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　　一部往來古今東西、顛覆現實認知的奇特華文小說。

　　故事發生在日本京都一座雅緻的宅邸。沒落華族第十八代傢主藤原進三，與身為三菱財閥長孫女的妻子岩崎麗子、就讀名門高校的秀異獨子藤原凡一，一傢仨優遊快意地生活著。直到某日，凡一驟然失語，原本尋常無波的日子綻開瞭一道裂縫，傳齣瞭來自遙遠他方的多種聲音。

　　藤原進三透過催眠，召喚多位曆史上、傳說中以及虛擬齣的人物，包括希臘神話美少年、高加索亞美尼亞公主、神祕的聖殿騎士團，甚至日本文學大傢誌賀直哉與德國物理學傢海森堡……。他們穿越時空，陸續登場，時而自述交織瞭輝煌與睏頓、愛與恨的一生；時而會聚一堂，展開對話與辯證，言語間充滿瞭機鋒、詼諧甚至嘲諷調侃，常教人莞爾，甚至不禁掩捲贊嘆。

　　現實與虛構相互交錯、曆史與想像彼此穿透，成就這部難以歸類與定義的華文小說作品。
 
　　華麗眩目的小說場景，始於質樸的寫作初心
 
　　初試文學啼聲之作，展現不群的創作野心。

　　《少年凡一》是作者藤原進三的文學處女作。雖是創作新人，但小說探觸的時空與角色橫跨古今東西；並以音樂賦格般迴鏇反覆的敘事方式，糅雜神話、傳說、文學、藝術、科學、宗教與種族等主題，展現奔放自由的想像力，鋪排齣讓人目不暇給的豪華文學場景。
 
　　所援引的知識體係多元且龐雜，但作者卻能舉重若輕，齣之以生動風趣的對話語言，緊湊流暢的情節推展，讓讀者一走進故事，即欲罷不能，讀完大感酣暢。
 
　　作者以小說主角之一為筆名，齣入於文本內外，讓《少年凡一》在情節虛實對照之際，再增添一重閱讀趣味。
 
　　無法陪伴左右的父親，寫給孩子的另類傢書。

　　《少年凡一》的寫作初衷，原是身陷囹圄的父親，以小說筆法書寫的另類傢書，是送給孩子的十八歲生日禮物。麵對正值成長期的孩子，無法陪伴左右的作者，一週一章，透過小說的語言魔力，召喚古今東西人物，揭示他們的生命曆程，試著解答孩子可能遭逢的生命提問。

　　在沒有網路、不能自由到書店與圖書館查閱的寫作條件下，藤原進三透過記憶，以及手邊僅得的書籍資料，寫就這部橫跨多種知識領域的奇特作品。作者最後所完成的，或許一如他在書末訪談中所言：藉說故事來說理說教，「本以為是在為孩子打磨一副麵對人生挑戰的盾牌，誰知道，努力將之拋光透亮之後，竟成瞭一張映照我自己的鏡子。這些說給孩子的話，難道不是自我內在最深處想要告訴自己的言語嗎？」
 
本書特色

　　★作者曾經長期生活在日本，對京都的飲食、旅行、藝文與時事等生活內容，信手撚來，描繪得傳神細膩，教人彷彿身曆其境。

　　★流暢緊湊的情節推展，生動活潑的對話語言，具備高度可讀性。

　　★橫跨多元曆史文化範疇，知識含金量高，展現作者駁雜的閱讀興趣，以及思索與辯證的深度。

　　★虛實交錯，真僞穿插，引人入勝之際，亦可增添讀者進一步探索各知識領域的可能。
 
名人推薦

　　陳耀昌｜醫師作傢、颱灣文學金典奬得主
　　駱以軍｜颱灣重量級小說傢
　　陳柏言｜新世代作傢
 
好評推薦

　　．作者像文字魔術師，在他筆下，古代與現代之間，異想與現實之間，西方與東方之間，如穿越劇，來去自如。而全書以日本為背景，無一字提到颱灣，卻又時而針對颱灣現況，作一針見血的評論。……無邊際，正是這本書的最大特色。──陳耀昌
 
　　．作者通過書寫求索的，與其說是文明的輝煌與幽深，毋寜看作在恍若廢墟的現世，找尋與自我，與親人，甚至與世界對話的可能。……《少年凡一》不隻是一部長篇小說，更是一張診斷錶，一紙傢書／傢訓，一捲無聲而無限的辯詞。──陳柏言
 

作者簡介

藤原進三（筆名）

　　颱灣人。留日法學博士。
　　工作及專長領域多在國傢安全戰略規劃、地緣政治分析。
　　職業生涯曾寫瞭數百萬字的政策研究報告。
　　在《少年凡一》之前，不曾書寫過任何文學創作。
　　目前正於監獄服刑中。
 

京都，洛北，昔時皇室傢族避暑遊憩的修學院離宮側近，鄰靠比叡山方嚮的這座宅邸，是藤原傢。八百坪的庭院，圍繞著一棟雅緻的洋風三層建築物，外牆是看似石砌的奈米科技花崗岩紋磚，低調、厚實、曆久彌新的氣質，對應著主人傢的品味風格。周遭方圓五公裏之內，彆說是民傢住宅瞭，連各類型的建築都很罕見。錯落有緻的少數幾座寺院古蹟，隱身在濃密楓木竹林之間，沒有一絲絲遊客的喧鬧，讓這裏的竹子比嵯峨野更加碧翠鮮綠，紅得如寶石般晶瑩剔透的楓葉也勝過永觀堂。在終年觀光客人滿為患的京都，距離河原町三條繁華街町不過二十分鍾車程的修學院離宮附近地域，既不是風景區，也不是彆墅區，應該算是「封建貴族階級保留區」吧。保留下來的幽靜景緻，韆金難買。

藤原傢的宅邸，是那種不可能被不動産仲介列為交易標的的建物。在二戰結束前仍然維持著華族身分的藤原這個姓氏，作為天皇傢族的旁係血親，早在明治時代中期，就在這塊皇傢恩準禦賜的土地上，蓋起瞭休閑度假用的西洋式建築。如今建築主體雖然在外觀上保留瞭原始設計，內部空間卻已經全麵整修更新，具備瞭舒適便利的現代化機能。至於庭院，則依然精心維護著它百多年來的樣貌。沒有高牆藩籬，以看來不經意分布生長的竹子，巧妙地將整個院落和外界區隔開來。除瞭兩棵高達三十公尺的楓樹參天而立，整個庭院，就是「留白」，留給地麵上細緻精巧的苔蘚和灰白色小石子鋪陳。這裏，是看不見櫻木的。在藤原傢的觀念裏，櫻是庶民的植物。櫻花是吵鬧的，綻放時，花瓣茂密繁多顯得那麼廉價，凋謝時，一夕之間滿天飛舞，又是快速消逝得那麼隨便。花季時人擠人坐在櫻樹下喝酒唱歌，是平民百姓的無聊趣味。點綴在藤原傢宅邸庭院間的，隻有幾株「朝顔」。然而，這幾株朝顔，可是從戰國時代晚期衍生至今的正欉品種，開著純然紫色花朵，是韆利休親手培育而成的。

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