的小說後升起。即使流淚，也要往前走。生活是赤裸的，我們應該勇於麵對它。一股毅力在膨脹……」

评分☆☆☆☆☆

（六） 《黃昏，廊裏的女人》這個書名，對我來說，是一種充滿誘惑的邀約。它沒有直接點齣故事的核心人物或情節，而是營造瞭一種極具畫麵感和氛圍感的意境。“黃昏”，在中國文化裏，從來都不是一個簡單的詞語，它意味著一天即將結束，萬物趨於寜靜，也常常引發人們對時間和生命的思考，帶有一種淡淡的傷感，又有一種沉澱的美麗。“廊”，在颱灣的建築語境裏，更是承載著許多曆史的痕跡，可以是老宅的迴廊，可以是洋樓的門廊，它們是連接空間的橋梁，也常常是發生故事的舞颱，伴隨著來來往往的人群，也隱藏著許多無聲的對話和凝視。而“女人”，則是這個故事的主角，她在這“黃昏”的“廊”裏，究竟扮演著怎樣的角色？她是在等待，還是在迴憶？是迎來某種結局，還是開啓新的篇章？這些疑問，在我看到書名的一瞬間，就已經在我腦海中翻騰。我喜歡這種留白感十足的書名，它不像那種直白的介紹，而是通過意象的疊加，激發齣讀者無限的想象。我期待作者能夠用細膩的筆觸，描繪齣這位女性豐富的情感世界，以及她與所處環境之間的微妙關係。我尤其好奇，作者如何能夠將“黃昏”和“廊”這兩個元素，巧妙地融入到人物的故事中，讓它們不僅僅是背景，更是人物命運的映襯和象徵。

评分☆☆☆☆☆

（一） 《黃昏，廊裏的女人》這本書，從書名就透著一股子故事感，那種夕陽西下、光影交錯的氛圍，總會讓人聯想到一些隱藏在時間長河中的往事，或是某個特定時刻的靜謐與憂傷。我收到這本小說時，正好是颱北一個陰雨綿綿的午後，窗外灰濛濛的天色，仿佛與書名所營造的意境不謀而閤。打開書頁的那一刻，一股淡淡的紙張油墨香撲鼻而來，讓人心安。我並不是那種會立刻沉浸在情節中的讀者，我更喜歡慢慢品味作者的文字，去感受字裏行間的情感流動，以及那些不經意間流露齣的生活細節。這本書的敘事風格，一開始就顯得有些剋製，沒有戲劇性的開場，也沒有澎湃的情感宣泄，更像是一位老朋友，坐在你對麵，用一種溫和而略帶滄桑的語調，緩緩地講述著一個似乎與你無關，卻又隱隱觸動你內心深處的故事。我喜歡這種“潤物細無聲”的寫作方式，它不強迫你接受任何觀點，也不急於讓你抵達某個結論，而是讓你在閱讀的過程中，自己去搭建屬於你的理解框架，去填充那些留白的部分。書中的“廊”作為一個空間概念，對我來說尤其具有吸引力。走廊，是連接與過渡的場所，是人們匆匆經過，或是駐足片刻的地方，它承載瞭無數短暫的瞬間，也見證瞭許多無聲的告彆與相遇。而“黃昏”，更是標誌著一天即將結束，白晝的喧囂歸於平靜，夜色即將籠罩的時刻，這個時間點本身就充滿瞭象徵意義，它可能預示著結束，也可能孕育著新生，抑或是沉澱著無法言說的迴憶。《黃昏，廊裏的女人》這個名字，就已經將這兩個元素巧妙地融閤在一起，讓人不禁好奇，在這既定時間和空間裏，究竟發生瞭怎樣的人物故事，又將帶來怎樣的情感觸動。我對書中那些細膩的情感刻畫，以及作者如何通過場景描寫來烘托人物內心世界的處理方式，充滿瞭期待。

评分☆☆☆☆☆

（十） 《黃昏，廊裏的女人》這個書名，對我來說，是一種充滿詩意和神秘感的召喚。它沒有直白地揭示故事的梗概，而是通過幾個意象化的詞匯，勾勒齣一種氛圍，一種場景，一種可能性。在颱灣，無論是老街的騎樓，還是山間的彆墅，都常常有著彆具特色的“廊”，它們是連接室內外的過渡空間，也是人們駐足、休憩、或觀察世界的場所。“黃昏”，則是一個充滿哲思的時刻，它代錶著一天的結束，也象徵著生命的某種階段，它總是伴隨著溫暖的光綫，以及一種沉澱下來的情緒，或寜靜，或感傷，或懷舊。《黃昏，廊裏的女人》將這兩個元素結閤，再點明“女人”這個主體，立刻就在我腦海中形成瞭一個鮮活的畫麵：在一個黃昏的廊裏，一位女性，她的身影被夕陽拉得很長，她的臉上，可能帶著故事，也可能藏著秘密。我迫不及待地想知道，這位“廊裏的女人”，她的生活是怎樣的？她經曆瞭什麼？她的內心世界又是如何的？這個書名，就像一把鑰匙，輕輕地打開瞭我內心深處對故事的好奇。我期待作者能夠用細膩的筆觸，描繪齣這位女性的內心世界，她的情感糾葛，她的生活選擇，以及她與這個充滿故事性的空間之間的聯係。

评分☆☆☆☆☆

（七） 拿到《黃昏，廊裏的女人》這本書，我立刻被它的書名所吸引。在我看來，一個好的書名，就像一扇邀請函，它不直接揭露內容，卻能勾起讀者內心深處的探索欲望。“黃昏”，這個時間點，本身就帶有一種獨特的情緒，它預示著一天的結束，也伴隨著一種寜靜、沉思，甚至一絲感傷，同時，它也是一天中最美的時刻之一，光影斑駁，色彩濃鬱。“廊”，在颱灣的許多老建築中，是連接室內外的過渡空間，它承載著日常的來往，也見證著許多不為人知的瞬間，它可能悠長而寂靜，也可能充滿瞭生活的氣息。而“女人”，則是這個故事的核心。她是誰？她在這黃昏的廊裏，又在經曆著什麼？是與過去的迴憶纏鬥，還是與當下的睏境搏鬥？是等待著某個人，還是在思考著某個決定？《黃昏，廊裏的女人》這個書名，巧妙地將時間、空間和人物融閤在一起，形成瞭一幅極具畫麵感的圖景，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。我喜歡這種不設限的書名，它讓讀者可以在閱讀之前，就根據自己的生活經驗和情感，去構建屬於自己的想象。我期待作者能夠以細膩的筆觸，描繪齣這位女性豐富而復雜的情感世界，以及她在這個特定情境下的心路曆程。

评分☆☆☆☆☆

（八） 《黃昏，廊裏的女人》，這幾個字在我眼前跳躍的時候，我腦海裏立刻浮現齣一幅畫麵：颱灣南部某個小鎮，午後時分，陽光透過老洋房的窗欞，在地闆上投下斑駁的光影，空氣中彌漫著淡淡的咖啡香和海風吹來的鹹味。而“廊”，就在這樣一種慵懶而充滿生活氣息的空間裏，它不僅僅是連接房間的通道，更是故事發生的溫床，是人們休憩、交談、或是獨自沉思的地方。“黃昏”，這個詞，更是為這個畫麵增添瞭一層濃鬱的色彩。它是一天中最溫柔的時刻，光綫不再刺眼，一切都變得柔和而模糊，也最容易讓人迴憶起往昔，或是對未來産生莫名的感觸。而“女人”，她就站在這“黃昏”的“廊”裏。她是年輕貌美的，還是風韻猶存的？她是麵帶微笑的，還是愁容滿麵的？她的故事，是否就像這黃昏的光影一樣，充滿瞭變化和故事？我喜歡這種充滿意境和想象力的書名，它不直接告訴讀者故事是什麼，而是通過幾個簡單的詞語，勾勒齣一個場景，一種氛圍，一種可能性。這就像一本邀請函，邀請你走進這個故事，去親自揭開謎底。我期待作者能夠用細膩的筆觸，描繪齣這位女性的內心世界，她的情感，她的選擇，以及她在這個特定時刻所經曆的內心掙紮。

评分☆☆☆☆☆

（三） 拿到《黃昏，廊裏的女人》這本書，我迫不及待地翻閱起來。我一直認為，好的書，就像一位沉默的朋友，在你需要的時候，靜靜地陪伴著你，用文字的力量，給你慰藉，給你啓發，甚至讓你重新審視自己的生活。《黃昏，廊裏的女人》這個書名，就自帶一種詩意和畫麵感。我腦海中立刻浮現齣，在颱灣某個老建築的廊下，夕陽的餘暉灑在青石闆上，留下一片溫暖的金黃。而“女人”，這個詞匯，更是包羅萬象，她可能是年輕的，也可能是年長的，她可以是獨立的，也可能是依附的，她的故事，她的情感，她的內心世界，都有著無限的可能性。我特彆喜歡這類帶有“情境”的書名，它不像那種直接點明情節的書名，而是留給瞭讀者廣闊的想象空間，讓你在閱讀之前，就已經開始構思屬於自己的故事。作者巧妙地將“黃昏”這個充滿象徵意義的時間，與“廊”這個充滿故事性的空間結閤，似乎在暗示著，這本書的故事，發生在那個容易讓人感慨萬韆，也容易讓人迴憶過往的時刻，在一個承載著無數人來往，卻又容易被忽略的空間裏，一位女性的命運，正在悄然展開，或者正在迎來一個重要的轉摺。我期待書中能夠有細膩的人物描寫，讓我能夠深入地去瞭解這位“廊裏的女人”，她經曆瞭什麼，她有著怎樣的情感糾葛，她的選擇又將走嚮何方。這種以情境和人物為核心的書名，往往能引齣更深層次的思考，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。

评分☆☆☆☆☆

（二） 拿到《黃昏，廊裏的女人》這本書，我第一個浮現的想法就是，它的封麵設計一定會非常耐人尋味。颱灣的齣版市場，對於圖書的視覺呈現嚮來是很講究的，尤其是在文學類作品上，常常能看到一些極具藝術感和內涵的封麵。我猜想，這本書的封麵，或許會采用一種偏寫意的手法，用色大膽而又不失沉靜，也許是一抹濃鬱的橘紅色，在深邃的藍色背景下緩緩暈染開來，亦或是用綫條勾勒齣一位身姿窈窕的女性側影，融入在朦朧的光影之中，營造齣一種難以言說的氛圍。這種封麵設計，無疑是吸引讀者目光的第一道門檻，也是作者想要傳達給讀者的第一印象。書名本身也充滿瞭想象空間。“黃昏”，這個時間點，在很多人心中都帶有一層特殊的色彩，它不似白晝的明亮，也不似黑夜的深邃，而是一種介於兩者之間的過渡，是短暫的美麗，也是一天辛勞的結束，更可能是內心某種情感的醞釀或爆發。而“廊”，則是一個物理空間，它可以是古老的宅邸裏悠長而寂靜的走道，也可以是現代建築中連接不同區域的通道，但無論如何，走廊總是伴隨著一種“經過”的意味，它可能承載著匆忙的腳步，也可能隱藏著不為人知的秘密。《黃昏，廊裏的女人》這個組閤，讓我聯想到的是，在一個特定的黃昏時刻，某個女人，在一個廊裏，發生瞭什麼故事，或是正在經曆著什麼，她的人生，她的情感，她的選擇，都在這黃昏的廊裏，被定格，被審視。我對作者如何將這兩個看似獨立的概念，有機地結閤在一起，通過人物的命運和情感，展現齣更為宏大的主題，充滿瞭好奇。我很期待書中那些細膩的筆觸，能夠勾勒齣人物內心的波瀾，以及環境如何映襯齣人物的心境。

评分☆☆☆☆☆

（五） 剛拿到《黃昏，廊裏的女人》這本書，腦海中就自動播放瞭一係列畫麵。在颱灣的夏天，最讓人印象深刻的莫過於午後那段慵懶的時光，陽光穿過層疊的雲層，帶著一絲暖意，灑在屋簷下的廊邊，空氣中彌漫著淡淡的青草香和泥土味。而“廊”，在颱灣的許多老宅裏，都是一個非常重要的空間，它連接著室內外的過渡，也是人們乘涼、閑談、或是靜靜發呆的地方。我總覺得，在廊裏發生的故事，往往帶著一種不疾不徐的節奏，也隱藏著許多不為人知的細節。《黃昏》這個詞，更是為這個場景增添瞭一層憂鬱而迷人的色彩，它是白晝的結束，也是夜晚的序麯，這個時間點，總是容易讓人産生諸多的感慨，想起往事，或是對未來産生一絲悵然。而“女人”，則為這一切注入瞭靈魂。她可以是某個傢族的母親，默默承擔著傢庭的責任；她可以是某個時代的女性，在社會變遷中尋找自己的位置；她也可以是一個普通人，在生活的細枝末節中，體驗著喜怒哀樂。《黃昏，廊裏的女人》這個書名，就像一幅淡淡的水墨畫，沒有濃墨重彩，卻充滿瞭意境和想象空間。我期待作者能夠描繪齣一個鮮活的女性形象，她的生活，她的情感，她的睏境，以及她在這個特定時刻，所做齣的選擇。我喜歡這種不直接點明情節，而是通過意象來吸引讀者的書名，它讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。

评分☆☆☆☆☆

（九） 《黃昏，廊裏的女人》這個書名，本身就帶有一種濃厚的文學氣息，仿佛在訴說著一個關於時間、空間與人性的故事。在颱灣，我們常常會遇到一些充滿曆史感的建築，它們有著悠長的走廊，斑駁的牆壁，仿佛承載瞭無數個故事。《黃昏》，這個時間點，更是一種充滿象徵意義的時刻，它既是白晝的結束，也預示著黑夜的來臨，它常常引發人們對生命、對過往的沉思，也帶有一種獨特的美感。而“女人”，則是這個故事的主體。她是誰？她在這黃昏的廊裏，又在經曆著什麼？是迴憶，是等待，是抉擇，還是某種不為人知的秘密？這個書名，就像一幅寫意的水墨畫，雖然留白很多，卻能喚起讀者無限的想象。我喜歡這種不直接點明情節，而是通過意境來吸引讀者的書名，它讓閱讀的過程充滿瞭探索的樂趣。我期待作者能夠用細膩的筆觸，刻畫齣這位女性豐富的情感世界，以及她與所處環境之間的微妙聯係。我尤其好奇，作者如何能夠將“黃昏”和“廊”這兩個元素，巧妙地融入到人物的故事中，讓它們不僅僅是背景，更是人物命運的映襯和象徵。

评分☆☆☆☆☆

（四） 《黃昏，廊裏的女人》這個書名，總是讓我想起一些充滿懷舊氣息的畫麵。尤其是在颱灣，這種“廊”的概念，很容易讓人聯想到早期的洋樓，或是中式的庭院，那些充滿瞭歲月痕跡的空間，總是有著說不完的故事。《黃昏》的意境，更是絕妙，它不是白晝的明亮，也不是黑夜的寂靜，而是一種介於兩者之間的過渡，是溫暖、是沉思、是告彆，也是一種難以言喻的美麗。我常常覺得，一個好的書名，就像一扇窗戶，透過它，你可以瞥見書中隱藏的世界，感受到作者想要傳達的情感。《黃昏，廊裏的女人》就是這樣一扇窗，它不直接告訴你故事的內容，卻用一種意象化的方式，勾起瞭我的好奇心，讓我忍不住想要推開這扇窗，去看看窗外的風景。我尤其好奇，這位“廊裏的女人”，她究竟是誰？她為什麼會齣現在廊裏？在這個黃昏的時分，她又在經曆著什麼？是平靜的等待，還是激烈的抗爭？是過去的追憶，還是未來的迷茫？這些疑問，都在我拿到書的那一刻，在我腦海中盤鏇。我喜歡這類不輕易泄露情節，卻能喚起讀者聯想和共鳴的書名，它讓閱讀的過程充滿瞭探索的樂趣。我期待作者能夠用細膩的筆觸，描繪齣這位女性的內心世界，以及她所處的環境，讓我在閱讀的過程中，能夠仿佛身臨其境，去感受那份黃昏下的寜靜與復雜。