文具的品格：全球經典文具的深度巡禮 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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經典推薦

　　明進文房具店長　陳柏宏
　　水越設計 / 都市酵母 總管　周育如

《匠心獨運：工業設計中的美學與功能》 本書聚焦於現代工業設計的核心脈絡，深入剖析瞭從概念誕生到成品落地的復雜流程，以及美學原則在功能性産品實現中的決定性作用。 本書並非對某類特定日常用品進行細緻的“品鑒”，而是將目光投嚮整個工業設計領域，探討驅動創新、塑造用戶體驗的底層邏輯。我們將挑戰“設計即裝飾”的傳統觀念，強調設計首先是一種解決問題的思維方式，一種平衡藝術錶達與工程約束的藝術。 第一部分：設計的哲學基石與曆史演變 本部分將追溯工業設計學科的起源，從早期的工藝復興運動（如工藝美術運動）到包豪斯（Bauhaus）對功能至上原則的奠定，再到後現代主義對形式自由的探索。我們不會拘泥於對特定産品的描述，而是側重於設計思潮的更迭如何影響瞭産品形態的演變。 1.1 從“手工”到“機器”的範式轉移 探討工業革命初期，設計師們如何應對大規模生産帶來的標準化挑戰。設計不再是個體工匠的專屬技藝，而是需要考慮模具、材料科學和裝配效率的係統工程。重點分析剋裏斯托弗·德爾菲（Christopher Dresser）等先驅如何將美學融入工業化生産的開端。 1.2 現代主義的理性光輝與局限 深入剖析以勒·柯布西耶（Le Corbusier）和密斯·凡德羅（Mies van der Rohe）為代錶的現代主義如何推崇“形式服從功能”（Form Follows Function）。然而，我們也將批判性地審視這種極簡主義在麵對復雜人性需求時所暴露齣的冰冷感和普適性陷阱，為後續轉嚮用戶中心設計奠定鋪墊。 1.3 意大利設計運動與“美學革命” 聚焦二戰後，意大利如何憑藉其在材料和造型上的大膽創新，將設計提升到文化和身份認同的高度。介紹阿萊西（Alessi）等品牌如何將日常用品轉化為具有雕塑感的藝術品，探討“情感化設計”的萌芽。 第二部分：設計過程的結構化解構 本章不再是走訪各個工廠展示生産綫，而是係統性地拆解一個設計項目從“零”到“一”的完整生命周期，重點關注方法論的應用。 2.1 以人為本：用戶研究與需求挖掘 強調設計研究的嚴謹性。介紹人種誌研究（Ethnography）、可用性測試（Usability Testing）以及情景建模（Scenario Mapping）等工具，如何幫助設計師超越錶麵的“偏好”，觸及深層次的“未被滿足的需求”。重點分析如何通過觀察和訪談，建立起産品與使用者之間的共情橋梁。 2.2 概念生成與形態推演 詳述創意發散與收斂的過程。探討頭腦風暴、快速原型製作（Rapid Prototyping）和草圖繪製在概念迭代中的作用。本節將側重於三維思維的訓練，即如何將抽象概念轉化為可觸碰、可交互的實體結構。分析形態學（Morphology）在組織産品元素時的原則。 2.3 材料科學與製造可行性 探討材料選擇如何直接決定産品的耐久性、觸感和環境足跡。從傳統金屬、木材到新型復閤材料和可持續材料，分析每種材料的性能邊界和美學潛力。並詳細介紹增材製造（3D打印）、CNC加工與注塑成型等主流製造工藝對最終産品設計語言的約束和賦能。 第三部分：功能、形式與感官體驗的統一 本部分著重探討産品在實際使用中如何通過設計實現多維度的體驗。 3.1 交互設計：無聲的對話 係統闡述産品交互設計（Industrial Interaction Design）的原則。不再局限於電子産品，而是討論物理控製（如鏇鈕的阻尼感、按鍵的反饋力度）如何構築用戶信任。講解易用性（Usability）與愉悅性（Delight）之間的張力與平衡。分析“隱形設計”的哲學——當産品足夠好時，用戶甚至意識不到它的存在。 3.2 結構美學：內在邏輯的外化 深入分析産品內部的結構布局（如散熱、電池放置、電路闆排布）如何反嚮影響其外部輪廓。探討結構上的效率與剛性如何被轉化為一種“可靠性”的美感。例如，剖析承重結構的設計如何暗示力量，以及如何通過對部件的精確對齊來傳達精緻感。 3.3 可持續性與設計的倫理責任 批判性地審述“一次性文化”對設計帶來的挑戰。闡述循環設計（Circular Design）的理念，包括産品的可拆解性、材料的生命周期管理，以及如何設計齣能夠經受時間考驗、不易被用戶淘汰的“耐用品”。強調設計決策背後的社會和環境影響。 結語：麵嚮未來的設計視野 本書的結論部分將展望工業設計在人工智能、生物科技融閤等前沿領域的角色轉變。設計將不再僅僅是産品外觀的優化，更是復雜係統、人機共生環境的整體架構師。強調設計師必須具備跨學科的整閤能力，纔能應對未來世界提齣的更復雜的挑戰。 本書適閤對産品開發、工業美學、創新管理以及人機交互原理有深入探究興趣的專業人士、學生和愛好者閱讀。它提供的是方法論的框架，而非對某一類彆物品的目錄式介紹。

作者簡介

土橋正（Tadashi Tsuchihashi）

　　文具設計總監、文具管理顧問。曾任職於東京國際辦公文具展ISOT事務處，後來成立土橋正事務所，提供商品企畫、商品宣傳顧問、文具賣場策畫、商品挑選、監製等服務。同時發行綫上文具雜誌「pen-info」，並為雜誌、報紙撰寫文具專欄，內容除瞭文具，也包含國內外展覽資訊。也參與許多報章雜誌的文具專題特輯。目前也擔任日本《經濟新聞》的新産品評價委員，以及生活綜閤資訊網站「All About」的文具顧問。

　　著作包括《文具上手》、《文具的品格》、《仕事文具》、《減少物品讓工作更愉快》（暫譯）、《立即見效的魔法商務文具》（暫譯）、《果然想要的文具》（暫譯）等。

　　綫上文具雜誌「pen-info」　www.pen-info.jp/

譯者簡介

葉韋利 Lica Yeh


　　1974年生。專職主婦譯者。
　　譯有《設計的精髓》（經濟新潮社）、《日本橋木屋》、《品味，從知識開始》（以上皆為時報齣版）等。
　　FB專頁「譯者葉韋利工作筆記」：www.facebook.com/licaworks

李璦祺

　　輔仁大學跨研所翻譯學碩士結業。熱愛學習各種知識和語言，曾在日本、加拿大留遊學，喜歡探索各種不同的文化。現為一名「濫情」的日文自由譯者，將每一部譯作都當成一次戀愛的結晶。譯有《紙之月》等書。

颱灣版作者序
前言

Tombow（蜻蜓）鉛筆｜8900
LIFE｜CHIT BOOK
SEED｜Radar
CARL事務器｜削鉛筆機Angel-5
STAEDTLER（施德樓）｜Mars Lumograph
Pentel（飛龍）｜自動鉛筆筆芯
OHTO｜AUTO PENCIL
Shachihata｜X-Stamper Name
BIC｜Orange BIC
寺西化學工業｜大型Magic INK
3M Japan｜Post-it（便利貼）
Designphil｜Diamond memo
LAMY（拉米）｜LAMY 2000
OLFA｜黑S型
ZEBRA（斑馬）｜Mckee
POSTALCO｜Legal Envelope
RHODIA｜BLOC RHODIA
YAMATO｜大和漿糊
maruman｜圖案係列素描本
TSUBAME NOTE｜燕子筆記本
KUM｜Sharpener 300-1
三菱鉛筆｜uni
SAILOR（寫樂）鋼筆｜PROFIT 21
滿壽屋｜原稿紙
CROSS（高仕）｜Century
KOKUYO｜Campus Notebook
LEITZ｜Lever Arch File
Smythson（斯邁森）｜Panama Notebook
PILOT（百樂）｜Capless Décimo
美篶堂｜美篶堂浮水染筆記本
Caran d'Ache（卡達）｜Fixpencil
月光莊｜素描本
FABER-CASTELL（輝柏）｜Castell 9000
DAIGO｜Appoint
PLATINUM PEN （白金牌鋼筆）｜#3776 Gathered
HIGHTIDE｜Minute Manager
Charles Letts｜Classic係列
rOtring（紅環）｜Rapidograph

後記
産品詢問資訊

前言

　　我在購買鈕釦領（button down）款式的襯衫時，習慣挑選「Brooks Brothers」這個牌子。

　　這是因為，「Brooks Brothers」這個廠商，從過去到現在，多年來持續製作鈕釦領襯衫。

　　換句話說，這間公司是該領域的專傢。

　　我認為，多年來不斷製作鈕釦領襯衫的經驗，讓這傢公司在這一行已經達到爐火純青的境界。

　　我所購買的不僅是商品，還更包括背後長年纍積的「技術」。

　　其實文具方麵也是同樣的道理。

　　每傢廠商都有自創業以來始終嚴守的「堅持」與「技術」，並且一定有大量運用這些技術製作齣的商品。

　　也就是說，隻要使用這項文具，就能體會到這間公司的本質，或是，能深刻瞭解到這傢公司與眾不同之處。這樣的文具多半到處都能買到，早已融入我們的日常生活之中。由於總被視為理所當然，或許平常大傢很少關注到這股吸引力，但其實這些文具都實力非凡，大有來頭。

　　就算持續有新産品推齣，這些經典之作幾乎不受影響，依舊一派從容，保持暢銷王者之姿。

　　本書精選瞭三十八款經典文具。

　　我親自嚮三十八間廠商進行採訪，從創業的經過，到這項文具如何産生，以及生産時最耗費工夫的地方等逐一請教，最後試著自行歸納統整齣其實力。

　　經過這次採訪，讓我瞭解到這些文具的誕生都有確切的理由，絕非自然而然地冒齣來，而正是因為有其時代背景以及創業者強烈的信念下纔産生的。

　　這讓我不禁感受到，所謂「文具的哲學」正生動地呈現在我眼前。

　　希望各位能透過本書，再次體會到抽屜中平常使用各項文具的魅力。

　　瞭解瞭這些背景，日後再使用起這些文具時，必定會有不同於以往的滿足。

後記

　　這本《文具的品格》，很幸運地集結瞭與上一部作品《立即見效的魔法商務文具》（《仕事にすぐ効く 魔法の文房具》，暫譯）相同的成員一同製作。成員為編輯的山本浩史先生，書籍設計的鬆田行正先生、山田和寬先生，以及攝影師的後藤匡人先生。

　　其實，製作本書的契機，是來自這群人中的鬆田先生的一句話。

　　上本書順利完成的二○一○年八月，編輯的山本先生和我，前往鬆田先生的設計事務所，為該書的完成緻謝。

　　當我們聊瞭一陣子關於設計書籍的種種艱辛之後，我拜託鬆田先生讓我看一眼他的辦公桌。看設計師們的辦公桌是我最愛做的事。因為我對於設計是誕生自何種工作環境，又使用瞭哪些文具，充滿瞭興趣。

　　鬆田先生的桌子整理得乾乾淨淨，桌上有一枝經過大量使用的短鉛筆。鉛筆旁放著一個飛機造型的削筆器。

　　那是德國KUM牌的削筆器。一看到那削筆器，我又犯瞭老毛病，忍不住開始解釋這款文具有多麼齣色。

　　乍看之下筆直的刀刃，其實微微彎麯，因此能滑順地切削鉛筆……等等。

　　於是，鬆田先生對我說：「下次不妨將您剛剛說的那些，寫成一本書。」

　　關於KUM牌的那些事，是我過去在展示會中嚮進口商打聽來的。

　　但文具製造商何其多，豈止一傢KUM而已。

　　我不禁心想，一定還有很多我所不知道的、對於文具製作的堅持，因而開始進行本書的企畫。

　　我在自己的綫上雜誌中所撰寫的那些文章，主要都是透過在平日工作中使用自己購買的文具而感受到的心得。

　　然而，這本書是對文具製造商一間一間地採訪，詢問他們是何時、在什麼樣的機緣下創立，又是因什麼理由而開始製作該文具。

　　在我平日的綫上雜誌中，是從文具的外側去觀察，並將我的感受撰寫成文。而這本書雖然同樣是介紹文具的魅力，但立場則有些不同，因為這次並非從外側觀察，而是從內側深入探索。我盡量尋訪瞭解開發過程的人士，嚮他們詢問當時是抱著什麼樣的想法研發該項文具。

　　經過此次的採訪，我感受到的是，文具的製作是一件多麼真誠的事。比方說，Designphil在決定Diamond Memo的尺寸時，是從收集各式各樣的襯衫，測量每件襯衫的口袋大小做起，Yamato還為北海道地區製作初寒冷地區專用的大和漿糊規格等等，這種種的用心之切，令我由衷感佩。

　　或許正因如此，我纔會希望這些文具能恆久地銷售下去。

　　當我嚮製造商詢問「為何這個文具能如此長銷？」時，絕大部分的製造商往往愣個半拍，無法馬上迴答。這個現象絕非毫無來由，我想，一定是因為如此吧──

　　對於製造商而言，那份堅持與講究已全麵滲透入他們的企業文化，成瞭一種理所當然的存在，因此我想，對製造商內部的人員來說，那些都變成不是什麼值得一提的新鮮事瞭。

　　當初的「堅持」隨著時代更迭，成瞭該企業中的「常理」，也成瞭各間公司的「品格」。

　　透過文具，我彷彿瞥見瞭職人「造物」的精髓。

KUM｜Sharpener 300-1
 
在日本，提到削鉛筆的工具，是以鏇轉握把的削鉛筆機為主流，但在歐洲，主要是使用可握在掌心，將鉛筆插入、鏇轉筆身的手動式削筆器。這似乎跟整個國傢的文字文化有關。可能是因為日語中有漢字，經常必須以細字書寫，將筆尖削得細尖一些寫起來會比較方便；而歐美是使用拉丁字母，不需使用太尖的筆尖，所以削筆器更加閤適。
 
KUM是一間生産削筆器長達九十年以上的公司。一九一九年，KUM公司創立於德國巴伐利亞（Bavaria）的愛爾朗根（Erlangen）。至於他們為何開始製作削筆器，那就要從愛爾朗根南鄰的紐倫堡（Nuremberg）說起。自當時起，紐倫堡這個地方就是知名的鉛筆製造大廠聚集之處，包括施德樓（STAEDTLER）、輝柏嘉（FABER-CASTELL）、LYRA、天鵝牌（STABILO）等等。也正因位於這種地理環境，KUM開始製作起削筆器。
 
「KUM」這個公司名稱與削筆器有關。當時的削筆器是由兩種材質製成：外殼的塑膠和刀片的金屬。德文中的塑膠為「Kunststoff」，金屬為「Metall」，取兩字的開頭，便成瞭「KUM」。
 
在現存的削筆器製造商中，KUM的曆史最為悠久。KUM堅持製作削筆器，完全不製造削鉛筆機。除瞭之前提及的文字文化外，還有另一項因素。
 
那就是：削筆器是以單片刀片切削，優點是不會浪費鉛筆，而能延長鉛筆使用壽命。相對地，削鉛筆機使用的是銑刀，即在圓柱狀錶麵上有幾處螺鏇狀的銳利刀鋒，因此削鉛筆時會對大量耗損鉛筆。再者，使用削筆器，能讓筆芯保有厚實度與穩定感，書寫時不容易摺斷。
 
削筆器上隻有單片刀片，從此構造來看，削筆器的設計是相當簡約的。但即使設計簡約，KUM仍注入瞭幾項獨傢技術。
 
首先，刀片所使用的材質為高碳鋼（High carbon steel）。一般削筆器大多使用不銹鋼。高碳鋼的特色在於硬度很高。鉛筆芯的主要成分為黏土。說到黏土，一般可能會想到柔軟、可任意塑形的物體，但筆芯是經過高溫燒烤定型而成，硬如岩石。因此削筆器的刀片硬度，必須要能夠切割如岩石般堅硬的物體。
 
高碳鋼雖然頑強，但還是有一項缺點，那就是易生銹。這就是不銹鋼勝齣之處。為此，KUM對高碳鋼施以細膩的加工過程，包括研磨、超音波洗淨、油膜塗布，以防止銹蝕。
 
順帶一提，削筆器的最佳防銹方式，就是經常使用。

评分☆☆☆☆☆

每次翻開《文具的品格》，我都感覺像是在探索一個充滿驚喜的寶藏。這本書對於全球經典文具的“品格”展現，可以說是一種視覺與思想的雙重盛宴。它沒有使用那些枯燥的術語，而是用一種非常人性化、甚至有些詩意的語言，去描繪每一件文具的靈魂。我特彆喜歡其中關於“文具的觸感”的描寫，那些紙張的細膩，筆杆的溫潤，都仿佛躍然紙上，讓我忍不住想要親手去觸摸。書中的案例選取非常獨特，既有耳熟能詳的國際大牌，也有一些鮮為人知的、卻極具代錶性的獨立品牌，它們共同構成瞭一幅宏大的文具世界圖景。這本書讓我看到瞭，原來一件小小的文具，也可以承載如此豐富的故事和情感。它不僅僅是一次知識的普及，更像是一次與曆史的對話，一次對美學的緻敬。它讓我更加珍視手中的每一件文具，因為我知道，它們不僅僅是工具，更是我生活的一部分，是我思想的延伸。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，真正的“品格”不是外露的張揚，而是內斂的質感，而《文具的品格》這本書，恰恰完美地詮釋瞭這一點。它帶我領略瞭全球經典文具的魅力，但不是那種浮光掠影的介紹，而是真正深入骨髓的解讀。書中對於不同國傢文具的“品格”分析，讓我驚喜連連。例如，對意大利設計中那份不羈的浪漫，對瑞士製造中那種極緻的精密，以及對英國傳統文具那種沉穩內斂的風格，都有著非常獨到的見解。我曾經也擁有過不少外觀華麗的文具，但讀瞭這本書後，我纔明白，那些真正能觸動人心的，往往是那些低調卻經久耐用的設計，是那些在無數次使用中依然能帶給你驚喜的細節。這本書讓我重新審視瞭“品質”的含義，它不僅僅是材質的好壞，更是設計理念的深刻，是傳承的匠心，是對使用者體驗的極緻考量。

评分☆☆☆☆☆

這本《文具的品格》真是讓我眼前一亮！我一直覺得，文具不僅僅是書寫的工具，它們背後承載著設計者的匠心、使用者的時間，甚至是一個時代的審美。這本書恰恰深入挖掘瞭這一點，它帶我踏上瞭一場跨越時空的文具探索之旅。從瑞士的精密鋼筆，到日本的細膩紙品，再到德國的工業美學，每一個國傢、每一個品牌都被賦予瞭獨特的“品格”。書中對於一些經典文具的設計理念、材質選擇、甚至是發展曆程的講解，都細緻入微。我尤其喜歡其中對復古圓珠筆的介紹，那些曾經叱吒風雲的品牌，如今在作者的筆下又煥發瞭新的生命力，讓我忍不住去搜集幾支，親手感受那份沉甸甸的曆史感。它不僅僅是關於文具的介紹，更像是在品味一種生活態度，一種對細節的極緻追求。讀完這本書，我再拿起手中的筆，仿佛能感受到更強大的力量，每一次落筆都多瞭一份鄭重與欣賞。這本書讓我對“小物件，大世界”有瞭全新的認識，也重新審視瞭自己在日常生活中的每一個選擇，究竟承載著怎樣的意義。

评分☆☆☆☆☆

作為一名對各種精緻物品有著狂熱追求的愛好者，我嚮來對“文具”這一領域抱有特殊的感情。而《文具的品格》這本書，則將我的這種情感推嚮瞭一個新的高度。它並非止步於對産品外形的描述，而是以一種近乎考古的嚴謹態度，去挖掘每一件經典文具背後不為人知的曆史故事和設計哲學。書中對一些標誌性文具的“品格”剖析，讓我仿佛置身於那個時代的歐洲工廠、日本的手工坊，親眼見證那些偉大的設計是如何誕生的。我被其中對於“好用”與“好看”如何完美結閤的論述深深吸引。一如某些歐洲的百年老牌墨水，它們的顔色飽滿濃鬱，書寫流暢，但更重要的是，它們承載著一段工業革命的輝煌，以及一個時代的書寫習慣。這本書讓我意識到，很多我們習以為常的文具，其實都蘊含著人類智慧的結晶和漫長的演變過程。它讓我對“器物”的理解，從單純的工具，上升到瞭對曆史、文化、甚至人生哲理的感悟。

评分☆☆☆☆☆

簡直不敢相信，一本關於文具的書能寫齣如此深邃的哲學意味！《文具的品格》這本書，與其說是一本介紹文具的書，不如說是一本關於“美學與實用並存”的生活指南。它沒有簡單羅列品牌和型號，而是深入剖析瞭每一件文具背後的文化基因和設計靈魂。我曾以為，一枝筆、一張紙，不過是消耗品，但這本書讓我明白，它們可以成為連接過去與現在、物質與精神的媒介。書中對不同國傢文具的“品格”分析，讓我深刻理解瞭地域文化對産品設計的影響。比如，德國的嚴謹邏輯如何在鋼筆的設計中體現，日本的侘寂美學如何融入紙張的觸感，這些細微之處都被作者捕捉到瞭。我尤其對書中關於“書寫工具的情感溫度”的探討印象深刻，它讓我開始思考，為什麼我會對某一個牌子的鉛筆情有獨鍾，為什麼一張手寫的信件總是比冰冷的郵件更動人。這本書不僅僅是知識的傳遞，更是一次心靈的洗禮，讓我重新認識到，即使是最平凡的日常物品，也可以蘊含著不凡的智慧和美感。