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【远藤周作文学巡礼1954~1968】 远藤文学第一高峰、文坛初试啼声之作 ‧ 从评论转小说创作，正式登上日本文坛的第一部作品〈到雅典〉 ‧ 《沉默》之后自我揭露创作核心的自传式小说〈影子〉 ‧ 荣获新潮文学奖、每日出版文化奖肯定〈海与毒药〉 本书所精选的三篇作品，在远藤周作的创作生涯中皆具有独特意义，各发异采。其中，〈到雅典〉之中译版亦是首度在台发表，深具出版价值。 〈到雅典〉为远藤从评论书写转至文学创作的小说处女作，本文作于一九五三年远藤自法国留学三年归国之后，发表后而受到文坛重视。小说某种程度记录了他孤身异乡期间的观察、思考与心境转折。远藤曾表示，〈到雅典〉包含了后来他全部作品的方向与题目，即使日后发表过诸多类型的主题小说，此短篇仍是他所爱恋的原初之作。 〈影子〉乃近于自传式的书写，亦是远藤自我揭露创作核心的作品。文中写道：「长久以来，我的信仰在某种意义上与对母亲的爱连结，也和对您（神父）的畏敬连结。」母亲与宗教向来是远藤不断深掘、冶炼、打磨的文学命题，亦是其生命河流的源头。除了透过书写来釐清并深化对母亲的依恋，作者更欲借文中神父的际遇凸显信仰与人性的挣扎，体现其所说过的：「宗教文学不是歌颂神或天使的，最重要的是描写人性」此一写作宗旨。 〈海与毒药〉的写作素材取自第二次世界大战时，发生在九州大学附属医院对美军俘虏实施人体解剖的事件，主要是想借此探讨日本人欠缺「罪与罚」的意识，观点深受莫里亚克（François Mauriac）对东方人「无自我主张」的批评之影响。本文于一九五七年发表连载，不仅获每日出版文化奖与新潮社文学奖肯定，更数度再版，引发广大回响，无奈却受到事件当事人的指责，远藤为此相当难过，澄清本文并非「事件小说」，他也无意谴责当事人，而是希望能透过角色的觉醒——产生罪的意识——到承认神的存在的这段过程，呈现出神与罪的意识两者互为表里的关系。

作者简介

远藤周作

　　近代日本文学大家。一九二三年生于东京，庆应大学法文系毕业，别号狐狸庵山人。一生获奖无数，曾先后获芥川奖、新潮社文学奖、每日出版文学奖、每日艺术奖、谷崎润一郎奖、野间文学奖等多项日本文学大奖，一九九五年获日本文化勋章。远藤承袭了自夏目漱石、经芥川龙之介至崛辰雄一脉相传的传统，在近代日本文学中居承先启后的地位。

　　生于东京、在中国大连度过童年的远藤周作，于一九三三年随离婚的母亲回到日本；由于身体虚弱，使他在二次世界大战期间未被征召入伍，而进入庆应大学攻读法国文学，并在一九五○年成为日本战后第一批留学生，前往法国里昂大学留学达二年之久。

　　回到日本之后，远藤周作随即展开了他的作家生涯。作品有以宗教信仰为主的，也有老少咸宜的通俗小说，着有《母亲》、《影子》、《丑闻》、《海与毒药》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河创作日记》等书。一九九六年九月辞世，享年七十三岁。

译者简介

林水福

　　日本国立东北大学文学博士。曾任辅仁大学外语学院院长、日本国立东北大学客座研究员、日本梅光女学院大学副教授、中国青年写作协会理事长、中华民国日语教育学会理事长、台湾文学协会理事长、国立高雄第一科技大学副校长与外语学院院长、文建会（现文化部）派驻东京台北文化中心首任主任；现任南台科技大学应用日语系教授、国际芥川学会理事兼台湾分会会长、国际石川啄木学会理事兼台湾啄木学会理事长、日本文艺研究会理事。

　　着有《赞岐典侍日记之研究》（日文）、《他山之石》、《日本现代文学扫描》、《日本文学导读》（联合文学）、《源氏物语的女性》（三民书局）、《中外文学交流》（合着、中山学术文化基金会）、《源氏物语是什么》（合着）；译有远藤周作《母亲》、《影子》、《我．抛弃了的．女人》、《海与毒药》、《丑闻》、《武士》、《沉默》、《深河》、《对我而言神是什么》、《深河创作日记》、《远藤周作怪奇小说集》、《远藤周作短篇小说集》、《到雅典》；石川啄木《一握之砂》；井上靖《苍狼》；新渡户稻造《武士道》；谷崎润一郎《细雪》（上下）、《痴人之爱》、《卍》、《键》、《梦浮桥》、《少将滋干之母》《疯癫老人日记》、《刺青》、《钥匙》；大江健三郎《饲育》（合译、联文）；《芥川龙之介短篇选粹》（合译）；与是永骏教授编《台湾现代诗集》（收录二十六位诗人作品）、《シリーヅ台湾现代诗ⅠⅡⅢ》（国书刊行会出版，收录十位诗人作品）；与三木直大教授编《暗幕の形象―陈千武诗集》、《深渊―痖弦诗集》、《越えられない歴史―林亨泰诗集》、《遥望の歌―张错诗集》、《完全强壮レシぴ―焦桐诗集》、《鹿の哀しみ―许悔之诗集》、《契丹のバラ―席慕蓉诗集》、《乱―向阳诗集》；评论、散文、专栏散见各大报刊、杂志。研究范畴以日本文学与日本文学翻译为主，并将触角延伸到台湾文学研究及散文创作。
 

到雅典

明天，是我离开欧洲的日子，女孩送我到马赛。

两人住宿码头前的小旅馆。夕暮。额头紧贴房间的窗户往下看，夕阳照射下的岸边，无数像中国帆船的茶褐色小舟群集，水手们以我不懂的话叫嚷着。

「那是什么？」

「卖生蚝和海草的小船哪！」女孩回答，手掌按住太阳穴向床铺倒下。从窗户照射进来的夕阳，无情照在女孩脸上。

「去吃生蚝吧！」我说；但女孩像化石，动也不动。

夜晚来临。黎明，含盐的白色冷风从开着的窗户进来，吹醒了我。码头还静悄悄的。黎明微光中，只有帆船的帆尾形成细细的灰色影子，微微震颤。我看女孩，眼睛睁得大大的，空虚地望着天花板。脸颊有泪光。「天亮了，女孩也要走了。」我心想。

船，十时半出发。九时整理行李，结帐，没事可做了。我们默默无语，相对着。听到隔壁房间客人打开的收音机的歌曲。

天亮了

你，就要走了

太阳照着街道

在门口，我握她的手。那只手白皙，干净。我在这个国家，握的最后的手掌。

「往后，有什么打算？」

「什么打算？」女孩的脸扭曲，剧烈震颤。「什么打算？要活下去呀！」

十时半，稍早到Ｄ码头一看，船已经横靠着。是三四千吨的老旧货船。船身黑色油漆，处处剥落，像皮肤病，其他白色部分也生锈，呈红褐色。

绕到船尾，从写着马德烈努船名下的洞，不断有像红色的呕吐物排入海中。

甲板上，频频使用铁鍊堆积货物。因汗水而发亮光的男人，边工作边叫喊着「安啪」或「阿列铁」。我把自己的票给其中一人看，问四等船舱在哪里？

「甲板下边呀！」他说。「货物取出后的船舱呀！」

登上甲板一看，已经堆在那里的木箱子，佔满了整个地方。每个木箱都用白漆写着雅典。大概是试发动吧！微微的震动从脚下传来。

写着 4eme classe 的标示下，有铁制梯子几乎垂直下来。漆黑！那里也跟刚才一样，有木箱靠着船壁堆积着。

一个胖黑人女性，在那货物箱下躺着，用右手腕遮着脸。

「四等，就是这里吧？」我问；黑人女性没回答。我尽可能远离那像被日本的布袋包裹着的热腾腾肉体，但还是跟她一样把行李箱放在地板上，躺下来。

非常暗，不只是这样，还有令人难耐的，热。透过装在一边船壁的三个圆窗，天花板上波影摇晃不止。从那窗户可以看到灰色仓库。

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