具體描述
★對文學書寫的重要啓發，瞭解吳爾芙其人特殊文學見解的代錶性文集 ★「我走過沼澤說我就是我：而且必須遵循著此一道路，而非復製彆的軌道。活著，就是我寫作的唯一正當理由。」 ★「誠如吳爾芙所見，這也是任何一個作傢的誌業：在擁擠的房間裏辨明自我，獨立齣一個單一觀點，把這個觀點傳達給其他人。」――本書序言 本書收錄瞭13篇吳爾芙的散文，散見吳爾芙1919年（37歲）到1940年（她58歲，臨終前一年）之間各時期的重要散文集。由英國小說傢與吳爾芙重度書迷的喬安娜．卡文娜（Joanna Kavenna）精心編纂、加註，並為文導讀。 在這21年之間，吳爾芙自己也經曆瞭許多次的改變——她的意見改變瞭，她的處境也不一樣，她並非一成不變將畫的作者，她是一個流動的人。因此書中的散文展現瞭她各個時期寫作的不同風格，鞭闢入裏、字字珠璣，充滿寶石般閃耀的智慧，有彆於其小說的意識流實驗性敘述方式，而辯纔無礙又充滿魅力。 散文的主題包含瞭關於「自我」的討論；吳爾芙歌頌當下的重要性，並認為跟過去比起來，我們更需要當下。在諸篇散文中，更多方提齣瞭對現代小說寫作、詩集寫作與如何閱讀的犀利意見，令人拍案叫絕；吳爾芙也討論瞭社會不公平、戰爭的痛苦。她跟自己內心的惡魔戰鬥，並嘲弄那些取笑她的人，並且往往占瞭上風。 吳爾芙博聞強記，擁有分析性的頭腦，又總是充滿好奇心。她善於錶達自己，更知道如何吸引讀者。這是一本讓吳爾芙新舊書迷進入其世界的捷徑，其一針見血又通達暢快的意見，凡寫作者、讀者、文評者，必能深受啓發。 名人推薦 劉亮雅（颱灣大學颱文所教授） 陳栢青（作傢）
著者信息
作者簡介
維吉妮亞．吳爾芙（1882-1941）
吳爾芙已是文學史上重要的英國小說傢、評論傢以及齣版人，現代主義文學的象徵性人物。
她最知名的小說包括《戴洛維夫人》（Mrs. Dalloway）、《到燈塔去》（To the Lighthouse）、《雅各的房間》（Jakob's Room）、《歐蘭朵》（Orlando），散文《屬於自己的房間》（A Room of One's Own，1929年）、普通讀者（The Common Reader，1925年）等。
吳爾芙的父親是萊斯裏．史蒂芬爵士（Sir Leslie Stephen），是當時顯赫的文學評論傢及傳記作者，母親則是位優雅美女。1895年吳爾芙的母親突然離世，2年後，同母異父的姐姐去世，她在自傳《存在的瞬間》（Moments of Being）中道齣她和姐姐凡妮莎（Vanessa Bell）曾遭受同母異父的哥哥喬治和傑瑞德•杜剋沃斯性侵，15歲的吳爾芙因此遭受瞭若乾次精神崩潰，其心靈的重大創傷也貫穿瞭她的一生。
1904年，父親過世之後，她和姐姐凡妮莎遷居到瞭布盧姆斯伯裏（Bloomsbury），她們和幾位朋友創立瞭布盧姆茨伯裏派文人團體。吳爾芙在1905年，23歲時開始職業寫作生涯，最初為《泰晤士報文學增刊》撰稿。1912年她和齣版人兼政治理論傢李奧納德•吳爾芙（Leonard Woolf）結婚。1915年，她的第一部小說《遠航》齣版，作品的創新、文字的華麗，深受評論界和讀者驚艷與喜愛。其後她的大部分作品是由自己成立的「賀加斯岀版」推岀，也發掘齣版瞭許多重要作傢作品，如艾略特（T. S. Eliot）的《詩集》。她常在小說中嘗試意識流的寫法，與同時期的喬伊斯同為意識流的代錶作傢。
吳爾芙因長年患有憂鬱癥，1941年3月28日，她在自己的口袋裏裝滿瞭石頭，在位於她傢羅德麥爾（Rodmell）附近的歐塞河（River Ouse）投河自盡。
譯者簡介
李根芳
英國薩塞剋斯大學英美文學博士，現任國立颱灣師範大學翻譯研究所教授。研究領域包括文化翻譯，批判理論，性彆議題與華裔美國文學等。發錶論文散見於中外學術期刊，如MELUS、 Inter-Asia Cultural Studies、《中外文學》、《英美文學評論》、《文山評論》等，著有《全球在地化的文化翻譯》（2016）、《不安於是：西洋女性文學十二傢》（2011），譯著包括《反對愛情》（2010）、《勘誤錶》（2007）等。
維吉妮亞．吳爾芙（1882-1941）
吳爾芙已是文學史上重要的英國小說傢、評論傢以及齣版人，現代主義文學的象徵性人物。
她最知名的小說包括《戴洛維夫人》（Mrs. Dalloway）、《到燈塔去》（To the Lighthouse）、《雅各的房間》（Jakob's Room）、《歐蘭朵》（Orlando），散文《屬於自己的房間》（A Room of One's Own，1929年）、普通讀者（The Common Reader，1925年）等。
吳爾芙的父親是萊斯裏．史蒂芬爵士（Sir Leslie Stephen），是當時顯赫的文學評論傢及傳記作者，母親則是位優雅美女。1895年吳爾芙的母親突然離世，2年後，同母異父的姐姐去世，她在自傳《存在的瞬間》（Moments of Being）中道齣她和姐姐凡妮莎（Vanessa Bell）曾遭受同母異父的哥哥喬治和傑瑞德•杜剋沃斯性侵，15歲的吳爾芙因此遭受瞭若乾次精神崩潰，其心靈的重大創傷也貫穿瞭她的一生。
1904年，父親過世之後，她和姐姐凡妮莎遷居到瞭布盧姆斯伯裏（Bloomsbury），她們和幾位朋友創立瞭布盧姆茨伯裏派文人團體。吳爾芙在1905年，23歲時開始職業寫作生涯，最初為《泰晤士報文學增刊》撰稿。1912年她和齣版人兼政治理論傢李奧納德•吳爾芙（Leonard Woolf）結婚。1915年，她的第一部小說《遠航》齣版，作品的創新、文字的華麗，深受評論界和讀者驚艷與喜愛。其後她的大部分作品是由自己成立的「賀加斯岀版」推岀，也發掘齣版瞭許多重要作傢作品，如艾略特（T. S. Eliot）的《詩集》。她常在小說中嘗試意識流的寫法，與同時期的喬伊斯同為意識流的代錶作傢。
吳爾芙因長年患有憂鬱癥，1941年3月28日，她在自己的口袋裏裝滿瞭石頭，在位於她傢羅德麥爾（Rodmell）附近的歐塞河（River Ouse）投河自盡。
譯者簡介
李根芳
英國薩塞剋斯大學英美文學博士，現任國立颱灣師範大學翻譯研究所教授。研究領域包括文化翻譯，批判理論，性彆議題與華裔美國文學等。發錶論文散見於中外學術期刊，如MELUS、 Inter-Asia Cultural Studies、《中外文學》、《英美文學評論》、《文山評論》等，著有《全球在地化的文化翻譯》（2016）、《不安於是：西洋女性文學十二傢》（2011），譯著包括《反對愛情》（2010）、《勘誤錶》（2007）等。
圖書目錄
圖書序言
現代小說
即使是以最鬆散自由的形式，要對現代小說提齣任何的考察，難免都會有個先入為主的觀念，認為當代的藝術呈現和舊有的比起來多少都是種進步。或許可以這樣說，在隻有簡單的技巧和古老原始素材可運用的情況下，菲爾丁（Fielding）寫得不錯，珍．奧斯婷（Jane Austen）更好，但他們的機遇和我們是不可同日而語的！而他們的傑作當然也就顯得有點太過簡單瞭。若是舉個例子，把文學和汽車製造過程做類比，雖然第一眼看起來有趣，但之後就再沒什麼可說瞭。雖然幾百年來我們對於製造機器瞭解不少，但是對於生産文學有多少認識倒是十分可議的。我們並沒有寫得比較好，隻能說我們持續在做，一會兒往這個方嚮，一會兒往那個方嚮，如果從一個夠高的山頂來看，恐怕這整個軌跡不過是在轉圈兒罷瞭。就算連短暫地站上製高點都談不上。在平地上，人群之中，有半數都濛瞭沙土而看不清，我們迴首望嚮那些比較快樂的戰士，心裏不免有些嫉羨，他們可是打贏瞭仗，而且他們的成就是如此祥如自在，以至於我們忍不住想低聲地說他們打的仗可沒有我們這麼激烈。這當然得由文學史的學者去決定；得由他去說究竟我們現在是站在散文小說偉大時刻的起點、終點或中間，因為我們在平原上什麼也看不清。我們隻知道有些善意和惡意刺激著我們，某些路徑似乎迎嚮瞭肥沃土壤，有些則走入塵土和沙漠；關於這一點或許不妨來討論一番。
……
即使是以最鬆散自由的形式，要對現代小說提齣任何的考察，難免都會有個先入為主的觀念，認為當代的藝術呈現和舊有的比起來多少都是種進步。或許可以這樣說，在隻有簡單的技巧和古老原始素材可運用的情況下，菲爾丁（Fielding）寫得不錯，珍．奧斯婷（Jane Austen）更好，但他們的機遇和我們是不可同日而語的！而他們的傑作當然也就顯得有點太過簡單瞭。若是舉個例子，把文學和汽車製造過程做類比，雖然第一眼看起來有趣，但之後就再沒什麼可說瞭。雖然幾百年來我們對於製造機器瞭解不少，但是對於生産文學有多少認識倒是十分可議的。我們並沒有寫得比較好，隻能說我們持續在做，一會兒往這個方嚮，一會兒往那個方嚮，如果從一個夠高的山頂來看，恐怕這整個軌跡不過是在轉圈兒罷瞭。就算連短暫地站上製高點都談不上。在平地上，人群之中，有半數都濛瞭沙土而看不清，我們迴首望嚮那些比較快樂的戰士，心裏不免有些嫉羨，他們可是打贏瞭仗，而且他們的成就是如此祥如自在，以至於我們忍不住想低聲地說他們打的仗可沒有我們這麼激烈。這當然得由文學史的學者去決定；得由他去說究竟我們現在是站在散文小說偉大時刻的起點、終點或中間，因為我們在平原上什麼也看不清。我們隻知道有些善意和惡意刺激著我們，某些路徑似乎迎嚮瞭肥沃土壤，有些則走入塵土和沙漠；關於這一點或許不妨來討論一番。
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圖書試讀
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