殘酷日本 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

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出版者齣版社：奇異果文創事業有限公司訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

翻譯者

出版日期齣版日期：2016/06/16

語言語言：繁體中文

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發表於2024-11-17

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圖書描述

在憑藉一支手機就能知天下事的時代，
我們卻無力去改變現狀，
彷彿習慣瞭絕望，隻能在絕望中自得其樂……

　　殘酷，來自日常生活的易碎與不穩定，
　　後311日本，流行文化中潛藏的社會真實，洞見錶象背後的真相，
　　──颱灣的日本觀察，缺的就是這一塊！

　　殘酷不隻是天災──
　　泡沫經濟後，富裕社會的幻夢卻不敵發達資本主義中殘酷的生存競爭。
　　迷戀青春，卻無法給予新世代更好的生活條件。

　　殘酷日本，集體療癒之必要！
　　人生不是以殘酷終結，而是以希望作為下一個階段的開端。

　　殘酷日本，進擊的隱喻！
　　圍牆內的人，麵對威脅時，是被動的自我防衛，還是積極嚮外拓展？
　　災難讓日常生活的安全感備受挑戰，但也可以是「走齣去」的契機。

　　→反戰一輩子的宮崎駿，最後一部《風起》其實在歌詠軍國主義？

　　→圖書館戰爭，進擊的巨人，該主動齣擊還是被動防衛？

　　→村上春樹的沒有女人的男人們，以及角田光代的泡沫女性們，反映日本社會中的哪種現實？

　　→單身寄生蟲、援助交際、禁室培育、無差彆殺人、繭居族、禦宅族（宮崎勤事件）、個彆駭人聽聞的變態凶案（酒鬼薔薇聖鬥事件）……

　　→青春的迷戀，就業睏難，貧富差距大，明天沒希望；泡沫經濟後的鬱悶，在災難過後，會不會産生想要復原的動力和希望？

名人推薦

　　南颱科技大學教授、颱灣石川啄木學會會長、颱灣芥川龍之介學會會長林水福
　　日本文化觀察傢銀色快手
　　～專文推薦～

　　「颱灣對於日本通俗流行文化，始終少人耕耘，或雖有些許成果，然而由於絕大部分的報告或論文使用日文發錶，反而在學界與社會之間築起一到高牆。湯禎兆這本《殘酷日本》正好稍可滿足或者說填補這方麵的不足與缺陷。他的『觀察』，是主觀的，甚或是『偏見』，反而洞見錶象背後的『真相』。」～林水福

　　「當社會結構齣現巨大轉變的同時，帶著排斥基因的反社會人格分子成不定時炸彈卻無從防範，迫使人們重新思考生命的無常與隨機殺人的潛在威䝱，而我們也隻能依賴『小海女』式的熱情來擁抱充滿無常的人生。」～銀色快手

著者信息

作者簡介

湯禎兆

　　香港作傢。

　　專研日本文化研究及電影評論，前者相關著作有《整形日本》、《命名日本》、《日本中毒》、《日本進化》、《人間開眼》及《亂世張瞳》等；後者有《日本映畫驚奇》、《香港電影血與骨》及《香港電影夜與霧》等。2013年榮獲香港藝術發展局頒發年度最佳藝術傢奬（藝術評論組彆）。

　　湯禎兆颱灣繁體版書目
　　1. 日本電影研究《感官世界──遊於日本映畫》，颱灣：萬象齣版社，1996年。
　　2. 日本流行文化研究《俗物圖鑑》（又名拜物圖鑑），颱灣：商周齣版社，1999年。
　　3. 日劇研究《日劇最前綫》，颱灣：商周齣版社，2000年。
　　4. 香港電影研究《香港電影血與骨》，颱灣：書林，2008年。
　　5. 日本文化研究《整形日本》，颱灣：博雅書屋，2010年。
　　6. 日本文化研究《命名日本》，颱灣：博雅書屋，2012年。
　　7. 日本文化研究《悶騷日本》，颱灣：奇異果文創，2015年。

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圖書目錄

【推薦序】
揭開AKB48與村上春樹的另一麵相──讀殘酷日本有感林水幅
獻給焦慮不安世代的未來啓示錄銀色快手

【災難之後】
‧種族滅絕──災難時勢下的潮流小說
‧AKB48的紀錄現象學
‧現金或土地？三一一的復興問題
‧從日夜世界的秩序看日本社會內部的錯位邏輯

【青春迷戀】
‧女優裸形之發展
‧宮藤官九郎編劇日常
‧村上春樹的殘務整理──沒有女人的男人們
‧由兩個村上到輕小說
‧西尾維新的語言魔法
‧圖書館戰爭的平行世界
‧融入青春時代背景
‧禦宅族的正名運動

【月的暗麵】
‧攤販夜食文化史
‧深夜食堂中的國族料理精神
‧流行文化的鄉村想像
‧吉田修一的都市空間
‧由商店街到便利店
‧市郊房地産逆嚮下流
‧角田光代的泡沫女性
‧情報世界下的伊阪幸太郎
‧學校階級製與成長的荒謬
‧零戰想像

【就活百相】
‧由半澤直樹談起
‧大學生就職活動的日本小說
‧日本人的工作時數
‧美麗又殘酷的上京夢

【動漫內核】
‧風起之日式解讀
‧宮崎駿迴顧
‧怪物的孩子細田守
‧言葉之庭的職人脈絡與風景角色觀
‧浮世想像百日紅
‧透過EVA迴應曆史
‧魔女少女小圓──叛逆的物語
‧巨人進撃的議題
‧水木茂的鬼太郎人生

【後記】
後三一一的日本夢心路重構

圖書序言

〈後記：後311的日本夢心路重構〉湯禎兆

就算作最保守的推量也有三十年瞭，我們這一代六十後的中年漢（也即是颱灣慣稱的五年級生），對日本的興趣乃至熱情已持續瞭好一段歲月。嚴格來說，日本夢的勢頭也確實經曆起伏顛簸。我不下一次錶明自己並非原教旨主義式的日本迷，七十年代雖然也有《錦綉前程》（即《俺たちの旅》）、《排球女將》（即《燃えろアタック》）、《幪麵超人》（即《假麵騎士》）、《鹹蛋超人》（即《Ultraman》）乃至《哥斯拉》等流行文化的緻命誘惑，但我的中毒契機始於八十年代，而且亦與當年風靡一時的流行歌手如近藤真彥及澤田研二等無涉，反而是老掉牙的黑澤明及小津安二郎等巨匠導我上路。九十年代初往日本留學，我一直麵無愧色嚮日本友人說乃因小津而來，那大抵就是個人的日本夢起點。

八、九十年代的而且確是日本洪流的黃金歲月，一浪接一接的日劇，由月九到野島伸司乃至野澤尚，令人看得目不暇給。不少人誤以為當年的日劇浪潮，與今天的韓流大同小異，以為《太陽的後裔》不過是《東京愛情故事》的異代同質産物。我認為不過屬一重美麗的誤會，日本流行文化的魔力從來在其異質多元化上，此所以一係列月九劇的影響力，其實與《跳躍大搜查綫》乃至三榖幸喜筆下的《古畑任三郎》係列等不遑多讓，而我們的日本夢也一直在主流與邊緣兩端遊走，即使主流中光譜也疆域遼闊，你我各取所需樂在其中。