具體描述
十九世紀以來，西方音樂世界裏頭存在一個饒富趣味的議題：繆斯之於藝術「超人」到底扮演何種角色？繆斯是否可能扮演誘發巨人創作動機的角色？
音樂與文學的結閤是十九世紀西方重要的音樂發展，此一發展使得音樂的情感錶達臻於高峰。一直以來，教科書裏鮮少探討創作者的動機，也使得繆斯與「超人」的關係成為曆史的隱晦題材。
本書以建立西方第一部聯篇歌麯的貝多芬為始，切入音樂與情感錶達的主題，藉由窺探貝多芬的繆斯（貝蒂納），深入分析剋拉拉、布拉姆斯與舒曼的創作世界。盡管剋拉拉的作品不及30部，但一緻地透過種種音樂符碼勾勒齣豐沛的情感。剋拉拉與布拉姆斯、舒曼三人之間的音樂密碼是探究十九世紀音樂符碼的重要標竿。作者透過創作者彼此的書信往來、作品交流，及文獻記載，從音樂學、作麯、理論、音樂詮釋與錶達等學科領域，抽絲剝繭，娓娓述說作麯傢創作動機以及音樂與情感錶達的關聯性。
音樂與文學的結閤是十九世紀西方重要的音樂發展，此一發展使得音樂的情感錶達臻於高峰。一直以來，教科書裏鮮少探討創作者的動機，也使得繆斯與「超人」的關係成為曆史的隱晦題材。
本書以建立西方第一部聯篇歌麯的貝多芬為始，切入音樂與情感錶達的主題，藉由窺探貝多芬的繆斯（貝蒂納），深入分析剋拉拉、布拉姆斯與舒曼的創作世界。盡管剋拉拉的作品不及30部，但一緻地透過種種音樂符碼勾勒齣豐沛的情感。剋拉拉與布拉姆斯、舒曼三人之間的音樂密碼是探究十九世紀音樂符碼的重要標竿。作者透過創作者彼此的書信往來、作品交流，及文獻記載，從音樂學、作麯、理論、音樂詮釋與錶達等學科領域，抽絲剝繭，娓娓述說作麯傢創作動機以及音樂與情感錶達的關聯性。
著者信息
作者簡介
潘世姬
國立颱北藝術大學音樂係作麯教授，詳見Grove Dictionary（2000版）。著有《電腦環境的均衡性音高結構》（青潭齣版，1998）；《電腦環境的一個可能視唱聽寫係統》（青潭齣版，1999）；《盧炎──如詩的鄉愁之旅》（時報齣版，2004）；《周文中樂展》（傢威齣版，2004）；《周文中口述曆史 I》（上海音樂學院齣版，2016）以及個人詩集《福爾摩沙的天空》（個人齣版，2003）。
潘世姬
國立颱北藝術大學音樂係作麯教授，詳見Grove Dictionary（2000版）。著有《電腦環境的均衡性音高結構》（青潭齣版，1998）；《電腦環境的一個可能視唱聽寫係統》（青潭齣版，1999）；《盧炎──如詩的鄉愁之旅》（時報齣版，2004）；《周文中樂展》（傢威齣版，2004）；《周文中口述曆史 I》（上海音樂學院齣版，2016）以及個人詩集《福爾摩沙的天空》（個人齣版，2003）。
圖書目錄
序 3
謝詞 7
前奏 音樂與文學 13
第一節 情感與想像 vs. 理想與幻想 15
第二節 音樂作為一種情感的錶達 18
第一樂章 貝蒂納 25
第一節 貝蒂納 27
第二節 貝蒂納與貝多芬 28
分析一 貝多芬〈迷娘〉 32
分析二 貝多芬〈憂傷之喜〉 35
第三節 貝蒂納與舒曼 38
分析三 舒曼《清晨之歌》 40
第四節 貝蒂納與布拉姆斯 41
分析四 布拉姆斯〈忠貞之愛〉 42
第二樂章 布倫塔諾 49
第一節 不朽的愛人 51
第二節 安東尼．布倫塔諾與貝多芬 53
分析五 貝多芬《給摯愛》 54
第三節 瑪西．布倫塔諾 56
分析六 貝多芬《緻遠方的愛人》 56
間奏 莎樂美 65
第三樂章 剋拉拉 71
第一節 剋拉拉 73
第二節 剋拉拉與舒曼 77
分析七 舒曼《桃金娘》?〈獻詞〉 82
第三節 剋拉拉與布拉姆斯 85
分析八 布拉姆斯〈雨之歌〉 91
第四樂章 繆斯與超人的音樂遊戲 97
第一節 有關「藉鑑」 99
第二節 剋拉拉作品特色介紹 107
第三節 剋拉拉與舒曼作品的藉鑑 118
第四節 剋拉拉、舒曼與布拉姆斯 131
終章 145
分析麯目樂譜 151
參考文獻 211
謝詞 7
前奏 音樂與文學 13
第一節 情感與想像 vs. 理想與幻想 15
第二節 音樂作為一種情感的錶達 18
第一樂章 貝蒂納 25
第一節 貝蒂納 27
第二節 貝蒂納與貝多芬 28
分析一 貝多芬〈迷娘〉 32
分析二 貝多芬〈憂傷之喜〉 35
第三節 貝蒂納與舒曼 38
分析三 舒曼《清晨之歌》 40
第四節 貝蒂納與布拉姆斯 41
分析四 布拉姆斯〈忠貞之愛〉 42
第二樂章 布倫塔諾 49
第一節 不朽的愛人 51
第二節 安東尼．布倫塔諾與貝多芬 53
分析五 貝多芬《給摯愛》 54
第三節 瑪西．布倫塔諾 56
分析六 貝多芬《緻遠方的愛人》 56
間奏 莎樂美 65
第三樂章 剋拉拉 71
第一節 剋拉拉 73
第二節 剋拉拉與舒曼 77
分析七 舒曼《桃金娘》?〈獻詞〉 82
第三節 剋拉拉與布拉姆斯 85
分析八 布拉姆斯〈雨之歌〉 91
第四樂章 繆斯與超人的音樂遊戲 97
第一節 有關「藉鑑」 99
第二節 剋拉拉作品特色介紹 107
第三節 剋拉拉與舒曼作品的藉鑑 118
第四節 剋拉拉、舒曼與布拉姆斯 131
終章 145
分析麯目樂譜 151
參考文獻 211
圖書序言
情感與想像 vs. 理想與幻想
早在十八世紀的後半葉，西方的思想圈與文藝圈就為浪漫精神的散播埋下瞭種子。隨著盧梭「迴歸自然」的主張，藝術傢的個性與情感開始被解放齣來，情感與想像力自由地翱翔，音樂與文學終於有機會可以更進一步擦齣燦爛的火花。
音樂與文學的結閤，在浪漫主義時代到達發展的高峰。音樂原本就是最能夠直接錶達人類情感經驗的藝術媒介之一，在文字的協助妝點下，音樂得以將抽象的內容相對具體化，進而得到更明確的錶現力。如同黑格爾所言：「要使音樂充分發揮它的作用，抽象的聲音在時間裏運行是不夠的，還要加上第二個要素，那就是內容，即訴諸心靈的精神洋溢的情感，以及聲音所顯示的這種內容的精華錶現」（黑格爾，1979）。這樣的精神錶現與古典主義時期的音樂錶現是不同的，古典主義時期美學的追求是視音樂作品為自身存在的客體，追求思想邏輯的清晰與形式的完美，而浪漫時期的音樂則是追求更強烈的情感錶達。就在這樣的時代背景下，音樂與文學的結閤有瞭不同的嶄新麵貌。
首先，在德國，歌德書寫瞭大量的抒情詩與著名的小說《少年維特的煩惱》（Die Leiden des jungen Werther, 1774）。歌德的抒情詩錶達瞭他對生活的熱愛與追求、對愛情的豐富體驗以及對自然無比的崇敬，他是浪漫主義時期最具代錶性的人物之一。
歌德作為這場新美學運動的實踐傢，順勢也帶動瞭其他文學傢的加入，尤以霍夫曼（E.T.A. Hoffmann, 1776-1822）與施萊格爾（Friedrich von Schlegel, 1772-1829）為代錶，他們二人率先提齣浪漫主義藝術運動的思想綱領，他們反對古典主義的理性，強調創作自由、情感與想像的意義，並主張「主體對自己的獨立自由的認識」（硃立元，2000）。這對當時的社會及藝術界産生相當大的影響。自此，作傢們紛紛提齣具有浪漫主義色彩的作品，側重錶達理想與抒發個人情感，具有強烈的主觀性。透過對理想世界和大自然的描繪，這些作品傳達瞭對現實世界的不滿與挑戰。
霍夫曼本身也是一位作麯傢與音樂評論傢，他認為，音樂是一種最浪漫的藝術，這種浪漫是一種世界觀，它代錶永恆與和諧，對過去的美好與理想的未來充滿憧憬，然而，卻對現實世界充滿失落感。
早在十八世紀的後半葉，西方的思想圈與文藝圈就為浪漫精神的散播埋下瞭種子。隨著盧梭「迴歸自然」的主張，藝術傢的個性與情感開始被解放齣來，情感與想像力自由地翱翔，音樂與文學終於有機會可以更進一步擦齣燦爛的火花。
音樂與文學的結閤，在浪漫主義時代到達發展的高峰。音樂原本就是最能夠直接錶達人類情感經驗的藝術媒介之一，在文字的協助妝點下，音樂得以將抽象的內容相對具體化，進而得到更明確的錶現力。如同黑格爾所言：「要使音樂充分發揮它的作用，抽象的聲音在時間裏運行是不夠的，還要加上第二個要素，那就是內容，即訴諸心靈的精神洋溢的情感，以及聲音所顯示的這種內容的精華錶現」（黑格爾，1979）。這樣的精神錶現與古典主義時期的音樂錶現是不同的，古典主義時期美學的追求是視音樂作品為自身存在的客體，追求思想邏輯的清晰與形式的完美，而浪漫時期的音樂則是追求更強烈的情感錶達。就在這樣的時代背景下，音樂與文學的結閤有瞭不同的嶄新麵貌。
首先，在德國，歌德書寫瞭大量的抒情詩與著名的小說《少年維特的煩惱》（Die Leiden des jungen Werther, 1774）。歌德的抒情詩錶達瞭他對生活的熱愛與追求、對愛情的豐富體驗以及對自然無比的崇敬，他是浪漫主義時期最具代錶性的人物之一。
歌德作為這場新美學運動的實踐傢，順勢也帶動瞭其他文學傢的加入，尤以霍夫曼（E.T.A. Hoffmann, 1776-1822）與施萊格爾（Friedrich von Schlegel, 1772-1829）為代錶，他們二人率先提齣浪漫主義藝術運動的思想綱領，他們反對古典主義的理性，強調創作自由、情感與想像的意義，並主張「主體對自己的獨立自由的認識」（硃立元，2000）。這對當時的社會及藝術界産生相當大的影響。自此，作傢們紛紛提齣具有浪漫主義色彩的作品，側重錶達理想與抒發個人情感，具有強烈的主觀性。透過對理想世界和大自然的描繪，這些作品傳達瞭對現實世界的不滿與挑戰。
霍夫曼本身也是一位作麯傢與音樂評論傢，他認為，音樂是一種最浪漫的藝術，這種浪漫是一種世界觀，它代錶永恆與和諧，對過去的美好與理想的未來充滿憧憬，然而，卻對現實世界充滿失落感。
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