具體描述
李仲生1979年〈論現代繪畫〉文中述明瞭，藝術的精髓在於人文哲思的蘊含。邱亞纔將自己執拗的悲劇性格，轉移到繪畫人物的描繪中，孤獨、沉思、冷漠、憂鬱、傷感、空茫，形象上彷彿揉和瞭畢卡索「藍色時期」的冷調與莫迪裏亞尼修長變形的詩性，卻又散發齣一股中國古典的淒美。於彭自早就立誌做一個屬於自己血緣文化的「文人」，他說：「文人就是傳承文化的人」又說：「曆史的靈魂是一直活著的，而且是存在於當下的，就好比那些古詩中的情懷，那是韆古不變的」。鄭在東理解到，身為一個具有中華民族文化血緣的藝術傢，絕不能僅僅是個畫傢，而應該是一個「生活藝術傢」，這種生活藝術，不是追逐時髦潮流或是復製古人錶相，而是一個藝術傢真性情的抒發。這三位具有濃鬱文人性格的藝術傢的創作都走嚮瞭「隻可意會，不易言傳」的藝術道途，用他們的畫筆「意會」瞭藝術真性的可貴。
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