残酷日本 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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出版者出版社：奇异果文创事业有限公司订阅出版社新书快讯新功能介绍

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出版日期出版日期：2016/06/16

语言语言：繁体中文

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发表于2024-11-17

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图书描述

在凭借一支手机就能知天下事的时代，
我们却无力去改变现状，
彷彿习惯了绝望，只能在绝望中自得其乐……

　　残酷，来自日常生活的易碎与不稳定，
　　后311日本，流行文化中潜藏的社会真实，洞见表象背后的真相，
　　──台湾的日本观察，缺的就是这一块！

　　残酷不只是天灾──
　　泡沫经济后，富裕社会的幻梦却不敌发达资本主义中残酷的生存竞争。
　　迷恋青春，却无法给予新世代更好的生活条件。

　　残酷日本，集体疗癒之必要！
　　人生不是以残酷终结，而是以希望作为下一个阶段的开端。

　　残酷日本，进击的隐喻！
　　围墙内的人，面对威胁时，是被动的自我防卫，还是积极向外拓展？
　　灾难让日常生活的安全感备受挑战，但也可以是「走出去」的契机。

　　→反战一辈子的宫崎骏，最后一部《风起》其实在歌咏军国主义？

　　→图书馆战争，进击的巨人，该主动出击还是被动防卫？

　　→村上春树的没有女人的男人们，以及角田光代的泡沫女性们，反映日本社会中的哪种现实？

　　→单身寄生虫、援助交际、禁室培育、无差别杀人、茧居族、御宅族（宫崎勤事件）、个别骇人听闻的变态凶案（酒鬼蔷薇圣斗事件）……

　　→青春的迷恋，就业困难，贫富差距大，明天没希望；泡沫经济后的郁闷，在灾难过后，会不会产生想要复原的动力和希望？

名人推荐

　　南台科技大学教授、台湾石川啄木学会会长、台湾芥川龙之介学会会长林水福
　　日本文化观察家银色快手
　　～专文推荐～

　　「台湾对于日本通俗流行文化，始终少人耕耘，或虽有些许成果，然而由于绝大部分的报告或论文使用日文发表，反而在学界与社会之间筑起一到高墙。汤祯兆这本《残酷日本》正好稍可满足或者说填补这方面的不足与缺陷。他的『观察』，是主观的，甚或是『偏见』，反而洞见表象背后的『真相』。」～林水福

　　「当社会结构出现巨大转变的同时，带着排斥基因的反社会人格分子成不定时炸弹却无从防范，迫使人们重新思考生命的无常与随机杀人的潜在威䝱，而我们也只能依赖『小海女』式的热情来拥抱充满无常的人生。」～银色快手

著者信息

作者简介

汤祯兆

　　香港作家。

　　专研日本文化研究及电影评论，前者相关着作有《整形日本》、《命名日本》、《日本中毒》、《日本进化》、《人间开眼》及《乱世张瞳》等；后者有《日本映画惊奇》、《香港电影血与骨》及《香港电影夜与雾》等。2013年荣获香港艺术发展局颁发年度最佳艺术家奖（艺术评论组别）。

　　汤祯兆台湾繁体版书目
　　1. 日本电影研究《感官世界──游于日本映画》，台湾：万象出版社，1996年。
　　2. 日本流行文化研究《俗物图鑑》（又名拜物图鑑），台湾：商周出版社，1999年。
　　3. 日剧研究《日剧最前线》，台湾：商周出版社，2000年。
　　4. 香港电影研究《香港电影血与骨》，台湾：书林，2008年。
　　5. 日本文化研究《整形日本》，台湾：博雅书屋，2010年。
　　6. 日本文化研究《命名日本》，台湾：博雅书屋，2012年。
　　7. 日本文化研究《闷骚日本》，台湾：奇异果文创，2015年。

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图书目录

【推荐序】
揭开AKB48与村上春树的另一面相──读残酷日本有感林水幅
献给焦虑不安世代的未来启示录银色快手

【灾难之后】
‧种族灭绝──灾难时势下的潮流小说
‧AKB48的纪录现象学
‧现金或土地？三一一的复兴问题
‧从日夜世界的秩序看日本社会内部的错位逻辑

【青春迷恋】
‧女优裸形之发展
‧宫藤官九郎编剧日常
‧村上春树的残务整理──没有女人的男人们
‧由两个村上到轻小说
‧西尾维新的语言魔法
‧图书馆战争的平行世界
‧融入青春时代背景
‧御宅族的正名运动

【月的暗面】
‧摊贩夜食文化史
‧深夜食堂中的国族料理精神
‧流行文化的乡村想像
‧吉田修一的都市空间
‧由商店街到便利店
‧市郊房地产逆向下流
‧角田光代的泡沫女性
‧情报世界下的伊坂幸太郎
‧学校阶级制与成长的荒谬
‧零战想像

【就活百相】
‧由半泽直树谈起
‧大学生就职活动的日本小说
‧日本人的工作时数
‧美丽又残酷的上京梦

【动漫内核】
‧风起之日式解读
‧宫崎骏回顾
‧怪物的孩子细田守
‧言叶之庭的职人脉络与风景角色观
‧浮世想像百日红
‧透过EVA回应历史
‧魔女少女小圆──叛逆的物语
‧巨人进撃的议题
‧水木茂的鬼太郎人生

【后记】
后三一一的日本梦心路重构

图书序言

〈后记：后311的日本梦心路重构〉汤祯兆

就算作最保守的推量也有三十年了，我们这一代六十后的中年汉（也即是台湾惯称的五年级生），对日本的兴趣乃至热情已持续了好一段岁月。严格来说，日本梦的势头也确实经历起伏颠簸。我不下一次表明自己并非原教旨主义式的日本迷，七十年代虽然也有《锦绣前程》（即《俺たちの旅》）、《排球女将》（即《燃えろアタック》）、《幪面超人》（即《假面骑士》）、《咸蛋超人》（即《Ultraman》）乃至《哥斯拉》等流行文化的致命诱惑，但我的中毒契机始于八十年代，而且亦与当年风靡一时的流行歌手如近藤真彦及泽田研二等无涉，反而是老掉牙的黑泽明及小津安二郎等巨匠导我上路。九十年代初往日本留学，我一直面无愧色向日本友人说乃因小津而来，那大抵就是个人的日本梦起点。

八、九十年代的而且确是日本洪流的黄金岁月，一浪接一接的日剧，由月九到野岛伸司乃至野泽尚，令人看得目不暇给。不少人误以为当年的日剧浪潮，与今天的韩流大同小异，以为《太阳的后裔》不过是《东京爱情故事》的异代同质产物。我认为不过属一重美丽的误会，日本流行文化的魔力从来在其异质多元化上，此所以一系列月九剧的影响力，其实与《跳跃大搜查线》乃至三谷幸喜笔下的《古畑任三郎》系列等不遑多让，而我们的日本梦也一直在主流与边缘两端游走，即使主流中光谱也疆域辽阔，你我各取所需乐在其中。