具体描述
全书无广告杂页，实360页（附有声例曲CD）
● 世界水平的爵士乐观念● 从事现代音乐与学习应有的理念参考
● 无论爵士乃至流行乐等各种吹弹拉唱乐器、即兴与创作，所需的和声知识及造句技巧
● 和弦构成、功能、声位系统介绍与配置实例
● 典型的爵士音型介绍与造句技巧观念系统介绍及例句实例
● 完整的 和弦与键盘列表、调性转换练习、习题设计与解答
● 钢琴、小喇叭或萨克斯风 三/ 四重奏有声CD示范与详尽解析
关于本书︰
本书乃笔者继上一本《你也可以弹爵士与蓝调》后，历经十余年的沉潜坚持，可谓”胼手胝足”才得以完成，有完整的调性转换练习、习题设计与解答、例曲创作与分析、繁琐的音级详细表示…等等，无论内容之构思与讲解、每个例句及例曲的创作录制，尤其末期排版工程与校订之⋯⋯艰鉅，每一个细节完成的困难度，均远超过上本数倍！而且无广告杂页，实页数就超过上本一半！
著者信息
图书目录
推荐序&自序
关于本书&主要课题纲目
主课题目录
音乐观念与学习的一些建议
第零章 各级大调音阶
第一章 和弦的构成及其名称
A 音程
B 和弦的构成及其名称
C 各类和弦的出现及绝对名称与位置
D 十二个根音的和弦
E 十二个根音的和弦的「特性音」键盘反应
第二章 顺阶中的和弦功能与进行
A 大调顺阶中的和弦功能与进行
B 旋律的和弦配置考量
C 大调的和弦基本句型与配置
D 「和弦声位」与「声部进行」
E 小调顺阶中的和弦功能与进行
F 其他传统调式及其和弦
第三章 非顺阶的和弦功能与进行
A 副属和弦
B 「平行大小调和弦」的「借用」
C 三全音代理
D 增减和弦的构成与功能
E 「平行调式」的和弦置换
第四章 和声的修饰与重配
A 基础「终止式」的修饰变化
B 运用「和弦转位」的修饰
C 「修饰句型」及其「目标和弦」
D 「经过修饰」与「转回」句型曲例 ── Tri
E 和弦声部变化的修饰
F 运用「平行和声」的修饰
G 运用「邻接和弦」的修饰
H 运用「转调」
I 重配和声
J Rhythm Changes──一种被广泛使用的标准和弦进行曲式
第五章 较现代的和声观念
A Giant Steps
B 调式爵士
第六章「爵士音型」与「即兴造句」
A 「邻音趋进」与「爵士音型」
B 单一和弦造句(C和弦)
C 「即兴乐句」产生的依据── 「针对个别和弦」与「概括」
D 运用「导音」及其构成的「引导旋律线」造句
E 大小调 II - V - I的造句(I)
F 大小调 II - V - I的造句(II)
第七章 有声曲例示范
A 原曲与预备工作
B 有声CD曲例示范(细目&说明)
PART I︰
AL NO.1 ~ AL NO.40
PART II︰
1 Autumn Leaves (Trio)
2 Autumn Leaves (Quartet I)
3 Autumn Leaves (Quartet II)
4 Autumn Leaves (Quartet III)
PART III︰
1 Gentle Rain (Trio)
2 Gentle Rain (Quartet)
C 有声曲例示范 PART I/ II/ III 解析
各章末习题解答
附录(一)(二)(三)(四)
（以上因细目繁多，只列大标题）
关于本书&主要课题纲目
主课题目录
音乐观念与学习的一些建议
第零章 各级大调音阶
第一章 和弦的构成及其名称
A 音程
B 和弦的构成及其名称
C 各类和弦的出现及绝对名称与位置
D 十二个根音的和弦
E 十二个根音的和弦的「特性音」键盘反应
第二章 顺阶中的和弦功能与进行
A 大调顺阶中的和弦功能与进行
B 旋律的和弦配置考量
C 大调的和弦基本句型与配置
D 「和弦声位」与「声部进行」
E 小调顺阶中的和弦功能与进行
F 其他传统调式及其和弦
第三章 非顺阶的和弦功能与进行
A 副属和弦
B 「平行大小调和弦」的「借用」
C 三全音代理
D 增减和弦的构成与功能
E 「平行调式」的和弦置换
第四章 和声的修饰与重配
A 基础「终止式」的修饰变化
B 运用「和弦转位」的修饰
C 「修饰句型」及其「目标和弦」
D 「经过修饰」与「转回」句型曲例 ── Tri
E 和弦声部变化的修饰
F 运用「平行和声」的修饰
G 运用「邻接和弦」的修饰
H 运用「转调」
I 重配和声
J Rhythm Changes──一种被广泛使用的标准和弦进行曲式
第五章 较现代的和声观念
A Giant Steps
B 调式爵士
第六章「爵士音型」与「即兴造句」
A 「邻音趋进」与「爵士音型」
B 单一和弦造句(C和弦)
C 「即兴乐句」产生的依据── 「针对个别和弦」与「概括」
D 运用「导音」及其构成的「引导旋律线」造句
E 大小调 II - V - I的造句(I)
F 大小调 II - V - I的造句(II)
第七章 有声曲例示范
A 原曲与预备工作
B 有声CD曲例示范(细目&说明)
PART I︰
AL NO.1 ~ AL NO.40
PART II︰
1 Autumn Leaves (Trio)
2 Autumn Leaves (Quartet I)
3 Autumn Leaves (Quartet II)
4 Autumn Leaves (Quartet III)
PART III︰
1 Gentle Rain (Trio)
2 Gentle Rain (Quartet)
C 有声曲例示范 PART I/ II/ III 解析
各章末习题解答
附录(一)(二)(三)(四)
（以上因细目繁多，只列大标题）
图书序言
自序
当完成我上本书《你也可以弹爵士与蓝调》之后，就想写这第二本书，没想到历经十三年才出炉；其中，除了我自己需持续摸索音乐，更历经各种生活波折及写了数年的杂稿与完稿因搬家遗失，必须从头写起……若非凭着一股傻劲与坚持，任何一个理由都能让这本书无法完成！尤其例句一句一句地造，可说胼手胝足、冷暖自知！
写「爵士和声」课题，无论内容构思、细节撰写乃至排版工程都要费极大的心思，可说吃力不讨好，尤其在课堂上、键盘前，很容易便可以解说的，写在纸面上要说清楚却很困难；不管如何，我已尽量「开门见山、水清见底」了，若读者仍觉得内容艰深难懂，这很正常！包括我自己在学习及摸索过程也是如此，可先看以C调为主的解说，假以时日再慢慢下通各调各级的工夫，只能说「一步一脚印，日期有功」"getting better everyday!”
上本书的自序，我曾引用《陈之藩散文集》里一位哲人的话，谓：「在人声鼎沸的十字街头，感觉不可抑制的孤独与寂寞」；然……一些朋友看了我的上本书来找我学习后，我却感觉更寂寞！颇有「孤臣无力可回天」之慨！不过，还好……当有读者跟我说，他远渡重洋还不忘带着我的书，时时翻阅研究，又是令人欣慰的事！
继上本书，这本同样把自己摸索心得、能做的，呈现发表而已！也算自己音乐历程的一点成绩，又或许是个句点！？若能对音乐观念与大环境有点影响，让读者有些收获，也不枉本书完成的艰辛！关于音乐与学习的一些观念与建议，请参看稍后内容是幸！其实……我心里真正想说的是：「去它的爵士乐！能到乡下种菜，远离尘世的纷扰最好！」，呵呵！
感谢几位在我音乐学习历程，有幸遇到的几位如沐春风的老师，依学习先后为：翟黑山老师、马乐天老师、康嘉铎（Ricardo Canzio）老师、洪崇焜老师；另外，感谢音乐制作专家严志昌老师的音乐后制协助、Sibelius专家萧谦益老师的乐谱排版、鸿顺印刷公司的专业美编及亦学生亦友的陈伟正一路支持！
当完成我上本书《你也可以弹爵士与蓝调》之后，就想写这第二本书，没想到历经十三年才出炉；其中，除了我自己需持续摸索音乐，更历经各种生活波折及写了数年的杂稿与完稿因搬家遗失，必须从头写起……若非凭着一股傻劲与坚持，任何一个理由都能让这本书无法完成！尤其例句一句一句地造，可说胼手胝足、冷暖自知！
写「爵士和声」课题，无论内容构思、细节撰写乃至排版工程都要费极大的心思，可说吃力不讨好，尤其在课堂上、键盘前，很容易便可以解说的，写在纸面上要说清楚却很困难；不管如何，我已尽量「开门见山、水清见底」了，若读者仍觉得内容艰深难懂，这很正常！包括我自己在学习及摸索过程也是如此，可先看以C调为主的解说，假以时日再慢慢下通各调各级的工夫，只能说「一步一脚印，日期有功」"getting better everyday!”
上本书的自序，我曾引用《陈之藩散文集》里一位哲人的话，谓：「在人声鼎沸的十字街头，感觉不可抑制的孤独与寂寞」；然……一些朋友看了我的上本书来找我学习后，我却感觉更寂寞！颇有「孤臣无力可回天」之慨！不过，还好……当有读者跟我说，他远渡重洋还不忘带着我的书，时时翻阅研究，又是令人欣慰的事！
继上本书，这本同样把自己摸索心得、能做的，呈现发表而已！也算自己音乐历程的一点成绩，又或许是个句点！？若能对音乐观念与大环境有点影响，让读者有些收获，也不枉本书完成的艰辛！关于音乐与学习的一些观念与建议，请参看稍后内容是幸！其实……我心里真正想说的是：「去它的爵士乐！能到乡下种菜，远离尘世的纷扰最好！」，呵呵！
感谢几位在我音乐学习历程，有幸遇到的几位如沐春风的老师，依学习先后为：翟黑山老师、马乐天老师、康嘉铎（Ricardo Canzio）老师、洪崇焜老师；另外，感谢音乐制作专家严志昌老师的音乐后制协助、Sibelius专家萧谦益老师的乐谱排版、鸿顺印刷公司的专业美编及亦学生亦友的陈伟正一路支持！
图书试读
音乐观念与学习的一些建议
A.关于音乐：
1.爵士乐是世界文化：
爵士音乐源自美国，与牛仔裤、麦当劳──三大文化袭卷全世界，爵士乐的和声与旋律……等，还是沿用在欧陆发展数百年的古典音乐七声音律规则，只是加上美国本土「散拍音乐」(Ragtime)的节奏「摇摆」(Swing)╱「蓝调」(Blues)╱「切分」(Syncopation)……等元素，再发展、创新、突破……加上注重灵活的即兴变化，进而形成爵士乐的特色与体系，后来因摇滚乐的兴起，较纯的爵士乐因而式微，但爵士乐即兴多变的元素，在各类音乐中都可发现其影响（如pop/ Fusion/ Funk /Rock /Latin……等音乐类型，尤其高度激昂的插奏）；对于音乐人来说，爵士音乐代表音乐深度及技巧的巅峰，因为爵士乐通了，其他各种音乐的内容都可包括在其范畴内，例如流行乐等的创作，取其三四就够丰富了。
2. 爵士乐的本质与精神──活的音乐：
笔者个人所支持的，并不是一定要多「纯」、多「摇摆」(Swing)的爵士乐或多复杂炫技的乐风，而是一种广义的、有创造性、较即兴多变的爵士精神！有人说没有即兴也可称为爵士乐，但我认为无即兴的成分，那爵士之乐趣何存？
" What is Jazz？ — Jazz is play what you feel！"
— Especially at " The moment " you play！
同一原曲，你今天弹跟明天弹，可能情绪、感觉、想法……都不太一样！依乐理、情绪、感觉、想法，将音乐旋律增一点、少一点、移一点、空一点……都无妨！做复杂的变奏即兴，是以后长远的努力课题！但除非先认知爵士的本质为创意、随性、自由、即时……的「爵士精神」才可能入门；反之，若只会「照本宣科」，原原本本、死死板板地照谱演奏……那将永远不得其门而入！
所以，我个人认为没有即兴变奏，即使是弹爵士曲风的曲子，也不算真正的爵士乐，我称之为「伪爵士」；反之……有变奏即兴，儿歌都能变爵士乐呢！
A.关于音乐：
1.爵士乐是世界文化：
爵士音乐源自美国，与牛仔裤、麦当劳──三大文化袭卷全世界，爵士乐的和声与旋律……等，还是沿用在欧陆发展数百年的古典音乐七声音律规则，只是加上美国本土「散拍音乐」(Ragtime)的节奏「摇摆」(Swing)╱「蓝调」(Blues)╱「切分」(Syncopation)……等元素，再发展、创新、突破……加上注重灵活的即兴变化，进而形成爵士乐的特色与体系，后来因摇滚乐的兴起，较纯的爵士乐因而式微，但爵士乐即兴多变的元素，在各类音乐中都可发现其影响（如pop/ Fusion/ Funk /Rock /Latin……等音乐类型，尤其高度激昂的插奏）；对于音乐人来说，爵士音乐代表音乐深度及技巧的巅峰，因为爵士乐通了，其他各种音乐的内容都可包括在其范畴内，例如流行乐等的创作，取其三四就够丰富了。
2. 爵士乐的本质与精神──活的音乐：
笔者个人所支持的，并不是一定要多「纯」、多「摇摆」(Swing)的爵士乐或多复杂炫技的乐风，而是一种广义的、有创造性、较即兴多变的爵士精神！有人说没有即兴也可称为爵士乐，但我认为无即兴的成分，那爵士之乐趣何存？
" What is Jazz？ — Jazz is play what you feel！"
— Especially at " The moment " you play！
同一原曲，你今天弹跟明天弹，可能情绪、感觉、想法……都不太一样！依乐理、情绪、感觉、想法，将音乐旋律增一点、少一点、移一点、空一点……都无妨！做复杂的变奏即兴，是以后长远的努力课题！但除非先认知爵士的本质为创意、随性、自由、即时……的「爵士精神」才可能入门；反之，若只会「照本宣科」，原原本本、死死板板地照谱演奏……那将永远不得其门而入！
所以，我个人认为没有即兴变奏，即使是弹爵士曲风的曲子，也不算真正的爵士乐，我称之为「伪爵士」；反之……有变奏即兴，儿歌都能变爵士乐呢！
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