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千早茜

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二十九岁的神名葵是小有名气的插画家，轻易地跟男人上床，感觉腻了就分手，即使脚踏多条船也不觉得有罪恶感，感情生活自由又奔放。 与长年交往的男朋友同居，不时和已婚的医生情人约会，与大学时代的社团学长一起嘲笑所谓的道德，再安然无事地相拥而眠。 一个人上酒吧，喝波本威士忌不兑水；喜欢男人，却不曾仰望过谁。 唯一相信，黑暗尽头，有美丽的光芒。 那些似近而远，似远而近的男朋友们，以及工作、友情所构成的，浓烈又带点苦味的大人日常。 书籍重点 资深出版人 陈蕙慧 专文导读 爱的真相何在？ 当「男的朋友」翻转成「男朋友」时？或「男的朋友」永远是「男的朋友」？ 千早茜以威力万钧的笔力，写出多种男与女的关系和分合，试图探求或接近爱的真相。

作者简介

千早茜  (Chihaya Akane)

　　1979年生于北海道，立命馆大学毕业后出版的第一本作品《鱼神》一举拿下泉镜花文学奖，成为备受期待的新锐作家。
 
　　因父亲工作的关系，小学时代有四年半的时间居住在非洲尚比亚，祖父母固定每个月从日本寄来的五本书无法满足她对读日文书的渴求，因而萌生创作的欲望以及将来要成为作家的志向。
 
　　作品多探讨当代年轻男女的新爱情观与现实社会折冲之下的曲折，尝试为无法言喻的微妙情感找到合适的声线。
　 
　　努力耕笔写作并获得各大文学奖项肯定，已囊括了SUBARU小説新人奖(2008年)、泉镜花奖(2009年)、岛清恋爱文学奖 (2013年)，近年更是直木奖唿声最高的热门候选人。

译者简介

陈系美

　　文化大学中文系文艺创作组毕业，日本筑波大学地域研究所硕士，曾任空中大学日文讲师、华视特约译播，现为专职译者。译有山本文绪《蓝，或另一种蓝》，山田咏美《贤者之爱》，佐野洋子《静子》《我可不这么想》，东野圭吾《假面饭店》，太宰治《小说灯笼》等书。

导读

当爱，如饮威士忌不兑水
——日本大型新鋭作家千早茜的后青春女子烈／猎爱物语

　　一个女子会在什么情况下，认定或承认交往的对象是男朋友？更进一步说，一个未解世事的女孩，和一位已经有过几段男女关系的女性，对男朋友的定义定然会有微妙的不同，何况，基于某些原因，有时即使心里认定，也不一定对外承认。由此可知，尽管我们似乎可以界定世俗里何谓「男朋友」，但也必须承认有许多时候对自己、对他人，此称谓或身份仍会处于一种模煳的、扑朔迷离的状态。

　　男朋友是单方面精神上的认定、双方彼此精神上的认定，又，是否发生肉体关系重不重要？时代环境的变化、女性自觉的提高、对男女主从关系的思考，还有情感的性质，使得这个问题的答案越发难以明确。而究竟是什么更深沉的原因造成了这样的不明确？这不明确就是一种不稳定吗？会把一个女孩或女人，带到一条怎样的感情道路？

　　千早茜做为一位出道作《鱼神》(2008)即夺下「SUBARU」小说新人奖和泉镜花奖而一举成名、备受期待的女性作家，她如何看待这个命题？在面对人类处境时，写作者的性别于此一题材上容许被凸显出来，以女性的观点，借由冷静的心与看似奔放不覊挑衅的笔，提出观察和见解。

　　台湾读者不熟悉的日本新锐作者千早茜，有一段特殊的成长经历。她出生于北海道，小学一年级到四年级期间，因担任兽医、专攻病理学的父亲受聘至非洲尚比亚一家大学教书，而举家移民，定居当地，除了接受风气自由的美国学校教育，也在任国语教师、严格的母亲主办的日本语学校上课。自小大量阅读，因不适应回国后暂居北九州的生活，更以阅读来逃避现实的挫折，待在图书馆的时间比待在教室里多得多。她初中时搬回北海道，高中亦如一般的文学少女，耽读名家名作，唯一不同的是只读已逝作家的作品，直到上了大学才读当代的村上春树、小川洋子和川上弘美。

　　阅读生涯中，以初中时读《咆哮山庄》及高中时读犯罪心理有关的文学与非文学作品最受影响。后者曾使她立志将来报考大学时以此为专攻，然而最后却选择了更幼时的兴趣而读了美术系；前者则因极度着迷于小说中男女主人公希斯克里夫和凯瑟琳之间，既是恋人，也是朋友、兄妹的多重关系，所产生的巨大冲突与矛盾的悲剧美感，而日后贯穿在她所有书写的主轴里。

　　千早茜先是写诗，诗作评价很高，对美亦有独到品味，向往《源氏物语》、《伊势物语》、《雨月物语》等古典文学幽微之美，亦能长久凝望动物骨头标本图鑑而忘我，认为理科蕴含的奥秘之美同样神秘、值得探究。

　　从上述线索，或可较具体捕捉到千早茜这部入围第151回直木奖，以及第36回吉川英治文学新人奖的作品《男朋友们》，所试图呈现的当代职业女性，及其周围的「男（的）朋友」、抑或在情海中浮沉的女性友人的样貌与心情风景。

　　小说讲述一名在京都从事插画工作，小有名气、过着被编辑与截稿日期追着跑的29岁女子神名葵，在繁重的工作之余，同时拥有三段关系。一个是同居的彰人、一个是人夫之医生情人真司，另一个是久久才见上一面的大学社团学长、「男的朋友」长谷雄。

　　与彰人初识时的悸动和安全感，相处日久之后比陌路还冷的冷淡，和真司间单纯享乐的性关系，从主动狂放到头也不回的决绝，以及，最微妙的和长谷雄之间，到底是怎样的连结和羁绊？她与他几次相拥而眠，却始终没有逾越界线。

　　这样的关系哪一个称得上「男朋友」呢？是彰人和真司吧。和长谷雄充其量是「男的朋友」吧。但是，在神名和长谷雄心中，是怎么看待和界定彼此的呢?

　　一个高度期待能从工作中自我实现的现代女子，真有可能如此泾渭分明地面对不同的爱与性与「灵魂」的对象，而不混乱、动摇吗？或者，千早茜，想处理的凯瑟琳和希斯克里夫之间的关系，在她「小说的现实」中只能以三个男人来呈现，又或者是，她向往的凯瑟琳与希斯克里夫多重的关系，在千早版本中化身为神名葵与长谷雄？

　　千早茜在接受媒体採访时说，读过这部作品的读者都不喜欢表面体贴实则冷漠的彰人，而这正是当今多数日本年轻男子的写照，真司虽然是我行我素的大男人主义者，却不令人讨厌。许多女性读者都为长谷雄折服，强烈希望自己的身边就有一个这样的「男的朋友／长谷雄」！更有趣的是，认识千早茜的友人，都觉得长谷雄像极了作者本人！

　　一个爱恨分明、敢作敢为的女子（神名葵）很难得，一个许多女人渴望能拥有的长谷雄更加难得（求）。千早茜以威力万钧的笔力，写出多种男与女的关系和分合，难道不是试图探求或接近爱的真相吗？

　　爱的真相何在？当「男的朋友」某天翻转为「男朋友」时？还是只有「男的朋友」维持是「男的朋友」才成立?

　　千早茜写出了当代女子，或者说，隐藏在当代女子内心中，对爱的最大企图和念想。当然，神名葵由内在迸发、下战帖般的举措，肯定会冲撞某些既定的女性形象，初时教人蹙眉，但千早茜的笔，让读者最终接受了「神名葵当为神名葵，不愧为神名葵」！

　　读《男朋友们》，如饮喝威士忌不兑水，微呛、苦涩、甘醇、层层交叠，还有微醺的恍惚，如爱之百般滋味。

我被埋在色彩绚丽的泥巴里。
 
即使在睡梦中，仍清楚知道我在做梦。泥巴交互混合形成图案，我在半醒半睡中享受这紊乱鲜艳的梦。
 
色彩时而清晰成形，促使我想拿起素描簿画画，却又被泥巴困住动弹不得，焦躁难耐，也想就这样沉入缤纷的漩涡里，那感觉近似忍尿后解放的快感。每当要灭顶，又在千钧一发之际浮起，如此来来回回不断重复。
 
突然，色彩爆裂开来，一股低沉的震动声，将我的意识拉回来。我的手反射性地在沙发上摸索，但指尖只传来布料粗糙的触感，过了一会儿我才想起，手机放在餐桌上，震动声依然持续着，毫不客气地窜进我通宵熬夜昏沉的脑袋。虽是将手机设成震动，仍感到刺耳，但我完全不想起身。
 
往壁钟一看，才清晨七点多。从窗帘细缝射入的晨光很透明，又带着些许夜的灰蓝。脑袋逐渐清醒。会在这个时间打来的只有真司吧，一定是值完班一时兴起，就试着打来看我会不会接。
 
我依然躺在沙发上，看着彰人站在开放式厨房的背影。
 
一阵洋葱炒肉的香气飘来，今天的配菜也是姜烧猪肉吧。彰人每天早上都会自己做便当。男人做的料理，通常是一个平底锅就能完成的菜，同居五年以来，他这个习惯一直没变。职场上打工的大婶都很喜欢他，夸他是个勤快的年轻人。
 
闻到油脂味，使我反胃想吐，于是起身，这才想起，我昨天到现在没吃什么像样的食物。
 
手机依然在餐桌上震动。彰人边掀开电锅盖边说：「妳不接吗？说不定是工作相关的电话。」
 
怎么可能在彰人面前接？心里咒骂真司竟然在这种时间打来。
 
我若没先约好时间就打电话给他，他便会表现出一副被打扰的样子，自己却随时想打就打。他要顾虑到自己已婚的身分，就不必考虑我得注意同居人的感受吗？
 
「编辑和美术设计师都不会这么早上班，可能是恶作剧吧，最近垃圾邮件也很多。」
 
「你手机号码都没变吧？你的名字常在报章杂志上出现，要不要换一下？」
 
「说得也是。」
 
我不置可否，彰人转过头来，做出举起饭匙的动作。
 
我摇摇头。尽管胃里空无一物，但情绪亢奋不想吃东西，熬夜赶工的日子总是如此。
 
「占星杂志的插画，完成了啊？」
 
彰人看着贴在墙上的工作行程表，我才刚又画了一个红色叉叉上去。