具体描述
苏伟贞〈活口〉直探至亲辞世的「其后」，创作已超越了死亡，张亦绚〈永别书〉将个人记忆归零，将生命期程重新格式化，与〈活口〉形成相异的对照组；钟旻瑞〈泳池〉、陈姵蓉〈阿弟〉示现年轻创作者，对小说美学探索的可能定向；川贝母〈小人物之旅〉有趣的超现实书写实验、黄崇凯〈水豚〉从通俗桥段鍊出怪诞特质；蔡素芬〈往事〉、卢慧心〈蛙〉写无解的情感，抒情凝练；徐誉诚〈无乐〉、陈淑瑶〈周围〉从身体的病痛面向情感与生活；骆以军〈作品〉、黄锦树〈彷彿穿过林子便是海〉探讨最后的家土与归属；张怡微〈春天别来〉、袁琼琼〈蛞蝓和它的盐〉写疏离与重逢。
年度小说由马来西亚小说家贺淑芳〈初始与沙〉获得。该篇以内在的感觉结构，融合文学的现实感知，是面向现实、立意超现实的佳构。
本书特色
★ 一○四年度小说奖，由贺淑芳作品〈初始与沙〉获得。
★ 由小说家童伟格担任主编，编选本年度文坛值得一读再读的十六篇小说。
★ 本书邀请今年金蝶奖金奖得主的雾室作封面设计，以文字拓印与晕染为设计主视觉，象征文学里包含各式想像与心情，透过字句感染读者。
著者信息
童伟格
一九七七年生，新北市人。台大外文系毕业。台北艺术大学戏剧硕士。作品〈王考〉获二○○二年联合报文学奖短篇小说大奖，〈暗影〉获二○○○年全国大专学生文学奖短篇小说参奖，〈躲〉获二○○○年台湾省文学奖短篇小说优选，〈我〉获一九九九年台北文学奖短篇小说评审奖，《西北雨》获二○一○年台湾文学奖图书类长篇小说金典奖。着有短篇小说集《王考》，散文集《童话故事》，长篇小说《无伤时代》、《西北雨》，舞台剧本《小事》。
图书目录
1 苏伟贞 活口
2 蔡素芬 往事
3 徐誉诚 无乐
4 黄崇凯 水豚
5 卢慧心 蛙
6 骆以军 作品
7 贺淑芳 初始与沙
8 黄锦树 彷彿穿过林子便是海
9 袁琼琼 蛞蝓和它的盐
10 张怡微 春天别来
11 川贝母 小人物之旅
12 钟旻瑞 泳池
13 张亦绚 永别书：在我不在的时代
14 陈淑瑶 周围
15 萧钧毅 记得我
16 陈姵蓉 阿弟
附录 一○四年年度小说纪事 邱怡瑄
图书序言
初始探索，个人导读
《九歌一○四年小说选》主编，原本是陈雪，去年底，因陈雪健康有恙，由我临时接下编务，在排山倒海而来的稿件中，开始和时间赛跑。我猜想，亦是在那样竞赛里，我感觉编者报告中，理应说明的趋势观察（总结说来，过往一年小说创作，说明了哪些共同大趋向），对我而言，无法不显得仓促武断。我毋宁更愿，将过往一年，视作更长时程一部分，且盼望我对小说家们各自作品诠释，在篇幅所限内，仍能尽可能伸延向那更长时程，提出一种绝非定论，而是涉及各自初始状态的描述。这么一想，事情就比较明确了。就编选范畴，我沿用九歌出版社多年惯例，以过往一年，在台湾，发表于文学杂志，报纸副刊与文学奖作品集的小说为择取对象，从中选出十六篇作品。我决定不区分这些作品，是否真为短篇小说，或实为长篇节录，这自然是因长程看来，我意识到这分类的不稳定，也意义不大。于是，我就用更简单明确，但想必更不可能客观的标准去选择：对我而言，这是不是好小说。
「好小说」，对我而言，意谓这作品，以特别方式，封存小说家对「小说」此事的持续探索。这样的探索，即便我以对小说家过往作品积累的理解，放在更大时程里去看，仍然存有独异启发。于是，「探索」作为关键词，不免将是各位读者，在接下来作品导论中，会一再读到的字眼；而恐怕，接下来的导论，也难免主要会是我的独语报导。然而，这心愿是真挚的：我盼望这个报导，能挟带尽可能深广的已历时程，为这个文学场域，回溯性提出创作者们，各自琢磨的文学命题。因为这样，我施行编者能做的最大虚构，以一个统合架构，描述就我所见，入选的十六篇佳构，各自意向所指。我盼望这虚构，能为读者提供一个暂可静视的介面，基础理解：过往一年，小说家们各自持续的创造。因前述设想，我认为以苏伟贞书写，开始作品导读，是极合宜的。
苏伟贞的〈活口〉，为即将出版的长篇小说《旋转门：动静之间》之断章。以强悍的小说家书写意志，《旋转门》答覆十年前，封印于《时光队伍》（印刻，二○○六）表层的漫游叙事，与悼亡修辞底下，艰难的时光命题：在至亲辞世后，对生者而言，追忆过往的心念、个人未来生命期程，及「写作」此事本身，是否有意义？〈活口〉延伸意义辩证，直探「其后」，至亲真确已不在场了的伤停宇宙，可视作浓缩示现《旋转门》探索意向的代表篇章。十年沉静探究，严格自疑自证，苏伟贞书写，陈明一种宝重的小说家职志：对小说家而言，可贵者小说创作，而非涤洗个人心境的前小说书写。
〈永别书：在我不在的时代〉，则为张亦绚同名长篇新作首章。整部《永别书》（木马，二○一五），承续张亦绚在《爱的不久时：南特／巴黎回忆录》（联合文学，二○一一）里，语态完熟发展的「我」，以聪明无比，灵光与幽默俱在的独语声调，论证一位「六年级」生，以解严时刻系年青春，以后戒严时期运动反挫，反思个人存有情况的启蒙之旅。论证命题核心，则为「认同」。作为首章，「我」在〈永别书〉中，设下个人记忆归零点，开启「我」对个人生命期程重新格式化工程，并带起书写意义之辩。因为如此，〈永别书〉与〈活口〉各自独特地，形成一组迥然相异的对照。
以过往一年，陈淑瑶陆续发表的作品推论，〈周围〉应为长篇小说之一篇章：这些作品，合幅为一对僻居市镇边缘的母女，生活日常的素描。孤独远绕的「流水帐」：「父不在」时光的静谧或腹语。其中，〈周围〉或能作为陈淑瑶，对此命题之内容与形式思索的代表篇章。小说质简切开一个惘惘时点：女儿动用「之前就存着现在才拿出来用」的谎话，以便错开多冗日常，独身前往医院，检查可能恶症。由此切点启动的叙事举重若轻，重重环顾一个已历经验（就医）的新旧见历，反写无心却「真正的聆听」，以及一个有心到热闹风火，形同雨中幻影的周遭。
蔡素芬的〈往事〉，也许亦为长篇创作一篇章。从一切相对冷硬、但人我实貌与边际对己而言，较能稳确掌握的哀乐中年，小说架起观望镜，由「他」回溯已逝抒情年代，并祈望重建联系。回溯主事件，是段未竟恋曲：往昔，「他」热切真挚，以对共同未来的理想，去规训与惩罚恋人「她」；而青春诗人「她」，在忍过禁抑，取得挥别偏南乡里的许可后，也避远了「他」。昆德拉，《生活在他方》命题的性别反证。相对于昆德拉对「抒情」之危险的思辨，〈往事〉以禁抑年代的语征与暴力，细密及身，勾勒出沉默的她。小说结局谕示伤害的无可追补：「他」望过隔断，望见「她」更远撤的失语。
长篇小说话语切片：追想或悼念，对一位之前此后，对「我」构成在场参照的往者，及其远示的离散族性；对一个破碎历史场域，以其苦痛造就的在场者「我」。以主角静谧在场，分心觉察世界「如常」流动的素描；以专诚凝视光隙，确认「她」从此静默的抒情。
事关记忆命题，对反长篇小说话语，萧钧毅的〈记得我〉，纯熟实践短篇结构需为的节制。就叙事分析，〈记得我〉与朱宥勋的〈晚安，儿子〉有语境联系：核心情节，均关于一受排挤（或霸凌）学生之失踪，及其父的寻人。相对于〈晚安，儿子〉揭晓失踪者的「被寻获」，从而使整篇作品，锚定为对教育体制之伪善塞责的义愤实写，萧钧毅以寻人未果，启动短篇小说以其留白截断，所形成的全景转喻；将失落不遇，前延贯穿为作品里，所有人普遍处境。远探本质的协商。「记得我」，因此是这样一种平静祈使：所有那些「被侮辱与受损害的」，放在一个广漠有伤的世间，如何能被独特地记得？
陈姵蓉的〈阿弟〉，则以引人同乐的欢愉笔调，反衬「阿弟」，这未及有能以追忆话语，兑换存有之悲伤的婴儿，降生在这狗跳鸡飞的人间，由怀抱他的「我」，所感受的具体重量。〈阿弟〉展现别趣于〈记得我〉的铭刻：这些浮世屡见，因而说来不新鲜，却严重欠缺古典悲剧崇高感的人生留难（失业，病老，夫妻失和等），皆由陈姵蓉以生动修辞，译写成为类型化角色专设的独特处境。就编剧理论看来，角色处境，几乎即是类型化角色的一切，因此，无法自我表述的「阿弟」具体是：所有作品中已述的，一切先于他，且必然将要影响他未来处境的存有。
对照上述两篇台北文学奖获奖小说，林荣三文学奖首奖作品，钟旻瑞的〈泳池〉，或许示现年轻创作者，对小说美学探索的可能定向：对个人择取之典律的创造性转化。具体说来，以「泳池」场景，蕴涵慾望涌动，当然绝非新颖想法；而〈泳池〉世界（现代性冷调居家空间，洁癖般带着禁慾色彩的男人，及其所做美味料理；及这一切，对一位深思沉静的少年，所形成的吸引力），则使人想起村上春树后期作品。然而，或许正是以此为基础，钟旻瑞开展对个人书写风格的琢磨，展现一种字斟句酌，形拟白描的，对文字自身魅力的投入与看重。〈泳池〉也因此，成为内在完备的佳构。
立于文字美学的世界外，川贝母的短篇小说集《蹲在掌纹崃谷的男人》（大块，二○一五），则呈现作者对小说之虚构性的探索：作为虚构体裁，小说能全景承载的奇遇，言说的梦境，与多重并置的平行世界等，所有这类事关虚构之虚构的结构性创造。简要说来：川贝母探索一种并无波赫士之博学互文的，更为直接的寓言场域；或一种个体在日常瞬间，如遭逢虫洞、任意门，从而也就身涉异境的超现实书写。关于后者，已收录书中的〈小人物之旅〉，是一次有趣实践。在窄仄篇幅里，作者如故事中的「我」，为我们明快前推视镜，直到乍然，异境就这么从身后追上，等候我们回身对视。
小说家以短篇结构，各自演示的全景调度：研究无差别吞没人之独特性的，无法完满的人世；研究人世独有的荒谬性，如何环伺独特一位姗姗迟到者。对个人文学典律的全心再创造，以取得动支那必然老于「我」之时态的书写技艺；对新鲜意念常保好奇，从而以说故事之热情，重探虚构的魅力。
从《比冥王星更远的地方》（逗点，二○一二），到《黄色小说》（木马，二○一四）这部佳构，黄崇凯展现对重层虚构的热爱。以作品系谱定位，〈水豚〉翻转作者对平行互文的探索，而将虚构，落实为对现实未来的假设。「现实一种」：〈水豚〉的寓（预）言性，非因直书未来，而是因猜想我们所历现实，将以何等不可思议的方式告罄。〈水豚〉或仍藏存互文，如其中去动物园偷动物之起手式，使人想起伊坂幸太郎，《家鸭与野鸭的投币式置物柜》。就此而言，黄崇凯承续个人对通俗桥段的鍊金术，提取类此情节吸引人的怪诞性，伸展为台湾岛内种种情状，「既违和又相安无事」地交织的怪诞特质。
卢慧心的〈蛙〉，已收录于短篇小说集《安静．肥满》（九歌，二○一五）。小说集里十一篇作品，以目光独到，平白如实的方式，表现因各自缘由，而在情感位阶中，落居劣势之人的踌躇或追求。或者，主动敬远的离群与自闭。其中，〈蛙〉是篇特别凝练深潜的好作品。借描述「她」的异乡探亲之旅，作者回旋叙陈藏存「她」心中，无解的情感难题。无解，非因有情遭遇无情，而是「她」，遭逢一个已将「能承受的情感容量用完」之人，从而仅能将爱情温柔退让给悲悯；甚且，在这特别的劣势中，连必然嫉妒，都像是特别恶劣的一种情感。卢慧心深切描摹的，是人自然会因取得对伤痛的共感，而彼此疏远的可能。
人的自然：同受天性驱使，但或许，使他们以独特方式发声与静默的，不会是旁者。从引文起，徐誉诚的〈无乐〉，以变形的奏鸣曲结构，探触「你」的情感赋格。对反于〈蛙〉里，「她」因亲解他者而自承的苦痛，在异乡中，因疏离亲者的善意而初得释散，〈无乐〉中，作者借「你」重复夜投急诊室之旅，表述一个烧灼生命，却无有出路的情感世界：在那里，一切对话，彷彿都已建「公版模组」，适合因应人我处境，快速键选用。借引《浮士德博士》的贝多芬诠释，作者藏潜一种对表达或命境之终结的深望，亦变奏地，为重复历程藏有的可能未知，留下一种期盼：「你」的出路，在「最后想起的，仍是自己」的自己。
张怡微的〈春天别来〉，则展现对话语世界的洞视。不同于《哀眠》（印刻，二○一五）许多篇章，作者以亲族人情世故揣摩，及深浅重层的语言技艺，来建构的上海「世情小说」，〈春天别来〉指向另种当代城市世情：一个因社交软体发达，使人习于公开自我表露，浮泛分享，于是，当对面直接遭遇，人不免因缺乏迂回修辞，而证实各自疏离实况的世界。简言之：一个人惯于「表达」此事本身，而使表达语汇严重退化的尴尬世界。作者锐利洞视的，是这世界本质上的无世故：久未碰见的朋友，「其实一点都没变」，像永恆少女：曾同历的他者之死，或更多幽深体验仅能沉默封包，像水中气泡，对彼此终成泡沫。
后设性创造：小说家以各自方式，探索他们各自抵达的话语之谜。「小说家」的意义之一或许是：拆解自身话语历史，证成未来。无论谜题指向，是如何反转虚构之虚构并织造现实，或爱是否可能深潜隔绝爱自身；无论是对「我」之自我，分身般重重复影的跟随，或直探疏离中的疏离，一次不堪重复的重逢。
事关重逢，对反未来，袁琼琼的〈蛞蝓和它的盐〉，在当代语境中，回探一个人际间，犹存隐忍与迁就的古典戏剧世界。这个世界，由一位半世纪未谋面，因脸书而重建联系的小学同学，像远游旅人般携回报导；由在人生历程中，体认到「扶持或帮助，对老年人是很昂贵的，得挑人来分配」的「我」，淡定听取。这远限的叙事框架，反衬同学所述之故事，奇境般的实感。故事核心人际，是同学大学时代起的闺蜜：这如施虐与受虐者间之难解同盟，绵延的绊结，终尔毁散同学家庭，而以关系更新，确证两人同盟的无可摧折。以恨之名，〈蛞蝓和它的盐〉展现生命绊结的另类神性。
事关对未来的证成，自《南洋人民共和国备忘录》（联经，二○一三）起，至《鱼》（印刻，二○一五），小说家黄锦树强势回归，带起一个别具意义的启示：面向文学历史自身的制成，也许果真，惟有站在外边的作者，有能深刻更移，一部必须将他囊括在内的文学史。对照前述作品与史构的对话性，〈彷彿穿过林子便是海〉自成一格，是篇特别内向抒情的作品。彷彿从「防风林的外边」，回探昔时家园，小说静谧洒落，如梦里才能确真的光影，照见过于青春的爱恋，与过早示现的，「最后的家土」。这个重新布散的信息网络，自免过于繁复的思维规训，而以纯粹思念，将防风林外的孤寂自死，远袭为温暖的祝福。
事关后设性创造，骆以军的〈作品〉，答覆杨凯麟指出的当代创作难题：如何可能，「书写者献身于对不可能开始的无止尽寻觅之中」，以个人创作，迫近「内建于文学中对不可能性的至高肯定」，可视为「字母会」书写实验代表篇章。已持续近四年的「字母会」，指向一种代价未知，亦不重要的小说创作前沿探索，因无论如何，前沿探索最深切碰触的，或许，将只会是创作者无以复制的个人性。〈作品〉实践的，正是这种高张力的动员，字字句句，回证「小说家」，骆以军。小说家骆以军带起的文学难题，如同任一卓有创见的全心创作者，施予他们文学场域的难题：如何可能，赋与他的创造，一种绝不躁浅的定论。
由此，顺应前述「涉及各自初始状态的描述」，我愿能将年度小说奖，颁给贺淑芳的〈初始与沙〉。这当然不可能是所谓「鼓励」，而是我盼望以此，向小说家贺淑芳致意。为了她的创作，自《迷宫毯子》（宝瓶，二○一二）以降，如此多向却坚持的探索。亦为了〈初始与沙〉，以如此个人化的方式，将〈时间边境〉与〈迷宫毯子〉等篇章即一贯确存的内向感觉结构，弥合对文学场域的现实感知，而成就这样一篇描摹「生在这个地方，写书就像把字写在沙上」的佳构。创造的艰难：面向现实，与立意超越现实的。必要的沉静：为了那必得一再动态重启的「初始」；也为了不急切「以结尾断定意义」，且「宁可把它看成更碎的拼图」的恆远心志。或许，这亦是「小说家」的意义之一：在再次归零的当下，未来对我们，闪现了不可能的祝福。
最后，作为代班人，我想祝福陈雪政躬康泰，早日元气淋漓地，回去她挚爱的小说创作岗位。谢谢陈雪，九歌出版社陈素芳女士，与蔡佩锦女士的帮助与信任，由我全权决定编务，因此当然，文责全然在我。作为读者，我想谢谢本书所有小说创作者，感谢他们的辛劳，以及予我的启发。作为小说作者，我愿将此书，献给二○一五年。对我们而言，我们同历的，最接近未来的过去。
童伟格
图书试读
用户评价
這本《九歌104年小說選》吸引我的地方，其實有很多。首先，就是「九歌」這個出版社的名字。對我這個在台灣生活了幾十年的人來說，「九歌」幾乎是文學的代名詞，它代表著一種堅持，一種品味，一種對文學的嚴謹態度。我記得小時候，家裡的書架上，總會有幾本《九歌》出版的書籍，它們的封面或許樸實，但內容卻總能讓人驚喜。我尤其喜歡《九歌》出版的小說選集，因為它們就像是一個濃縮的文學展覽，能夠讓我一次性接觸到不同風格、不同主題的作品，了解當下台灣小說創作的多元面貌。這本《九歌104年小說選》，我雖然還沒有機會深入閱讀，但光是拿到手，那種沉甸甸的質感，就讓我對裡面的內容充滿了信心。我期待能夠在裡面發現一些 new wave 的聲音，也能夠再次遇見一些我熟悉的老朋友。我很想知道，在104年這一年，台灣的創作者們，他們關注的議題是什麼？他們如何描寫現代人的情感困境？他們又如何透過文字，來反映社會的變遷和人們的生活？這些都是我非常感興趣的問題。我認為，一本好的小說選，不僅僅是記錄了某一年文學的成果，更能成為一份珍貴的歷史文獻，讓我們得以窺見時代的脈動，感受人性的溫度。我迫不及待地想把這本書帶回家，找一個安靜的午後，泡一杯茶，然後慢慢地進入書中的世界，去體驗那些屬於104年的文學饗宴。
评分坦白說，我對文學的鑑賞能力，大概只能算是個「普通讀者」。我沒有辦法像文學評論家那樣，從專業的角度去分析一篇文章的結構、技巧，或者深挖其背後的文化意涵。但是，我有一個很簡單的判斷標準：它能不能打動我？能不能讓我產生共鳴？能不能讓我讀完之後，對世界有新的看法？而《九歌》出版的書，很多時候都能達到這個標準。我記得我以前讀過一本《九歌》出版的短篇小說集，裡面有一個故事，講述一個小人物在社會變遷中的掙扎和無奈，讀完之後，我整整一個晚上都無法入睡，腦海裡不斷迴盪著那個主角的身影，還有他那種無聲的吶喊。那種震撼，至今難忘。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，雖然我還沒仔細看裡面的目錄，但我的內心已經有了期待。我期待能夠在這本書裡，再次找到那種能夠觸動我內心深處的故事，再次遇見那些讓我產生共鳴的角色。我希望，這本書裡的每一篇小說，都能像一顆顆璀璨的珍珠，雖然有著不同的光澤和形狀，但都凝聚了作者的心血和對生活的觀察，而且經過《九歌》的篩選，它們一定都是品質上乘的。我會用我最真誠的心去閱讀它，去感受它，去和書中的文字進行一場心靈的對話。我希望，這本書能帶給我更多關於人生的啟示，也能讓我對台灣當代小說的發展，有更深刻的認識。
评分這本《九歌104年小說選》，其實對我來說，不只是一本單純的「小說集」，更像是一種「回憶」的載體。我記得我上大學那會兒，台灣的文學風氣非常鼎盛，各種文學獎、文學雜誌、文學出版社，百花齊放。《九歌》就是其中一個非常重要的名字。當時，我還是一個對文學充滿熱情的學生，經常泡在圖書館，閱讀各種小說。而《九歌》出版的小說，往往是我的首選。我記得我曾經為了找一本《九歌》出版的某位作家的短篇小說集，跑遍了學校圖書館和幾家大型書店。那時候，能夠讀到一本《九歌》的小說，就像是獲得了一份無形的榮耀，因為我知道，這本書一定有它的過人之處。時光飛逝，當年那個熱血的學生，如今也成了社會的中堅力量，生活中的瑣事，讓我很少有機會再像當年那樣，沉浸在閱讀的喜悅中。但是，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，那段青春的回憶，一下子就湧上了心頭。我期待在這本書中，能夠再次找到當年那種閱讀的感動，再次感受到台灣小說的獨特魅力。我知道，104年，也就是2015年，對於台灣社會來說，一定發生了很多事情，而這些事情，一定也都會透過小說家的筆觸，呈現在這本書裡。我期待，它能帶給我一些新的視角，一些新的思考，也讓我重新找回那份對文學的熱情。
评分關於這本《九歌104年小說選》，我其實有一些個人小小的「迷思」。我總覺得，「九歌」出版的小說，尤其是短篇小說選，特別能夠體現出一個國家或地區當代文學的「縮影」。因為短篇小說的篇幅較短，作者往往需要用最精煉的筆觸，去捕捉當下的社會氛圍、人們的情感狀態，或者一些具有代表性的生活片段。而《九歌》出版社，向來以其對於台灣在地文化的敏感度和對文學品質的堅持而聞名，所以，我對這本「104年小說選」充滿了好奇。我很好奇，在104年的台灣，有哪些議題是大家最關心的？有哪些情感是最普遍的？有哪些生活經驗是最值得被書寫的？這些問題，都可能在這本書的篇章中找到答案。我記得我以前讀過一些《九歌》出版的小說選，裡面的一些故事，讀完之後，我會對台灣的某些角落、某些人群，產生一種全新的認識。它們就像是帶著我去旅行，讓我得以從一個不同的角度，去觀察這個我生活了多年的地方。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》時，我就知道，這不僅僅是一堆文章的集合，它更像是一份記錄，一份關於「104年的台灣」的文學檔案，一份值得細細品味、深入研究的寶貴資料。我非常期待，它能為我打開一扇認識當代台灣文學的新視窗。
评分我是一個比較「傳統」的讀者，不太追求那些獵奇、刺激的題材，反而更喜歡那些能夠細膩描寫人物內心、刻畫生活細節的作品。而《九歌》出版社，在我眼中，就是這樣一個專注於「文學」本身，而不是商業炒作的出版單位。我記得我以前讀過的幾本《九歌》出版的長篇小說，它們的節奏可能比較緩慢，但那種沉浸式的閱讀體驗，那種對人物心理的深入挖掘，卻是其他出版社的作品難以比擬的。因此，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，我對它的期待值非常高。我相信，裡面的作者，一定都是對文學創作有著深刻理解和嚴謹態度的人。他們的作品，不一定會譁眾取寵，但一定會紮實、有力量，能夠觸動讀者內心最柔軟的部分。我期待能夠在這本書中，發現一些描寫小人物在大時代背景下的故事，也期待能夠讀到一些關於情感、關於親情、關於友情，那些最為純粹、最為動人的篇章。我認為，一本好的小說選，就像是一扇窗口，讓我們能夠透過作者的眼睛，去觀察這個世界，去理解不同的人，去體會不同的生活。我迫不及待地想打開這本《九歌104年小說選》，去探索它裡面所蘊藏的豐富的文學世界。
评分說到《九歌》，我腦海裡浮現的第一個詞就是「經典」。雖然「104年」這個時間點，對於文學史來說，或許還不算太久遠，但《九歌》出版社向來的選書眼光，總是有著一種能夠篩選出「經得起時間考驗」的作品的特質。我記得我年輕的時候，很多我認為是經典的台灣小說，都是由《九歌》出版的。它們的文字，可能不像有些暢銷書那樣華麗，但卻有一種樸實的力量，能夠直擊人心。而「小說選」，本身就帶有一種「權威性」，因為它代表著編輯們對當年度小說創作的總結和認可。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，我對它的信任感，就像是對一個老朋友的信任一樣，是深厚而穩定的。我期待，在這本書裡，能夠看到台灣小說創作的「傳承」與「創新」。我期待，能夠在裡面發現一些具有新銳視角、勇於嘗試的作者，也能夠再次遇見一些我所熟悉、所喜愛的老前輩。我認為，一本好的小說選，不僅僅是記錄了某一年文學的優秀作品，更是為後來的讀者，提供了一條閱讀的捷徑，讓我們能夠快速地掌握當代台灣文學的發展脈絡。我迫不及待地想把這本書帶回家，然後，在一個寧靜的夜晚，細細地品味其中每一個故事，去感受那份屬於「104年」的文學溫度。
评分今年過年返鄉，在家裡翻箱倒櫃，意外挖出了這本《九歌104年小說選》。說實話，第一眼看到書名，腦袋裡閃過無數個關於「九歌」的記憶片段，像是小時候第一次聽到「九歌」這個名字，那時候覺得它是一個充滿文藝氣息，又帶著點神秘感的出版單位，彷彿隱藏著許多不為人知的文學寶藏。再往前回溯，大概是大學時期，那時候我還對文學創作充滿了憧憬，常常在二手書店裡尋找那些能夠啟發靈感、開闊視野的書籍，而《九歌》的出版品，總是在我的狩獵範圍之內。《九歌104年小說選》這個標題，我大概是在當年的報章雜誌上瞥見過的，但總是因為各種原因錯過了，這次在家裡找到，就像是失而復得的寶貝，那種感覺，真的無法用言語形容。雖然我對今年的小說選具體內容還沒有深入了解，但光是「九歌」這個金字招牌，就已經讓我充滿了期待。我對文學的喜愛，就像是對一種古老手藝的著迷，它需要時間的沈澱，需要作者用心地去雕琢，而《九歌》出版社，向來是以其嚴謹的選書態度和對文學品質的堅持而聞名。我記得以前讀過的許多《九歌》出版的小說，有些作者的名字我可能已經記不太清楚了，但當時閱讀時留下的那種深刻的感動，那種對人情世故的洞察，對社會百態的描繪，卻依然清晰地烙印在我的腦海裡。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，我毫不猶豫地把它從書架上拿了下來，感覺就像是找到了失散多年的老友，既熟悉又充滿了新鮮感。我想，這本書一定會帶給我許多意想不到的驚喜，就像是打開了一扇通往另一個世界的窗戶，讓我得以窺見當代台灣小說創作的最新風景。我對它充滿了好奇，也充滿了信心，相信它不會讓我失望。
评分我對文學的喜好，其實一直以來都比較偏向於「故事性」。我喜歡那些情節跌宕起伏，人物鮮活立體，能夠讓我沉浸其中，忘卻時間的小說。當然，我也知道，文學的價值不僅僅在於故事，還在於它所傳達的思想、情感和對社會的關照。而《九歌》出版社，在我看來，恰恰是能夠將這兩者完美結合的典範。我記得我以前讀過幾本《九歌》出版的小說，它們的故事往往引人入勝，但同時，作者又能夠巧妙地將深刻的人生哲理、對社會現象的觀察，融入其中。那種閱讀體驗，就像是在品嚐一道精緻的菜餚，既有豐富的口感，又有深厚的底蘊。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》的時候，我對它的期待，也是非常明確的。我希望，在這本書裡，能夠讀到那些充滿生命力、情節吸引人的故事，同時，我也希望，這些故事能夠讓我有所思考，有所啟發，對我的人生觀、價值觀，產生一些積極的影響。我期待，這本書裡的每一個故事，都能像一顆顆飽滿的種子，在我心中播下閱讀的種子，然後慢慢發芽，開花，結果。我會用我最大的熱情，去閱讀它，去感受它，去把它變成我生命中又一個美好的閱讀記憶。
评分這本《九歌104年小說選》擺在我的書桌上已經一段時間了，一直想找個時間好好來讀。老實說，我對「小說選」這種形式的書，總是帶著一種既期待又有點怕受傷害的心情。期待的是，它能夠匯聚當年度最精華、最具代表性的小說作品，讓我一次讀到許多優秀的創作者的佳作，省去了大海撈針的時間；但同時也擔心，畢竟是「選」，難免會有遺珠之憾，或者是我個人口味不喜歡的作品穿插其中。不過，「九歌」這個出版社，在我心中始終占有一個特殊的地位。它不像是某些商業化的出版社，而是更像是一位默默耕耘、對文學懷抱著極大熱情的守護者。我一直覺得，《九歌》出版的小說，總是有著一種紮根於台灣土地的氣息，無論是描寫歷史的變遷，還是刻畫小人物的日常，都透露出一種真摯的情感和深刻的洞察。我記得我以前讀過幾本《九歌》出版的短篇小說集，裡面有些故事，讀完之後讓我久久無法忘懷，甚至在很多年後，書中的某些情節和人物，依然會在我的腦海中浮現，彷彿它們就真實地存在過一樣。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》時，我對它產生的信任感，幾乎是無條件的。我相信，「九歌」的編輯團隊，一定是對台灣當年的小說創作有著深入的了解和敏銳的觀察，他們選出來的作品，絕不只是單純的「好寫」，更應該是能夠觸動人心、引發思考、具有時代意義的。我期待在這本書裡，能夠看到台灣小說創作的新銳力量，也能夠再次遇見那些我所喜愛的老面孔。這不只是一本小說選，更像是一份沉澱了台灣一年文學創作的年鑑，一份值得細細品味的文化地圖。
评分拿到這本《九歌104年小說選》的時候，我第一個反應是，哇，這時間過得真快！好像昨天還在感嘆2014年的事情，轉眼間就到了104年（我習慣用民國紀年，所以看到104年，感覺特別親切）。我記得我以前是個非常熱衷於追讀當年暢銷小說的人，但是隨著年紀增長，生活變得越來越忙碌，追逐「流行」的熱情也慢慢淡了，反而更喜歡沉下心來，閱讀那些經過時間考驗、或者是有深度、有內容的作品。《九歌》出版社，對我來說，就是這樣一個品質的保證。它不像有些出版社，每年出版大量的書籍，而是以一種相對精煉的方式，推出那些真正有價值的作品。我記得我曾經在大學時期，因為寫論文的關係，大量閱讀台灣的小說，那時候很多優秀的作家，他們的許多作品，都是由《九歌》出版的。那段閱讀的時光，對我來說，是充滿啟發的，我從中學到了很多關於敘事技巧、人物塑造，以及如何將現實生活中的情感和觀察，轉化為文學作品。所以，當我看到這本《九歌104年小說選》時，雖然我還沒有打開它，但心裡就已經有了底。我深信，這本書裡的作品，一定是經過編輯們仔細篩選、反覆斟酌之後的結果，它們代表了台灣在104年度小說創作的一個縮影，也一定有許多令人驚豔的亮點。我非常期待能夠在書中發現新的閱讀樂趣，也希望能夠藉由這些作品，重新拾起當年那份對台灣文學的熱情與關注。這不只是一本選集，更是一次與台灣當代文學對話的機會。
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