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图书介绍


配音

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著者
出版者 出版社:九歌 订阅出版社新书快讯 新功能介绍
翻译者
出版日期 出版日期:2016/06/01
语言 语言:繁体中文



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发表于2022-05-19

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图书描述

漂流于语言无力抵达之地,
以余生,以记忆,重返与偿还。

  获文化部一○五年艺术新秀
 
  莒哈丝曾说:「一部配了音的电影,剪辑不良,诠释不佳,校准不好,终究是个错误。」作者林妏霜即是「配音员」,以文字为载具,为书里种种断线人生、孤独及碎裂之人,寻找安身之处,诠释他们的生命与存在,以及人与人之间的关系。
 
  获林荣三文学奖的〈配音〉,幼时受虐的女子,投身于配音工作之中,渴望能重新以另一个身分生活,而梦中总有无数只蒙面的眼睛,流着眼泪看着她。〈转告〉以通讯软体为媒介,掩饰人与人之间的情感与祕密,在传送与接收中,真实心情与现实的空隙,似远似近。〈偷〉从被偷窃的空间中,想起父亲房里总飘着酸腐的臭,两个遭窃的房间,失而不可得的究竟是什么?〈挪〉、〈无效之人〉亲人的自死事件,被安静放置于生活之外,似与现实无关。〈爱徒〉老师与学生三人之间模煳而围困的感情关系,却筑起了对家的渴望。「微信」系列,受伤的女子以「她」代「我」,写作自己,展现其生命被刨抓之痕,与情感牵绊。
 
  这些被命运写明的人物,在独行时光里,不断与「离弃」「失去」交互纠缠,他们的「倖存」无处安放,只能在记忆中不断回返,受困意念其中。全书紧扣「记忆」、「家族」、「言说」,处理情感裂解、命运交错、一厢情愿的种种时刻,巨大的悲伤,是没说出口的话语,这些沉默,即是最寂静的喧嚣。

名人推荐

  郝誉翔、童伟格、言叔夏
  五、六、七年级代表作家
  推荐撰文

  她是一个天生的创作者。对于文字的敏感、细致的思辨,以及创作者最为可贵的对于真诚的要求,那是人格中最美好的质地,使她字里行间,在在地散发出迷人的抒情气质,这是他人模仿不来的风格。──郝誉翔
 
  以「配音」一词,命名这部作品集的核心,琢磨着个人记忆中,「无可言说」的体验,发出一种适宜的「告白」之音。以直述本衷的书写,抵御书写的虚构性;以退让代言,迁就了深刻本衷,本质上的无可直述。──童伟格
 
  小说里等待着被叙说的那些结局,一再地在小说的上空盘桓、徘徊,愈趋膨大。而在故事结束的小说末尾、所有的字词都戛然而止之际,终于在那「没有字的地方」,哗一声地倾泻而至。──言叔夏



 

著者信息

作者简介

林妏霜

  时差库存者。写小说与影评。
  一九八一年生,宜兰人。东华大学中文系,清华大学台文所硕士毕业。
  作品获第二十届联合文学小说新人奖推荐奖、第三届林荣三文学奖小说参奖,硕士论文《异质文化与记忆:解严后台湾电影中的歌曲》获台湾文学研究论文奖助等。
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图书目录

推荐序
郝誉翔
童伟格
言叔夏
 
断送
转告

配音
梦旅人
 
微信之一
阿拉斯加之死
翁闹
无视虫
绿棒
道德地理
电影海报
试探
画像
神隐了少女
 
微信之二
穿越
荒山之羊
一语成谶
听写
录影带时光
与世界为情敌
明明
别一种人
续,天亮前的恋爱故事
 
空椅

无效之人
爱徒
 
代后记 字幕:所有的「我不知道」
 

图书序言

代后记
 
字幕:所有的「我不知道」   林妏霜
 
  小说作者曾中断,再次重拾文学写作的那段年青时代,那篇作品,穿越了多年的光阴,在朦胧的灯穴下,递转至我面前。那份文字,他人用语:力透纸背的孤独,寂然地,如一道青冷的焰心,在我内里慢慢灼烧起来。像自己刻意怀藏的那些心之折伤,倏地被拓印被懂得,也被一併笼进光幕里,轻巧地袒护了。

  在那段凝止而困足,停留在回旋路径,黑压压的梦景与现实里。时间里的太阳时时逃走一点,成了时时对自己的追问。小说作者用这样纯粹诚实的书写姿态,抚过我身上的折痕,像是从远方传来声音,将孤酸的我拉住,拉往再撑持的一边。终让我的静默与脆弱得以依存,让我的倦悔与忧伤也因而被收容了一些。

  即便处于不同的时轨;即便那年,小说之外的人生故事,她必须面对明明在默契中允诺一起活下去的友人,铅石般重的告别讯息。承接着他人对自己的种种诠释与惊扰;再十几年后,那本其后之书,写到友人之死提前让她明白了:「所有年青时代的天真侥倖之心,一次用尽。」

  (如苏珊.桑塔格日记里写:「我的天真,让我哭泣。」)

  她不经意地感叹,年少的那篇小说,实在是一篇「过早」写成的作品。收获与失去,一切同时发生了。死竟是如此永远的附着于生者。在她的世界里,全部成为撞击之后的一个又一个凹陷。

  所有她不能知道的事,都是后来的,又后来的故事。
 
  然而,这样几年,然后再几年的,写就与读取的时间差里。某些时刻的不断重读,我却丝毫不曾感觉任何的错付,也知道自己此后,定将全然信任这样的书写。

  或许因为如此的切慕,与当年的小说作者同龄,那时做为初习者的我,也试着走向认真而严肃的书写。彷彿唯有在书写之中,能够找到知己,或,再造知己。

  勘能忍受层复一层的,被铐入某种莫名邪魔的现实事景;被妄下断语,被消解言说,沟通平台就这样倾斜,让相关的不相关的牵连着一起滑下坠跌的时刻。

  时常会有这样类似的时刻。我的确疑惑于任何情感的表达。就像想表达一点什么的时候,话语总是从我嘴边逸失而去,我的情感最终难以适切地传达出去。我感到言语的无能为力,无可传达。我开始害怕他们说,哀我其实一点也不懂妳的意思;甚或转过头去。话语的传送与接收之间,逸走的那些情感空隙如此之大,我不知道该如何填满。

  话语的表述若非不足,便是太多。片断而破碎,时常离题拖沓,说不了重点也进不了核心。恐怕只是显露了自己性情上的愚笨,亦没有任何聪明的样态可供暂时的披覆,供以若无其事。因而节制地,採取一种与情感语言、与情绪生活维持距离的状态。足以应付日常就可以。或者干脆地放弃以言说寄情,适度的沉默;或者,该怎么说呢,我以为自己终也成了寡情之人。

  有时宁可选择身体的劳动,以为这样总有某种着落,但那些过于缓慢却终会察觉的迟钝感情,时常不可避免地让所有的劳动转成了妄动;也还是无法挽回任何延迟的,搁浅的感受;那些慢了一拍,晚了一步,意义的瞬逝,全部的来不及。
 
  其后,我读到苏珊‧桑塔格这样理解班雅明:「缓慢是忧郁气质的特征之一,言行笨拙则是另一个。言行笨拙的人源自于留意过多的可能性,或是未能注意到自身缺乏实际感。」二手地借此把自己投放进去:所有的答非所问,所有回应的错开,总总心不在焉,自相矛盾。对生命充斥着空乏与浮滞感,又不知深浅地一再扑撞。

  在有限的眼前生命里,试图让话语说得更加分明,向所爱之人寻求一丝理解。真正想说的其实都一样,却还是重复地将其託付给某种规律。因口误而感到自己脸上逐渐意识而浮起的错愕。言语的匮乏、表达的蜷缩,羞于再多做解释。

  无论新的通讯或表达方式如何变异,所要传送的讯息、真实的情感,不得不因各种距离,失去了直涉的言说能力,仅能显露其表面情节。抑或,倾吐了,一字一句却被拆解成另种意义,付尽言说却反过来让那份误解,戳刺自己。类近一则又一则的既视续篇。

  而单向的认识终究有其限度,就像配合着萤幕上的话语放送的字幕,也有其字数的限制,一行字,无法超过十五个字,多了,眼睛跟不上,人的理解便也跟着迟了慢了。那些没被记上心的,忽略的,掩盖的话语,被以为是记忆的意外阙如,琐琐细细的事件、对话,当时的情绪、心意,也一併在发生之后,失去了被复制的能力,在路径里一件一件蒸发掉了。

  找不到一份最适切的语言,人与人之间的关系,就这样,无望僵困在某种情境里。试图诉说与倾听,那毫釐而细微的差异,就像是拼凑起一艘想要到达别人的船,岸头却已失去,亦无法回到原地,四处漂流着,尔后因一丝裂缝的蔓延扩散,船身渐渐地分崩离析。在抵达之前,逸散而去,几近徒劳。
 
  那便是关于「之间」的故事,便是在我内心骚动着的一种刺点,像颗长居内里的气球,随着时间逐渐胀满,围困肉身又带着撑破的恐惧。
 
  莒哈丝的访谈里,将自己的一生定义为:「一部配了音的电影,剪辑不良,诠释不佳,校准不好,终究是个错误。」关于自身的叙述声音被自我掩盖,与周身物事无法切合。而死亡确然抵达,无论是种自愿选择,抑或命里注定。

  被命运写明的人们,在独行时光中,时常领受某种冷待与日常暴力,被覆核着各种形式的推开与离弃。为他人的缺席而哀伤,在创伤中倖存下来,不断寻找宽宥的路径;抑或承接暗影、彼此倾轧,最终无法经受而离弃他人,以余生对过往记忆,不断回返与偿还。

  又或者,当他们得到另一种回声时,无论它轻率与否,却在那之中茫然与无所适从,因为从来他们得到的都不是某种理所当然的物事或情感。连一滴爱的露水,都是苦求;或是仅能表达以反面的偏要:拼命抵抗而获取的。
 
  这本书里跨越了十年,没能逃过在现实里磕碰、也没少受损伤的书写,皆是在那「之间」的故事:情感裂解的,命运错开的,落入困局的,一厢情愿的,亲密无望的;那些如星丛的话语,如蚀洞的记忆,终于以疲倦抑郁的形式呈现;也就是那些没有说出口的话语,始终无能传递的爱意,从微小的凹陷开始,成为了无力抵达他人,那一个内向的,难以修补的,船身的裂缝。一种「个体的船难」。

  这段航行也不免有全然覆灭之虞,也还是会在别人的心里成了路痴;还是会有始终没得救之人。时常如杀生之死灰,灭熄复燃。亦有必然而来的静默无语。但也可能,我盼待着这种可能:在不写与无法再写的日子里,在时间差里,有些东西是真的能够留得住的。

  而在静默之中,我们「终于回到家了」,终于得以安放所有的脆弱。

  所有的「我不知道」。
 
  谢谢编辑成书的过程中,所有善意的相遇。是您们回应了我所敲击的每一道门,一道接着一道慎重开启。我所领受的,真的是太过于慷慨的赠予。

图书试读


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