具体描述
自北京远赴西藏生活与工作四十载的汉族画家韩书力，在异乡寓居期间逐渐衍生的文化与精神转向变化，皆可在其创作中窥见端倪；四十年的岁月时光，彼途漫漫的文化行旅，一步一步形塑出他独树一帜的艺术风格。
本书的欣赏视野聚焦于韩书力简明雅趣的扇绘创作，共收录其一百幅扇面绘画精品。作品题材包括描绘藏地生活的〈青灯．黄卷．手机〉、〈绿色的风马旗〉；历年来行旅世界各国的记忆：〈赛纳河中的月亮〉、〈天方夜谭〉；以及绘者所思所感的心灵意象：〈人间烟火〉、〈有色眼镜〉、〈后真相的真相〉等，作品形式简约明了，笔意自如，深具「小中见大」的舒适畅意，是十分值得收藏玩赏的图画小品。
本书的欣赏视野聚焦于韩书力简明雅趣的扇绘创作，共收录其一百幅扇面绘画精品。作品题材包括描绘藏地生活的〈青灯．黄卷．手机〉、〈绿色的风马旗〉；历年来行旅世界各国的记忆：〈赛纳河中的月亮〉、〈天方夜谭〉；以及绘者所思所感的心灵意象：〈人间烟火〉、〈有色眼镜〉、〈后真相的真相〉等，作品形式简约明了，笔意自如，深具「小中见大」的舒适畅意，是十分值得收藏玩赏的图画小品。
著者信息
作者简介
韩书力
1948年∕生于北京
1982年∕毕业于中央美术学院研究生班
1973年～ 进西藏从事美术工作至今
1989年起，先后在巴黎、台北、东京、多伦多、吉隆坡、新加坡、柏林、北京、上海、拉萨等地举办个展或联展；曾以作品〈佛印〉获第一届加拿大水墨展金枫叶奖、〈阳关〉获首届黄胄美术基金特别贡献奖。
│出版│ 《韩书力画集》（台湾版）、《韩书力绘画集》（台湾版）、《西藏艺术集萃》（台湾版）、《西藏非常视窗》（台湾版、广西版）、《西藏自在纪行》（台湾版）、《走进喜玛拉亚》（台湾版、福建版）、《西藏艺术雕刻卷》（上海版）、《西藏玛尼石刻艺术》（重庆版）、《邦锦美朵》（北京版、福建版）、《西藏风马旗》（北京版）、《猎人占布》（北京版）等。
│经历│
曾任中国文联第六、七、八届全委
中国美协理事、中国美协中国画艺委会副主任、西藏文联主席、西藏美协主席、中国西藏文化保护与发展协会常务理事、西藏书画院院长
韩书力
1948年∕生于北京
1982年∕毕业于中央美术学院研究生班
1973年～ 进西藏从事美术工作至今
1989年起，先后在巴黎、台北、东京、多伦多、吉隆坡、新加坡、柏林、北京、上海、拉萨等地举办个展或联展；曾以作品〈佛印〉获第一届加拿大水墨展金枫叶奖、〈阳关〉获首届黄胄美术基金特别贡献奖。
│出版│ 《韩书力画集》（台湾版）、《韩书力绘画集》（台湾版）、《西藏艺术集萃》（台湾版）、《西藏非常视窗》（台湾版、广西版）、《西藏自在纪行》（台湾版）、《走进喜玛拉亚》（台湾版、福建版）、《西藏艺术雕刻卷》（上海版）、《西藏玛尼石刻艺术》（重庆版）、《邦锦美朵》（北京版、福建版）、《西藏风马旗》（北京版）、《猎人占布》（北京版）等。
│经历│
曾任中国文联第六、七、八届全委
中国美协理事、中国美协中国画艺委会副主任、西藏文联主席、西藏美协主席、中国西藏文化保护与发展协会常务理事、西藏书画院院长
图书目录
序 ☉何政广 ―――――― 3
扇画 ―――――― 6
白手印．红手印⋯⋯⋯⋯6
进化论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7
高大上的局限⋯⋯⋯⋯⋯8
青灯．黄卷．手机⋯⋯⋯9
空穴来风⋯⋯⋯⋯⋯⋯10
落雪无声⋯⋯⋯⋯⋯⋯11
矛．盾⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12
鸟语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13
人间烟火⋯⋯⋯⋯⋯⋯14
洗温水澡⋯⋯⋯⋯⋯⋯15
足球是圆的⋯⋯⋯⋯⋯16
我们比仇恨强大⋯⋯⋯17
相濡之一⋯⋯⋯⋯⋯⋯18
相濡之二⋯⋯⋯⋯⋯⋯19
纸牌屋⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20
有大吉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21
最美莫过自然醒⋯⋯⋯22
杏花春雨⋯⋯⋯⋯⋯⋯23
有礼图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24
有余⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25
绝尘物外．自在若仙⋯26
靠谱⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27
独步⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28
莫名图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29
好运图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯30
新五牛图⋯⋯⋯⋯⋯⋯31
谁怕谁 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯32
我们走过的路⋯⋯⋯⋯33
打开天窗说亮话⋯⋯⋯34
官大表准⋯⋯⋯⋯⋯⋯35
众生好度人难度⋯⋯⋯36
地球上的水是相通的⋯37
池趣⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯38
喷泉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯39
太公垂钓无钩无饵⋯⋯40
见即愿满⋯⋯⋯⋯⋯⋯41
泰戈尔诗意图⋯⋯⋯⋯42
陶然亭畔且陶然⋯⋯⋯43
马上封侯之一⋯⋯⋯⋯44
马上封侯之三⋯⋯⋯⋯45
马上封侯之二⋯⋯⋯⋯46
萝卜青菜⋯⋯⋯⋯⋯⋯47
羊毛出在羊身上⋯⋯⋯48
该控枪了⋯⋯⋯⋯⋯⋯49
绿色的风马旗⋯⋯⋯⋯50
雾霾⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯51
鸿运当头⋯⋯⋯⋯⋯⋯52
冷板凳——贺友直精神⋯53
非礼勿视⋯⋯⋯⋯⋯⋯54
有色眼镜⋯⋯⋯⋯⋯⋯55
燕雀图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯56
检讨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯57
红灯停．绿灯行⋯⋯⋯58
本命年自拍照⋯⋯⋯⋯59
阿猫阿狗⋯⋯⋯⋯⋯⋯60
高帽子⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61
东欧街头雕塑之一⋯⋯62
兼得图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯63
台球⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯64
听琴图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯65
比翼⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯66
相顾图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯67
代沟⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯68
眼开眼闭⋯⋯⋯⋯⋯⋯69
丁酉初雪⋯⋯⋯⋯⋯⋯70
顶戴花不香⋯⋯⋯⋯⋯71
天方夜谭⋯⋯⋯⋯⋯⋯72
陌生的伴侣⋯⋯⋯⋯⋯73
新物种⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯74
亮出你的舌苔⋯⋯⋯⋯75
团扇 ――――――76
巴黎安全⋯⋯⋯⋯⋯⋯76
比翼⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯77
迟到的橄榄枝⋯⋯⋯⋯78
穿山甲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯79
蝶恋花⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯80
丁酉大吉⋯⋯⋯⋯⋯⋯81
井蛙图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯82
后真相的真相⋯⋯⋯⋯83
路漫漫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯84
东欧街头雕塑之二⋯⋯85
染指⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯86
霜白雪白⋯⋯⋯⋯⋯⋯87
水清有鱼⋯⋯⋯⋯⋯⋯88
金屋图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯89
寻寻觅觅⋯⋯⋯⋯⋯⋯90
阴晴圆缺⋯⋯⋯⋯⋯⋯91
赛纳河中的月亮⋯⋯⋯92
来去匆匆⋯⋯⋯⋯⋯⋯93
垂帘团扇图⋯⋯⋯⋯⋯94
刘项原来不读书⋯⋯⋯95
鹤翔天⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯96
三余图 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯97
外边的世界很美好⋯⋯98
锦囊妙计⋯⋯⋯⋯⋯⋯99
一团和气⋯⋯⋯⋯⋯⋯100
连年有余⋯⋯⋯⋯⋯⋯101
全家福⋯⋯⋯⋯⋯⋯102
门户之见⋯⋯⋯⋯⋯⋯103
每一滴水都认为自己与滔滔洪灾没有关系⋯104
鱼与渔⋯⋯⋯⋯⋯⋯105
蓝花花⋯⋯⋯⋯⋯⋯106
戏蟾图⋯⋯⋯⋯⋯⋯107
多事之秋谈扇画 ☉韩书力 ――――――108
扇画 ―――――― 6
白手印．红手印⋯⋯⋯⋯6
进化论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯7
高大上的局限⋯⋯⋯⋯⋯8
青灯．黄卷．手机⋯⋯⋯9
空穴来风⋯⋯⋯⋯⋯⋯10
落雪无声⋯⋯⋯⋯⋯⋯11
矛．盾⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯12
鸟语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯13
人间烟火⋯⋯⋯⋯⋯⋯14
洗温水澡⋯⋯⋯⋯⋯⋯15
足球是圆的⋯⋯⋯⋯⋯16
我们比仇恨强大⋯⋯⋯17
相濡之一⋯⋯⋯⋯⋯⋯18
相濡之二⋯⋯⋯⋯⋯⋯19
纸牌屋⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯20
有大吉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21
最美莫过自然醒⋯⋯⋯22
杏花春雨⋯⋯⋯⋯⋯⋯23
有礼图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24
有余⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25
绝尘物外．自在若仙⋯26
靠谱⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27
独步⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28
莫名图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29
好运图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯30
新五牛图⋯⋯⋯⋯⋯⋯31
谁怕谁 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯32
我们走过的路⋯⋯⋯⋯33
打开天窗说亮话⋯⋯⋯34
官大表准⋯⋯⋯⋯⋯⋯35
众生好度人难度⋯⋯⋯36
地球上的水是相通的⋯37
池趣⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯38
喷泉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯39
太公垂钓无钩无饵⋯⋯40
见即愿满⋯⋯⋯⋯⋯⋯41
泰戈尔诗意图⋯⋯⋯⋯42
陶然亭畔且陶然⋯⋯⋯43
马上封侯之一⋯⋯⋯⋯44
马上封侯之三⋯⋯⋯⋯45
马上封侯之二⋯⋯⋯⋯46
萝卜青菜⋯⋯⋯⋯⋯⋯47
羊毛出在羊身上⋯⋯⋯48
该控枪了⋯⋯⋯⋯⋯⋯49
绿色的风马旗⋯⋯⋯⋯50
雾霾⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯51
鸿运当头⋯⋯⋯⋯⋯⋯52
冷板凳——贺友直精神⋯53
非礼勿视⋯⋯⋯⋯⋯⋯54
有色眼镜⋯⋯⋯⋯⋯⋯55
燕雀图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯56
检讨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯57
红灯停．绿灯行⋯⋯⋯58
本命年自拍照⋯⋯⋯⋯59
阿猫阿狗⋯⋯⋯⋯⋯⋯60
高帽子⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯61
东欧街头雕塑之一⋯⋯62
兼得图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯63
台球⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯64
听琴图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯65
比翼⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯66
相顾图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯67
代沟⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯68
眼开眼闭⋯⋯⋯⋯⋯⋯69
丁酉初雪⋯⋯⋯⋯⋯⋯70
顶戴花不香⋯⋯⋯⋯⋯71
天方夜谭⋯⋯⋯⋯⋯⋯72
陌生的伴侣⋯⋯⋯⋯⋯73
新物种⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯74
亮出你的舌苔⋯⋯⋯⋯75
团扇 ――――――76
巴黎安全⋯⋯⋯⋯⋯⋯76
比翼⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯77
迟到的橄榄枝⋯⋯⋯⋯78
穿山甲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯79
蝶恋花⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯80
丁酉大吉⋯⋯⋯⋯⋯⋯81
井蛙图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯82
后真相的真相⋯⋯⋯⋯83
路漫漫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯84
东欧街头雕塑之二⋯⋯85
染指⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯86
霜白雪白⋯⋯⋯⋯⋯⋯87
水清有鱼⋯⋯⋯⋯⋯⋯88
金屋图⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯89
寻寻觅觅⋯⋯⋯⋯⋯⋯90
阴晴圆缺⋯⋯⋯⋯⋯⋯91
赛纳河中的月亮⋯⋯⋯92
来去匆匆⋯⋯⋯⋯⋯⋯93
垂帘团扇图⋯⋯⋯⋯⋯94
刘项原来不读书⋯⋯⋯95
鹤翔天⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯96
三余图 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯97
外边的世界很美好⋯⋯98
锦囊妙计⋯⋯⋯⋯⋯⋯99
一团和气⋯⋯⋯⋯⋯⋯100
连年有余⋯⋯⋯⋯⋯⋯101
全家福⋯⋯⋯⋯⋯⋯102
门户之见⋯⋯⋯⋯⋯⋯103
每一滴水都认为自己与滔滔洪灾没有关系⋯104
鱼与渔⋯⋯⋯⋯⋯⋯105
蓝花花⋯⋯⋯⋯⋯⋯106
戏蟾图⋯⋯⋯⋯⋯⋯107
多事之秋谈扇画 ☉韩书力 ――――――108
图书序言
序
在上海中华艺术宫看了韩书力回顾展，巨幅的山水画描绘雪域西藏，辽阔山川景象，带给观者的视觉美感极具震憾力。而在展场陈列展出的两百多幅作品中，我特别注意到韩书力所作的一百幅扇面绘画，题材多样，形式简明，笔意自如，小中见大。《百扇图集》这本画册即是以此百幅扇面画集成之书。
这百扇面绘画，有的描绘意象来自他生活的藏地，如〈青灯．黄卷．手机〉、〈落雪无声〉、〈靠谱〉、〈新五牛图〉、〈好运图〉、〈见即愿满〉、〈绿色的风马旗〉、〈霜白雪白〉等。另一描绘的题材是韩书力历年来行旅世界各国得到的印象，诸如：〈赛纳河中的月亮〉、〈垂帘团扇图〉、〈刘项原来不读书〉、〈门户之见〉、〈鸟语〉、〈马上封侯之二〉、〈东欧街头雕刻之一〉、〈天方夜谭〉等。还有的一种是描绘他所思所感的意象，例如：〈白手印．红手印〉、〈高大上的局限〉、〈人间烟火〉、〈杏花春雨〉、〈有色眼镜〉、〈本命年自拍照〉、〈眼开眼闭〉、〈蝶恋花〉、〈后真相的真相〉等。韩书力的每一幅扇面画，都有自己取的「标题」，其实，这许多画，都有言外之意，更有意在画外，有反讽，有思念，有自省，也有赞美之情，妙趣横生。
艺术家的手是一个陌生的意志的工具，符号和象征常常有多重意义，而且常常无法很逻辑的去定义它。它们又使艺术家得到一种预感或想像，于是他又在第二层的创造里，写成富有诗意的标题。
画题常是解答图画之谜的门径，「艺术不是再现看见了的，而是使人看见。」表现主义大师保罗克利在《创造的自白》里的这句开头话，可以用来一窥韩书力绘画中的隐喻表现，每一件作品都耐人寻味。
没有自觉就没有艺术家，艺术在最上面的圈子，在最神秘处，在智识消失处才发生。他有意形成自己的一套造型语言的文化形式和世界观融合，小宇宙和大宇宙合而为一。
韩书力的扇面绘画，笔、意、形、神紧密相连，融入情思意境与时代性，跳跃交错，盘绕往复，从而创造了画家特有的艺术风格。
何政广
2017年写于《艺术家》杂志社
在上海中华艺术宫看了韩书力回顾展，巨幅的山水画描绘雪域西藏，辽阔山川景象，带给观者的视觉美感极具震憾力。而在展场陈列展出的两百多幅作品中，我特别注意到韩书力所作的一百幅扇面绘画，题材多样，形式简明，笔意自如，小中见大。《百扇图集》这本画册即是以此百幅扇面画集成之书。
这百扇面绘画，有的描绘意象来自他生活的藏地，如〈青灯．黄卷．手机〉、〈落雪无声〉、〈靠谱〉、〈新五牛图〉、〈好运图〉、〈见即愿满〉、〈绿色的风马旗〉、〈霜白雪白〉等。另一描绘的题材是韩书力历年来行旅世界各国得到的印象，诸如：〈赛纳河中的月亮〉、〈垂帘团扇图〉、〈刘项原来不读书〉、〈门户之见〉、〈鸟语〉、〈马上封侯之二〉、〈东欧街头雕刻之一〉、〈天方夜谭〉等。还有的一种是描绘他所思所感的意象，例如：〈白手印．红手印〉、〈高大上的局限〉、〈人间烟火〉、〈杏花春雨〉、〈有色眼镜〉、〈本命年自拍照〉、〈眼开眼闭〉、〈蝶恋花〉、〈后真相的真相〉等。韩书力的每一幅扇面画，都有自己取的「标题」，其实，这许多画，都有言外之意，更有意在画外，有反讽，有思念，有自省，也有赞美之情，妙趣横生。
艺术家的手是一个陌生的意志的工具，符号和象征常常有多重意义，而且常常无法很逻辑的去定义它。它们又使艺术家得到一种预感或想像，于是他又在第二层的创造里，写成富有诗意的标题。
画题常是解答图画之谜的门径，「艺术不是再现看见了的，而是使人看见。」表现主义大师保罗克利在《创造的自白》里的这句开头话，可以用来一窥韩书力绘画中的隐喻表现，每一件作品都耐人寻味。
没有自觉就没有艺术家，艺术在最上面的圈子，在最神秘处，在智识消失处才发生。他有意形成自己的一套造型语言的文化形式和世界观融合，小宇宙和大宇宙合而为一。
韩书力的扇面绘画，笔、意、形、神紧密相连，融入情思意境与时代性，跳跃交错，盘绕往复，从而创造了画家特有的艺术风格。
何政广
2017年写于《艺术家》杂志社
图书试读
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