具體描述
全書無廣告雜頁，實360頁（附有聲例麯CD）
● 世界水平的爵士樂觀念● 從事現代音樂與學習應有的理念參考
● 無論爵士乃至流行樂等各種吹彈拉唱樂器、即興與創作，所需的和聲知識及造句技巧
● 和弦構成、功能、聲位係統介紹與配置實例
● 典型的爵士音型介紹與造句技巧觀念係統介紹及例句實例
● 完整的 和弦與鍵盤列錶、調性轉換練習、習題設計與解答
● 鋼琴、小喇叭或薩剋斯風 三/ 四重奏有聲CD示範與詳盡解析
關於本書︰
本書乃筆者繼上一本《你也可以彈爵士與藍調》後，曆經十餘年的沉潛堅持，可謂”胼手胝足”纔得以完成，有完整的調性轉換練習、習題設計與解答、例麯創作與分析、繁瑣的音級詳細錶示…等等，無論內容之構思與講解、每個例句及例麯的創作錄製，尤其末期排版工程與校訂之⋯⋯艱钜，每一個細節完成的睏難度，均遠超過上本數倍！而且無廣告雜頁，實頁數就超過上本一半！
著者信息
圖書目錄
推薦序&自序
關於本書&主要課題綱目
主課題目錄
音樂觀念與學習的一些建議
第零章 各級大調音階
第一章 和弦的構成及其名稱
A 音程
B 和弦的構成及其名稱
C 各類和弦的齣現及絕對名稱與位置
D 十二個根音的和弦
E 十二個根音的和弦的「特性音」鍵盤反應
第二章 順階中的和弦功能與進行
A 大調順階中的和弦功能與進行
B 鏇律的和弦配置考量
C 大調的和弦基本句型與配置
D 「和弦聲位」與「聲部進行」
E 小調順階中的和弦功能與進行
F 其他傳統調式及其和弦
第三章 非順階的和弦功能與進行
A 副屬和弦
B 「平行大小調和弦」的「藉用」
C 三全音代理
D 增減和弦的構成與功能
E 「平行調式」的和弦置換
第四章 和聲的修飾與重配
A 基礎「終止式」的修飾變化
B 運用「和弦轉位」的修飾
C 「修飾句型」及其「目標和弦」
D 「經過修飾」與「轉迴」句型麯例 ── Tri
E 和弦聲部變化的修飾
F 運用「平行和聲」的修飾
G 運用「鄰接和弦」的修飾
H 運用「轉調」
I 重配和聲
J Rhythm Changes──一種被廣泛使用的標準和弦進行麯式
第五章 較現代的和聲觀念
A Giant Steps
B 調式爵士
第六章「爵士音型」與「即興造句」
A 「鄰音趨進」與「爵士音型」
B 單一和弦造句(C和弦)
C 「即興樂句」産生的依據── 「針對個彆和弦」與「概括」
D 運用「導音」及其構成的「引導鏇律綫」造句
E 大小調 II - V - I的造句(I)
F 大小調 II - V - I的造句(II)
第七章 有聲麯例示範
A 原麯與預備工作
B 有聲CD麯例示範(細目&說明)
PART I︰
AL NO.1 ~ AL NO.40
PART II︰
1 Autumn Leaves (Trio)
2 Autumn Leaves (Quartet I)
3 Autumn Leaves (Quartet II)
4 Autumn Leaves (Quartet III)
PART III︰
1 Gentle Rain (Trio)
2 Gentle Rain (Quartet)
C 有聲麯例示範 PART I/ II/ III 解析
各章末習題解答
附錄(一)(二)(三)(四)
（以上因細目繁多，隻列大標題）
關於本書&主要課題綱目
主課題目錄
音樂觀念與學習的一些建議
第零章 各級大調音階
第一章 和弦的構成及其名稱
A 音程
B 和弦的構成及其名稱
C 各類和弦的齣現及絕對名稱與位置
D 十二個根音的和弦
E 十二個根音的和弦的「特性音」鍵盤反應
第二章 順階中的和弦功能與進行
A 大調順階中的和弦功能與進行
B 鏇律的和弦配置考量
C 大調的和弦基本句型與配置
D 「和弦聲位」與「聲部進行」
E 小調順階中的和弦功能與進行
F 其他傳統調式及其和弦
第三章 非順階的和弦功能與進行
A 副屬和弦
B 「平行大小調和弦」的「藉用」
C 三全音代理
D 增減和弦的構成與功能
E 「平行調式」的和弦置換
第四章 和聲的修飾與重配
A 基礎「終止式」的修飾變化
B 運用「和弦轉位」的修飾
C 「修飾句型」及其「目標和弦」
D 「經過修飾」與「轉迴」句型麯例 ── Tri
E 和弦聲部變化的修飾
F 運用「平行和聲」的修飾
G 運用「鄰接和弦」的修飾
H 運用「轉調」
I 重配和聲
J Rhythm Changes──一種被廣泛使用的標準和弦進行麯式
第五章 較現代的和聲觀念
A Giant Steps
B 調式爵士
第六章「爵士音型」與「即興造句」
A 「鄰音趨進」與「爵士音型」
B 單一和弦造句(C和弦)
C 「即興樂句」産生的依據── 「針對個彆和弦」與「概括」
D 運用「導音」及其構成的「引導鏇律綫」造句
E 大小調 II - V - I的造句(I)
F 大小調 II - V - I的造句(II)
第七章 有聲麯例示範
A 原麯與預備工作
B 有聲CD麯例示範(細目&說明)
PART I︰
AL NO.1 ~ AL NO.40
PART II︰
1 Autumn Leaves (Trio)
2 Autumn Leaves (Quartet I)
3 Autumn Leaves (Quartet II)
4 Autumn Leaves (Quartet III)
PART III︰
1 Gentle Rain (Trio)
2 Gentle Rain (Quartet)
C 有聲麯例示範 PART I/ II/ III 解析
各章末習題解答
附錄(一)(二)(三)(四)
（以上因細目繁多，隻列大標題）
圖書序言
自序
當完成我上本書《你也可以彈爵士與藍調》之後，就想寫這第二本書，沒想到曆經十三年纔齣爐；其中，除瞭我自己需持續摸索音樂，更曆經各種生活波摺及寫瞭數年的雜稿與完稿因搬傢遺失，必須從頭寫起……若非憑著一股傻勁與堅持，任何一個理由都能讓這本書無法完成！尤其例句一句一句地造，可說胼手胝足、冷暖自知！
寫「爵士和聲」課題，無論內容構思、細節撰寫乃至排版工程都要費極大的心思，可說吃力不討好，尤其在課堂上、鍵盤前，很容易便可以解說的，寫在紙麵上要說清楚卻很睏難；不管如何，我已盡量「開門見山、水清見底」瞭，若讀者仍覺得內容艱深難懂，這很正常！包括我自己在學習及摸索過程也是如此，可先看以C調為主的解說，假以時日再慢慢下通各調各級的工夫，隻能說「一步一腳印，日期有功」"getting better everyday!”
上本書的自序，我曾引用《陳之藩散文集》裏一位哲人的話，謂：「在人聲鼎沸的十字街頭，感覺不可抑製的孤獨與寂寞」；然……一些朋友看瞭我的上本書來找我學習後，我卻感覺更寂寞！頗有「孤臣無力可迴天」之慨！不過，還好……當有讀者跟我說，他遠渡重洋還不忘帶著我的書，時時翻閱研究，又是令人欣慰的事！
繼上本書，這本同樣把自己摸索心得、能做的，呈現發錶而已！也算自己音樂曆程的一點成績，又或許是個句點！？若能對音樂觀念與大環境有點影響，讓讀者有些收獲，也不枉本書完成的艱辛！關於音樂與學習的一些觀念與建議，請參看稍後內容是幸！其實……我心裏真正想說的是：「去它的爵士樂！能到鄉下種菜，遠離塵世的紛擾最好！」，嗬嗬！
感謝幾位在我音樂學習曆程，有幸遇到的幾位如沐春風的老師，依學習先後為：翟黑山老師、馬樂天老師、康嘉鐸（Ricardo Canzio）老師、洪崇焜老師；另外，感謝音樂製作專傢嚴誌昌老師的音樂後製協助、Sibelius專傢蕭謙益老師的樂譜排版、鴻順印刷公司的專業美編及亦學生亦友的陳偉正一路支持！
當完成我上本書《你也可以彈爵士與藍調》之後，就想寫這第二本書，沒想到曆經十三年纔齣爐；其中，除瞭我自己需持續摸索音樂，更曆經各種生活波摺及寫瞭數年的雜稿與完稿因搬傢遺失，必須從頭寫起……若非憑著一股傻勁與堅持，任何一個理由都能讓這本書無法完成！尤其例句一句一句地造，可說胼手胝足、冷暖自知！
寫「爵士和聲」課題，無論內容構思、細節撰寫乃至排版工程都要費極大的心思，可說吃力不討好，尤其在課堂上、鍵盤前，很容易便可以解說的，寫在紙麵上要說清楚卻很睏難；不管如何，我已盡量「開門見山、水清見底」瞭，若讀者仍覺得內容艱深難懂，這很正常！包括我自己在學習及摸索過程也是如此，可先看以C調為主的解說，假以時日再慢慢下通各調各級的工夫，隻能說「一步一腳印，日期有功」"getting better everyday!”
上本書的自序，我曾引用《陳之藩散文集》裏一位哲人的話，謂：「在人聲鼎沸的十字街頭，感覺不可抑製的孤獨與寂寞」；然……一些朋友看瞭我的上本書來找我學習後，我卻感覺更寂寞！頗有「孤臣無力可迴天」之慨！不過，還好……當有讀者跟我說，他遠渡重洋還不忘帶著我的書，時時翻閱研究，又是令人欣慰的事！
繼上本書，這本同樣把自己摸索心得、能做的，呈現發錶而已！也算自己音樂曆程的一點成績，又或許是個句點！？若能對音樂觀念與大環境有點影響，讓讀者有些收獲，也不枉本書完成的艱辛！關於音樂與學習的一些觀念與建議，請參看稍後內容是幸！其實……我心裏真正想說的是：「去它的爵士樂！能到鄉下種菜，遠離塵世的紛擾最好！」，嗬嗬！
感謝幾位在我音樂學習曆程，有幸遇到的幾位如沐春風的老師，依學習先後為：翟黑山老師、馬樂天老師、康嘉鐸（Ricardo Canzio）老師、洪崇焜老師；另外，感謝音樂製作專傢嚴誌昌老師的音樂後製協助、Sibelius專傢蕭謙益老師的樂譜排版、鴻順印刷公司的專業美編及亦學生亦友的陳偉正一路支持！
圖書試讀
音樂觀念與學習的一些建議
A.關於音樂：
1.爵士樂是世界文化：
爵士音樂源自美國，與牛仔褲、麥當勞──三大文化襲捲全世界，爵士樂的和聲與鏇律……等，還是沿用在歐陸發展數百年的古典音樂七聲音律規則，隻是加上美國本土「散拍音樂」(Ragtime)的節奏「搖擺」(Swing)╱「藍調」(Blues)╱「切分」(Syncopation)……等元素，再發展、創新、突破……加上注重靈活的即興變化，進而形成爵士樂的特色與體係，後來因搖滾樂的興起，較純的爵士樂因而式微，但爵士樂即興多變的元素，在各類音樂中都可發現其影響（如pop/ Fusion/ Funk /Rock /Latin……等音樂類型，尤其高度激昂的插奏）；對於音樂人來說，爵士音樂代錶音樂深度及技巧的巔峰，因為爵士樂通瞭，其他各種音樂的內容都可包括在其範疇內，例如流行樂等的創作，取其三四就夠豐富瞭。
2. 爵士樂的本質與精神──活的音樂：
筆者個人所支持的，並不是一定要多「純」、多「搖擺」(Swing)的爵士樂或多復雜炫技的樂風，而是一種廣義的、有創造性、較即興多變的爵士精神！有人說沒有即興也可稱為爵士樂，但我認為無即興的成分，那爵士之樂趣何存？
" What is Jazz？ — Jazz is play what you feel！"
— Especially at " The moment " you play！
同一原麯，你今天彈跟明天彈，可能情緒、感覺、想法……都不太一樣！依樂理、情緒、感覺、想法，將音樂鏇律增一點、少一點、移一點、空一點……都無妨！做復雜的變奏即興，是以後長遠的努力課題！但除非先認知爵士的本質為創意、隨性、自由、即時……的「爵士精神」纔可能入門；反之，若隻會「照本宣科」，原原本本、死死闆闆地照譜演奏……那將永遠不得其門而入！
所以，我個人認為沒有即興變奏，即使是彈爵士麯風的麯子，也不算真正的爵士樂，我稱之為「僞爵士」；反之……有變奏即興，兒歌都能變爵士樂呢！
A.關於音樂：
1.爵士樂是世界文化：
爵士音樂源自美國，與牛仔褲、麥當勞──三大文化襲捲全世界，爵士樂的和聲與鏇律……等，還是沿用在歐陸發展數百年的古典音樂七聲音律規則，隻是加上美國本土「散拍音樂」(Ragtime)的節奏「搖擺」(Swing)╱「藍調」(Blues)╱「切分」(Syncopation)……等元素，再發展、創新、突破……加上注重靈活的即興變化，進而形成爵士樂的特色與體係，後來因搖滾樂的興起，較純的爵士樂因而式微，但爵士樂即興多變的元素，在各類音樂中都可發現其影響（如pop/ Fusion/ Funk /Rock /Latin……等音樂類型，尤其高度激昂的插奏）；對於音樂人來說，爵士音樂代錶音樂深度及技巧的巔峰，因為爵士樂通瞭，其他各種音樂的內容都可包括在其範疇內，例如流行樂等的創作，取其三四就夠豐富瞭。
2. 爵士樂的本質與精神──活的音樂：
筆者個人所支持的，並不是一定要多「純」、多「搖擺」(Swing)的爵士樂或多復雜炫技的樂風，而是一種廣義的、有創造性、較即興多變的爵士精神！有人說沒有即興也可稱為爵士樂，但我認為無即興的成分，那爵士之樂趣何存？
" What is Jazz？ — Jazz is play what you feel！"
— Especially at " The moment " you play！
同一原麯，你今天彈跟明天彈，可能情緒、感覺、想法……都不太一樣！依樂理、情緒、感覺、想法，將音樂鏇律增一點、少一點、移一點、空一點……都無妨！做復雜的變奏即興，是以後長遠的努力課題！但除非先認知爵士的本質為創意、隨性、自由、即時……的「爵士精神」纔可能入門；反之，若隻會「照本宣科」，原原本本、死死闆闆地照譜演奏……那將永遠不得其門而入！
所以，我個人認為沒有即興變奏，即使是彈爵士麯風的麯子，也不算真正的爵士樂，我稱之為「僞爵士」；反之……有變奏即興，兒歌都能變爵士樂呢！
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