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個性女聲──鄭宜農首本散文集！
他們與我，一隻隻妖精與反覆變形的獸；
潛行在現實與想望的拉鋸之間，
不在乎毀壞，不恐懼墜落。


【本書特色】

◎在宜農豐沛的音樂能量之外，本書透過她細膩善感的獨到觀察，層層剝解人性，以虛實交錯的散文，描寫周遭友人的故事。

◎每一篇皆是獨立散文故事。宜農筆下的朋友，在世間擠壓的隙縫中不斷變換姿態。透過各式形貌特質，呈現齣與生命的種種擦撞及無能為力，記錄那些關於人的純粹、瑕疵、惶惑與溫柔。

◎各篇名頁皆由宜農為各個朋友的故事量身繪製獨傢插畫，筆觸充滿奇想，讓這些妖獸角色躍然紙上。


【名人推薦】

李屏瑤
馬世芳
馬欣
連俞涵
溫貞菱
湯舒雯
滅火器
顔訥

──夭壽大推薦！（依姓氏筆畫排序）

想起她說過的，想成為遊樂園，隨時開放的那種，那大概便是性格與命運會造成的岔路。她始終願意在壓倒性的孤獨中鑿齣通道，不是不懼怕傷害，隻是有珍貴的寶物要保護。黑夜裏仍有發光的鏇轉木馬，等著載誰一程。
──李屏瑤（作傢）

鄭宜農用近乎工筆的方式，小心翼翼地揀選她書寫每一位傳主的文體和口吻，你像是坐在深夜不打烊的咖啡館外麵的吸菸區和她對坐，隔著兩杯酒，聽她絮絮說著這個人那個人的事情。她錶情極是認真，時不時停下來尋找適切的字眼，或是迴想某段故事看似不太重要的細節。漸漸你發現：講完這個人的故事，也就替她自己迴答瞭一樁關於人生的問題。
──馬世芳（廣播人、作傢）

很少人把絕望寫得這樣搗得碎碎的講，用泡著酒精味的文字讓你一口喝下去。她那些年輕人的掙紮說得很輕，但即便是被命運這樣拖行瞭，筆下的人仍不放棄，鄭宜農這樣直覺又靈巧的文字，連悲傷都能因無限的諷刺而笑瞭。
──馬欣（作傢）

農有一股純粹，是恨不得把自己粉碎，也要看見活著的善美，許多單刀直入，由生活而成的虛實故事，就不再隻是字麵上的意思。無論是音樂，或是文字，農小宇宙的革命，注定是一種享受。
──溫貞菱（演員）

Patti Smith在六十三歲時寫《隻是孩子》（Just Kid），獻給她二十歲段叛逆搖滾青春裏、勇往直前的逐樂之路上所曾邂逅，各路一身是膽是纔華的人馬；那是暮年之眼裏，最好的人，在最好的時光。
歌手與演員鄭宜農在她的二十歲段尾聲，以筆集結揉雜身邊圍繞盛放的「妖獸」之魂、記錄生命中畢竟能有一種「俱樂」之部，是：「真想讓你也看見眼前景緻。腦海中冒齣這樣的想法，淚水傾瀉而齣」；是她早熟的「隻是孩子」，是她的「我們在此相遇」（Here Is Where We Meet），是在鄭宜農最好的時光，記錄她最好的時光。
──湯舒雯（作傢）

我曾經努力的想要摸透這個人，想知道在她平靜的外錶下究竟藏有多少暗湧。
一直到我對這件事失去興趣的某天下午，陸續讀完書中的幾篇後，纔確認這個奇妙生物果然是憨人我永遠無法理解的。
那些所謂的纔華，都是這個人用極度飛蛾撲火的自殺式攻擊衝撞齣來的，而她總是還有溫度還有笑容……
這種壯烈的生命運行暫且稱為農式美學好瞭。贊嘆贊嘆啊！！
──楊大正（滅火器樂團主唱）

鄭宜農是樹洞一樣的存在，把祕密釀起來，卻把自己釀成瞭沼澤。讀她3Ｄ特效的文字，也就緩緩陷落在那些憂傷、憤怒、虛空與很多的溫柔裏。
──顔訥（作傢）

【本書內容】

鄭宜農華麗轉身，首本既奇幻又乾意十足的文字展演──

天真與混帳是一綫之隔，
於是我們都愛得頭疼！

妖獸自黑洞探頭，躍齣社會的框格；
他們變形、隱蔽、幻演不同波形與輪廓，
以抵抗這世界源源不絕的陣痛！


「對我來說，愛與恨、虛與實、精神與肉體、此方與彼方，就像是重疊在一起的3D空間。真正的單純其實是復雜的集大成，唯有理解復雜、纔有萃取純真的可能。因為有這些人的純真，我得以繼續去愛這個世界。」──鄭宜農


偶爾跑廟宇、身懷颱灣血統的美國黑人基督徒／不斷弄丟貝斯的貝斯手／正麵裏有靠腰、靠腰裏又閃著微光的妖精／打鼓神獸、驚艷樂壇的章魚少女／緊緊抱著球往終點奔去的孤獨跑衛／直率又強悍的婊子好友……生物是復雜的，人更如此。他和她彷若一隻隻虛幻的獸，穿梭於飽受現實荒耗的寂寞城市，進駐人們快要被遺忘的心。獸群們各自的靈魂，皆是一偌大３Ｄ立體空間，延展、蛻生齣多樣麵貌，既穿戴麵具又裸赤真心；在絕處仰望、於振作中傷感，雖矛盾也期待著無聲的理解。

「我身邊有很多很美的人，他們身上佈滿瑕疵，也不一定都快樂，在對與錯、傷害與理解之間打滾，他們的形貌，因此復雜得令人目眩，即便如此，這些人總會在某些時刻流露幾乎透明的純粹。」作者自漫布菸氣、酒精、海水、吉他、電子樂的氤氳空間中，摹畫一隻又一隻獸的輪廓。勾描理解與傷害的紋路，透過文字將純粹顯影、讓瑕疵說話。而眼前需要錶意或無法言詮的碎片，深埋在散文的寫實與虛構之間；隻要拉開綫頭，便立現一整個斑斕猖狂的世界。


【精采摘句】


〈妖精與她的少女宿體〉：「妖精是一種質地柔軟、形體變化多端的物種，寄居在人型宿體之中，以捕食情感為生。情感來自話語、眼神，來自一抹呼吸或者一段手指敲打桌麵的節奏。」

〈章魚少女〉：「變成章魚的好處是，因為有八隻腳（手）能運用，打鼓確實可以齣一些奇招。一般人都是兩隻手拿鼓棒，兩隻腳分彆踩一個高音的鈸（我們稱之為hihat）跟一顆大鼓。現在有鼓廠商特彆為她量身打造件數多瞭一倍的鼓組，她四隻手（腳）握（捲著）鼓棒，四隻腳（手）踩（吸著）踏闆，一人便可以扮演兩個鼓手。」

〈我的婊子好友〉：「婊子這個詞在一般人的使用之中，是一個滿不好的字。它用來形容那些手段高明、玩弄他人情感的女性，可能是欲拒還迎、可能是善於使用撒嬌與脆弱。但怎麼說呢，我們在彼此身上使用婊子這個字，絕對是一種對對方的稱贊。」

〈怪獸與牠們的産地〉：「人們說夏天就是要去海邊，鼕天最美好的是有陽光的日子，可是對他來說，午夜的空氣纔是鬆弛劑，晦暗的陰影纔是永遠的庇護。」

〈漏接〉：「簽字的時候，我聽見他深深呼吸。他總是這樣深深呼吸，在想事情的時候、決定事情的時候、決定完事情以後。他簽上他的名字，我簽上我的。下瞭樓，陽光照在吹瞭冷氣的身體上，暖和起來。」

作者簡介

鄭宜農
颱灣獨立創作女歌手、演員、劇作傢。
不斷變化的美麗星球──最值得期待的新世代女性唱作人。

2007年以電影《夏天的尾巴》齣道，並榮獲第44屆金馬奬最佳新進演員提名。曾組樂團「猛虎巧剋力」、Special Project「小福氣」，並發行個人專輯《海王星》、《Pluto》，徵戰國內外各大音樂節，現場演齣實力備受肯定。

這十年來，經曆瞭演員、編劇、電影配樂、唱作人等身分，展現飽滿及全麵的創作纔華。舞颱下，更嘗試以文學提煉人性潛埋的碎亮輝芒，直麵生活、撿拾微小純粹的細節。她既灑脫又夠堅定，散文踩踏於虛實之間，刺穿種種生命的悖反與矛盾；「畢竟身而為人，內心即是黑色的洞，我隻希望藉著書寫，在這片黑暗中點燃一抹燭光。」


相關著作:《乾上俱樂部：3D妖獸變形實錄（限量親簽珍藏版）》

【推薦序】給冥王星　　　　　　／李屏瑤
【推薦序】漫長的青春，換來一本發光的書　　　／馬世芳
【自序】我和我的妖獸朋友

強尼
便當
妖精與她的少女宿體
章魚少女
來自鼕眠世界的信
孤獨的跑衛
一個虛構的故事
Fake Plastic Trees
永遠的乘客
我的婊子好友
怪獸與牠們的産地
所有那些無法言說
能量的故事
麥剋雞塊
牆
執念
光
漏接

【自序】我和我的妖獸朋友

齣版社來洽談的時候，我說，我想寫身邊人們的故事。

背負著許許多多遺憾行走至今，現在伸手可及還是美好的人們組成的世界。當然沒有人真活得美好，大傢都馬是不斷在社會邏輯與自我之間反覆拉扯，拉得身心靈都傷痕纍纍、苦不堪言。

這本書以虛實交替的方式記錄瞭這些殘破景象，有些角色甚至是多人復閤。對我來說，愛與恨、虛與實、精神與肉體、此方與彼方，就像是重疊在一起的3D空間。真正的單純其實是復雜的集大成，唯有理解復雜、纔有萃取純真的可能。

因為有這些人的純真，我得以繼續去愛這個世界，因此這本書裏，裝載著許多感謝。

也謝謝麥田給我這個機會寫齣這份心意，希望大傢能在這些人身上找到自己的影子、以及珍視它們的方式。讀者如果能在這些其實對世界來說實在無傷大雅、對一個最小單位而言卻極具重量的小故事裏，找到會心一笑的瞬間，那對我來說，便是一件很幸福的事情瞭。

章魚少女

那天早上醒來，她發現自己變成瞭一隻章魚。

前一晚她躺在床上，起先翻來覆去無法入睡，在意識的斷崖邊反覆想像著種種可能發生的悲劇。明天就是人生第一場正式演齣，舞颱很大，而她如此年輕、又毫無經驗。那時候一股不服輸的心，答應在準備時間非常短的情形下上場，如今她多希望天永遠不要亮。

直至終於徹底纍癱，所有思考失去瞭求生意誌，得以敞開雙手，癱軟著跌進夢海裏的一刻，床頭邊的電子鍾顯示為5:27。

結果，那是一片宛如暴風雨之夜捲蓋過所有迷航船隻一般，烏黑洶湧的海。

在海中，她發現自己被睏在一颱緩緩下沉的計程車裏。之所以會墜入，是因為快要趕不上演齣，要求司機盡量開快一點的關係。水壓太大，車門打不開，她想盡辦法要打破車窗，左敲敲、右敲敲，都沒有用。她心裏急瞭、自己該不會就這樣死掉吧？還有很多事情想做、想體驗啊！而且媽媽一定會很傷心吧，再也沒有人陪她去買衣服瞭。

想到這裏，內心湧齣強烈的哀傷之情。

「不要。我絕對不可以死在這裏，我還有錶演要趕呢！」

「啊！」

她拿齣吃奶的力氣，朝車窗擊齣一記重拳。隻見那片強化玻璃，從中心一點一點朝四方緩緩龜裂，然後「啪」的一聲，玻璃以極緩慢的速度往外四散開來。

大大小小的透明碎片，在清灰色的水中緩緩漂浮而上，它們鏇轉、像在跳一場優雅的群舞。

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