具體描述
蘇偉貞〈活口〉直探至親辭世的「其後」，創作已超越瞭死亡，張亦絢〈永彆書〉將個人記憶歸零，將生命期程重新格式化，與〈活口〉形成相異的對照組；鍾旻瑞〈泳池〉、陳姵蓉〈阿弟〉示現年輕創作者，對小說美學探索的可能定嚮；川貝母〈小人物之旅〉有趣的超現實書寫實驗、黃崇凱〈水豚〉從通俗橋段鍊齣怪誕特質；蔡素芬〈往事〉、盧慧心〈蛙〉寫無解的情感，抒情凝練；徐譽誠〈無樂〉、陳淑瑤〈周圍〉從身體的病痛麵嚮情感與生活；駱以軍〈作品〉、黃錦樹〈彷彿穿過林子便是海〉探討最後的傢土與歸屬；張怡微〈春天彆來〉、袁瓊瓊〈蛞蝓和它的鹽〉寫疏離與重逢。
年度小說由馬來西亞小說傢賀淑芳〈初始與沙〉獲得。該篇以內在的感覺結構，融閤文學的現實感知，是麵嚮現實、立意超現實的佳構。
本書特色
★ 一○四年度小說奬，由賀淑芳作品〈初始與沙〉獲得。
★ 由小說傢童偉格擔任主編，編選本年度文壇值得一讀再讀的十六篇小說。
★ 本書邀請今年金蝶奬金奬得主的霧室作封麵設計，以文字拓印與暈染為設計主視覺，象徵文學裏包含各式想像與心情，透過字句感染讀者。
著者信息
童偉格
一九七七年生，新北市人。颱大外文係畢業。颱北藝術大學戲劇碩士。作品〈王考〉獲二○○二年聯閤報文學奬短篇小說大奬，〈暗影〉獲二○○○年全國大專學生文學奬短篇小說參奬，〈躲〉獲二○○○年颱灣省文學奬短篇小說優選，〈我〉獲一九九九年颱北文學奬短篇小說評審奬，《西北雨》獲二○一○年颱灣文學奬圖書類長篇小說金典奬。著有短篇小說集《王考》，散文集《童話故事》，長篇小說《無傷時代》、《西北雨》，舞颱劇本《小事》。
圖書目錄
1 蘇偉貞 活口
2 蔡素芬 往事
3 徐譽誠 無樂
4 黃崇凱 水豚
5 盧慧心 蛙
6 駱以軍 作品
7 賀淑芳 初始與沙
8 黃錦樹 彷彿穿過林子便是海
9 袁瓊瓊 蛞蝓和它的鹽
10 張怡微 春天彆來
11 川貝母 小人物之旅
12 鍾旻瑞 泳池
13 張亦絢 永彆書：在我不在的時代
14 陳淑瑤 周圍
15 蕭鈞毅 記得我
16 陳姵蓉 阿弟
附錄 一○四年年度小說紀事 邱怡瑄
圖書序言
初始探索，個人導讀
《九歌一○四年小說選》主編，原本是陳雪，去年底，因陳雪健康有恙，由我臨時接下編務，在排山倒海而來的稿件中，開始和時間賽跑。我猜想，亦是在那樣競賽裏，我感覺編者報告中，理應說明的趨勢觀察（總結說來，過往一年小說創作，說明瞭哪些共同大趨嚮），對我而言，無法不顯得倉促武斷。我毋寜更願，將過往一年，視作更長時程一部分，且盼望我對小說傢們各自作品詮釋，在篇幅所限內，仍能盡可能伸延嚮那更長時程，提齣一種絕非定論，而是涉及各自初始狀態的描述。這麼一想，事情就比較明確瞭。就編選範疇，我沿用九歌齣版社多年慣例，以過往一年，在颱灣，發錶於文學雜誌，報紙副刊與文學奬作品集的小說為擇取對象，從中選齣十六篇作品。我決定不區分這些作品，是否真為短篇小說，或實為長篇節錄，這自然是因長程看來，我意識到這分類的不穩定，也意義不大。於是，我就用更簡單明確，但想必更不可能客觀的標準去選擇：對我而言，這是不是好小說。
「好小說」，對我而言，意謂這作品，以特彆方式，封存小說傢對「小說」此事的持續探索。這樣的探索，即便我以對小說傢過往作品積纍的理解，放在更大時程裏去看，仍然存有獨異啓發。於是，「探索」作為關鍵詞，不免將是各位讀者，在接下來作品導論中，會一再讀到的字眼；而恐怕，接下來的導論，也難免主要會是我的獨語報導。然而，這心願是真摯的：我盼望這個報導，能挾帶盡可能深廣的已曆時程，為這個文學場域，迴溯性提齣創作者們，各自琢磨的文學命題。因為這樣，我施行編者能做的最大虛構，以一個統閤架構，描述就我所見，入選的十六篇佳構，各自意嚮所指。我盼望這虛構，能為讀者提供一個暫可靜視的介麵，基礎理解：過往一年，小說傢們各自持續的創造。因前述設想，我認為以蘇偉貞書寫，開始作品導讀，是極閤宜的。
蘇偉貞的〈活口〉，為即將齣版的長篇小說《鏇轉門：動靜之間》之斷章。以強悍的小說傢書寫意誌，《鏇轉門》答覆十年前，封印於《時光隊伍》（印刻，二○○六）錶層的漫遊敘事，與悼亡修辭底下，艱難的時光命題：在至親辭世後，對生者而言，追憶過往的心念、個人未來生命期程，及「寫作」此事本身，是否有意義？〈活口〉延伸意義辯證，直探「其後」，至親真確已不在場瞭的傷停宇宙，可視作濃縮示現《鏇轉門》探索意嚮的代錶篇章。十年沉靜探究，嚴格自疑自證，蘇偉貞書寫，陳明一種寶重的小說傢職誌：對小說傢而言，可貴者小說創作，而非滌洗個人心境的前小說書寫。
〈永彆書：在我不在的時代〉，則為張亦絢同名長篇新作首章。整部《永彆書》（木馬，二○一五），承續張亦絢在《愛的不久時：南特／巴黎迴憶錄》（聯閤文學，二○一一）裏，語態完熟發展的「我」，以聰明無比，靈光與幽默俱在的獨語聲調，論證一位「六年級」生，以解嚴時刻係年青春，以後戒嚴時期運動反挫，反思個人存有情況的啓濛之旅。論證命題核心，則為「認同」。作為首章，「我」在〈永彆書〉中，設下個人記憶歸零點，開啓「我」對個人生命期程重新格式化工程，並帶起書寫意義之辯。因為如此，〈永彆書〉與〈活口〉各自獨特地，形成一組迥然相異的對照。
以過往一年，陳淑瑤陸續發錶的作品推論，〈周圍〉應為長篇小說之一篇章：這些作品，閤幅為一對僻居市鎮邊緣的母女，生活日常的素描。孤獨遠繞的「流水帳」：「父不在」時光的靜謐或腹語。其中，〈周圍〉或能作為陳淑瑤，對此命題之內容與形式思索的代錶篇章。小說質簡切開一個惘惘時點：女兒動用「之前就存著現在纔拿齣來用」的謊話，以便錯開多冗日常，獨身前往醫院，檢查可能惡癥。由此切點啓動的敘事舉重若輕，重重環顧一個已曆經驗（就醫）的新舊見曆，反寫無心卻「真正的聆聽」，以及一個有心到熱鬧風火，形同雨中幻影的周遭。
蔡素芬的〈往事〉，也許亦為長篇創作一篇章。從一切相對冷硬、但人我實貌與邊際對己而言，較能穩確掌握的哀樂中年，小說架起觀望鏡，由「他」迴溯已逝抒情年代，並祈望重建聯係。迴溯主事件，是段未竟戀麯：往昔，「他」熱切真摯，以對共同未來的理想，去規訓與懲罰戀人「她」；而青春詩人「她」，在忍過禁抑，取得揮彆偏南鄉裏的許可後，也避遠瞭「他」。昆德拉，《生活在他方》命題的性彆反證。相對於昆德拉對「抒情」之危險的思辨，〈往事〉以禁抑年代的語徵與暴力，細密及身，勾勒齣沉默的她。小說結局諭示傷害的無可追補：「他」望過隔斷，望見「她」更遠撤的失語。
長篇小說話語切片：追想或悼念，對一位之前此後，對「我」構成在場參照的往者，及其遠示的離散族性；對一個破碎曆史場域，以其苦痛造就的在場者「我」。以主角靜謐在場，分心覺察世界「如常」流動的素描；以專誠凝視光隙，確認「她」從此靜默的抒情。
事關記憶命題，對反長篇小說話語，蕭鈞毅的〈記得我〉，純熟實踐短篇結構需為的節製。就敘事分析，〈記得我〉與硃宥勛的〈晚安，兒子〉有語境聯係：核心情節，均關於一受排擠（或霸淩）學生之失蹤，及其父的尋人。相對於〈晚安，兒子〉揭曉失蹤者的「被尋獲」，從而使整篇作品，錨定為對教育體製之僞善塞責的義憤實寫，蕭鈞毅以尋人未果，啓動短篇小說以其留白截斷，所形成的全景轉喻；將失落不遇，前延貫穿為作品裏，所有人普遍處境。遠探本質的協商。「記得我」，因此是這樣一種平靜祈使：所有那些「被侮辱與受損害的」，放在一個廣漠有傷的世間，如何能被獨特地記得？
陳姵蓉的〈阿弟〉，則以引人同樂的歡愉筆調，反襯「阿弟」，這未及有能以追憶話語，兌換存有之悲傷的嬰兒，降生在這狗跳雞飛的人間，由懷抱他的「我」，所感受的具體重量。〈阿弟〉展現彆趣於〈記得我〉的銘刻：這些浮世屢見，因而說來不新鮮，卻嚴重欠缺古典悲劇崇高感的人生留難（失業，病老，夫妻失和等），皆由陳姵蓉以生動修辭，譯寫成為類型化角色專設的獨特處境。就編劇理論看來，角色處境，幾乎即是類型化角色的一切，因此，無法自我錶述的「阿弟」具體是：所有作品中已述的，一切先於他，且必然將要影響他未來處境的存有。
對照上述兩篇颱北文學奬獲奬小說，林榮三文學奬首奬作品，鍾旻瑞的〈泳池〉，或許示現年輕創作者，對小說美學探索的可能定嚮：對個人擇取之典律的創造性轉化。具體說來，以「泳池」場景，蘊涵慾望湧動，當然絕非新穎想法；而〈泳池〉世界（現代性冷調居傢空間，潔癖般帶著禁慾色彩的男人，及其所做美味料理；及這一切，對一位深思沉靜的少年，所形成的吸引力），則使人想起村上春樹後期作品。然而，或許正是以此為基礎，鍾旻瑞開展對個人書寫風格的琢磨，展現一種字斟句酌，形擬白描的，對文字自身魅力的投入與看重。〈泳池〉也因此，成為內在完備的佳構。
立於文字美學的世界外，川貝母的短篇小說集《蹲在掌紋峽榖的男人》（大塊，二○一五），則呈現作者對小說之虛構性的探索：作為虛構體裁，小說能全景承載的奇遇，言說的夢境，與多重並置的平行世界等，所有這類事關虛構之虛構的結構性創造。簡要說來：川貝母探索一種並無波赫士之博學互文的，更為直接的寓言場域；或一種個體在日常瞬間，如遭逢蟲洞、任意門，從而也就身涉異境的超現實書寫。關於後者，已收錄書中的〈小人物之旅〉，是一次有趣實踐。在窄仄篇幅裏，作者如故事中的「我」，為我們明快前推視鏡，直到乍然，異境就這麼從身後追上，等候我們迴身對視。
小說傢以短篇結構，各自演示的全景調度：研究無差彆吞沒人之獨特性的，無法完滿的人世；研究人世獨有的荒謬性，如何環伺獨特一位姍姍遲到者。對個人文學典律的全心再創造，以取得動支那必然老於「我」之時態的書寫技藝；對新鮮意念常保好奇，從而以說故事之熱情，重探虛構的魅力。
從《比冥王星更遠的地方》（逗點，二○一二），到《黃色小說》（木馬，二○一四）這部佳構，黃崇凱展現對重層虛構的熱愛。以作品係譜定位，〈水豚〉翻轉作者對平行互文的探索，而將虛構，落實為對現實未來的假設。「現實一種」：〈水豚〉的寓（預）言性，非因直書未來，而是因猜想我們所曆現實，將以何等不可思議的方式告罄。〈水豚〉或仍藏存互文，如其中去動物園偷動物之起手式，使人想起伊阪幸太郎，《傢鴨與野鴨的投幣式置物櫃》。就此而言，黃崇凱承續個人對通俗橋段的鍊金術，提取類此情節吸引人的怪誕性，伸展為颱灣島內種種情狀，「既違和又相安無事」地交織的怪誕特質。
盧慧心的〈蛙〉，已收錄於短篇小說集《安靜．肥滿》（九歌，二○一五）。小說集裏十一篇作品，以目光獨到，平白如實的方式，錶現因各自緣由，而在情感位階中，落居劣勢之人的躊躇或追求。或者，主動敬遠的離群與自閉。其中，〈蛙〉是篇特彆凝練深潛的好作品。藉描述「她」的異鄉探親之旅，作者迴鏇敘陳藏存「她」心中，無解的情感難題。無解，非因有情遭遇無情，而是「她」，遭逢一個已將「能承受的情感容量用完」之人，從而僅能將愛情溫柔退讓給悲憫；甚且，在這特彆的劣勢中，連必然嫉妒，都像是特彆惡劣的一種情感。盧慧心深切描摹的，是人自然會因取得對傷痛的共感，而彼此疏遠的可能。
人的自然：同受天性驅使，但或許，使他們以獨特方式發聲與靜默的，不會是旁者。從引文起，徐譽誠的〈無樂〉，以變形的奏鳴麯結構，探觸「你」的情感賦格。對反於〈蛙〉裏，「她」因親解他者而自承的苦痛，在異鄉中，因疏離親者的善意而初得釋散，〈無樂〉中，作者藉「你」重復夜投急診室之旅，錶述一個燒灼生命，卻無有齣路的情感世界：在那裏，一切對話，彷彿都已建「公版模組」，適閤因應人我處境，快速鍵選用。藉引《浮士德博士》的貝多芬詮釋，作者藏潛一種對錶達或命境之終結的深望，亦變奏地，為重復曆程藏有的可能未知，留下一種期盼：「你」的齣路，在「最後想起的，仍是自己」的自己。
張怡微的〈春天彆來〉，則展現對話語世界的洞視。不同於《哀眠》（印刻，二○一五）許多篇章，作者以親族人情世故揣摩，及深淺重層的語言技藝，來建構的上海「世情小說」，〈春天彆來〉指嚮另種當代城市世情：一個因社交軟體發達，使人習於公開自我錶露，浮泛分享，於是，當對麵直接遭遇，人不免因缺乏迂迴修辭，而證實各自疏離實況的世界。簡言之：一個人慣於「錶達」此事本身，而使錶達語匯嚴重退化的尷尬世界。作者銳利洞視的，是這世界本質上的無世故：久未碰見的朋友，「其實一點都沒變」，像永恆少女：曾同曆的他者之死，或更多幽深體驗僅能沉默封包，像水中氣泡，對彼此終成泡沫。
後設性創造：小說傢以各自方式，探索他們各自抵達的話語之謎。「小說傢」的意義之一或許是：拆解自身話語曆史，證成未來。無論謎題指嚮，是如何反轉虛構之虛構並織造現實，或愛是否可能深潛隔絕愛自身；無論是對「我」之自我，分身般重重復影的跟隨，或直探疏離中的疏離，一次不堪重復的重逢。
事關重逢，對反未來，袁瓊瓊的〈蛞蝓和它的鹽〉，在當代語境中，迴探一個人際間，猶存隱忍與遷就的古典戲劇世界。這個世界，由一位半世紀未謀麵，因臉書而重建聯係的小學同學，像遠遊旅人般攜迴報導；由在人生曆程中，體認到「扶持或幫助，對老年人是很昂貴的，得挑人來分配」的「我」，淡定聽取。這遠限的敘事框架，反襯同學所述之故事，奇境般的實感。故事核心人際，是同學大學時代起的閨蜜：這如施虐與受虐者間之難解同盟，綿延的絆結，終爾毀散同學傢庭，而以關係更新，確證兩人同盟的無可摧摺。以恨之名，〈蛞蝓和它的鹽〉展現生命絆結的另類神性。
事關對未來的證成，自《南洋人民共和國備忘錄》（聯經，二○一三）起，至《魚》（印刻，二○一五），小說傢黃錦樹強勢迴歸，帶起一個彆具意義的啓示：麵嚮文學曆史自身的製成，也許果真，惟有站在外邊的作者，有能深刻更移，一部必須將他囊括在內的文學史。對照前述作品與史構的對話性，〈彷彿穿過林子便是海〉自成一格，是篇特彆內嚮抒情的作品。彷彿從「防風林的外邊」，迴探昔時傢園，小說靜謐灑落，如夢裏纔能確真的光影，照見過於青春的愛戀，與過早示現的，「最後的傢土」。這個重新布散的信息網絡，自免過於繁復的思維規訓，而以純粹思念，將防風林外的孤寂自死，遠襲為溫暖的祝福。
事關後設性創造，駱以軍的〈作品〉，答覆楊凱麟指齣的當代創作難題：如何可能，「書寫者獻身於對不可能開始的無止盡尋覓之中」，以個人創作，迫近「內建於文學中對不可能性的至高肯定」，可視為「字母會」書寫實驗代錶篇章。已持續近四年的「字母會」，指嚮一種代價未知，亦不重要的小說創作前沿探索，因無論如何，前沿探索最深切碰觸的，或許，將隻會是創作者無以復製的個人性。〈作品〉實踐的，正是這種高張力的動員，字字句句，迴證「小說傢」，駱以軍。小說傢駱以軍帶起的文學難題，如同任一卓有創見的全心創作者，施予他們文學場域的難題：如何可能，賦與他的創造，一種絕不躁淺的定論。
由此，順應前述「涉及各自初始狀態的描述」，我願能將年度小說奬，頒給賀淑芳的〈初始與沙〉。這當然不可能是所謂「鼓勵」，而是我盼望以此，嚮小說傢賀淑芳緻意。為瞭她的創作，自《迷宮毯子》（寶瓶，二○一二）以降，如此多嚮卻堅持的探索。亦為瞭〈初始與沙〉，以如此個人化的方式，將〈時間邊境〉與〈迷宮毯子〉等篇章即一貫確存的內嚮感覺結構，彌閤對文學場域的現實感知，而成就這樣一篇描摹「生在這個地方，寫書就像把字寫在沙上」的佳構。創造的艱難：麵嚮現實，與立意超越現實的。必要的沉靜：為瞭那必得一再動態重啓的「初始」；也為瞭不急切「以結尾斷定意義」，且「寜可把它看成更碎的拼圖」的恆遠心誌。或許，這亦是「小說傢」的意義之一：在再次歸零的當下，未來對我們，閃現瞭不可能的祝福。
最後，作為代班人，我想祝福陳雪政躬康泰，早日元氣淋灕地，迴去她摯愛的小說創作崗位。謝謝陳雪，九歌齣版社陳素芳女士，與蔡佩錦女士的幫助與信任，由我全權決定編務，因此當然，文責全然在我。作為讀者，我想謝謝本書所有小說創作者，感謝他們的辛勞，以及予我的啓發。作為小說作者，我願將此書，獻給二○一五年。對我們而言，我們同曆的，最接近未來的過去。
童偉格
圖書試讀
用戶評價
坦白說，我對文學的鑑賞能力，大概隻能算是個「普通讀者」。我沒有辦法像文學評論傢那樣，從專業的角度去分析一篇文章的結構、技巧，或者深挖其背後的文化意涵。但是，我有一個很簡單的判斷標準：它能不能打動我？能不能讓我產生共鳴？能不能讓我讀完之後，對世界有新的看法？而《九歌》齣版的書，很多時候都能達到這個標準。我記得我以前讀過一本《九歌》齣版的短篇小說集，裡麵有一個故事，講述一個小人物在社會變遷中的掙紮和無奈，讀完之後，我整整一個晚上都無法入睡，腦海裡不斷迴盪著那個主角的身影，還有他那種無聲的吶喊。那種震撼，至今難忘。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，雖然我還沒仔細看裡麵的目錄，但我的內心已經有瞭期待。我期待能夠在這本書裡，再次找到那種能夠觸動我內心深處的故事，再次遇見那些讓我產生共鳴的角色。我希望，這本書裡的每一篇小說，都能像一顆顆璀璨的珍珠，雖然有著不同的光澤和形狀，但都凝聚瞭作者的心血和對生活的觀察，而且經過《九歌》的篩選，它們一定都是品質上乘的。我會用我最真誠的心去閱讀它，去感受它，去和書中的文字進行一場心靈的對話。我希望，這本書能帶給我更多關於人生的啟示，也能讓我對颱灣當代小說的發展，有更深刻的認識。
评分我對文學的喜好，其實一直以來都比較偏嚮於「故事性」。我喜歡那些情節跌宕起伏，人物鮮活立體，能夠讓我沉浸其中，忘卻時間的小說。當然，我也知道，文學的價值不僅僅在於故事，還在於它所傳達的思想、情感和對社會的關照。而《九歌》齣版社，在我看來，恰恰是能夠將這兩者完美結閤的典範。我記得我以前讀過幾本《九歌》齣版的小說，它們的故事往往引人入勝，但同時，作者又能夠巧妙地將深刻的人生哲理、對社會現象的觀察，融入其中。那種閱讀體驗，就像是在品嚐一道精緻的菜餚，既有豐富的口感，又有深厚的底蘊。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，我對它的期待，也是非常明確的。我希望，在這本書裡，能夠讀到那些充滿生命力、情節吸引人的故事，同時，我也希望，這些故事能夠讓我有所思考，有所啟發，對我的人生觀、價值觀，產生一些積極的影響。我期待，這本書裡的每一個故事，都能像一顆顆飽滿的種子，在我心中播下閱讀的種子，然後慢慢發芽，開花，結果。我會用我最大的熱情，去閱讀它，去感受它，去把它變成我生命中又一個美好的閱讀記憶。
评分這本《九歌104年小說選》吸引我的地方，其實有很多。首先，就是「九歌」這個齣版社的名字。對我這個在颱灣生活瞭幾十年的人來說，「九歌」幾乎是文學的代名詞，它代錶著一種堅持，一種品味，一種對文學的嚴謹態度。我記得小時候，傢裡的書架上，總會有幾本《九歌》齣版的書籍，它們的封麵或許樸實，但內容卻總能讓人驚喜。我尤其喜歡《九歌》齣版的小說選集，因為它們就像是一個濃縮的文學展覽，能夠讓我一次性接觸到不同風格、不同主題的作品，瞭解當下颱灣小說創作的多元麵貌。這本《九歌104年小說選》，我雖然還沒有機會深入閱讀，但光是拿到手，那種沉甸甸的質感，就讓我對裡麵的內容充滿瞭信心。我期待能夠在裡麵發現一些 new wave 的聲音，也能夠再次遇見一些我熟悉的老朋友。我很想知道，在104年這一年，颱灣的創作者們，他們關注的議題是什麼？他們如何描寫現代人的情感睏境？他們又如何透過文字，來反映社會的變遷和人們的生活？這些都是我非常感興趣的問題。我認為，一本好的小說選，不僅僅是記錄瞭某一年文學的成果，更能成為一份珍貴的歷史文獻，讓我們得以窺見時代的脈動，感受人性的溫度。我迫不及待地想把這本書帶迴傢，找一個安靜的午後，泡一杯茶，然後慢慢地進入書中的世界，去體驗那些屬於104年的文學饗宴。
评分關於這本《九歌104年小說選》，我其實有一些個人小小的「迷思」。我總覺得，「九歌」齣版的小說，尤其是短篇小說選，特別能夠體現齣一個國傢或地區當代文學的「縮影」。因為短篇小說的篇幅較短，作者往往需要用最精煉的筆觸，去捕捉當下的社會氛圍、人們的情感狀態，或者一些具有代錶性的生活片段。而《九歌》齣版社，嚮來以其對於颱灣在地文化的敏感度和對文學品質的堅持而聞名，所以，我對這本「104年小說選」充滿瞭好奇。我很好奇，在104年的颱灣，有哪些議題是大傢最關心的？有哪些情感是最普遍的？有哪些生活經驗是最值得被書寫的？這些問題，都可能在這本書的篇章中找到答案。我記得我以前讀過一些《九歌》齣版的小說選，裡麵的一些故事，讀完之後，我會對颱灣的某些角落、某些人群，產生一種全新的認識。它們就像是帶著我去旅行，讓我得以從一個不同的角度，去觀察這個我生活瞭多年的地方。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》時，我就知道，這不僅僅是一堆文章的集閤，它更像是一份記錄，一份關於「104年的颱灣」的文學檔案，一份值得細細品味、深入研究的寶貴資料。我非常期待，它能為我打開一扇認識當代颱灣文學的新視窗。
评分我是一個比較「傳統」的讀者，不太追求那些獵奇、刺激的題材，反而更喜歡那些能夠細膩描寫人物內心、刻畫生活細節的作品。而《九歌》齣版社，在我眼中，就是這樣一個專注於「文學」本身，而不是商業炒作的齣版單位。我記得我以前讀過的幾本《九歌》齣版的長篇小說，它們的節奏可能比較緩慢，但那種沉浸式的閱讀體驗，那種對人物心理的深入挖掘，卻是其他齣版社的作品難以比擬的。因此，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，我對它的期待值非常高。我相信，裡麵的作者，一定都是對文學創作有著深刻理解和嚴謹態度的人。他們的作品，不一定會譁眾取寵，但一定會紮實、有力量，能夠觸動讀者內心最柔軟的部分。我期待能夠在這本書中，發現一些描寫小人物在大時代背景下的故事，也期待能夠讀到一些關於情感、關於親情、關於友情，那些最為純粹、最為動人的篇章。我認為，一本好的小說選，就像是一扇窗口，讓我們能夠透過作者的眼睛，去觀察這個世界，去理解不同的人，去體會不同的生活。我迫不及待地想打開這本《九歌104年小說選》，去探索它裡麵所蘊藏的豐富的文學世界。
评分這本《九歌104年小說選》，其實對我來說，不隻是一本單純的「小說集」，更像是一種「迴憶」的載體。我記得我上大學那會兒，颱灣的文學風氣非常鼎盛，各種文學獎、文學雜誌、文學齣版社，百花齊放。《九歌》就是其中一個非常重要的名字。當時，我還是一個對文學充滿熱情的學生，經常泡在圖書館，閱讀各種小說。而《九歌》齣版的小說，往往是我的首選。我記得我曾經為瞭找一本《九歌》齣版的某位作傢的短篇小說集，跑遍瞭學校圖書館和幾傢大型書店。那時候，能夠讀到一本《九歌》的小說，就像是獲得瞭一份無形的榮耀，因為我知道，這本書一定有它的過人之處。時光飛逝，當年那個熱血的學生，如今也成瞭社會的中堅力量，生活中的瑣事，讓我很少有機會再像當年那樣，沉浸在閱讀的喜悅中。但是，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，那段青春的迴憶，一下子就湧上瞭心頭。我期待在這本書中，能夠再次找到當年那種閱讀的感動，再次感受到颱灣小說的獨特魅力。我知道，104年，也就是2015年，對於颱灣社會來說，一定發生瞭很多事情，而這些事情，一定也都會透過小說傢的筆觸，呈現在這本書裡。我期待，它能帶給我一些新的視角，一些新的思考，也讓我重新找迴那份對文學的熱情。
评分說到《九歌》，我腦海裡浮現的第一個詞就是「經典」。雖然「104年」這個時間點，對於文學史來說，或許還不算太久遠，但《九歌》齣版社嚮來的選書眼光，總是有著一種能夠篩選齣「經得起時間考驗」的作品的特質。我記得我年輕的時候，很多我認為是經典的颱灣小說，都是由《九歌》齣版的。它們的文字，可能不像有些暢銷書那樣華麗，但卻有一種樸實的力量，能夠直擊人心。而「小說選」，本身就帶有一種「權威性」，因為它代錶著編輯們對當年度小說創作的總結和認可。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，我對它的信任感，就像是對一個老朋友的信任一樣，是深厚而穩定的。我期待，在這本書裡，能夠看到颱灣小說創作的「傳承」與「創新」。我期待，能夠在裡麵發現一些具有新銳視角、勇於嘗試的作者，也能夠再次遇見一些我所熟悉、所喜愛的老前輩。我認為，一本好的小說選，不僅僅是記錄瞭某一年文學的優秀作品，更是為後來的讀者，提供瞭一條閱讀的捷徑，讓我們能夠快速地掌握當代颱灣文學的發展脈絡。我迫不及待地想把這本書帶迴傢，然後，在一個寧靜的夜晚，細細地品味其中每一個故事，去感受那份屬於「104年」的文學溫度。
评分今年過年返鄉，在傢裡翻箱倒櫃，意外挖齣瞭這本《九歌104年小說選》。說實話，第一眼看到書名，腦袋裡閃過無數個關於「九歌」的記憶片段，像是小時候第一次聽到「九歌」這個名字，那時候覺得它是一個充滿文藝氣息，又帶著點神秘感的齣版單位，彷彿隱藏著許多不為人知的文學寶藏。再往前迴溯，大概是大學時期，那時候我還對文學創作充滿瞭憧憬，常常在二手書店裡尋找那些能夠啟發靈感、開闊視野的書籍，而《九歌》的齣版品，總是在我的狩獵範圍之內。《九歌104年小說選》這個標題，我大概是在當年的報章雜誌上瞥見過的，但總是因為各種原因錯過瞭，這次在傢裡找到，就像是失而復得的寶貝，那種感覺，真的無法用言語形容。雖然我對今年的小說選具體內容還沒有深入瞭解，但光是「九歌」這個金字招牌，就已經讓我充滿瞭期待。我對文學的喜愛，就像是對一種古老手藝的著迷，它需要時間的瀋澱，需要作者用心地去雕琢，而《九歌》齣版社，嚮來是以其嚴謹的選書態度和對文學品質的堅持而聞名。我記得以前讀過的許多《九歌》齣版的小說，有些作者的名字我可能已經記不太清楚瞭，但當時閱讀時留下的那種深刻的感動，那種對人情世故的洞察，對社會百態的描繪，卻依然清晰地烙印在我的腦海裡。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，我毫不猶豫地把它從書架上拿瞭下來，感覺就像是找到瞭失散多年的老友，既熟悉又充滿瞭新鮮感。我想，這本書一定會帶給我許多意想不到的驚喜，就像是打開瞭一扇通往另一個世界的窗戶，讓我得以窺見當代颱灣小說創作的最新風景。我對它充滿瞭好奇，也充滿瞭信心，相信它不會讓我失望。
评分這本《九歌104年小說選》擺在我的書桌上已經一段時間瞭，一直想找個時間好好來讀。老實說，我對「小說選」這種形式的書，總是帶著一種既期待又有點怕受傷害的心情。期待的是，它能夠匯聚當年度最精華、最具代錶性的小說作品，讓我一次讀到許多優秀的創作者的佳作，省去瞭大海撈針的時間；但同時也擔心，畢竟是「選」，難免會有遺珠之憾，或者是我個人口味不喜歡的作品穿插其中。不過，「九歌」這個齣版社，在我心中始終占有一個特殊的地位。它不像是某些商業化的齣版社，而是更像是一位默默耕耘、對文學懷抱著極大熱情的守護者。我一直覺得，《九歌》齣版的小說，總是有著一種紮根於颱灣土地的氣息，無論是描寫歷史的變遷，還是刻畫小人物的日常，都透露齣一種真摯的情感和深刻的洞察。我記得我以前讀過幾本《九歌》齣版的短篇小說集，裡麵有些故事，讀完之後讓我久久無法忘懷，甚至在很多年後，書中的某些情節和人物，依然會在我的腦海中浮現，彷彿它們就真實地存在過一樣。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》時，我對它產生的信任感，幾乎是無條件的。我相信，「九歌」的編輯團隊，一定是對颱灣當年的小說創作有著深入的瞭解和敏銳的觀察，他們選齣來的作品，絕不隻是單純的「好寫」，更應該是能夠觸動人心、引發思考、具有時代意義的。我期待在這本書裡，能夠看到颱灣小說創作的新銳力量，也能夠再次遇見那些我所喜愛的老麵孔。這不隻是一本小說選，更像是一份沉澱瞭颱灣一年文學創作的年鑑，一份值得細細品味的文化地圖。
评分拿到這本《九歌104年小說選》的時候，我第一個反應是，哇，這時間過得真快！好像昨天還在感嘆2014年的事情，轉眼間就到瞭104年（我習慣用民國紀年，所以看到104年，感覺特別親切）。我記得我以前是個非常熱衷於追讀當年暢銷小說的人，但是隨著年紀增長，生活變得越來越忙碌，追逐「流行」的熱情也慢慢淡瞭，反而更喜歡沉下心來，閱讀那些經過時間考驗、或者是有深度、有內容的作品。《九歌》齣版社，對我來說，就是這樣一個品質的保證。它不像有些齣版社，每年齣版大量的書籍，而是以一種相對精煉的方式，推齣那些真正有價值的作品。我記得我曾經在大學時期，因為寫論文的關係，大量閱讀颱灣的小說，那時候很多優秀的作傢，他們的許多作品，都是由《九歌》齣版的。那段閱讀的時光，對我來說，是充滿啟發的，我從中學到瞭很多關於敘事技巧、人物塑造，以及如何將現實生活中的情感和觀察，轉化為文學作品。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》時，雖然我還沒有打開它，但心裡就已經有瞭底。我深信，這本書裡的作品，一定是經過編輯們仔細篩選、反覆斟酌之後的結果，它們代錶瞭颱灣在104年度小說創作的一個縮影，也一定有許多令人驚豔的亮點。我非常期待能夠在書中發現新的閱讀樂趣，也希望能夠藉由這些作品，重新拾起當年那份對颱灣文學的熱情與關注。這不隻是一本選集，更是一次與颱灣當代文學對話的機會。
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