具体描述
55万口碑销售保证、63刷重版出来 吉川英治新人赏受赏作、山本周五郎赏决选作品 日本冒险小说协会特别赏 以文学佐酒，敬人生的悲欢。 与其悲惨自怜，我情愿不省人事。 他是日本当世不二的才子 广告、广播、电视、电影、漫画、落语，甚至音乐，莫不精通。 却深深陷入迷离酩酊中，最后甚至预言了自己的死亡。 他是中岛罗门 如果这世界没有酒，那还剩下什么？ 难道要我清醒地去面对这烦杂又无聊的丑陋世界。 来吧！来吧！举起你的酒杯。 敬我们这荒诞无稽的世界。 我一直享受着这类伤口、疾病、不幸等一切。之所以能够享受它们，说穿了是因为我就像个旁人，抽离开来观察自我吧。我看着上演愚行的自己并苦笑。也许我是为了培养对痛苦的耐受性，在无意识之间把自己撕裂成两个了。 这两个存在痛恨着彼此，唯有烂醉的时候，才能合而为一。只有在两者彼此融合的时候，才会涌出些许愤怒与悲伤。而除了烂醉以外的时候，我是个只擅长苦笑的、所谓的感情失能者。 醉生梦死，或即便辛酸，也要咬牙活下去？ 您可曾听过酗酒者的心声吗？ 是光怪陆离的社会、不安焦虑的世代，还是无力改变的周遭环境。 获奖记录 吉川英治新人赏受赏作 山本周五郎赏决选作品 日本冒险小说协会特别赏 国内外畅销记录 55万销售保证 63刷重版出来 名人推荐 专文导读 诗人、作家、日本文学翻译家 邱振瑞 专文推荐 辅仁大学日文语文学系教授兼系主任 横路启子
迷途的旅人与失落的城市：一本关于记忆、追寻与救赎的史诗 作者：[虚构作者名] 图书简介 在这片被遗忘的土地上，时间仿佛凝固在某个遥远的黄昏。故事的主角，一位名叫伊利亚斯的神秘流浪者，踏入了被当地人称为“寂静之城”的亚特兰蒂斯遗址。这座城市并非传说中沉入海底的辉煌国度，而是一片被浓雾和一种难以名状的遗忘魔咒所笼罩的陆地。伊利亚斯此行的目的，源于一个模糊不清的梦境，梦中他看到了被遗弃的街道、破碎的雕塑，以及一个似乎与他生命至关重要却早已消散的名字。 《迷途的旅人与失落的城市》是一部关于个体在宏大历史面前的挣扎与坚守的史诗。它不仅仅是一部探险小说，更是一次深入人类集体无意识的哲学沉思。亚特兰蒂斯，在这里，象征着所有我们试图遗忘却又无法割舍的过去。 第一部分：雾锁的边界 伊利亚斯从东方荒原而来，他的行囊中只有一幅残破的星图和一把锈迹斑斑的钥匙。他听说“寂静之城”蕴藏着一种能唤醒记忆的“回音石”，而他坚信，只有找到它，才能拼凑出自己支离破碎的身份。 进入城市边界的瞬间，世界骤然变色。空气中弥漫着潮湿的尘土和一种令人不安的宁静。城市结构复杂，街道交错如迷宫，建筑风格融合了古代文明的恢弘与某种未来主义的冰冷。居民们——如果有“居民”可言——似乎都沉浸在永恒的、无声的沉思中。他们面容模糊，行动迟缓，仿佛是活着的幽灵，对外界的一切变化都无动于衷。 伊利亚斯很快发现，城市最可怕的并非物质上的危险，而是精神上的侵蚀。每一次呼吸，都似乎带走他一部分清晰的记忆。他必须依靠严格的作息和对抗性的自我对话来维持心智的完整。他开始记录：他记得他的名字，记得他离开家园的原因，记得那种刻骨铭心的失落感，尽管他已经记不起失落的具象是什么。 第二部分：时间的碎片与守护者 在城市的深处，伊利亚斯遇到了一位被称为“编年史官”的老者。这位老人并非亚特兰蒂斯的原住民，而是被困在此地数个世纪，致力于收集和保存那些被遗忘的知识碎片的人。 编年史官向伊利亚斯揭示了“寂静之城”的真相：它并非被神罚沉没，而是主动选择了“遗忘”。在文明发展到顶峰时，亚特兰蒂斯人意识到，所有知识和记忆的积累最终只会导向无休止的冲突和痛苦。于是，他们通过一种复杂的仪式，将城市的“集体意识”封存起来，换取了永恒的和平——一种被动的、毫无生机的安宁。 “回音石”的存在，是他们留给未来唯一的变数。它位于城市的中央塔楼——“缄默之巅”，只有持有“正确频率”的人才能激活它。而“正确频率”，正是失落的、至关重要的个人记忆。 在前往塔楼的路上，伊利亚斯必须穿越被称为“记忆沼泽”的区域。这里的空气中充满了幻象，是他内心最深处的恐惧和遗憾的具象化。他看到了从未出生的孩子，看到了未曾说出的道歉，看到了自己曾犯下的、如今想来也无法理解的错误。这些幻象试图将他拉入永恒的自责之中，使他彻底放弃追寻。他对抗幻象的唯一方式，是持续地、有意识地“构建”自己的身份，用当下的行动去定义自己，而非被过去的幽灵所奴役。 第三部分：缄默之巅的抉择 历经磨难，伊利亚斯终于登上了“缄默之巅”。塔顶没有宏伟的宝座，只有一个巨大的、散发着微弱蓝光的晶体——回音石。 然而，激活晶石的代价远超想象。编年史官告诉他：回音石并非仅仅能唤醒他的记忆，它会强行将他自己的核心记忆与整个城市的“遗忘魔咒”进行一次强烈的对冲。如果他失败了，他不仅会失去自我，还会成为新一轮的“守墓人”，永远留在这里。如果他成功了，他将取回所有记忆，但同时也必须承担起一个沉重的责任——他将成为打破亚特兰蒂斯“和平”的第一人，这座死寂之城或许会因此彻底崩溃，甚至释放出被压抑的、足以毁灭外界的创伤。 伊利亚斯面对的，是一个深刻的伦理困境：是选择个体记忆的完整性，去换取一个可能导致灾难的真相；还是接受遗忘，继续做一个在迷雾中行走、相对安全的陌生人？ 在关键的时刻，他想起了那个模糊的名字，那个让他跨越千山万水的执念。他意识到，记忆的价值不在于它能带来多少知识，而在于它赋予了“爱”和“连接”存在的意义。 他握住了晶石。 结局的余音 故事的高潮并非是史诗般的爆炸或英雄的凯旋。当伊利亚斯接入晶石时，他没有看到宏大的历史真相，而是看到了一个无比私密、充满温度的瞬间：一个温柔的拥抱，一句平凡的承诺。这些细节，比任何宏伟的哲学都更具有穿透力。 城市的遗忘魔咒开始松动，不是以毁灭的方式，而是以缓慢的“苏醒”。那些沉思的居民开始微微颤抖，他们的面容逐渐清晰，但他们没有欢呼，而是流下了痛苦的泪水——那是重新感知到“存在之重”的代价。 伊利亚斯完成了他的追寻，他取回了自己，但他也成为了亚特兰蒂斯觉醒的催化剂。他没有选择统治或毁灭，而是选择了一条更艰难的路：他带着他找回的爱与痛苦，转身离开了正在缓慢复苏的城市。 《迷途的旅人与失落的城市》的结尾，伊利亚斯走出了雾区，阳光洒在他身上，带着久违的灼热感。他没有带着财富或权力归来，他带回的是一个完整且充满瑕疵的自我。他知道，真正的旅程才刚刚开始，因为记住痛苦，才是对抗虚无的唯一武器。这本书是献给所有在信息洪流中努力锚定自我价值的人们。 本书特色： 氛围营造： 极致的心理描写与令人窒息的“寂静”美学，融合了哥特式悬疑与硬科幻的哲学内核。 主题深度： 探讨了“遗忘的自由”与“记忆的重负”之间的永恒张力。 人物刻画： 伊利亚斯是一个复杂而真实的人，他的胜利并非超凡入圣，而是艰难的人性选择。
著者信息
作者简介
中岛罗门 中岛 らも（Nakajima Ramo）
一九五二年出生于兵库县尼崎市。大坂艺术大学广播系毕业。音乐家，作家。
以本书《今晚，敬所有的酒吧》得到第十三届（平成四年）吉川英治文学新人奖，以≪加大拉之猪≫（ガダラの豚）得到第四十七届（平成六年）日本推理作家协会奖（长篇部门）。
主要着作有《阳光烦恼谘商室》（明るい悩み相谈室）系列、《被我践踏的城市，与践踏我的城市》（仆に踏まれた街と仆が踏まれた街）、《超老传》（超老伝）、《人体模型之夜》（人体模型の夜）、《白色玛莉》（白いメリーさん）、《在永恆的途中》（永远も半ばを过ぎて）、≪Amanita pantherina≫（アマニタ・パンセリナ）、《彻夜警备》（寝ずの番）、《Band of the Night》、《罗门奇奇 我的半生 青春篇》（らもチチ わたしの半生 青春篇）、《同『中年篇』》、《老爸的摔角后抱摔》（お父さんのバックドロップ）、《天空音乐盒》（空のオルゴール）、《洛卡》（ロカ）、《孩子的一生》（こどもの一生）、《你是虚构作品》（君はフィクション）等等。
二○○四年七月二十六日，因摔落造成脑挫伤，伤重不治。享年五十二岁。
译者简介
王华懋
嗜读故事成瘾，现为专职日文译者。
近期译作有《战场上的厨师》、《隐蔽搜查》、《破门》、《讨厌京都》等。
译稿赐教：huamao.w@gmail.com
中岛罗门 中岛 らも（Nakajima Ramo）
一九五二年出生于兵库县尼崎市。大坂艺术大学广播系毕业。音乐家，作家。
以本书《今晚，敬所有的酒吧》得到第十三届（平成四年）吉川英治文学新人奖，以≪加大拉之猪≫（ガダラの豚）得到第四十七届（平成六年）日本推理作家协会奖（长篇部门）。
主要着作有《阳光烦恼谘商室》（明るい悩み相谈室）系列、《被我践踏的城市，与践踏我的城市》（仆に踏まれた街と仆が踏まれた街）、《超老传》（超老伝）、《人体模型之夜》（人体模型の夜）、《白色玛莉》（白いメリーさん）、《在永恆的途中》（永远も半ばを过ぎて）、≪Amanita pantherina≫（アマニタ・パンセリナ）、《彻夜警备》（寝ずの番）、《Band of the Night》、《罗门奇奇 我的半生 青春篇》（らもチチ わたしの半生 青春篇）、《同『中年篇』》、《老爸的摔角后抱摔》（お父さんのバックドロップ）、《天空音乐盒》（空のオルゴール）、《洛卡》（ロカ）、《孩子的一生》（こどもの一生）、《你是虚构作品》（君はフィクション）等等。
二○○四年七月二十六日，因摔落造成脑挫伤，伤重不治。享年五十二岁。
译者简介
王华懋
嗜读故事成瘾，现为专职日文译者。
近期译作有《战场上的厨师》、《隐蔽搜查》、《破门》、《讨厌京都》等。
译稿赐教：huamao.w@gmail.com
图书目录
图书序言
日本亚马逊书店4.5颗星评价
1. 轻松诙谐的笔触，婉转地道出生活中的不可承受之轻。
从书名看来，这本小说恰似荒谬的通俗小说，但它借由自身的种种堕落经验，在某程度上，技巧性地显现出当今日本社会的严重问题。换句话说，这种私小说的个人放荡的书写，却仍承载着深刻的社会事实，以轻松诙谐的笔触，婉转地道出生活中的不可承受之轻。以大众小说的娱乐性和趣味性而言，激发读者的阅读共鸣，令人一口气读完。
2. 调侃这社会的光怪陆离。
主角小岛容以酒精与药物麻痺自己的感官与生命。不停反覆的诘问自己，如果这世界没有酒，那还剩下些什么？自己为何存在于世。与其说是沉溺在酒精中，倒不如说是难以清醒着面对这丑陋、厌烦又无趣的世界。对于这世代的焦虑与周遭环境无力改变，只能以最消极沉默的抵抗表示抗议，那就是让自己昏迷沉醉。然而身体的反扑犹如附骨之蛆，坠落只在旦夕之间。
小说中调侃这社会的光怪陆离，或许是愤世青年茫然地抽着烟雾渐淡渐远的PEACE，也许是早以迟暮的晚年，怀抱着最后的希望吞吐着残存的HOPE。社会中形形色色的人们，就在这病院中任性的存活着，日本创意怪才中岛罗门充满寓意与讽刺的半自传小说。
3.轻妙的文笔交织出一种虚无飘渺的幽默。
主角小岛容被预言说再这样喝下去35岁就会死。
虽然小岛容对于酒精成瘾的知识很丰富，却反而觉得还可以喝便一直喝。果然如预言所说35岁濒死住院……
本书是作者中岛罗门根据自己的体验写成的酒精成瘾住院记。
我以前有个认识的人因为喝酒的关系，而有被害妄想性格大变很有攻击性。
他经过长期疗养，也曾一度回到那个敦厚的人我还放下心来。但又不知道因为什么原因又再度去碰酒，最后因此丧命。
我从本书感受到酒就是对人有如此真切的影响。
关于酒精据说在先进国家美国多少因酒精而死的人数远比因海洛因、古柯硷等药物而死的人数还多。导出的结论是拥有「时间」就是酒精成瘾的原因。
我第一次看这本书是大约20年前。
当时整个社会对酒精的危机意识比现在还低很多。
就算发生了问题也认为「原因是酒的话那就没办法了」多少睁一只眼闭一只眼的氛围。
本书在那样的氛围之下发表可见作者对酒精的危机意识比当时的社会还高很多。
为什么非喝不可呢
作者根据自己的心路历程而来的分析很有说服力，书名也很沉重。
但作者却用轻妙的文笔交织出一种虚无飘渺的幽默让人可以对沉重的主题一笑而过，让读者不会烦腻。
而小说后半天童寺沙耶加交给小岛的天童寺家相关报告文一口气提升了全书的质感令人深受感动。
4.这次我一定会戒酒。
我也看过戒酒宣导遍览诸多酒精成瘾部落格。但直到现在站在厨房喝酒的慾望还是会袭来。
然而看了这本书后总觉得好像觉醒了……。
那种感觉就像主角在荞麦面店从第一杯到烂醉如泥时所说的「我知道啊」那样。
现在我平日不喝酒也不会觉得怎么样了。
我想将这本书一直放在身边。
5.将人类的软弱、无奈确实地传达而来。
虽然这是我73岁女性完全无缘的世界，但人类的软弱、无奈却确实地传达而来。
不只是酒，也许任谁都会想依赖着什么吧。
我不知道何以致人于那步田地。
但我想对成瘾的人们是「不能丢石头」的。约翰福音8:3~11
6.所有的饮酒者都有一读价值的良书。
这本书在两个意义上非常有启发性。
其一是一般的爱酒人与酒精成瘾之间的界线其实比世间所想像的还暧昧不清。
我虽然是众人公认的爱酒人但我几乎没有发生因饮酒而对社会造成不良影响也没有不良的酒后行为因此我一直觉得「酒精成瘾」这词离我很远。
但是若备齐了几个条件那个原本以为很远的世界就会在所有的饮酒人旁边张开血盆大口等着。作者将自己深远的考察真实地呈现出来。
另一个是作者对不限于酒精的「成瘾」这东西的考察。
酒精、药物这些是已知的成瘾物但异性关系、性、工作及社会地位、网路、家人以致购物许多人或多或少都依赖着某种东西在过日子。
在成瘾的人里面也有分为成瘾倾向较强以及较弱的人而成瘾物也有本身就比较容易导致中毒的物质以及中毒性较低的物质、成瘾门槛较高的以及较低的物质。
虽然这最后会演变成成瘾者与成瘾悟之间的相性、频度与程度的问题不过人会依赖着某些事物这件事只要人有软弱就无法杜绝却也能因为与重要的人的关系进展脱离对物质的极度依赖而得救。
这可以从最后一幕主角小岛容对天童寺沙也加说的「妳就是我的酒精」一语窥见这样的戒瘾途径。或许与重要的人的关系也是一种「成瘾」
作为一部小说角色都各有独自的个性富有魅力。
虽然主角朋友天童寺不二雄的描写让人感觉是有点理想化了的无赖汉但其妹沙也加的描写却鲜明而有强烈存在感令人以为写小说当时是以一位实际存在的人物为原型。这位女性角色的描写如此成功让上述最后一幕有点迂腐而空虚的结论富有说服力。
7.现实与非现实间的平衡感与幽默
虽然是一本讲述酒精成瘾体验记、酒精成瘾论的小说但平衡与幽默拿捏绝妙就算不是酒精成瘾者也会看的津津有味捧腹大笑。
虽然酒精中毒相关的医学处置、考察非常详细，但却不会过于偏重这方面佐以酒精成瘾者视角的考察。自暴自弃式的乐观酒精成瘾者与其家人的悲壮。超现实主义的人生观与目击少年之死时无来由的高涨情绪。在日常社会中酒精成瘾这种非现实以及医院这种非日常之中所发生的真实。
像这样的两极却取得了绝妙的平衡。还有不奉承谄媚的幽默感。
虽然目前觉得酒精成瘾很遥远，但经过酒精成瘾者的描述强烈地感受到那世界仅有一线之隔的真实感。
专文导读
向恶之华干杯
诗人、作家、日本文学翻译家 邱振瑞
中岛罗门是谁？
在大量引进日本小说蔚为风潮的台湾出版界中，要翻译和出版读者们不大熟悉的、而且非高知度的作家作品，存在诸多难以预测的风险，以结果论来说，它还考验着编辑和出版社的慧见与勇气。因为这股先锋般的精神，为读者引荐精采书籍的作为，很可能得不到回音，就此被淹没在出版品的汪洋大海中。这种说法似乎有些可笑和二律背反的色彩。然而，正因为这看似矛盾的作为，反而激发我们的好奇心，非要把其中的玄机看个清楚不可。若果如此，我们不禁要追问，到底哪个作家及其作品有此能耐，从容自信地进入我们的阅读视野里，接受更为细致的品味后，公正地还给其优异作品应得的喝采？
从这个角度来看，本书《今晚，敬所有的酒吧》的作者中岛罗门，他在生涯中遇到挫败与生活历程，与《恶之华》的作者波特莱尔，和擅长描写小人物内心纠结的小说家浅田次郎相比，丝毫不逊色，甚至有过之而不及的灰色自豪。
首先，中岛罗门（本名中岛裕之）有几个身分：他是小说家、随笔作家、广告、广播作家，广播制作人以及音乐家等。不过，他的家族史本身，即为其小说书写预留下奇特的生命伏笔。中岛罗门的父亲原本是执业诊所的牙医师，伯父则是酒铺老板。诡异的是，中岛罗门认为，这两位长辈却把躁郁症和酗酒的疾病遗传给他。其父患有严重的躁郁症，在他就读小学时期，经常做出奇行怪状的行为。例如，某日其父突然对他说，「阿裕，我告诉你呀，今天太阳是从西边升上来的。」说完，自承要去住院治疗。不仅如此，父亲突然说要在自家庭院里铺建熘冰场和挖掘小型游泳池，储备许多砂糖，开始学习射箭，改变宗教信仰等等。后来，伯父经营的酒铺亦倒闭关门，最后流落街头成为游民，每次喝得烂醉的时候，便到中岛家的门口死命索钱，若不依从就喧哗闹事。这些在他少年时期投下的心理阴影，其几部小说中都有电影闪回般的描述。
中岛罗门有着比同龄孩童早熟的特质，或说具有强烈的文艺倾向。他十岁的时候，从尼崎市转学到神户市的小学；他向来讨厌运动活动，同学邀他打棒球，他都拒绝不理，宁愿阅读伟人传记自处。他梦想将来成为漫画家，年龄稍大以后，到租书店租看白土三平等漫画家的作品，在那个时期，对于山田风太郎的小说有新的认识，敬仰塞利纳、亨利．米勒、野坂昭如等作家的小说。他十四岁到十六岁左右，热衷组成专属乐团玩音乐，有过现场表演的经验，向长篇漫画杂志投稿自己的漫画作品。不过，他沉溺于嬉皮文化的同时，却付出惨重的代价。这时候，他开始染上了饮酒、吸菸和吸食毒品的恶习，在校成绩严重退步，经常无故翘课流连于神户闹区的小钢珠店和咖啡馆，与那些颓废的社会边缘人为伍，饮酒、吸食大麻、吞服安眠药，谈论文学和社会思想……。他后来回忆道，这段荒唐的生活很有意思，并不忧心未来的前途，也可能是忧郁症作用，让他下意识的要抹掉这些沉沦的记忆。后来，他仍然顺利从大坂艺术大学艺术毕业，写出〈论广播伦理之规范〉毕业论文。然而，晚年后，他因各种疾病缠身，躁郁症併发其他疾病，又服药过度造成副作用，不断地进出医院治疗，而且病情越来越严重，不但无法正常执笔写稿，只能透过口述由其妻子抄写成稿。2004年7月15日，他与朋友在酒店饮酒作乐，喝到清晨时分，因喝得茫醉从该店的楼梯摔下，脑部严重受创，送往医院急救，仍然回天乏术，为生命中的恶之华划下了句点。
这本小说自传色彩极为浓厚，主要描述一名落魄的作家，在经受生活上的种种挫败，为了摆脱郁闷与精神压力，每日以酒浇愁，最终沦为重度的酒瘾者，危及自己的性命，只得紧急住院疗养。在住院期间，他结识了几个病患，有年轻的和老年的。这些人全是社会的弱势者，都有各自不堪回首的过往。主角借由与这些病友的对话与互动，呈现日常经验的传达，并勾勒出同为诸多天涯沦落人的处境。他们全被日本强大的社会制约力压得透不过气来，却无法为自己鸣之不平，舒坦胸臆，只能退回到酒精的深渊里，自我疗伤和安慰。最具讽刺的是，不止他们患有酒瘾，在日本社会里，还有多达数十万名的妇女，同样因承受不住各种精神压力，而沦为酒精的俘虏。经过一番周折，最后，主角出院回归社会的生活，他决定在酒吧与朋友庆祝的自己的重生，用幽默自嘲的方式，做为新生命的开始。
或许，中岛罗门生前即已预感到自己哪天可能猝死以终的。因此，他特意总结似地写出这部小说，似乎颇有自我惕厉的意味，又鼓励着同为酒瘾者，应当尽早戒掉这个恶习，至少远离酗酒的深渊，拒绝它致命性的诱惑。如果就这个角度来看，介绍和出版这《今晚，敬所有的酒吧》这部小说，便具有正当性和莫大的意义了。正如前述，在出版激烈竞争的时代里，如何从茫茫的日本小说书海中，果敢地推介与众不同的作品，为众多读者开辟崭新的视野，光是这个行动理念，就值得令人击掌称赞了。以作家的特色而言，中岛罗门这部小说绝对当之无愧。
专文推荐
中岛罗门与他的时代
辅仁大学日文语文学系教授兼系主任 横路启子
中岛罗门绝对是个「怪胎」。他象征了一九八〇至一九九〇年代日本社会的一个面向，然而，他本身却对社会抱持着冷酷、不屑的态度。更精准地说，不是对「社会」，而是对「人生」、对「生命」展现出毫不在乎的态度。
八〇年代后期，当时的我正值大学时期，中岛罗门已经拥有一定的知名度，但不是以作家的身份为人所知。当时，他的众多创作形式当中，最有名的是《启蒙鱼板新闻》系列广告，以及在《朝日新闻》连载的专栏〈阳光烦恼谘商室〉。《启蒙鱼板新闻》还获得「TCC准新人赏」（颁发给优秀广告文案者之奖项），让中岛罗门的声名大噪，从此跻身主流的「文化工作者」。在报纸还是媒体权威的那个年代，〈阳光烦恼谘商室〉从一九八四年开始持续连载超过十年的时间。这些工作都仅是文案创作的一部分，除此之外，他还身兼小说家、音乐家、演员等身份。身兼数职的身份让他的名气扶摇直上，却也带给大众「似乎是个厉害的人物，不过也不知道到底厉害在哪里」的观感。
这种无法定义的形象，一部分或许也来自于他的求学过程。他就读的神户滩高中，在日本是东大合格率全国第一的名校。入学时，在一五〇名正取生中排名第八，就学期间他开始喝酒、染毒、沈迷摇滚乐，毕业时成绩垫底。毕业后经过一年的放浪生活，考取大坂艺术大学。但他也几乎不上课，整天躺在校园草坪赏鸟、照顾流浪狗。大学毕业后，靠着群带关系，进入印刷公司上班。之后，辗转换了几个工作，过程中，逐渐展露头角，不时在媒体上曝光。
本书《今晚，敬所有的酒吧》取材于中岛上班族时期的亲身经历，是一部半自传式的创作。同时，也隐约反映出当时日本的社会现象。一九九一年作品发行时，正逢日本泡沫经济的颠峰。对读者而言，或许无法感受到书中对泡沫经济的描述，然而也许是因为笔者曾经历过那个时代，从作品中的一些细节，仍不时能回想起当时日本民众消费的疯狂程度，比如主角小岛容的工作态度、女主角用名牌包打小岛的桥段等等。其实，中岛罗门他能够出名，也要归功于当时高昂的社会氛围。
泡沫经济的大起大落，揭开了日本社会繁荣的假面。无论在哪一时代哪个国家，经济过度发展，随之而来的无非就是社会的堕落以及艺术的烂熟。有了投资膨胀的泡沫金钱后，社会、企业追寻着适合眼下时代的才华。中岛罗门回应时代的要求展现自己，借此获得名利，却也身陷酒精跟药物。就如在本书中所描述的，对他而言，那些东西是为了麻木头脑、减轻压力的一种「工具」。对他而言重要的不是摄取甚么，而是那个事物是否能麻痺自己。
《今晚，敬所有的酒吧》呈现的是耽溺于酒精的男人无可救药的人生，但绝非一部死气沈沈的作品，甚至还带有些幽默感。那是由于中岛罗门关西式的幽默精神，就像主角在医院认识的「三姑」一样，他以开朗的心情观察人间百态，甚至以此自嘲。
如同作品中的幽默精神，中岛罗门人生的谢幕方式也十分洒脱。二〇〇四年七月十五日，五二岁的中岛罗门临时起意去参加音乐家友人的演唱会，深夜醉醺醺地从餐厅的楼梯摔落，造成全身多处受伤、脑部严重受损，经过数日的治疗仍回天乏术，与世长辞。真的是相当中岛罗门式的谢幕方式。中岛罗门的粉丝，甚至连他本人也没想到他能活这么久。
我似乎一直在说中岛罗门的坏话，最后还是要稍微替他平反一下。虽然前面说过他沈迷于酒精和药物，但他可是相当在意这些东西的合法性，他对于携带违法药物的人十分严厉。他的私生活可以说比小说还「精彩」，就算他曾因为携带大麻而被捕，可是他还希望就算要醉也要用合法的方式醉。
本书的主角虽然耽溺于酒精，却能冷静自省。知道自己是个无可救药的烂人，还是一直观察自己慢慢堕落的过程。以冷静的观点与知性的文笔描绘人的脆弱，正是中岛罗门的魅力所在。凝聚中岛罗门的魅力之作，就是本书《今晚，敬所有的酒吧》。
1. 轻松诙谐的笔触，婉转地道出生活中的不可承受之轻。
从书名看来，这本小说恰似荒谬的通俗小说，但它借由自身的种种堕落经验，在某程度上，技巧性地显现出当今日本社会的严重问题。换句话说，这种私小说的个人放荡的书写，却仍承载着深刻的社会事实，以轻松诙谐的笔触，婉转地道出生活中的不可承受之轻。以大众小说的娱乐性和趣味性而言，激发读者的阅读共鸣，令人一口气读完。
2. 调侃这社会的光怪陆离。
主角小岛容以酒精与药物麻痺自己的感官与生命。不停反覆的诘问自己，如果这世界没有酒，那还剩下些什么？自己为何存在于世。与其说是沉溺在酒精中，倒不如说是难以清醒着面对这丑陋、厌烦又无趣的世界。对于这世代的焦虑与周遭环境无力改变，只能以最消极沉默的抵抗表示抗议，那就是让自己昏迷沉醉。然而身体的反扑犹如附骨之蛆，坠落只在旦夕之间。
小说中调侃这社会的光怪陆离，或许是愤世青年茫然地抽着烟雾渐淡渐远的PEACE，也许是早以迟暮的晚年，怀抱着最后的希望吞吐着残存的HOPE。社会中形形色色的人们，就在这病院中任性的存活着，日本创意怪才中岛罗门充满寓意与讽刺的半自传小说。
3.轻妙的文笔交织出一种虚无飘渺的幽默。
主角小岛容被预言说再这样喝下去35岁就会死。
虽然小岛容对于酒精成瘾的知识很丰富，却反而觉得还可以喝便一直喝。果然如预言所说35岁濒死住院……
本书是作者中岛罗门根据自己的体验写成的酒精成瘾住院记。
我以前有个认识的人因为喝酒的关系，而有被害妄想性格大变很有攻击性。
他经过长期疗养，也曾一度回到那个敦厚的人我还放下心来。但又不知道因为什么原因又再度去碰酒，最后因此丧命。
我从本书感受到酒就是对人有如此真切的影响。
关于酒精据说在先进国家美国多少因酒精而死的人数远比因海洛因、古柯硷等药物而死的人数还多。导出的结论是拥有「时间」就是酒精成瘾的原因。
我第一次看这本书是大约20年前。
当时整个社会对酒精的危机意识比现在还低很多。
就算发生了问题也认为「原因是酒的话那就没办法了」多少睁一只眼闭一只眼的氛围。
本书在那样的氛围之下发表可见作者对酒精的危机意识比当时的社会还高很多。
为什么非喝不可呢
作者根据自己的心路历程而来的分析很有说服力，书名也很沉重。
但作者却用轻妙的文笔交织出一种虚无飘渺的幽默让人可以对沉重的主题一笑而过，让读者不会烦腻。
而小说后半天童寺沙耶加交给小岛的天童寺家相关报告文一口气提升了全书的质感令人深受感动。
4.这次我一定会戒酒。
我也看过戒酒宣导遍览诸多酒精成瘾部落格。但直到现在站在厨房喝酒的慾望还是会袭来。
然而看了这本书后总觉得好像觉醒了……。
那种感觉就像主角在荞麦面店从第一杯到烂醉如泥时所说的「我知道啊」那样。
现在我平日不喝酒也不会觉得怎么样了。
我想将这本书一直放在身边。
5.将人类的软弱、无奈确实地传达而来。
虽然这是我73岁女性完全无缘的世界，但人类的软弱、无奈却确实地传达而来。
不只是酒，也许任谁都会想依赖着什么吧。
我不知道何以致人于那步田地。
但我想对成瘾的人们是「不能丢石头」的。约翰福音8:3~11
6.所有的饮酒者都有一读价值的良书。
这本书在两个意义上非常有启发性。
其一是一般的爱酒人与酒精成瘾之间的界线其实比世间所想像的还暧昧不清。
我虽然是众人公认的爱酒人但我几乎没有发生因饮酒而对社会造成不良影响也没有不良的酒后行为因此我一直觉得「酒精成瘾」这词离我很远。
但是若备齐了几个条件那个原本以为很远的世界就会在所有的饮酒人旁边张开血盆大口等着。作者将自己深远的考察真实地呈现出来。
另一个是作者对不限于酒精的「成瘾」这东西的考察。
酒精、药物这些是已知的成瘾物但异性关系、性、工作及社会地位、网路、家人以致购物许多人或多或少都依赖着某种东西在过日子。
在成瘾的人里面也有分为成瘾倾向较强以及较弱的人而成瘾物也有本身就比较容易导致中毒的物质以及中毒性较低的物质、成瘾门槛较高的以及较低的物质。
虽然这最后会演变成成瘾者与成瘾悟之间的相性、频度与程度的问题不过人会依赖着某些事物这件事只要人有软弱就无法杜绝却也能因为与重要的人的关系进展脱离对物质的极度依赖而得救。
这可以从最后一幕主角小岛容对天童寺沙也加说的「妳就是我的酒精」一语窥见这样的戒瘾途径。或许与重要的人的关系也是一种「成瘾」
作为一部小说角色都各有独自的个性富有魅力。
虽然主角朋友天童寺不二雄的描写让人感觉是有点理想化了的无赖汉但其妹沙也加的描写却鲜明而有强烈存在感令人以为写小说当时是以一位实际存在的人物为原型。这位女性角色的描写如此成功让上述最后一幕有点迂腐而空虚的结论富有说服力。
7.现实与非现实间的平衡感与幽默
虽然是一本讲述酒精成瘾体验记、酒精成瘾论的小说但平衡与幽默拿捏绝妙就算不是酒精成瘾者也会看的津津有味捧腹大笑。
虽然酒精中毒相关的医学处置、考察非常详细，但却不会过于偏重这方面佐以酒精成瘾者视角的考察。自暴自弃式的乐观酒精成瘾者与其家人的悲壮。超现实主义的人生观与目击少年之死时无来由的高涨情绪。在日常社会中酒精成瘾这种非现实以及医院这种非日常之中所发生的真实。
像这样的两极却取得了绝妙的平衡。还有不奉承谄媚的幽默感。
虽然目前觉得酒精成瘾很遥远，但经过酒精成瘾者的描述强烈地感受到那世界仅有一线之隔的真实感。
专文导读
向恶之华干杯
诗人、作家、日本文学翻译家 邱振瑞
中岛罗门是谁？
在大量引进日本小说蔚为风潮的台湾出版界中，要翻译和出版读者们不大熟悉的、而且非高知度的作家作品，存在诸多难以预测的风险，以结果论来说，它还考验着编辑和出版社的慧见与勇气。因为这股先锋般的精神，为读者引荐精采书籍的作为，很可能得不到回音，就此被淹没在出版品的汪洋大海中。这种说法似乎有些可笑和二律背反的色彩。然而，正因为这看似矛盾的作为，反而激发我们的好奇心，非要把其中的玄机看个清楚不可。若果如此，我们不禁要追问，到底哪个作家及其作品有此能耐，从容自信地进入我们的阅读视野里，接受更为细致的品味后，公正地还给其优异作品应得的喝采？
从这个角度来看，本书《今晚，敬所有的酒吧》的作者中岛罗门，他在生涯中遇到挫败与生活历程，与《恶之华》的作者波特莱尔，和擅长描写小人物内心纠结的小说家浅田次郎相比，丝毫不逊色，甚至有过之而不及的灰色自豪。
首先，中岛罗门（本名中岛裕之）有几个身分：他是小说家、随笔作家、广告、广播作家，广播制作人以及音乐家等。不过，他的家族史本身，即为其小说书写预留下奇特的生命伏笔。中岛罗门的父亲原本是执业诊所的牙医师，伯父则是酒铺老板。诡异的是，中岛罗门认为，这两位长辈却把躁郁症和酗酒的疾病遗传给他。其父患有严重的躁郁症，在他就读小学时期，经常做出奇行怪状的行为。例如，某日其父突然对他说，「阿裕，我告诉你呀，今天太阳是从西边升上来的。」说完，自承要去住院治疗。不仅如此，父亲突然说要在自家庭院里铺建熘冰场和挖掘小型游泳池，储备许多砂糖，开始学习射箭，改变宗教信仰等等。后来，伯父经营的酒铺亦倒闭关门，最后流落街头成为游民，每次喝得烂醉的时候，便到中岛家的门口死命索钱，若不依从就喧哗闹事。这些在他少年时期投下的心理阴影，其几部小说中都有电影闪回般的描述。
中岛罗门有着比同龄孩童早熟的特质，或说具有强烈的文艺倾向。他十岁的时候，从尼崎市转学到神户市的小学；他向来讨厌运动活动，同学邀他打棒球，他都拒绝不理，宁愿阅读伟人传记自处。他梦想将来成为漫画家，年龄稍大以后，到租书店租看白土三平等漫画家的作品，在那个时期，对于山田风太郎的小说有新的认识，敬仰塞利纳、亨利．米勒、野坂昭如等作家的小说。他十四岁到十六岁左右，热衷组成专属乐团玩音乐，有过现场表演的经验，向长篇漫画杂志投稿自己的漫画作品。不过，他沉溺于嬉皮文化的同时，却付出惨重的代价。这时候，他开始染上了饮酒、吸菸和吸食毒品的恶习，在校成绩严重退步，经常无故翘课流连于神户闹区的小钢珠店和咖啡馆，与那些颓废的社会边缘人为伍，饮酒、吸食大麻、吞服安眠药，谈论文学和社会思想……。他后来回忆道，这段荒唐的生活很有意思，并不忧心未来的前途，也可能是忧郁症作用，让他下意识的要抹掉这些沉沦的记忆。后来，他仍然顺利从大坂艺术大学艺术毕业，写出〈论广播伦理之规范〉毕业论文。然而，晚年后，他因各种疾病缠身，躁郁症併发其他疾病，又服药过度造成副作用，不断地进出医院治疗，而且病情越来越严重，不但无法正常执笔写稿，只能透过口述由其妻子抄写成稿。2004年7月15日，他与朋友在酒店饮酒作乐，喝到清晨时分，因喝得茫醉从该店的楼梯摔下，脑部严重受创，送往医院急救，仍然回天乏术，为生命中的恶之华划下了句点。
这本小说自传色彩极为浓厚，主要描述一名落魄的作家，在经受生活上的种种挫败，为了摆脱郁闷与精神压力，每日以酒浇愁，最终沦为重度的酒瘾者，危及自己的性命，只得紧急住院疗养。在住院期间，他结识了几个病患，有年轻的和老年的。这些人全是社会的弱势者，都有各自不堪回首的过往。主角借由与这些病友的对话与互动，呈现日常经验的传达，并勾勒出同为诸多天涯沦落人的处境。他们全被日本强大的社会制约力压得透不过气来，却无法为自己鸣之不平，舒坦胸臆，只能退回到酒精的深渊里，自我疗伤和安慰。最具讽刺的是，不止他们患有酒瘾，在日本社会里，还有多达数十万名的妇女，同样因承受不住各种精神压力，而沦为酒精的俘虏。经过一番周折，最后，主角出院回归社会的生活，他决定在酒吧与朋友庆祝的自己的重生，用幽默自嘲的方式，做为新生命的开始。
或许，中岛罗门生前即已预感到自己哪天可能猝死以终的。因此，他特意总结似地写出这部小说，似乎颇有自我惕厉的意味，又鼓励着同为酒瘾者，应当尽早戒掉这个恶习，至少远离酗酒的深渊，拒绝它致命性的诱惑。如果就这个角度来看，介绍和出版这《今晚，敬所有的酒吧》这部小说，便具有正当性和莫大的意义了。正如前述，在出版激烈竞争的时代里，如何从茫茫的日本小说书海中，果敢地推介与众不同的作品，为众多读者开辟崭新的视野，光是这个行动理念，就值得令人击掌称赞了。以作家的特色而言，中岛罗门这部小说绝对当之无愧。
专文推荐
中岛罗门与他的时代
辅仁大学日文语文学系教授兼系主任 横路启子
中岛罗门绝对是个「怪胎」。他象征了一九八〇至一九九〇年代日本社会的一个面向，然而，他本身却对社会抱持着冷酷、不屑的态度。更精准地说，不是对「社会」，而是对「人生」、对「生命」展现出毫不在乎的态度。
八〇年代后期，当时的我正值大学时期，中岛罗门已经拥有一定的知名度，但不是以作家的身份为人所知。当时，他的众多创作形式当中，最有名的是《启蒙鱼板新闻》系列广告，以及在《朝日新闻》连载的专栏〈阳光烦恼谘商室〉。《启蒙鱼板新闻》还获得「TCC准新人赏」（颁发给优秀广告文案者之奖项），让中岛罗门的声名大噪，从此跻身主流的「文化工作者」。在报纸还是媒体权威的那个年代，〈阳光烦恼谘商室〉从一九八四年开始持续连载超过十年的时间。这些工作都仅是文案创作的一部分，除此之外，他还身兼小说家、音乐家、演员等身份。身兼数职的身份让他的名气扶摇直上，却也带给大众「似乎是个厉害的人物，不过也不知道到底厉害在哪里」的观感。
这种无法定义的形象，一部分或许也来自于他的求学过程。他就读的神户滩高中，在日本是东大合格率全国第一的名校。入学时，在一五〇名正取生中排名第八，就学期间他开始喝酒、染毒、沈迷摇滚乐，毕业时成绩垫底。毕业后经过一年的放浪生活，考取大坂艺术大学。但他也几乎不上课，整天躺在校园草坪赏鸟、照顾流浪狗。大学毕业后，靠着群带关系，进入印刷公司上班。之后，辗转换了几个工作，过程中，逐渐展露头角，不时在媒体上曝光。
本书《今晚，敬所有的酒吧》取材于中岛上班族时期的亲身经历，是一部半自传式的创作。同时，也隐约反映出当时日本的社会现象。一九九一年作品发行时，正逢日本泡沫经济的颠峰。对读者而言，或许无法感受到书中对泡沫经济的描述，然而也许是因为笔者曾经历过那个时代，从作品中的一些细节，仍不时能回想起当时日本民众消费的疯狂程度，比如主角小岛容的工作态度、女主角用名牌包打小岛的桥段等等。其实，中岛罗门他能够出名，也要归功于当时高昂的社会氛围。
泡沫经济的大起大落，揭开了日本社会繁荣的假面。无论在哪一时代哪个国家，经济过度发展，随之而来的无非就是社会的堕落以及艺术的烂熟。有了投资膨胀的泡沫金钱后，社会、企业追寻着适合眼下时代的才华。中岛罗门回应时代的要求展现自己，借此获得名利，却也身陷酒精跟药物。就如在本书中所描述的，对他而言，那些东西是为了麻木头脑、减轻压力的一种「工具」。对他而言重要的不是摄取甚么，而是那个事物是否能麻痺自己。
《今晚，敬所有的酒吧》呈现的是耽溺于酒精的男人无可救药的人生，但绝非一部死气沈沈的作品，甚至还带有些幽默感。那是由于中岛罗门关西式的幽默精神，就像主角在医院认识的「三姑」一样，他以开朗的心情观察人间百态，甚至以此自嘲。
如同作品中的幽默精神，中岛罗门人生的谢幕方式也十分洒脱。二〇〇四年七月十五日，五二岁的中岛罗门临时起意去参加音乐家友人的演唱会，深夜醉醺醺地从餐厅的楼梯摔落，造成全身多处受伤、脑部严重受损，经过数日的治疗仍回天乏术，与世长辞。真的是相当中岛罗门式的谢幕方式。中岛罗门的粉丝，甚至连他本人也没想到他能活这么久。
我似乎一直在说中岛罗门的坏话，最后还是要稍微替他平反一下。虽然前面说过他沈迷于酒精和药物，但他可是相当在意这些东西的合法性，他对于携带违法药物的人十分严厉。他的私生活可以说比小说还「精彩」，就算他曾因为携带大麻而被捕，可是他还希望就算要醉也要用合法的方式醉。
本书的主角虽然耽溺于酒精，却能冷静自省。知道自己是个无可救药的烂人，还是一直观察自己慢慢堕落的过程。以冷静的观点与知性的文笔描绘人的脆弱，正是中岛罗门的魅力所在。凝聚中岛罗门的魅力之作，就是本书《今晚，敬所有的酒吧》。
图书试读
我曾被三个人预告：「你三十五岁就会死。」
一个是医生。
二十五岁冬天，我因为饮酒过度，脸色发黑。那颜色跟晒黑有些不同，是蓝黑色黏土般的色泽，很可怕。黑人里头，有些人也许是肤质的关系，黑得就像「涂了炭」一样，皮肤完全不会反光，而像是把光线全部吸收一般，就类似那种感觉，是毫无生气的黑。
当时我在报社做校对打工。一天，我在痛苦的宿醉中用红笔修改文稿，忽然有人从后面拍我的肩膀。是认识的记者。
「嗨，一阵子不见，真羡慕你啊。」
「羡慕什么？」
「看你的皮肤，是去滑雪晒的吧？」
那天我在回程的地下铁中，把自己倒映在窗玻璃上的脸和周围的人比对。自己的脸确实是黑色的，而且不是健康的黑，而是「脏兮兮的紫黑色」。居然被误以为是去滑雪晒的，看来情况严重。
我从十八岁开始，就因为好面子而牛饮，不知不觉间不晓得是内脏坏了，还是练出了耐性，真的变成千杯不醉。威士忌的话，一次灌上一整瓶仍像个没事人，还可以反过来照顾醉倒的朋友。
那时候我还是学生，所以没什么钱，有些日子喝不到酒。一星期里面大概有两、三天滴酒不沾。
大学毕业后，第一家任职的推销公司做了一个月就辞掉了。从此以后，我有时做正职，有时打工，就这样混到了二十五岁。
因为多少有些收入，我开始天天喝酒。一喝就停不下来。因为没钱在外头喝，所以身边摆是摆着托利斯威士忌 的特大瓶，直接就口灌着。当时我住的公寓没有冰箱，过着与冰块无缘的生活，下酒菜也时有时无。总之我只想快点喝醉。
特大瓶的托利斯，三天就会灌掉一瓶，快的话，两天一瓶。
因为我太常去买托利斯，附近的酒行老板有一次在纸袋里附上威士忌酒杯给我：
「这本来是Reserve威士忌的赠品喔。」
从此以后，我再也没有光顾那家酒行。因为我觉得被「怜悯」了。
当时的我有一种源自于贫穷的自负。是自认为「与众不同」的意识。对自我才华的过信与不安漆黑地盘踞在心底深处，由于不见容于世、不知该如何发挥而变得益发狂暴。
我无法原谅怜悯我的酒行老板，还有受人怜悯的自己。
如今回头看看，那根本算不上什么，在当时却令我难以忍受。我是个青涩到一捏就会渗出绿汁的惨绿青年。
威士忌愈喝愈多，让惨绿青年的面色变得惨黑。
一个是医生。
二十五岁冬天，我因为饮酒过度，脸色发黑。那颜色跟晒黑有些不同，是蓝黑色黏土般的色泽，很可怕。黑人里头，有些人也许是肤质的关系，黑得就像「涂了炭」一样，皮肤完全不会反光，而像是把光线全部吸收一般，就类似那种感觉，是毫无生气的黑。
当时我在报社做校对打工。一天，我在痛苦的宿醉中用红笔修改文稿，忽然有人从后面拍我的肩膀。是认识的记者。
「嗨，一阵子不见，真羡慕你啊。」
「羡慕什么？」
「看你的皮肤，是去滑雪晒的吧？」
那天我在回程的地下铁中，把自己倒映在窗玻璃上的脸和周围的人比对。自己的脸确实是黑色的，而且不是健康的黑，而是「脏兮兮的紫黑色」。居然被误以为是去滑雪晒的，看来情况严重。
我从十八岁开始，就因为好面子而牛饮，不知不觉间不晓得是内脏坏了，还是练出了耐性，真的变成千杯不醉。威士忌的话，一次灌上一整瓶仍像个没事人，还可以反过来照顾醉倒的朋友。
那时候我还是学生，所以没什么钱，有些日子喝不到酒。一星期里面大概有两、三天滴酒不沾。
大学毕业后，第一家任职的推销公司做了一个月就辞掉了。从此以后，我有时做正职，有时打工，就这样混到了二十五岁。
因为多少有些收入，我开始天天喝酒。一喝就停不下来。因为没钱在外头喝，所以身边摆是摆着托利斯威士忌 的特大瓶，直接就口灌着。当时我住的公寓没有冰箱，过着与冰块无缘的生活，下酒菜也时有时无。总之我只想快点喝醉。
特大瓶的托利斯，三天就会灌掉一瓶，快的话，两天一瓶。
因为我太常去买托利斯，附近的酒行老板有一次在纸袋里附上威士忌酒杯给我：
「这本来是Reserve威士忌的赠品喔。」
从此以后，我再也没有光顾那家酒行。因为我觉得被「怜悯」了。
当时的我有一种源自于贫穷的自负。是自认为「与众不同」的意识。对自我才华的过信与不安漆黑地盘踞在心底深处，由于不见容于世、不知该如何发挥而变得益发狂暴。
我无法原谅怜悯我的酒行老板，还有受人怜悯的自己。
如今回头看看，那根本算不上什么，在当时却令我难以忍受。我是个青涩到一捏就会渗出绿汁的惨绿青年。
威士忌愈喝愈多，让惨绿青年的面色变得惨黑。
用户评价
评分
我最欣賞這本書的地方，在於它沒有給出標準答案。它不像很多勵志書那樣，告訴你「你必須怎麼做」。而是提供了一個觀察的視角，讓你自己去思考，去感受。每個故事，每個角色，都是一個獨立的個體，他們的選擇，他們的命運，都有其獨特的軌跡。這也讓我反思，我們的人生，其實也是充滿了各種可能性，沒有絕對的對錯，只有自己的選擇和承擔。
评分这本书啊，说是《今晚，敬所有的酒吧》，我拿到手的時候，其實有點好奇，想說這名字怎麼這麼詩意，又有點江湖味？一開始翻開，就覺得作者的文字功底真的很厲害，不是那種很華麗的辭藻堆砌，而是很自然、很流暢，像是在跟你聊天一樣。我邊看邊想到我年輕時在台北唸書，晚上最喜歡跟朋友一起去巷弄裡的小酒吧，那種昏黃的燈光，空氣中瀰漫著啤酒和威士忌的味道，還有各種各樣的人，有來買醉的，有來談心的，有來尋找靈感的，也有只是想靜靜地待著的。這本書讓我想起了那段日子，那些人和那些故事，感覺整個腦袋裡都跑馬燈一樣播放起來。
评分這本書的語言風格也非常吸引人，有一種淡淡的詩意，但又不失接地氣。有時候讀著讀著，會突然冒出幾句讓你覺得「哇，說得太對了」的句子。這些句子不是什麼驚天動地的宣言，而是那種恰到好處的點醒，讓你瞬間明白了一些事情。比如，它描寫人們在酒吧裡尋求的，有時候僅僅是一個可以暫時逃離現實的空間，一個可以被理解的眼神，或者僅僅是一杯能夠讓自己稍微放鬆的酒。這些看似微不足道的東西，卻往往是支撐我們走下去的力量。
评分總體來說，這本書是一次非常愉悅的閱讀體驗。它讓我看到了都市生活的另一面，看到了人們在光鮮亮麗的背後，所經歷的種種。它讓我懂得，即使是在最平凡的日子裡，也蘊藏著最真實的情感。閱讀這本書，就像是在與無數個陌生又熟悉的靈魂進行一次心靈的對話，讓我對生活有了更深的理解和體悟。
评分不得不說，這本書的敘事節奏掌握得非常好，讓人在閱讀的時候不會感到枯燥，也不會覺得太倉促。它像是有一種魔力，能把你一點一點地拉進書裡的世界。我特別喜歡作者在描寫人物的時候，那種細膩入微的觀察。不是那種簡單的幾句概括，而是從一個小動作，一個眼神，一句無心的話語，就能勾勒出一個鮮活的人物形象。你會發現，這些角色都有著各自的煩惱和渴望，但他們都在用自己的方式，在這個複雜的世界裡尋找一席之地。我看著他們，會忍不住替他們捏把汗，也會為他們偶爾的小確幸感到由衷的高興。
评分這本書讓我最有共鳴的一點，就是它對「失去」這個主題的描寫。人生在世，總會有各種各樣的失去，可能是愛情，可能是親情，可能是友情，也可能是自己的理想。在酒吧這個相對私密的空間裡，人們更容易卸下心防，釋放內心的情感。作者並沒有迴避這種傷感，反而用一種很真誠的態度去面對它。他讓你看到，即使在最失落的時候，人們依然可以找到慰藉，或者說，是在失落中尋找新的開始。那種淡淡的憂傷，不是讓你一蹶不振，而是讓你更加珍惜當下，更加堅強地面對未來。
评分我會推薦這本書給很多朋友，特別是那些也曾經在都市的夜晚，坐在一家小酒吧裡，看著窗外車水馬龍，內心有著無限感慨的人。它就像是一本打開了的日記，裡面記錄著無數個相似又不同的靈魂。你可以在裡面找到共鳴，也能學會用更寬容的眼光去看待自己和他人。它不是那種看完就忘記的書，而是會在你心裡留下一些東西，讓你回味無窮。
评分對於我這樣一個從小在台灣長大的人來說，讀這本書有一種特別親切的感覺。雖然書中的場景可能不是直接發生在我們熟悉的夜市或老街，但那種人情味，那種在小小的空間裡，人與人之間微妙的互動，都讓我有一種似曾相識的感覺。尤其是在描寫一些生活化的細節時，比如一杯酒的滋味，一個熟悉的旋律，都會讓我的思緒飄得很遠。它讓我知道，即使在陌生的城市，或者在一個陌生人的故事裡，我們依然可以找到共通的情感和連結。
评分我拿到這本書的時候，正好是我人生中一個比較迷茫的階段。感覺好像每天都在重複著差不多的事情，找不到什麼新的刺激，也對未來有點不確定。但是讀了這本書之後，我發現好像世界又變大了。它讓我看到，即使是平凡如我們，在生活中也能有那麼多精彩的故事發生，也能有那麼多不為人知的堅持和掙扎。這給了我一種很大的鼓勵，讓我覺得，也許我現在的狀態，也不是那麼糟糕，只要我願意去觀察，去感受，去發現，生活本身就是一部值得細細品味的長篇小說。
评分我一向是對那種寫人間百態、生活點滴的書特別有感覺，尤其是在大都市裡，人來人往，每天上演著無數個故事，但大多時候我們都只是擦肩而過，甚至連對方的名字都不知道。這本書就很巧妙地捕捉到了這種疏離感，又帶著一股溫暖。它不是那種要給你講什麼大道理，或是給你什麼人生導師的感覺，而是像一個旁觀者，用一種有點超然又帶著同情的眼光，去觀察那些在酒吧裡的人。也許是失意的上班族，也許是失戀的文青，也許是懷揣夢想的街頭藝人，他們的喜怒哀樂，他們的掙扎與堅持，都在作者的筆下變得栩栩如生。我讀著讀著，有時候會覺得，哇，這不就是我認識的某個人嗎？或者，這不就是我曾經有過的心情嗎？
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