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　　它可以魔怪、可以乱入、可以鬼扯、可以不堪，更可以笑。
　　文学与诗「可以笑」的美学，唐捐是当代先行者之一，他奉行，并开拓之。
　　他以扎实学养，右揍古意，左勾新意，摔打出汁的笑意。
　　因为笑，文学有了共通的语言。
　　只有笑可以跨界，这一跨就是诗意、就是深意。

　　目光如炬的同事说：「你面有忧患之色呀。」
　　生病如此美好，心猿乱跳，意马狂驰，诗却悄悄地发生。

　　每天睡觉前，吃掉三四种不得已的药丸，涂抹五六种未必有效的药膏。
　　世界上最资深的病患，就是世界本身。
　　于是诗人提笔写诗，陪他一起生病。

　　哲学家说过：「人就是他所吃的。」食物构成了身体，经验构成了意识。
　　唐捐则说：「人就是他所杀的。」
　　那些受害者都没有消失，如今正与你一起分享着你。

　　了悟以后，仍然多情；了悟以后，仍然有病。

　　〈鬼话连篇〉
　　你不要嫌鬼不会说人话，鬼还没当鬼以前，也是学过人话的──不说而已。

　　〈一兮兮的眼泪〉
　　路边取车，惊觉爱车被撞了一大凹。
　　俯身以食指之腹，微触落漆，不禁悲从来，捶首顿足约三分钟，乃默默离开。
　　（呃，这根本不是我的车）

　　〈植树节感言〉
　　百年树人，十年树木，五年树友；半年树大楼，一天树Ｔ霸，三秒钟树敌（N个）。

　　〈没伤〉
　　明星球员没把球打好，次数多了，人们会揣测：「他是不是有伤」。我有时看到名作家一直发表些其实没什么话要说的文章，也会学着揣测说：「他是不是没伤」。

　　〈见面会〉
　　某日特地到六福村参加海绵宝宝的见面会，嗯，他本人还蛮温文儒雅的。我想，他在电视上的疯狂行径，应该是「人客的要求」。所以我想我的读者（如果有的话），也不必问我：为什么你的诗跟你本人风格不太一样。有道是：「武圣从前是舞棍，诗佛下班变诗魔。」

名家推荐

　　傅月庵、黄锦树──专文导读
　　向阳、陈义芝、骆以军──好评推荐

　　天纵唐捐。有诗难序。见佛杀佛。见祖杀祖。假牙不真。真牙不假。临池映人。赫然钢牙。──傅月庵

　　台湾当代作家中，似乎就是他与骆以军的脸书写作最认真，也最受瞩目。虽多戏笔，却是严肃的写作－－虽以看似不认真的方式。就文字的策略和处世态度上，此书应与黄翰萩《人雉》并观。只是唐捐更能放松，多谐语，亦多胡言，文体更为病破，也更「台」，大异于传统中文系才子才女的乖顺文体。──黄锦树

　　我们之中聪明一点的人站在河流边，都知道对岸是一片空无、死灰的核爆后废墟。
　　但非常古怪的时刻，你身旁有个暴怒、高智商、过动，口中喃喃「这不该这样」的怪老头，发明着各种突梯古怪，设计只为了爆炸，或是与任何建筑工学相反的云梯桥、无底之舟、比较像搅肉机的螺旋桨、或根本是SM绳缚的泳装。
　　「公无渡河！公无渡河！」人们大喊。
　　但唐捐公在我们踯蹰，徘徊在河岸这边哀逝华丽年代的文字已成河上满眼浮尸，无从打捞，或捞起无从口对口人工唿吸。
　　唐捐公他已在上百种自创的跳水转体，一次一次跃入那波函数、光之书、水立方和他的影分身之中。──骆以军

作者简介

唐捐

　　本名刘正忠，一九六八年十二月生于嘉义。国立台湾大学文学博士，曾任教于国立清华大学中国文学系，现任教于国立台湾大学中国文学系。

　　曾主编台湾诗学学刊。曾获梁实秋文学奖、时报文学奖、联合报文学奖、台北文学奖、高雄市文艺奖、一九九八年度诗人奖、五四奖之青年文学奖等。着有诗集《无血的大戮》、《暗中》、《意气草》、《金臂勾》、《蚱哭蜢笑王子面》，及散文集《大规模的沉默》。

推荐序／傅月庵
推荐序／黄锦树
名家推荐／向阳、陈义芝、骆以军
世界病时我亦病
卷一九齿钉钯志
卷二波利暱缚男
卷三弄一车兵器
卷四老营房法语
卷五懈慢界诗话
卷六三十三重天
卷七四百四种病
附录  现代散文专题研究课纲──调寄李维菁〈老派约会之必要〉
跋

陪世界一起生病

世界病了，长久以来，人们这样说着。

也许没错，世界上最资深的病患，就是世界本身。

但他居然久病不死，依然在那里大剌剌地运转着，彷彿掉光牙齿的老人犹在病牀上理直气壮地消灭一个便当、七颗药丸。守候在病牀边的儿女们都逐一病倒了，他依然不死；诊断他为有病的医师都逐一退休了，他还带着病招摇过巿；为他祷告的教友们脸色苍白，他却更加红润。

于是我写诗，陪他一起生病。一旦我把他的病都揽到身上，变成了自己的病，以致衰惫不堪时。却发觉他好得很，天气晴朗，股票上扬，只有我的胸口无限冰冷。于是我继续写诗：

世界病时我亦病，胸有大雪天气晴。

一个时代的辞穷

《红楼梦》前八十回与后四十回自有不同的文笔，学者做了许多讨论。胡菊人先生认为，曹雪芹的词藻颇为丰富，描写充满变化，而续书的高鹗则弱了一级，时常陷于「辞穷」之境。譬如说，续书对于不惬之事，无论何人遭遇何种情境，常说是「刺心」；曹雪芹则几乎是「誓不作雷仝语」，知道转换字面的重要。即便若干重见的描写，如用「猴」字写宝玉，俨然是给这个角色的特定字，写活他的任纵而又坐不牢的情态，但又只限定在少时十二三岁的光景，不使泛滥而失准。此说很有意思，虽然我们知道，后四十回的作者也算是才华洋溢的，续书之功更是昭朗，不能太过苛求。

一个作家是否辞穷，通览其作品自可判断。若是腹笥窘然，不免自相重复，说愈多而辞愈穷。但更严重的，或许是一个时代的辞穷。第一个想出「心头如小鹿乱撞」的人，算得上是某种层次的诗人了；但现在我们加以套用，多半成了笑话。古人有他们的馊文腐词，现代人又何尝没有些新的，我是说，新的馊文腐词。当所有的诘难，无论轻重，都叫做「痛批」，这个痛字便渐渐失了意义；当所有的反对，无论事态如何，都被称为「槓上」，其间内涵的戏剧性就被磨损殆尽，而成为一个平凡的词了。

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