乌兰巴托在远方（附赠小说原声配乐CD） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　★久违7年文字作品，出道30年，新品种纪念创作！
　　★文字＋摄影＋12首小说原声配乐，专为文字量身订做，重新编曲、演唱、录制。

　　乌兰巴托，一个象征着自由与梦想的地方，一个向往着却从未到过的地方。揣想着那里的阳光，而我脚下有满满一海洋的星沙……

　　陈昇的文字总是浓浓稠稠地带着情绪，有时艳丽透明如果冻，有时无色无味如在梦中，然后如肥皂泡泡般包围着读字的人。泡泡里带着点咸鱼潮湿的滋味，也融了些燃烧青草的干燥气息，在那样奇异却舒适的氛围里优游漂浮着，也许，就不一定回来了。

　　这是12个关于生存的故事，故事里的人们看似各自追寻着梦想、爱情、信仰、家乡、认同、人生……但终了，命运都只归结给了他们生存两个字。读来看似随兴缓慢，却如影像般生动描绘出西北的壮阔与人们在天地间如草芥般的命运。这是西北草原上人们的宿命，又何尝不是都市丛林里挣活的每个人，内心的写照。

　　透过陈昇的镜头，文字染上了颜色与气味。而听着陈昇的嗓音，更让故事从纸本走进阅听者的内心。

　　本书附赠小说原声配乐CD，由陈昇精选十二首作品，重新编曲录制，量身打造专属的情境配乐，让音乐衬着故事里的心事，娓娓道出。文字、摄影、音乐，陈昇出道30年沉淀之作，让你重新认识陈昇。

　　斜阳透过白杨树林打在小小的坟上，斑斑点点的花影子，让小坟像一只小麋鹿那样活了起来，妈妈该有多伤心哪，小麋鹿要活了起来就会跑回家去了。——〈美瑶的村子〉

　　他在想，昨夜里出去的影子一定是有一个小部分没有回来了，应该也不会再回来了。似乎是随着年纪，影子就一点一点地走掉，走光了，人就躺下再也不起来了。他想，自己的影子会一直孤独地漫步在布尔津的天空下。——〈布尔津天空下〉

　　青藏公路上载满了物资的货卡，拽着脱钩的链条没命地往西奔驰而去，秋天了，谁都赶着要在高原公路冰封以前多攒点过年的盈余，生命在高原上原来也没比路边的一草一花儿好多吹嘘的。——〈青海的远雷〉

　　如果生命像是一把柴火，是不是每个人的量都一样，是不是自己决定该是一根一根慢慢地烧，还是就一把扔了进去痛快地了结了，生命该像哪种样态呢？——〈笨港客栈〉

　　故事不一定都有结局，故事后来的故事都还在进行着，故事会在什么时候、什么地方结束呢？日子随着故事紧紧缩缩。我们只是故事维度上的一个小点，哪一天偶然相遇了，我会紧紧地拥抱你，因为我知道，我们终必也要散离。——〈乌兰巴托在远方〉

　　★小说原声配乐CD曲目
　　1.妹妹是蝴蝶
　　2.像父亲一样的男人
　　3.浮沉
　　4.滚滚辽河
　　5.卓玛不要哭
　　6.浮生
　　7.西宁妈妈小屁孩
　　8.春风大酒店
　　9.月儿几时圆
　　10.浮生若梦
　　11.浮云
　　12.乌兰巴托在远方

《时间的回响：历史长河中的失落与重塑》 图书简介 这是一部深度挖掘人类文明发展轨迹，聚焦于“失落”与“重塑”这两个核心主题的宏大历史叙事。它并非一部简单的年代编年史，而是一场跨越数千年、横跨五大洲的知识考古之旅，旨在探讨那些在历史的洪流中被遗忘、被中断、或以全新面貌重生的文明碎片、技术秘密与思想遗产。 本书的叙事脉络极为宏阔，但笔触细腻入微，力图还原历史现场的复杂性与人性的多面性。全书分为“湮灭的辉煌”、“断裂的传承”、“潜伏的萌芽”与“浴火的重生”四个部分，层层递进，构建起一个关于时间、记忆与人类韧性的复杂图景。 --- 第一部分：湮灭的辉煌——那些消失在尘埃中的宏伟叙事 本部分聚焦于那些曾经达到技术、艺术或哲学巅峰，却最终因自然灾害、内部崩溃或外部入侵而彻底消亡的古老文明。我们不会满足于对这些文明的表面描述，而是深入剖析其衰亡的深层结构性原因。 亚历山大图书馆的影子与知识的散佚： 我们详细考察了古代世界知识传播网络的脆弱性。通过对古希腊晚期、托勒密王朝时期手稿保存方式的研究，揭示了知识集中化带来的巨大风险。作者追溯了数以万计卷轴的最终去向，不仅仅是火灾，还包括政权更迭时对“异端”思想的系统性清除。探讨了信息在口耳相传与手写抄录之间的脆弱性，许多先进的数学模型、天文学观测数据，乃至工程学的精妙设计，是如何因为单一载体的损毁而彻底从人类知识库中“注销”的。 中美洲的“时间停止”：玛雅与特奥蒂瓦坎的失语： 深入探究中美洲古典期文明的突然衰落。书中侧重于环境气候变化（如长期干旱）如何与复杂的社会等级制度相互作用，最终导致信仰体系的瓦解。特别关注了其复杂的历法系统——不仅仅是记录时间，更是一种宇宙观的体现。当这种宇宙观无法解释现实的剧变时，社会结构是如何在短时间内瓦解的。我们试图通过对残存石碑铭文的重新解读，拼凑出那些官方历史叙事之外的民间恐慌与挣扎。 铁器时代的“大碰撞”与印欧语系的隐秘扩张： 本章探讨了青铜时代崩溃后，铁器技术如何迅速在全球范围内取代旧秩序。但这并非简单的技术升级，而是一场权力结构的重塑。我们考察了地中海东岸、安纳托利亚高原，以及印度河流域，探究不同社会在吸收和适应新材料的过程中，原有的神话谱系和政治联盟是如何被彻底打散、重组的。这些“失落”并非指文化的彻底消失，而是指其核心精神与叙事被外来强权所覆盖、同化的过程。 --- 第二部分：断裂的传承——被遗忘的技术与“黑暗时代”的真相 本部分着重于那些看似倒退的时期，揭示“黑暗时代”并非真正的停滞，而是知识的形态发生了根本性的转化，或者被有意识地压制和遗忘了。 罗马工程学的“休眠期”： 罗马帝国崩溃后，其宏伟的混凝土配方、水利系统和道路维护技术为何未能有效延续？本书对比了西欧中世纪早期与拜占庭帝国对罗马遗产的不同处理方式。我们论证了这种知识的“休眠”并非源于智力的衰退，而是源于经济基础和政治组织形态的变化——大规模中央集权工程不再可能，使得维护成本极高的技术失去了应用场景。书中详细分析了罗马火山灰混凝土的配方，以及中世纪工匠如何通过经验主义而非理论指导，缓慢地重新摸索出类似结构的方法。 伊斯兰黄金时代的学术边缘化： 虽然伊斯兰世界在数学、医学和天文学上取得了巨大成就，但当我们审视公元十三世纪以后，其科学创新的速度明显放缓。本书探讨了内部“理性主义”与“正统神学”之间的张力，以及这种张力如何影响了对古希腊科学遗产的吸收与超越。我们对比了巴格达、科尔多瓦与开罗学派的不同路径，分析了“知识的教条化”如何阻碍了实验方法的进一步发展。 中世纪欧洲的“异端”知识： 探讨了那些被教会边缘化或镇压的民间技术与草药知识。这些知识往往依赖于口头传承和对自然环境的深度观察，一旦传承链条被切断，便永远消失。通过对炼金术文献的细致爬梳，我们试图区分其中的迷信成分与真正具有实验精神的化学雏形，并探究这些雏形为何未能发展出独立的实验科学体系。 --- 第三部分：潜伏的萌芽——跨越地理障碍的隐秘交流 历史常常被描绘成一系列孤立文明的竞争，但本书则强调那些发生在边缘地带、跨越信仰和语言障碍的知识流动。 丝绸之路的知识“黑匣子”： 丝绸之路不仅是商品的通道，更是病原体、艺术风格和技术诀窍的载体。本书特别关注那些罕见的、记载在不为人知的边塞文书中的技术转移案例。例如，造纸术自唐代传入西方世界的过程远比教科书上描述的复杂，涉及到俘虏、外交使节和秘密学徒制。我们分析了中亚绿洲城市作为文化“缓冲带”的作用，它们如何吸收了来自印度、波斯和中国的不同知识体系，并进行融合再创造。 维京人的航海术与“非文字”的记忆： 维京时代是欧洲历史上一个充满流动性的时期。本书侧重于其导航技术的非书面性。探究了“太阳石”的使用、对洋流和鸟类迁徙的精确理解，以及如何在缺乏精确绘图的条件下，构建出可靠的远洋航线。这些知识依赖于高度发达的口头叙事传统和群体记忆，一旦社会结构稳定下来，这种“野性”的、依赖直觉的知识体系便开始衰退。 美洲内部的生态工程学： 聚焦于印加帝国在安第斯山脉建立的复杂农业与水利系统。这些系统严重依赖于对微气候的精确理解和复杂的劳动力组织。我们分析了其梯田系统（Andenes）如何通过不同的海拔梯度创造出适应不同作物的微环境，以及其“奇帕”（Quipu，结绳记事）在没有字母文字的情况下，如何管理庞大的帝国资源和水权分配。 --- 第四部分：浴火的重生——现代世界的“再发现”与文化嫁接 最后一部分探讨了当代科学与艺术是如何从历史的废墟中“考古”出被遗忘的元素，并将其融入现代语境。 文艺复兴的“盗火”与古典的重构： 文艺复兴并非凭空出现，而是对拜占庭、伊斯兰和拜占庭残余势力的系统性“解码”。本书详细描绘了十四世纪的学者们，如何通过威尼斯和佛罗伦萨的商业网络，重新接触到被中世纪神学包裹的亚里士多德、欧几里得和托勒密。重点分析了“线性透视法”的重新发现，它不仅是艺术技巧，更是对世界空间感和精确测量的全新哲学认同的体现。 工业革命中的“民间科学”回响： 现代工程学的许多突破，实际上是对早期民间经验的理论化。例如，对蒸汽机效率的改进，部分源于对冶金术中对材料应力感知的积累。我们考察了早期的工厂主和技师，他们往往是文盲，却对机械原理有着深刻的直觉。本书试图将这些“隐性知识”与正统的科学理论进行对接，展现技术进步的非线性路径。 当代艺术与失落的声音： 在音乐和文学领域，我们审视了当代作曲家和作家如何从被历史遗弃的民间音乐、失传的文学体裁中汲取灵感。例如，对早期复调音乐的研究如何影响了二十世纪的音乐结构；对前哥伦布时期神话的重新演绎，如何挑战了西方叙事的中心地位。这表明，历史的“失落”并非终结，而是以潜藏的能量，等待着新的时代去赋予其新的意义。 --- 结语： 《时间的回响》是一部关于“缺席的证据”的著作。它引导读者跳出线性、进步史观的框架，去关注那些未能留下清晰记录的沉默声音、那些被放弃的可能路径。历史是一片广阔的海洋，我们所见的岛屿只是浮于水面的礁石，而真正的文明、技术与思想的版图，深藏于那片被遗忘的、永恒流动的深海之中。本书旨在提供一个全新的视角，去聆听那些跨越时空、回荡至今的、关于人类创造力与脆弱性的复杂和声。

作者简介

陈昇

　　英文名叫Bobby Chen，生于台湾彰化，是天生就很迷人的天蝎座。
　　资深音乐人，血液里潜藏着流浪因子，时常一个人背着相机出走。
　　写歌，也写小说；出唱片，也办摄影展。
　　对于音乐、文字、创作、表演，都有属于他的独特想法。
　　喜欢人家称他「写作的人」胜于「歌星」，也期许自己能永远地写下去……
 
　　◆重要作品

　　音乐
　　「SUMMER」（1996）、「六月」（1997）、「鸦片玫瑰」（1998）、「魔鬼的情诗Ⅱ」（1998）、「思念人之屋」（2000）、「50米深蓝」（2002）、「鱼说」（2005）、「这些人那些人」（2006）、「丽江的春天」（2007）、美丽的邂逅（2008）、P.S.是的，我在台北（2009）、家在北极村（2011）、我的小清新（2013）、延安的秋天（2013）、是否，你还记得（2015）

　　书籍
　　《咸鱼的滋味》（1998）、《寂寞带我去散步》（1999）、《布鲁塞尔的浮木》（2001）、《一朝醒来是歌星》（2002）、《风中的费洛蒙》（2004）、《9999滴眼泪：那些跟青春记忆有关的美》（2007）、《阿嬷，我回来了！》（2009）

1. 美瑶的村子——去江湖
2. 原子城的绿皮火车——到不了火车那？
3. 布尔津天空下——影子还在散步
4. 青海的远雷——风中的柴火味
5. 洱海的海豚——去美国了
6. 笨港客栈——再去月台
7. 疯子虾夫——还好有这种人
8. 卓玛不要哭——时空错位
9. 失去信仰的人啊——还坐在那？
10. 延安的枣子——与他分手
11. 卫星女人——回头去吃鱼
12. 乌兰巴托在远方——尾声

女孩说︰「唱首歌给我听吧！唱一首没有颜色的歌给我听吧！」

「歌都是有颜色的，歌都是无色的颜色。」

「这样，我会很悲伤。」

「越悲伤的歌越是无色的，那我给妳唱一个影子的歌吧。」
 
卓玛不要哭——时空错位

没有尽头的国道公路，听说尽头的尽头的是五千米高的可可西里，从路那头飞驰而来的尽是满车子泥泞，混身黑压压的大货卡，拽着拖在车后的粗链条响着雷般的噪音，远远地让人非要躲避不可。

倒淌河客运站里停满了这些亡命的家伙，来自高原的汉子操着粗鄙的口音，跳下车来时身上都还冒着蒸腾的热气，七天七夜没熄火过的引擎，一下子还不相信它已经又躲过一劫地来到了倒淌河。

倒淌河驿站里的被褥从来没有整齐地折叠过，客房的门斜挂在门槛上，汉子们跩开了门拉起被褥蒙头就睡，被褥上映着千年来也不曾换洗的油光，一点也没能扫了汉子们的兴致，立马就唿着轰隆隆的鼾声睡去，可不？这可是从高原出发七天七夜后，唯一能让松散的骨头平放的机会，不多久永远不会熄火的引擎又要发出怒吼催人上路，入了关此去又是几千里的路，还有很多的七天七夜。

卓玛在今天正午失去了她的孩子。刚刚才上学的孩子在倒淌河前迎上了高原的汉子，高原上下来的黑车子没有人停歇下来，正午的草原上飘来了漫天的乌云，夹在暴雨里的闪雷追赶着一辆一辆从高原上下来的黑车子。

卓玛跪坐在倒淌河边上，张着发不出声音的嘴。

他在驿站前看着，旁人忙着张罗把卓玛的孩子送进站前的卫生所，刚刚才上学的孩子。

卫生所后远远的湖面上慢慢地结起了朵朵的乌云，吹起一阵夹着焚烧野草味的冷风，站前的幡帜啪哒啪哒地被风扯着。

卓玛跪坐在对面的倒淌河边上，对着远天的乌云，张着发不出声音的嘴。

他站在驿站前看着，好一阵子回不了神，他搭了一天一夜的长途车，颠簸得无法睡去，刚下了车就看见旁人忙着把卓玛的孩子送进卫生所，任谁都不免要觉得这是不是含了点暗示性什么的，他才下了车就遇上这样的事。

长途货卡一样地来了去了，操着粗鄙口音的汉子，视若无睹地走过卓玛忙着自己的事，驿站前人进人出的，送走了孩子，旁人也都散了去，他以为只有自己跟卓玛是停格在路两边的人，他很想跟对面的卓玛说：「卓玛，妳不要哭。」

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这本书的名字《乌兰巴托在远方》，给我一种强烈的吸引力。我常常在想，远方究竟有多远？那里又有着怎样的故事？这个名字不仅仅是一个地名，它更像是一个意象，代表着一种渴望，一种对生活以外的无限憧憬。我一直认为，文字是有力量的，它能够带我们去到那些我们从未踏足过的地方，去经历那些我们从未体验过的人生。

评分☆☆☆☆☆

这本《乌兰巴托在远方（附赠小说原声配乐CD）》在我拿到手之前，就已经在脑海里勾勒出了一幅幅关于草原、关于远方、关于风的画面。封面设计很吸引人，那种略带复古的色调和留白，仿佛一下子就将人拉到了那个辽阔而神秘的蒙古高原。我一直对与蒙古相关的文化、历史和传说充满好奇，而“乌兰巴托”这个名字本身就带着一种遥远的、异域的韵味。这本书的名字，加上“在远方”三个字，更是激发了我内心深处对未知和探索的渴望。 我一直觉得，一本好书不仅仅是文字的堆砌，更是一种情感的传递，一种体验的分享。这本《乌兰巴托在远方》让我对这个世界的想象又多了一个维度。它的名字本身就充满了诗意，仿佛能听到风吹过草原的声音，看到骏马奔腾的身影，感受到一种纯粹而又辽阔的美。

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《乌兰巴托在远方（附赠小说原声配乐CD）》这个书名，让我脑海中立刻浮现出广阔无垠的草原，策马奔腾的牧民，以及那座充满异域风情的城市——乌兰巴托。它不仅仅是一个地理名词，更是一种情怀，一种对远方的向往和探索。我常常觉得，人生就像一场旅行，而这本书，或许就是我通往那片未知远方的一扇窗。

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坦白说，我选择《乌兰巴托在远方（附赠小说原声配乐CD）》这本书，很大程度上是因为它的名字。那个“乌兰巴托”自带一种神秘感和辽阔感，而“在远方”则进一步强化了这种距离感和探索欲。在如今这个信息爆炸、生活节奏飞快的时代，我特别渴望能够通过阅读，暂时逃离眼前的琐碎，去到一个完全不同的世界，去感受一种不同的氛围。

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收到《乌兰巴托在远方（附赠小说原声配乐CD）》的那一刻，我被它精美的包装所吸引。不仅仅是书本身的材质和印刷，连那张附赠的小说原声配乐CD，都让我感受到了作者和出版方在细节上的用心。我一直相信，音乐能够触及灵魂最深处，而一本小说，如果能有与之相匹配的音乐，那将是一种多重感官的享受。我迫不及待地想去探索，这原声配乐究竟会为我描绘出怎样的乌兰巴托，怎样的远方。