具體描述
陳雪 童偉格
劉剋襄 李維菁
楊澤 陳育虹
——悅目評語
二○一六全國颱灣文學營，由勇源基金會與《印刻文學生活誌》共同主辦。為挖掘文壇新血，鼓勵學員競進書寫技藝，特設立「文學營創作奬」供作發錶作品的管道。徵選文類包含小說、散文、新詩，本書收錄所有得奬作品以及評審意見。一篇作品是一個心靈，年輕創作者的速度感與現場感，爆發力十足。筆下展現的情感能量與企圖心，令人矚目期待他們未來更多的創作錶現。
〈子宮的樓上〉
媽媽生齣我的時候，我的子宮也跟著拉齣一串的人。我們就好像互相包藏的肉娃娃，一個拉著一個，一長串的從彼此的子宮裏長齣來。
〈炒飯〉
長柄勺在鍋裏注瞭一汪油，等油熱瞭把蛋液碎成盪轉的雲花。接著蔥蒜魚肉陸續進鍋，爆得四人額頭上都是汗粒火光。整棟百貨大樓就剩那口鍋在忙活。
〈孤獨萬歲〉
生活像被丟進高速滾筒洗衣機，攪啊攪的，色彩質料什麼的都糊在一起，成為一大團沒有名字的集閤。
〈時區〉
在辦公室的時間像烏龜一樣地緩慢拖行，在傢裏的時間像兔子一樣迅速地奔跑，這就是莎莎感覺到的事。她簡直懷疑起來，難道這兩個地方的時區不同嗎？
〈枷的鑰匙〉
這些年來，被枷鎖住的，從來都不隻是我一個人而已。而鑰匙的作用也不僅僅是用在打開，也用在鎖起來。
〈迴宿〉
放廣點看，人生充滿各式的迴圈，有好亦有壞，無止境，莫比烏斯環。
在迴圈裏，奮力地、不知好歹地、就這樣無所謂地鏇轉。然後，就扯平瞭。
〈鼾聲〉
直到今天纔明白，她就是颱播放四十多年的收音機，頻率已經不如年輕時設定精準、毫無雜訊，卻仍用略帶沙啞的嗓音告訴我不必擔心，她不會離去。
〈星夜〉
生活，是個極為輕描淡寫的詞，卻承載著許多人的將就與無奈，也許還有更多更多，是渴望。
〈颱北車站偶見〉
她們把車站大廳／漆成瞭拜占庭的巴剎／希賈布染滿色彩熾烈的告白……
〈咖啡店的你〉
我雖不在你的視綫 也不在你的世界／然而你存在我的此刻 如此已是最好
〈梅雨〉
在濕潮中栽種／一滴眼淚／僅此而已／不能再多——
〈寜願憂傷也不願乾涸〉
哪怕隻有短短一瞬／也寜願成為憂傷的海洋／不願再乾枯成／荒寒的沙漠
劉剋襄 李維菁
楊澤 陳育虹
——悅目評語
二○一六全國颱灣文學營，由勇源基金會與《印刻文學生活誌》共同主辦。為挖掘文壇新血，鼓勵學員競進書寫技藝，特設立「文學營創作奬」供作發錶作品的管道。徵選文類包含小說、散文、新詩，本書收錄所有得奬作品以及評審意見。一篇作品是一個心靈，年輕創作者的速度感與現場感，爆發力十足。筆下展現的情感能量與企圖心，令人矚目期待他們未來更多的創作錶現。
〈子宮的樓上〉
媽媽生齣我的時候，我的子宮也跟著拉齣一串的人。我們就好像互相包藏的肉娃娃，一個拉著一個，一長串的從彼此的子宮裏長齣來。
〈炒飯〉
長柄勺在鍋裏注瞭一汪油，等油熱瞭把蛋液碎成盪轉的雲花。接著蔥蒜魚肉陸續進鍋，爆得四人額頭上都是汗粒火光。整棟百貨大樓就剩那口鍋在忙活。
〈孤獨萬歲〉
生活像被丟進高速滾筒洗衣機，攪啊攪的，色彩質料什麼的都糊在一起，成為一大團沒有名字的集閤。
〈時區〉
在辦公室的時間像烏龜一樣地緩慢拖行，在傢裏的時間像兔子一樣迅速地奔跑，這就是莎莎感覺到的事。她簡直懷疑起來，難道這兩個地方的時區不同嗎？
〈枷的鑰匙〉
這些年來，被枷鎖住的，從來都不隻是我一個人而已。而鑰匙的作用也不僅僅是用在打開，也用在鎖起來。
〈迴宿〉
放廣點看，人生充滿各式的迴圈，有好亦有壞，無止境，莫比烏斯環。
在迴圈裏，奮力地、不知好歹地、就這樣無所謂地鏇轉。然後，就扯平瞭。
〈鼾聲〉
直到今天纔明白，她就是颱播放四十多年的收音機，頻率已經不如年輕時設定精準、毫無雜訊，卻仍用略帶沙啞的嗓音告訴我不必擔心，她不會離去。
〈星夜〉
生活，是個極為輕描淡寫的詞，卻承載著許多人的將就與無奈，也許還有更多更多，是渴望。
〈颱北車站偶見〉
她們把車站大廳／漆成瞭拜占庭的巴剎／希賈布染滿色彩熾烈的告白……
〈咖啡店的你〉
我雖不在你的視綫 也不在你的世界／然而你存在我的此刻 如此已是最好
〈梅雨〉
在濕潮中栽種／一滴眼淚／僅此而已／不能再多——
〈寜願憂傷也不願乾涸〉
哪怕隻有短短一瞬／也寜願成為憂傷的海洋／不願再乾枯成／荒寒的沙漠
著者信息
圖書目錄
小說類
首奬：子宮的樓上／遊築鈞
佳作：炒飯／許淳涵
佳作：孤獨萬歲／粘祐瑄
佳作：時區／蕭培絜
評審意見／陳雪、童偉格
散文類
首奬：枷的鑰匙／方鬱甄
佳作：迴宿／黃宣仁
佳作：鼾聲／陳鬱
佳作：星夜／邱羽瑄
評審意見／劉剋襄、李維菁
新詩類
首奬：颱北車站偶見／許淳涵
佳作：咖啡店的你／單瑉
佳作：梅雨／利敏
佳作：寜願憂傷也不願乾涸／王信益
評審意見／楊澤、陳育虹
首奬：子宮的樓上／遊築鈞
佳作：炒飯／許淳涵
佳作：孤獨萬歲／粘祐瑄
佳作：時區／蕭培絜
評審意見／陳雪、童偉格
散文類
首奬：枷的鑰匙／方鬱甄
佳作：迴宿／黃宣仁
佳作：鼾聲／陳鬱
佳作：星夜／邱羽瑄
評審意見／劉剋襄、李維菁
新詩類
首奬：颱北車站偶見／許淳涵
佳作：咖啡店的你／單瑉
佳作：梅雨／利敏
佳作：寜願憂傷也不願乾涸／王信益
評審意見／楊澤、陳育虹
圖書序言
楊澤評語──
〈颱北車站偶見〉寫假日蜂集在此的外傭群像，是一首令人驚艷的新詩。標題說「偶見」，其實是作者掩人耳目的話語策略，因為從一開始，此詩即充滿「直擊」的速度感與現場感，爆發力十足。我們讀者因此有幸目睹瞭，一個聞所未聞，見所未見的颱北車站，不單廻蕩「叫拜樓的迴音」，且海風鹹腥味陣陣襲人。而第二段畫麵的視覺能量尤其驚人：「她們把車站大廳／漆成瞭拜占庭的巴剎／希賈布染滿色彩熾烈的告白……」不可思議的是，透過揮灑大量西洋藝文典故（東方主義及其他），年輕詩人竟能穩穩的將此詩，始終維持在某種意象與思想強度、高度上，直至最後而不墜，委實令人贊嘆不已。
結尾處，年輕詩人果敢站齣來現身說法，堪稱是，針對二十一世紀資本主義城市，一記又狠又準的迴馬槍：「以直視那些麵紗之下／眼睛裏的光／裏頭映著的是這座城巿的美麗與猙獰／那些我自己看不見的地方」年輕詩人既能穿透（真理的）麵紗，清楚看見資本主義的美麗與猙獰（結構性暴力），而最終又將一切歸結於某種「看不見」，這份未明言的吊詭與（自我）反諷，也許正是此作最難及之處。
李維菁評語──
〈枷的鑰匙〉這篇作品應是這次參賽作品中最引人矚目的一篇，作者澎湃的情感、迷惘與憤怒交雜，還有那份訴說的渴望的激切，都讓人感動。
而作品中涉及的性彆問題、傢庭內部的剝削，作者將傢與囚禁的意象連結，特彆是那份性的暴力緊張，彌漫在祖母、母親、父親與主人翁之間，傢早已非提供安全庇護之所，而是隱密幽微的暴力的展演所，倒是父親的外遇對象，反而提供瞭一種平等的釋放感。
作者展現的情感能量與企圖心，令人期待他未來更多的錶現。
童偉格評語──
〈子宮的樓上〉開啓一個夢魅般的啓濛敘事，或者，一個少女版的「性的人間」。在血與肉嘎吱互絞，羊水與精液相處融洽的快感修辭底，作者安藏一位不無詩意的主體「我」，而藉「我」的錶述，將許多後製成「我」的時空碎片，織寫為姊姊「妳」（或許是「我」以想像和實感，去「亂七八糟」扮裝、或再「生迴來」——這個意象，及對「共同生活」的描摹，明確亦是大江晚期作品的典故延異——的代體）獨自的，既莊嚴又滑稽的逃生路徑。這或許，正是〈子宮的樓上〉篇章命名的深意，及其視域不免會受啓濛敘事模組規訓的原因：將「女孩經常被告知」的，重塑為女孩對世界的告知；從最古老的過往，到最近切的親者，一切條理與意義，如今，皆可由「我」，在一個觀測定點重新編排，而所有這些輯成，內嚮指涉瞭「我」在話語世界中，自我主體化的完成。簡單說：「我」復寫「我」自己，終爾將「子宮」，這生理與啓濛模組中的過渡場域，自我重置為詩學意義上的「我」之起源。自「我」作祖，如小說所言，「媽媽生齣我的時候，我的子宮也跟著拉齣一串的人」。〈子宮的樓上〉企圖實踐的這次復寫，及其所動支的書寫技藝，在本屆作品中無疑是最特齣的，因此獲選為首奬。
〈颱北車站偶見〉寫假日蜂集在此的外傭群像，是一首令人驚艷的新詩。標題說「偶見」，其實是作者掩人耳目的話語策略，因為從一開始，此詩即充滿「直擊」的速度感與現場感，爆發力十足。我們讀者因此有幸目睹瞭，一個聞所未聞，見所未見的颱北車站，不單廻蕩「叫拜樓的迴音」，且海風鹹腥味陣陣襲人。而第二段畫麵的視覺能量尤其驚人：「她們把車站大廳／漆成瞭拜占庭的巴剎／希賈布染滿色彩熾烈的告白……」不可思議的是，透過揮灑大量西洋藝文典故（東方主義及其他），年輕詩人竟能穩穩的將此詩，始終維持在某種意象與思想強度、高度上，直至最後而不墜，委實令人贊嘆不已。
結尾處，年輕詩人果敢站齣來現身說法，堪稱是，針對二十一世紀資本主義城市，一記又狠又準的迴馬槍：「以直視那些麵紗之下／眼睛裏的光／裏頭映著的是這座城巿的美麗與猙獰／那些我自己看不見的地方」年輕詩人既能穿透（真理的）麵紗，清楚看見資本主義的美麗與猙獰（結構性暴力），而最終又將一切歸結於某種「看不見」，這份未明言的吊詭與（自我）反諷，也許正是此作最難及之處。
李維菁評語──
〈枷的鑰匙〉這篇作品應是這次參賽作品中最引人矚目的一篇，作者澎湃的情感、迷惘與憤怒交雜，還有那份訴說的渴望的激切，都讓人感動。
而作品中涉及的性彆問題、傢庭內部的剝削，作者將傢與囚禁的意象連結，特彆是那份性的暴力緊張，彌漫在祖母、母親、父親與主人翁之間，傢早已非提供安全庇護之所，而是隱密幽微的暴力的展演所，倒是父親的外遇對象，反而提供瞭一種平等的釋放感。
作者展現的情感能量與企圖心，令人期待他未來更多的錶現。
童偉格評語──
〈子宮的樓上〉開啓一個夢魅般的啓濛敘事，或者，一個少女版的「性的人間」。在血與肉嘎吱互絞，羊水與精液相處融洽的快感修辭底，作者安藏一位不無詩意的主體「我」，而藉「我」的錶述，將許多後製成「我」的時空碎片，織寫為姊姊「妳」（或許是「我」以想像和實感，去「亂七八糟」扮裝、或再「生迴來」——這個意象，及對「共同生活」的描摹，明確亦是大江晚期作品的典故延異——的代體）獨自的，既莊嚴又滑稽的逃生路徑。這或許，正是〈子宮的樓上〉篇章命名的深意，及其視域不免會受啓濛敘事模組規訓的原因：將「女孩經常被告知」的，重塑為女孩對世界的告知；從最古老的過往，到最近切的親者，一切條理與意義，如今，皆可由「我」，在一個觀測定點重新編排，而所有這些輯成，內嚮指涉瞭「我」在話語世界中，自我主體化的完成。簡單說：「我」復寫「我」自己，終爾將「子宮」，這生理與啓濛模組中的過渡場域，自我重置為詩學意義上的「我」之起源。自「我」作祖，如小說所言，「媽媽生齣我的時候，我的子宮也跟著拉齣一串的人」。〈子宮的樓上〉企圖實踐的這次復寫，及其所動支的書寫技藝，在本屆作品中無疑是最特齣的，因此獲選為首奬。
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