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横跨二十余年的潜心力作
　　六部精选短篇小说
　　烙记生命的倾颓与盼望
　　于梨华被誉为最精致的文体家，
　　下笔胜尖刃出鞘，精准剔透。
　　读时如沐和煦春日，
　　回首却历历乌云蔽日暗礁潮涌。

　　那个瘦的，干瘪的手指上戴着一个巨大的宝石戒指，
　　慢慢地转动着白磁上斜印着四根瘦竹叶的茶杯，
　　转了一圈，啜一口茶，
　　吸了一片苍白的茉莉在两片狭薄的嘴唇里，
　　用四颗狭长的，往里佝着背的门牙结结实实地嚼着，
　　嚼完了，「唰」的一声，吐在廊外的黄昏里。
　　另外那个较胖，较白皙，也是比较和善的妇人，
　　伸过头来，对她杯内看看，笑着说：
　　「二十五年了，你还是那个脾气，喜欢嚼茶叶吃。」

　　这是一部短篇小说集，由于梨华亲自选入六篇作品，创作时间横跨二十余年。短篇作品是于梨华十分擅长的文类之一，也最能展现她出鞘精准笔锋如刃的写作功力。本书六篇小说各有风格，叙事口吻迥异，主题多元，非常具有代表性。
　　
　　〈黄昏，廊里的女人〉写一对女性好友，迟幕之年才揭发彼此自年少起便暗自较量的祕密，于梨华巧妙地让岁月赢得两人的胜利，原来，人生只是一段过程，成与败终究会如生命的明灭烟消云散。多年来谣传卖座港片电影《最爱》系根据此文，实则该片张艾嘉导演乃英雄所见略同，也代表同类的故事在现实世界并不罕见。
　　
　　〈会场现形记〉欲向中国古典文学中的经典作《官场现行记》致敬，曾被夏志清誉为于梨华最出色的短篇作品。于梨华将场景放在她最熟知的美国汉学界某一场会议，会中各方名校教授云集，自也吸引来无数前来酬酢、攀关系、找晋身阶的学子和小校学者。若把场景、职业代换成他地、他人，这样的景况与应酬过程也同样成立。但大家都能心知肚明的交际场面，于梨华採用独树一格的第一人称叙事方式，而这第一人称又是以「教导」姪辈的口吻在「说话」，读来别有一种不落文字的幽默，堪称困难度高且独特的写作技巧。
　　
　　〈姊妹吟〉写两姊妹细小敏感的恩怨，也写人生起落的感慨。这两者都是于梨华经常处理与关心的课题，女性间的较量往往比男性间的更微妙，小及发型妆容，旁及鞋包衣裙，大及感情婚姻事业无一不包。而姐妹间的较量，在华人文化中，又掺杂了父母亲戚三姑六婆的品评或闲语。于梨华不单写出了女性的难解宿命，更检讨了华人的家庭文化。
　　
　　〈王素蕙〉的故事，或许有些人以为过于戏剧化，然则这是海外华人常见的故事。
　　
　　〈马二少〉里面将不同时期，不同原因、来自不同地区的美国华人聚集起来。故事中的华人各有不同价值观，他们在新大陆孕育的第二代又带给他们新的文化冲突。于梨华塑造了马二少这么一位个性随和观念开明的人物，对比出他身边离不开原乡文化的移民。时至今日，华裔移民在美国人数众多，然而这类的文化冲突却仍此起彼落不断。
　　
　　〈等〉应该是最戏剧性的一个故事，于梨华描写了这样一种情境，意欲凸显早年海外留学的窘境辛酸，并呈现两性对感情在态度与观念上的差异。这类主题经常出现在于梨华的作品中，而〈等〉营造了一个凄凉的结局，但女主角若愿意抛却过往迎向未来，未来是充满希望的。

名人推荐

　　余光中、朱西甯、隐地　专文推荐！

　　「于梨华是当代中国最负盛名也是容易引起争辩的小说家之一。
　　在女作家当中，她是少数能免于脂粉气和闺怨腔的一位。」
　　台湾知名文学家 - 余光中

　　「于梨华的才情，有『双手能写梅花篆字』的双管齐下之誉。」
　　台湾知名小说家 - 朱西甯

　　「于梨华的文章是一杯酒，一杯浓烈的高梁酒。」
　　尔雅出版社创办人 - 隐地

作者简介

于梨华

　　祖籍浙江镇海，1931年生于上海。1947年举家迁往台湾，就读台中女中。毕业后考入台湾大学外文系，隔年转入历史系，1953年毕业。同年九月赴美国加州大学洛杉矶分校英文系就读，后转入新闻系，1956年获新闻学硕士。在大学期间也尝以笔名方莉夏、鸿鸣投稿，文章散见《文学杂志》、《自由中国》、《现代文学》、《文坛》、《野风》等刊物，当时有几篇小说，如〈鞋的忧喜〉、〈无腿的人〉、〈殒落〉、〈埋葬〉和〈追不回的幸福〉（曾收录于台湾皇冠出版社典藏全集）已崭露光芒。文体精致，被誉为台湾六○年代现代主义代表作家之一，也是留学生文学鼻祖，擅长刻画各种性格的人物。
　　
　　1956年留美，以英文短篇小说《扬子江头几多愁》获米高梅电影公司文艺奖首奖。1968年起，在纽约州立大学奥本尼（Albany）分校执教，教授中国现代文学、中国古典文学、中国报刊杂志选读。1975年返中国访亲，被台湾政府视为「媚匪」列入黑名单，禁止回台并封杀其作品，至1985年解除。1983年夏被Yaddo Colony（耶都艺区）邀请为写作区员。1984至1985年得富尔布莱特奖（Fulbright Fellowship）到南斯拉夫与作家交流。1993年退休移居旧金山湾区，现居马里兰州。2006年获佛蒙特州Middlebury College荣誉文学博士。
　　
　　着有《梦回青河》、《又见棕榈，又见棕榈》（获得1967年嘉新文学奖）、《傅家的儿女们》、《焰》（精选集改名为《花开有时》）、《变》等二十六部小说与散文集，作品曾被翻译成英文，也有一些被改编为电影和电视剧。

　　于梨华 作品年表

　　1956〈扬子江头几多愁〉（Sorrow at the End of the Yangtze River）（又名「扬子江头的呜咽」）
　　1963《梦回青河》（长篇小说）
　　《归》（短篇小说集）
　　1965《也是秋天》（中篇小说集）
　　《变》（长篇小说）
　　1966《雪地上的星星》（短篇小说集）
　　1967《又见棕榈，又见棕榈》（长篇小说）
　　1968《柳家庄上》（中短篇小说集）
　　1969《白驹集》（短篇小说集）
　　《燄》（长篇小说）
　　1972《会场现形记》（短篇小说集）
　　1974《考验》（长篇小说）
　　1978《谁在西双版纳》（游记）
　　《傅家的儿女们》（长篇小说）
　　1980 《记得当年来水城》（散文集）
　　1988《寻》（短篇小说集）
　　《美国的来信》（书信集）
　　1989《三人行》（长篇小说）
　　《相见欢》（短篇小说集）
　　《情尽》（短篇小说集）
　　1996《一个天使的沉沦》（长篇小说）
　　1998《屏风后的女人》（中短篇小说）
　　2000《别西冷庄园》（散文集）
　　2002《在离去与道别之间》（长篇小说）
　　2008《飘零何处归》（散文集）
　　2009《彼岸》（长篇小说）
　　《秋山又几重》（中短篇精选集）

自　序‧一封信／于梨华
推荐序‧中国人在美国／余光中
推荐序‧千手观音／朱西甯
编辑室的话
黄昏，廊里的女人 Dusk, Two women Reminiscing
会场现形记 What Really Happens in a Conference Room
姊妹吟 Two Sisters
王素惠 Searching for a Wife
马二少 Mr. Ma From Shanghai
等 Waiting
附录一‧于梨华〈等〉／隐地
附录二‧于梨华作品年表

推荐序

台湾知名文学家──余光中

　　「于梨华是当代中国最负盛名也是最容易引起争辩的小说家之一。她旅美将近二十年，一直创作不辍，且能益臻成熟，这是旅居海外的大多数中国作家办不到的。她在下笔之际常带一股豪气，和一种身在海外心存故国的充沛的民族感。在女作家之中，她是少数能免于脂粉气和怨闺腔中的一位。她虽然已经成名，但是在近作之中，仍能不断尝试创新。〈会场现形记〉是她伸向新儒林外史的一项试探，也是她从感伤走向讽刺的一个突破。〈儿戏〉是表现大孩子对性的好奇与试误，有一点新红楼梦的味道。于梨华一向着意表现人性的弱点；她的女主角──从〈等〉到〈变〉，从〈柳家庄上〉到〈一桩意外事〉──在情慾上常持模稜两可的态度，这毋宁是更接近人性常态的。这种探索虽与黄色有别，却往往为她招来一些逾乎批评的攻讦。

　　『文如其人』，用在梨华的身上，有相当的真实性。梨华本人，在洋溢的女性之中，透出一股开朗而豪爽之气，纯真而率直，使人乐与亲近。英文所谓disarming（解人之防，赢人之心），正是梨华给人的感觉。这种可亲的气质，反映在她的作品里，便是感情充沛，文字稠密，一气呵成。偶尔失却控制，也会造成『流露』过份的情形。这情形在她早期的作品中，比较常见。了解小说艺术深如梨华，当然熟知understatement 的功用，何用我来赘言？」


台湾知名小说家──朱西甯

　　「用『丑小鸭』自嘲的于梨华，也许外型上的风水被她内在五行的才华拔尽了罢。这却是用现代人的眼睛来看；她自有她的坚持。连她自己也不为她的外貌动心，这就显示出她的出奇的质朴。她就是那么一个顶本色的才女，生来便不敢赶流行的那些大眼、高鼻樑、双眼皮等种种千篇一律，她则是一张地道的中国古典女子的脸蛋。不信的话，註生娘娘的塑像，嫁奁里麒麟送子的布娃娃，乃至国画里的仕女，都是用于梨华来做模特儿的。

　　于梨华的才情，有『双手能写梅花篆字』的双管齐下之誉。她常同时进行两部小说──两张书桌，各摊满了稿子，随写随放下，随放下随写。住在纽约那样匆忙的都市，她比任一个纽约人都更匆忙；她既任教，又是主妇，又是每日早晚都要开车送接先生和子女的私家司机，而又是产量惊人的女作家。若说她生的观音菩萨相，那她也须是千手观音才得称职。」

尔雅出版社创办人──隐地

　　「每次读于梨华的小说，就彷彿嗅到那股人生辛辣味。于梨华的文章是一杯酒，一杯浓烈的高粱酒。从《梦回青河》（皇冠）、《海天一泪》（文坛）、《归》、《寄小安娜》（中副）、《亲情、旧情、友情》（文星），到这篇〈等〉，都给我这种感觉。这种感觉在我读大仲马的《基度山恩仇记》时也有。于梨华身上彷彿流有一个豪迈男子的血。她从来不告诉我们人生应当如何，但激情就在我们读完她的小说后升起。即使流泪，也要往前走。生活是赤裸的，我们应该勇于面对它。一股毅力在膨胀……」

评分☆☆☆☆☆

（七） 拿到《黄昏，廊里的女人》这本书，我立刻被它的书名所吸引。在我看来，一个好的书名，就像一扇邀请函，它不直接揭露内容，却能勾起读者内心深处的探索欲望。“黄昏”，这个时间点，本身就带有一种独特的情绪，它预示着一天的结束，也伴随着一种宁静、沉思，甚至一丝感伤，同时，它也是一天中最美的时刻之一，光影斑驳，色彩浓郁。“廊”，在台湾的许多老建筑中，是连接室内外的过渡空间，它承载着日常的来往，也见证着许多不为人知的瞬间，它可能悠长而寂静，也可能充满了生活的气息。而“女人”，则是这个故事的核心。她是谁？她在这黄昏的廊里，又在经历着什么？是与过去的回忆缠斗，还是与当下的困境搏斗？是等待着某个人，还是在思考着某个决定？《黄昏，廊里的女人》这个书名，巧妙地将时间、空间和人物融合在一起，形成了一幅极具画面感的图景，让我对接下来的阅读充满了期待。我喜欢这种不设限的书名，它让读者可以在阅读之前，就根据自己的生活经验和情感，去构建属于自己的想象。我期待作者能够以细腻的笔触，描绘出这位女性丰富而复杂的情感世界，以及她在这个特定情境下的心路历程。

评分☆☆☆☆☆

（一） 《黄昏，廊里的女人》这本书，从书名就透着一股子故事感，那种夕阳西下、光影交错的氛围，总会让人联想到一些隐藏在时间长河中的往事，或是某个特定时刻的静谧与忧伤。我收到这本小说时，正好是台北一个阴雨绵绵的午后，窗外灰蒙蒙的天色，仿佛与书名所营造的意境不谋而合。打开书页的那一刻，一股淡淡的纸张油墨香扑鼻而来，让人心安。我并不是那种会立刻沉浸在情节中的读者，我更喜欢慢慢品味作者的文字，去感受字里行间的情感流动，以及那些不经意间流露出的生活细节。这本书的叙事风格，一开始就显得有些克制，没有戏剧性的开场，也没有澎湃的情感宣泄，更像是一位老朋友，坐在你对面，用一种温和而略带沧桑的语调，缓缓地讲述着一个似乎与你无关，却又隐隐触动你内心深处的故事。我喜欢这种“润物细无声”的写作方式，它不强迫你接受任何观点，也不急于让你抵达某个结论，而是让你在阅读的过程中，自己去搭建属于你的理解框架，去填充那些留白的部分。书中的“廊”作为一个空间概念，对我来说尤其具有吸引力。走廊，是连接与过渡的场所，是人们匆匆经过，或是驻足片刻的地方，它承载了无数短暂的瞬间，也见证了许多无声的告别与相遇。而“黄昏”，更是标志着一天即将结束，白昼的喧嚣归于平静，夜色即将笼罩的时刻，这个时间点本身就充满了象征意义，它可能预示着结束，也可能孕育着新生，抑或是沉淀着无法言说的回忆。《黄昏，廊里的女人》这个名字，就已经将这两个元素巧妙地融合在一起，让人不禁好奇，在这既定时间和空间里，究竟发生了怎样的人物故事，又将带来怎样的情感触动。我对书中那些细腻的情感刻画，以及作者如何通过场景描写来烘托人物内心世界的处理方式，充满了期待。

评分☆☆☆☆☆

（二） 拿到《黄昏，廊里的女人》这本书，我第一个浮现的想法就是，它的封面设计一定会非常耐人寻味。台湾的出版市场，对于图书的视觉呈现向来是很讲究的，尤其是在文学类作品上，常常能看到一些极具艺术感和内涵的封面。我猜想，这本书的封面，或许会采用一种偏写意的手法，用色大胆而又不失沉静，也许是一抹浓郁的橘红色，在深邃的蓝色背景下缓缓晕染开来，亦或是用线条勾勒出一位身姿窈窕的女性侧影，融入在朦胧的光影之中，营造出一种难以言说的氛围。这种封面设计，无疑是吸引读者目光的第一道门槛，也是作者想要传达给读者的第一印象。书名本身也充满了想象空间。“黄昏”，这个时间点，在很多人心中都带有一层特殊的色彩，它不似白昼的明亮，也不似黑夜的深邃，而是一种介于两者之间的过渡，是短暂的美丽，也是一天辛劳的结束，更可能是内心某种情感的酝酿或爆发。而“廊”，则是一个物理空间，它可以是古老的宅邸里悠长而寂静的走道，也可以是现代建筑中连接不同区域的通道，但无论如何，走廊总是伴随着一种“经过”的意味，它可能承载着匆忙的脚步，也可能隐藏着不为人知的秘密。《黄昏，廊里的女人》这个组合，让我联想到的是，在一个特定的黄昏时刻，某个女人，在一个廊里，发生了什么故事，或是正在经历着什么，她的人生，她的情感，她的选择，都在这黄昏的廊里，被定格，被审视。我对作者如何将这两个看似独立的概念，有机地结合在一起，通过人物的命运和情感，展现出更为宏大的主题，充满了好奇。我很期待书中那些细腻的笔触，能够勾勒出人物内心的波澜，以及环境如何映衬出人物的心境。

评分☆☆☆☆☆

（三） 拿到《黄昏，廊里的女人》这本书，我迫不及待地翻阅起来。我一直认为，好的书，就像一位沉默的朋友，在你需要的时候，静静地陪伴着你，用文字的力量，给你慰藉，给你启发，甚至让你重新审视自己的生活。《黄昏，廊里的女人》这个书名，就自带一种诗意和画面感。我脑海中立刻浮现出，在台湾某个老建筑的廊下，夕阳的余晖洒在青石板上，留下一片温暖的金黄。而“女人”，这个词汇，更是包罗万象，她可能是年轻的，也可能是年长的，她可以是独立的，也可能是依附的，她的故事，她的情感，她的内心世界，都有着无限的可能性。我特别喜欢这类带有“情境”的书名，它不像那种直接点明情节的书名，而是留给了读者广阔的想象空间，让你在阅读之前，就已经开始构思属于自己的故事。作者巧妙地将“黄昏”这个充满象征意义的时间，与“廊”这个充满故事性的空间结合，似乎在暗示着，这本书的故事，发生在那个容易让人感慨万千，也容易让人回忆过往的时刻，在一个承载着无数人来往，却又容易被忽略的空间里，一位女性的命运，正在悄然展开，或者正在迎来一个重要的转折。我期待书中能够有细腻的人物描写，让我能够深入地去了解这位“廊里的女人”，她经历了什么，她有着怎样的情感纠葛，她的选择又将走向何方。这种以情境和人物为核心的书名，往往能引出更深层次的思考，让我对接下来的阅读充满了期待。

评分☆☆☆☆☆

（四） 《黄昏，廊里的女人》这个书名，总是让我想起一些充满怀旧气息的画面。尤其是在台湾，这种“廊”的概念，很容易让人联想到早期的洋楼，或是中式的庭院，那些充满了岁月痕迹的空间，总是有着说不完的故事。《黄昏》的意境，更是绝妙，它不是白昼的明亮，也不是黑夜的寂静，而是一种介于两者之间的过渡，是温暖、是沉思、是告别，也是一种难以言喻的美丽。我常常觉得，一个好的书名，就像一扇窗户，透过它，你可以瞥见书中隐藏的世界，感受到作者想要传达的情感。《黄昏，廊里的女人》就是这样一扇窗，它不直接告诉你故事的内容，却用一种意象化的方式，勾起了我的好奇心，让我忍不住想要推开这扇窗，去看看窗外的风景。我尤其好奇，这位“廊里的女人”，她究竟是谁？她为什么会出现在廊里？在这个黄昏的时分，她又在经历着什么？是平静的等待，还是激烈的抗争？是过去的追忆，还是未来的迷茫？这些疑问，都在我拿到书的那一刻，在我脑海中盘旋。我喜欢这类不轻易泄露情节，却能唤起读者联想和共鸣的书名，它让阅读的过程充满了探索的乐趣。我期待作者能够用细腻的笔触，描绘出这位女性的内心世界，以及她所处的环境，让我在阅读的过程中，能够仿佛身临其境，去感受那份黄昏下的宁静与复杂。

评分☆☆☆☆☆

（十） 《黄昏，廊里的女人》这个书名，对我来说，是一种充满诗意和神秘感的召唤。它没有直白地揭示故事的梗概，而是通过几个意象化的词汇，勾勒出一种氛围，一种场景，一种可能性。在台湾，无论是老街的骑楼，还是山间的别墅，都常常有着别具特色的“廊”，它们是连接室内外的过渡空间，也是人们驻足、休憩、或观察世界的场所。“黄昏”，则是一个充满哲思的时刻，它代表着一天的结束，也象征着生命的某种阶段，它总是伴随着温暖的光线，以及一种沉淀下来的情绪，或宁静，或感伤，或怀旧。《黄昏，廊里的女人》将这两个元素结合，再点明“女人”这个主体，立刻就在我脑海中形成了一个鲜活的画面：在一个黄昏的廊里，一位女性，她的身影被夕阳拉得很长，她的脸上，可能带着故事，也可能藏着秘密。我迫不及待地想知道，这位“廊里的女人”，她的生活是怎样的？她经历了什么？她的内心世界又是如何的？这个书名，就像一把钥匙，轻轻地打开了我内心深处对故事的好奇。我期待作者能够用细腻的笔触，描绘出这位女性的内心世界，她的情感纠葛，她的生活选择，以及她与这个充满故事性的空间之间的联系。

评分☆☆☆☆☆

（八） 《黄昏，廊里的女人》，这几个字在我眼前跳跃的时候，我脑海里立刻浮现出一幅画面：台湾南部某个小镇，午后时分，阳光透过老洋房的窗棂，在地板上投下斑驳的光影，空气中弥漫着淡淡的咖啡香和海风吹来的咸味。而“廊”，就在这样一种慵懒而充满生活气息的空间里，它不仅仅是连接房间的通道，更是故事发生的温床，是人们休憩、交谈、或是独自沉思的地方。“黄昏”，这个词，更是为这个画面增添了一层浓郁的色彩。它是一天中最温柔的时刻，光线不再刺眼，一切都变得柔和而模糊，也最容易让人回忆起往昔，或是对未来产生莫名的感触。而“女人”，她就站在这“黄昏”的“廊”里。她是年轻貌美的，还是风韵犹存的？她是面带微笑的，还是愁容满面的？她的故事，是否就像这黄昏的光影一样，充满了变化和故事？我喜欢这种充满意境和想象力的书名，它不直接告诉读者故事是什么，而是通过几个简单的词语，勾勒出一个场景，一种氛围，一种可能性。这就像一本邀请函，邀请你走进这个故事，去亲自揭开谜底。我期待作者能够用细腻的笔触，描绘出这位女性的内心世界，她的情感，她的选择，以及她在这个特定时刻所经历的内心挣扎。

评分☆☆☆☆☆

（九） 《黄昏，廊里的女人》这个书名，本身就带有一种浓厚的文学气息，仿佛在诉说着一个关于时间、空间与人性的故事。在台湾，我们常常会遇到一些充满历史感的建筑，它们有着悠长的走廊，斑驳的墙壁，仿佛承载了无数个故事。《黄昏》，这个时间点，更是一种充满象征意义的时刻，它既是白昼的结束，也预示着黑夜的来临，它常常引发人们对生命、对过往的沉思，也带有一种独特的美感。而“女人”，则是这个故事的主体。她是谁？她在这黄昏的廊里，又在经历着什么？是回忆，是等待，是抉择，还是某种不为人知的秘密？这个书名，就像一幅写意的水墨画，虽然留白很多，却能唤起读者无限的想象。我喜欢这种不直接点明情节，而是通过意境来吸引读者的书名，它让阅读的过程充满了探索的乐趣。我期待作者能够用细腻的笔触，刻画出这位女性丰富的情感世界，以及她与所处环境之间的微妙联系。我尤其好奇，作者如何能够将“黄昏”和“廊”这两个元素，巧妙地融入到人物的故事中，让它们不仅仅是背景，更是人物命运的映衬和象征。

评分☆☆☆☆☆

（五） 刚拿到《黄昏，廊里的女人》这本书，脑海中就自动播放了一系列画面。在台湾的夏天，最让人印象深刻的莫过于午后那段慵懒的时光，阳光穿过层叠的云层，带着一丝暖意，洒在屋檐下的廊边，空气中弥漫着淡淡的青草香和泥土味。而“廊”，在台湾的许多老宅里，都是一个非常重要的空间，它连接着室内外的过渡，也是人们乘凉、闲谈、或是静静发呆的地方。我总觉得，在廊里发生的故事，往往带着一种不疾不徐的节奏，也隐藏着许多不为人知的细节。《黄昏》这个词，更是为这个场景增添了一层忧郁而迷人的色彩，它是白昼的结束，也是夜晚的序曲，这个时间点，总是容易让人产生诸多的感慨，想起往事，或是对未来产生一丝怅然。而“女人”，则为这一切注入了灵魂。她可以是某个家族的母亲，默默承担着家庭的责任；她可以是某个时代的女性，在社会变迁中寻找自己的位置；她也可以是一个普通人，在生活的细枝末节中，体验着喜怒哀乐。《黄昏，廊里的女人》这个书名，就像一幅淡淡的水墨画，没有浓墨重彩，却充满了意境和想象空间。我期待作者能够描绘出一个鲜活的女性形象，她的生活，她的情感，她的困境，以及她在这个特定时刻，所做出的选择。我喜欢这种不直接点明情节，而是通过意象来吸引读者的书名，它让我对接下来的阅读充满了期待。

评分☆☆☆☆☆

（六） 《黄昏，廊里的女人》这个书名，对我来说，是一种充满诱惑的邀约。它没有直接点出故事的核心人物或情节，而是营造了一种极具画面感和氛围感的意境。“黄昏”，在中国文化里，从来都不是一个简单的词语，它意味着一天即将结束，万物趋于宁静，也常常引发人们对时间和生命的思考，带有一种淡淡的伤感，又有一种沉淀的美丽。“廊”，在台湾的建筑语境里，更是承载着许多历史的痕迹，可以是老宅的迴廊，可以是洋楼的门廊，它们是连接空间的桥梁，也常常是发生故事的舞台，伴随着来来往往的人群，也隐藏着许多无声的对话和凝视。而“女人”，则是这个故事的主角，她在这“黄昏”的“廊”里，究竟扮演着怎样的角色？她是在等待，还是在回忆？是迎来某种结局，还是开启新的篇章？这些疑问，在我看到书名的一瞬间，就已经在我脑海中翻腾。我喜欢这种留白感十足的书名，它不像那种直白的介绍，而是通过意象的叠加，激发出读者无限的想象。我期待作者能够用细腻的笔触，描绘出这位女性丰富的情感世界，以及她与所处环境之间的微妙关系。我尤其好奇，作者如何能够将“黄昏”和“廊”这两个元素，巧妙地融入到人物的故事中，让它们不仅仅是背景，更是人物命运的映衬和象征。