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　　「每一个摄影家为了对付『私我』这头怪物，
　　使自己处在一个忘却『私我』的状态。
　　这状态，同时也是摄影这种表现媒介蕴藏秘密之所在。」－－饭泽耕太郎

　　在20世纪初期「近代摄影」原理还充满权力的时代下，摄影作品既是艺术，也是如新闻照片般重视社会传播功能的产物；并且摄影家以主体意识操控被拍摄的对象，并带有神一般锐利的双眼睥睨世界。然而当一九六○年代，「近代摄影」出现裂痕之后，摄影家的「私我」开始产生位置上的摆盪。摄影与社会文脉的彼此驱策，使得摄影家们拍出的照片成为与过去、现在、未来的人生经验等价的物质。不管摄影家们想如何客观而正确地拍摄对象体，最后都会掺杂不安定的自我带来的其他成分，甚至将超乎自己想像的「他者」带入摄影之中。在这种照片中，「私我」开始与现实世界摩擦，并留下痕迹。

　　在这些照片中的「私我」，是什么样的面貌呢？
　　透过影像的纪录，「私我」是否产生了质变？

　　「私写真」作为日本摄影系谱的一只重要路线，本书作者饭泽耕太郎从摄影发展初端的摄影本质开始论述「摄影」行为中的拍摄主体与「私性」之分离，特别进入一九七○年代左右日本摄影开始转向「私性」、「私我的世界」之潮流，并深入当时极活跃的中平卓马、深濑昌久、荒木经惟与牛肠茂雄四位代表性摄影家，以他们各自的人生历程以及其相应时期的作品，来观察、深入其作品中「私性」的表现，既打开「私写真」的意义框架，也带着读者进入潜伏在这些摄影家们作品里头幽深而缓长的凝视。
 

作者简介

饭泽耕太郎Iizawa Kotaro

　　摄影评论家。一九五四年出生于日本东北宫城县。日本大学艺术系摄影科毕，筑波大学艺术学研究所博士班结业。一九九○年创办摄影杂志《Déjà-vu》，并担任主编至一九九四年。着有《走过日本摄影史》、《〈艺术写真〉与它的时代》、《摄影的力量》、《摄影森林的野餐》、《战后写真史笔记》、《写真的现在》、《摄影家群像》、《荒木！》、《写真集的乐趣》、《同时代写真》、《破镜之国》等。其中《女子写真时代：迈向未来摄影之路》、《与写真同欢》、《写真的思考：摄影的存在意义》等书，均有正式授权的繁体中文译本。一九九六年，以《欢迎光临写真美术馆》荣获三得利学艺奖。

译者简介

黄大旺

　　高雄路竹后乡人，一九七五年生于台北市。上进补习班、建如补习班、国家补习班、淡江大学电影社、动漫社结业。日文系在学期间开始日中翻译工作，曾旅居于日本进修与工作五年余。二○一○年返台后开始从事日中同步口译与地陪工作，同时也以「先天性表演者」的身分，于独立音乐、当代艺术、剧场、电影等领域间疾走。译着包括《商务英语不NG - 关键单字这样用就对了》、《商务英语不NG - 70+关键单字这样用就对了》（博硕）、漫画版《鬼水怪谈》（台湾角川）、《日本写真50年》、《新版　东京漂流》（脸谱source书系）等。
 

前言

I 历史与发展
所有的照片都是「私写真」？ 被隐藏的「私写真」 家庭相簿与「私写真」 石冢三郎─日本的拉帝格 私人摄影的去向 日本的「私写真」

II 摄影家群像
中平卓马 纯摄影家的狭路
？（问号） 是诗人？还是摄影家？ 《provoke》的狂奔 作为「生命纪录」的摄影 对「植物图鑑」的倾心 烧毁底片 逆行性失忆 空洞的摄影作品群 再会吧！N

深濑昌久 一种名为「私我」的疾病
井底 摄影家的诞生 相遇与，《游戏》 离别与《洋子》 「乌鸦」飞翔 「家族」的分解与毁坏 「私景」、最后的影像

荒木经惟 阳子与「荒木们」
荒木经惟与「私写真」 阳子与《感伤之旅》 《乡愁之夜》 阳子与她的死 照片中的「荒木们」 塑胶爬虫乐园

牛肠茂雄 「私我」作为他者
普通的「私写真」 「活着」的证明 朝《SELF AND OTHERS》前进 《SELF AND OTHERS》的世界 「另一个人」 走在「习以为常的街道」上 海边小屋

III 再谈「私写真论」
为什么要拍私写真？ 照片中的「私我」 为了将「私我」遗忘 「私写真」的现在式

后记
 

私人摄影的走向
 
「私我」在摄影中的表现，不仅止于家庭相簿般的所谓偶然型态，更逐渐变成追求艺术真髓的摄影家们有意识置入的要素。
 
进入二十世纪以后，艺术摄影也慢慢脱离既有的绘画美感，渐渐形成以摄影的细腻描绘力和抽象构图原理结合的「近代摄影」（Modern Photography）概念，因此以自拍像或以家人（妻小等）为对象拍摄作品发表的摄影家也随之增加。然而像是亚佛雷德‧ 史提葛利兹、爱德华‧ 威斯顿、哈利‧ 卡拉汉、W‧ 尤金‧ 史密斯， 或是生前持续以鸟取砂丘为舞台， 透过独特构图拍摄各种群像照片的植田正治（1913~2000）等， 在这些摄影家拍出的自拍像或是全家福照中，让人感受到直接反映出拍摄者人生的「私写真」要素其实非常稀薄。
 
对上述的摄影家而言，不论是自己还是家人，都不过是拍摄的素材，以及构图的要素。当然，在史提格里兹镜头下的乔治亚‧ 欧姬芙，或是在卡拉汉镜头下的艾莲娜（Eleanor Knapp, 1916~2012）那样，拍摄者与被摄者间的私人关系（夫妇或是恋人）往往会在摄影作品中留下深刻的光影印象，产生异于其他系列作品的情感波动。但是，在这些极力想构筑独立影像世界的摄影家们意志贯彻之下，上述那些亲密的摄影作品跟拉帝格或石冢三郎的私人相簿相比，在隐私关系与事件线索上的提示可能反而更少。
 
在这样的潮流下， 劳勃‧ 法兰克（Robert Frank, 1924~） 一面解构「近代摄影」 的「 作品」 意志， 另一方面持续探索「 私」 表现的各种可能。法兰克在一九四七年由瑞士移居美国，一方面与小说家杰克‧ 凯鲁亚克（Jack Kerouac）与诗人亚伦‧ 金斯伯格（Irwin Allen Ginsberg ）等垮掉一代的创作者们保持密切往来，另一方面透过相机创造出一种像是以寂寞独白编织而成的独特摄影表现语法。
 
一九五二年，法兰克推出了以原版照片手工贴制而成、限量三部的摄影集《黑、白与其他东西》（Black, White and Things），其中收录了自己的妻子玛莉露出乳房为刚出生的儿子帕布罗哺乳的照片。一九五四年，获得了古根汉奖助金的法兰克， 开着一台中古福特开始在美国各地一边旅行一边拍照， 并在四年后汇整成摄影集《美国人》（Les Americains，英文标题The Americans, 1959）； 这本摄影集的最后一页是一张妻子与儿子在车里相依而坐的照片〈U. S. 90, en route to Del Rio, Texas〉。

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