具体描述
个性女声──郑宜农首本散文集！
他们与我，一只只妖精与反覆变形的兽；
潜行在现实与想望的拉锯之间，
不在乎毁坏，不恐惧坠落。
【本书特色】
◎在宜农丰沛的音乐能量之外，本书透过她细腻善感的独到观察，层层剥解人性，以虚实交错的散文，描写周遭友人的故事。
◎每一篇皆是独立散文故事。宜农笔下的朋友，在世间挤压的隙缝中不断变换姿态。透过各式形貌特质，呈现出与生命的种种擦撞及无能为力，记录那些关于人的纯粹、瑕疵、惶惑与温柔。
◎各篇名页皆由宜农为各个朋友的故事量身绘制独家插画，笔触充满奇想，让这些妖兽角色跃然纸上。
【名人推荐】
李屏瑶
马世芳
马欣
连俞涵
温贞菱
汤舒雯
灭火器
颜讷
──夭寿大推荐！（依姓氏笔画排序）
想起她说过的，想成为游乐园，随时开放的那种，那大概便是性格与命运会造成的岔路。她始终愿意在压倒性的孤独中凿出通道，不是不惧怕伤害，只是有珍贵的宝物要保护。黑夜里仍有发光的旋转木马，等着载谁一程。
──李屏瑶（作家）
郑宜农用近乎工笔的方式，小心翼翼地拣选她书写每一位传主的文体和口吻，你像是坐在深夜不打烊的咖啡馆外面的吸菸区和她对坐，隔着两杯酒，听她絮絮说着这个人那个人的事情。她表情极是认真，时不时停下来寻找适切的字眼，或是回想某段故事看似不太重要的细节。渐渐你发现：讲完这个人的故事，也就替她自己回答了一桩关于人生的问题。
──马世芳（广播人、作家）
很少人把绝望写得这样捣得碎碎的讲，用泡着酒精味的文字让你一口喝下去。她那些年轻人的挣扎说得很轻，但即便是被命运这样拖行了，笔下的人仍不放弃，郑宜农这样直觉又灵巧的文字，连悲伤都能因无限的讽刺而笑了。
──马欣（作家）
农有一股纯粹，是恨不得把自己粉碎，也要看见活着的善美，许多单刀直入，由生活而成的虚实故事，就不再只是字面上的意思。无论是音乐，或是文字，农小宇宙的革命，注定是一种享受。
──温贞菱（演员）
Patti Smith在六十三岁时写《只是孩子》（Just Kid），献给她二十岁段叛逆摇滚青春里、勇往直前的逐乐之路上所曾邂逅，各路一身是胆是才华的人马；那是暮年之眼里，最好的人，在最好的时光。
歌手与演员郑宜农在她的二十岁段尾声，以笔集结揉杂身边围绕盛放的「妖兽」之魂、记录生命中毕竟能有一种「俱乐」之部，是：「真想让你也看见眼前景致。脑海中冒出这样的想法，泪水倾泻而出」；是她早熟的「只是孩子」，是她的「我们在此相遇」（Here Is Where We Meet），是在郑宜农最好的时光，记录她最好的时光。
──汤舒雯（作家）
我曾经努力的想要摸透这个人，想知道在她平静的外表下究竟藏有多少暗涌。
一直到我对这件事失去兴趣的某天下午，陆续读完书中的几篇后，才确认这个奇妙生物果然是憨人我永远无法理解的。
那些所谓的才华，都是这个人用极度飞蛾扑火的自杀式攻击冲撞出来的，而她总是还有温度还有笑容……
这种壮烈的生命运行暂且称为农式美学好了。赞叹赞叹啊！！
──杨大正（灭火器乐团主唱）
郑宜农是树洞一样的存在，把祕密酿起来，却把自己酿成了沼泽。读她3Ｄ特效的文字，也就缓缓陷落在那些忧伤、愤怒、虚空与很多的温柔里。
──颜讷（作家）
【本书内容】
郑宜农华丽转身，首本既奇幻又干意十足的文字展演──
天真与混帐是一线之隔，
于是我们都爱得头疼！
妖兽自黑洞探头，跃出社会的框格；
他们变形、隐蔽、幻演不同波形与轮廓，
以抵抗这世界源源不绝的阵痛！
「对我来说，爱与恨、虚与实、精神与肉体、此方与彼方，就像是重叠在一起的3D空间。真正的单纯其实是复杂的集大成，唯有理解复杂、才有萃取纯真的可能。因为有这些人的纯真，我得以继续去爱这个世界。」──郑宜农
偶尔跑庙宇、身怀台湾血统的美国黑人基督徒／不断弄丢贝斯的贝斯手／正面里有靠腰、靠腰里又闪着微光的妖精／打鼓神兽、惊艳乐坛的章鱼少女／紧紧抱着球往终点奔去的孤独跑卫／直率又强悍的婊子好友……生物是复杂的，人更如此。他和她彷若一只只虚幻的兽，穿梭于饱受现实荒耗的寂寞城市，进驻人们快要被遗忘的心。兽群们各自的灵魂，皆是一偌大３Ｄ立体空间，延展、蜕生出多样面貌，既穿戴面具又裸赤真心；在绝处仰望、于振作中伤感，虽矛盾也期待着无声的理解。
「我身边有很多很美的人，他们身上佈满瑕疵，也不一定都快乐，在对与错、伤害与理解之间打滚，他们的形貌，因此复杂得令人目眩，即便如此，这些人总会在某些时刻流露几乎透明的纯粹。」作者自漫布菸气、酒精、海水、吉他、电子乐的氤氲空间中，摹画一只又一只兽的轮廓。勾描理解与伤害的纹路，透过文字将纯粹显影、让瑕疵说话。而眼前需要表意或无法言诠的碎片，深埋在散文的写实与虚构之间；只要拉开线头，便立现一整个斑斓猖狂的世界。
【精采摘句】
〈妖精与她的少女宿体〉：「妖精是一种质地柔软、形体变化多端的物种，寄居在人型宿体之中，以捕食情感为生。情感来自话语、眼神，来自一抹唿吸或者一段手指敲打桌面的节奏。」
〈章鱼少女〉：「变成章鱼的好处是，因为有八只脚（手）能运用，打鼓确实可以出一些奇招。一般人都是两只手拿鼓棒，两只脚分别踩一个高音的钹（我们称之为hihat）跟一颗大鼓。现在有鼓厂商特别为她量身打造件数多了一倍的鼓组，她四只手（脚）握（卷着）鼓棒，四只脚（手）踩（吸着）踏板，一人便可以扮演两个鼓手。」
〈我的婊子好友〉：「婊子这个词在一般人的使用之中，是一个满不好的字。它用来形容那些手段高明、玩弄他人情感的女性，可能是欲拒还迎、可能是善于使用撒娇与脆弱。但怎么说呢，我们在彼此身上使用婊子这个字，绝对是一种对对方的称赞。」
〈怪兽与牠们的产地〉：「人们说夏天就是要去海边，冬天最美好的是有阳光的日子，可是对他来说，午夜的空气才是松弛剂，晦暗的阴影才是永远的庇护。」
〈漏接〉：「签字的时候，我听见他深深唿吸。他总是这样深深唿吸，在想事情的时候、决定事情的时候、决定完事情以后。他签上他的名字，我签上我的。下了楼，阳光照在吹了冷气的身体上，暖和起来。」
他们与我，一只只妖精与反覆变形的兽；
潜行在现实与想望的拉锯之间，
不在乎毁坏，不恐惧坠落。
【本书特色】
◎在宜农丰沛的音乐能量之外，本书透过她细腻善感的独到观察，层层剥解人性，以虚实交错的散文，描写周遭友人的故事。
◎每一篇皆是独立散文故事。宜农笔下的朋友，在世间挤压的隙缝中不断变换姿态。透过各式形貌特质，呈现出与生命的种种擦撞及无能为力，记录那些关于人的纯粹、瑕疵、惶惑与温柔。
◎各篇名页皆由宜农为各个朋友的故事量身绘制独家插画，笔触充满奇想，让这些妖兽角色跃然纸上。
【名人推荐】
李屏瑶
马世芳
马欣
连俞涵
温贞菱
汤舒雯
灭火器
颜讷
──夭寿大推荐！（依姓氏笔画排序）
想起她说过的，想成为游乐园，随时开放的那种，那大概便是性格与命运会造成的岔路。她始终愿意在压倒性的孤独中凿出通道，不是不惧怕伤害，只是有珍贵的宝物要保护。黑夜里仍有发光的旋转木马，等着载谁一程。
──李屏瑶（作家）
郑宜农用近乎工笔的方式，小心翼翼地拣选她书写每一位传主的文体和口吻，你像是坐在深夜不打烊的咖啡馆外面的吸菸区和她对坐，隔着两杯酒，听她絮絮说着这个人那个人的事情。她表情极是认真，时不时停下来寻找适切的字眼，或是回想某段故事看似不太重要的细节。渐渐你发现：讲完这个人的故事，也就替她自己回答了一桩关于人生的问题。
──马世芳（广播人、作家）
很少人把绝望写得这样捣得碎碎的讲，用泡着酒精味的文字让你一口喝下去。她那些年轻人的挣扎说得很轻，但即便是被命运这样拖行了，笔下的人仍不放弃，郑宜农这样直觉又灵巧的文字，连悲伤都能因无限的讽刺而笑了。
──马欣（作家）
农有一股纯粹，是恨不得把自己粉碎，也要看见活着的善美，许多单刀直入，由生活而成的虚实故事，就不再只是字面上的意思。无论是音乐，或是文字，农小宇宙的革命，注定是一种享受。
──温贞菱（演员）
Patti Smith在六十三岁时写《只是孩子》（Just Kid），献给她二十岁段叛逆摇滚青春里、勇往直前的逐乐之路上所曾邂逅，各路一身是胆是才华的人马；那是暮年之眼里，最好的人，在最好的时光。
歌手与演员郑宜农在她的二十岁段尾声，以笔集结揉杂身边围绕盛放的「妖兽」之魂、记录生命中毕竟能有一种「俱乐」之部，是：「真想让你也看见眼前景致。脑海中冒出这样的想法，泪水倾泻而出」；是她早熟的「只是孩子」，是她的「我们在此相遇」（Here Is Where We Meet），是在郑宜农最好的时光，记录她最好的时光。
──汤舒雯（作家）
我曾经努力的想要摸透这个人，想知道在她平静的外表下究竟藏有多少暗涌。
一直到我对这件事失去兴趣的某天下午，陆续读完书中的几篇后，才确认这个奇妙生物果然是憨人我永远无法理解的。
那些所谓的才华，都是这个人用极度飞蛾扑火的自杀式攻击冲撞出来的，而她总是还有温度还有笑容……
这种壮烈的生命运行暂且称为农式美学好了。赞叹赞叹啊！！
──杨大正（灭火器乐团主唱）
郑宜农是树洞一样的存在，把祕密酿起来，却把自己酿成了沼泽。读她3Ｄ特效的文字，也就缓缓陷落在那些忧伤、愤怒、虚空与很多的温柔里。
──颜讷（作家）
【本书内容】
郑宜农华丽转身，首本既奇幻又干意十足的文字展演──
天真与混帐是一线之隔，
于是我们都爱得头疼！
妖兽自黑洞探头，跃出社会的框格；
他们变形、隐蔽、幻演不同波形与轮廓，
以抵抗这世界源源不绝的阵痛！
「对我来说，爱与恨、虚与实、精神与肉体、此方与彼方，就像是重叠在一起的3D空间。真正的单纯其实是复杂的集大成，唯有理解复杂、才有萃取纯真的可能。因为有这些人的纯真，我得以继续去爱这个世界。」──郑宜农
偶尔跑庙宇、身怀台湾血统的美国黑人基督徒／不断弄丢贝斯的贝斯手／正面里有靠腰、靠腰里又闪着微光的妖精／打鼓神兽、惊艳乐坛的章鱼少女／紧紧抱着球往终点奔去的孤独跑卫／直率又强悍的婊子好友……生物是复杂的，人更如此。他和她彷若一只只虚幻的兽，穿梭于饱受现实荒耗的寂寞城市，进驻人们快要被遗忘的心。兽群们各自的灵魂，皆是一偌大３Ｄ立体空间，延展、蜕生出多样面貌，既穿戴面具又裸赤真心；在绝处仰望、于振作中伤感，虽矛盾也期待着无声的理解。
「我身边有很多很美的人，他们身上佈满瑕疵，也不一定都快乐，在对与错、伤害与理解之间打滚，他们的形貌，因此复杂得令人目眩，即便如此，这些人总会在某些时刻流露几乎透明的纯粹。」作者自漫布菸气、酒精、海水、吉他、电子乐的氤氲空间中，摹画一只又一只兽的轮廓。勾描理解与伤害的纹路，透过文字将纯粹显影、让瑕疵说话。而眼前需要表意或无法言诠的碎片，深埋在散文的写实与虚构之间；只要拉开线头，便立现一整个斑斓猖狂的世界。
【精采摘句】
〈妖精与她的少女宿体〉：「妖精是一种质地柔软、形体变化多端的物种，寄居在人型宿体之中，以捕食情感为生。情感来自话语、眼神，来自一抹唿吸或者一段手指敲打桌面的节奏。」
〈章鱼少女〉：「变成章鱼的好处是，因为有八只脚（手）能运用，打鼓确实可以出一些奇招。一般人都是两只手拿鼓棒，两只脚分别踩一个高音的钹（我们称之为hihat）跟一颗大鼓。现在有鼓厂商特别为她量身打造件数多了一倍的鼓组，她四只手（脚）握（卷着）鼓棒，四只脚（手）踩（吸着）踏板，一人便可以扮演两个鼓手。」
〈我的婊子好友〉：「婊子这个词在一般人的使用之中，是一个满不好的字。它用来形容那些手段高明、玩弄他人情感的女性，可能是欲拒还迎、可能是善于使用撒娇与脆弱。但怎么说呢，我们在彼此身上使用婊子这个字，绝对是一种对对方的称赞。」
〈怪兽与牠们的产地〉：「人们说夏天就是要去海边，冬天最美好的是有阳光的日子，可是对他来说，午夜的空气才是松弛剂，晦暗的阴影才是永远的庇护。」
〈漏接〉：「签字的时候，我听见他深深唿吸。他总是这样深深唿吸，在想事情的时候、决定事情的时候、决定完事情以后。他签上他的名字，我签上我的。下了楼，阳光照在吹了冷气的身体上，暖和起来。」
著者信息
作者简介
郑宜农
台湾独立创作女歌手、演员、剧作家。
不断变化的美丽星球──最值得期待的新世代女性唱作人。
2007年以电影《夏天的尾巴》出道，并荣获第44届金马奖最佳新进演员提名。曾组乐团「勐虎巧克力」、Special Project「小福气」，并发行个人专辑《海王星》、《Pluto》，征战国内外各大音乐节，现场演出实力备受肯定。
这十年来，经历了演员、编剧、电影配乐、唱作人等身分，展现饱满及全面的创作才华。舞台下，更尝试以文学提炼人性潜埋的碎亮辉芒，直面生活、捡拾微小纯粹的细节。她既洒脱又够坚定，散文踩踏于虚实之间，刺穿种种生命的悖反与矛盾；「毕竟身而为人，内心即是黑色的洞，我只希望借着书写，在这片黑暗中点燃一抹烛光。」
相关着作:《干上俱乐部：3D妖兽变形实录（限量亲签珍藏版）》
郑宜农
台湾独立创作女歌手、演员、剧作家。
不断变化的美丽星球──最值得期待的新世代女性唱作人。
2007年以电影《夏天的尾巴》出道，并荣获第44届金马奖最佳新进演员提名。曾组乐团「勐虎巧克力」、Special Project「小福气」，并发行个人专辑《海王星》、《Pluto》，征战国内外各大音乐节，现场演出实力备受肯定。
这十年来，经历了演员、编剧、电影配乐、唱作人等身分，展现饱满及全面的创作才华。舞台下，更尝试以文学提炼人性潜埋的碎亮辉芒，直面生活、捡拾微小纯粹的细节。她既洒脱又够坚定，散文踩踏于虚实之间，刺穿种种生命的悖反与矛盾；「毕竟身而为人，内心即是黑色的洞，我只希望借着书写，在这片黑暗中点燃一抹烛光。」
相关着作:《干上俱乐部：3D妖兽变形实录（限量亲签珍藏版）》
图书目录
【推荐序】给冥王星 ／李屏瑶
【推荐序】漫长的青春，换来一本发光的书 ／马世芳
【自序】我和我的妖兽朋友
强尼
便当
妖精与她的少女宿体
章鱼少女
来自冬眠世界的信
孤独的跑卫
一个虚构的故事
Fake Plastic Trees
永远的乘客
我的婊子好友
怪兽与牠们的产地
所有那些无法言说
能量的故事
麦克鸡块
墙
执念
光
漏接
【推荐序】漫长的青春，换来一本发光的书 ／马世芳
【自序】我和我的妖兽朋友
强尼
便当
妖精与她的少女宿体
章鱼少女
来自冬眠世界的信
孤独的跑卫
一个虚构的故事
Fake Plastic Trees
永远的乘客
我的婊子好友
怪兽与牠们的产地
所有那些无法言说
能量的故事
麦克鸡块
墙
执念
光
漏接
图书序言
【自序】我和我的妖兽朋友
出版社来洽谈的时候，我说，我想写身边人们的故事。
背负着许许多多遗憾行走至今，现在伸手可及还是美好的人们组成的世界。当然没有人真活得美好，大家都马是不断在社会逻辑与自我之间反覆拉扯，拉得身心灵都伤痕累累、苦不堪言。
这本书以虚实交替的方式记录了这些残破景象，有些角色甚至是多人复合。对我来说，爱与恨、虚与实、精神与肉体、此方与彼方，就像是重叠在一起的3D空间。真正的单纯其实是复杂的集大成，唯有理解复杂、才有萃取纯真的可能。
因为有这些人的纯真，我得以继续去爱这个世界，因此这本书里，装载着许多感谢。
也谢谢麦田给我这个机会写出这份心意，希望大家能在这些人身上找到自己的影子、以及珍视它们的方式。读者如果能在这些其实对世界来说实在无伤大雅、对一个最小单位而言却极具重量的小故事里，找到会心一笑的瞬间，那对我来说，便是一件很幸福的事情了。
章鱼少女
那天早上醒来，她发现自己变成了一只章鱼。
前一晚她躺在床上，起先翻来覆去无法入睡，在意识的断崖边反覆想像着种种可能发生的悲剧。明天就是人生第一场正式演出，舞台很大，而她如此年轻、又毫无经验。那时候一股不服输的心，答应在准备时间非常短的情形下上场，如今她多希望天永远不要亮。
直至终于彻底累瘫，所有思考失去了求生意志，得以敞开双手，瘫软着跌进梦海里的一刻，床头边的电子钟显示为5:27。
结果，那是一片宛如暴风雨之夜卷盖过所有迷航船只一般，乌黑汹涌的海。
在海中，她发现自己被困在一台缓缓下沉的计程车里。之所以会坠入，是因为快要赶不上演出，要求司机尽量开快一点的关系。水压太大，车门打不开，她想尽办法要打破车窗，左敲敲、右敲敲，都没有用。她心里急了、自己该不会就这样死掉吧？还有很多事情想做、想体验啊！而且妈妈一定会很伤心吧，再也没有人陪她去买衣服了。
想到这里，内心涌出强烈的哀伤之情。
「不要。我绝对不可以死在这里，我还有表演要赶呢！」
「啊！」
她拿出吃奶的力气，朝车窗击出一记重拳。只见那片强化玻璃，从中心一点一点朝四方缓缓龟裂，然后「啪」的一声，玻璃以极缓慢的速度往外四散开来。
大大小小的透明碎片，在清灰色的水中缓缓漂浮而上，它们旋转、像在跳一场优雅的群舞。
出版社来洽谈的时候，我说，我想写身边人们的故事。
背负着许许多多遗憾行走至今，现在伸手可及还是美好的人们组成的世界。当然没有人真活得美好，大家都马是不断在社会逻辑与自我之间反覆拉扯，拉得身心灵都伤痕累累、苦不堪言。
这本书以虚实交替的方式记录了这些残破景象，有些角色甚至是多人复合。对我来说，爱与恨、虚与实、精神与肉体、此方与彼方，就像是重叠在一起的3D空间。真正的单纯其实是复杂的集大成，唯有理解复杂、才有萃取纯真的可能。
因为有这些人的纯真，我得以继续去爱这个世界，因此这本书里，装载着许多感谢。
也谢谢麦田给我这个机会写出这份心意，希望大家能在这些人身上找到自己的影子、以及珍视它们的方式。读者如果能在这些其实对世界来说实在无伤大雅、对一个最小单位而言却极具重量的小故事里，找到会心一笑的瞬间，那对我来说，便是一件很幸福的事情了。
章鱼少女
那天早上醒来，她发现自己变成了一只章鱼。
前一晚她躺在床上，起先翻来覆去无法入睡，在意识的断崖边反覆想像着种种可能发生的悲剧。明天就是人生第一场正式演出，舞台很大，而她如此年轻、又毫无经验。那时候一股不服输的心，答应在准备时间非常短的情形下上场，如今她多希望天永远不要亮。
直至终于彻底累瘫，所有思考失去了求生意志，得以敞开双手，瘫软着跌进梦海里的一刻，床头边的电子钟显示为5:27。
结果，那是一片宛如暴风雨之夜卷盖过所有迷航船只一般，乌黑汹涌的海。
在海中，她发现自己被困在一台缓缓下沉的计程车里。之所以会坠入，是因为快要赶不上演出，要求司机尽量开快一点的关系。水压太大，车门打不开，她想尽办法要打破车窗，左敲敲、右敲敲，都没有用。她心里急了、自己该不会就这样死掉吧？还有很多事情想做、想体验啊！而且妈妈一定会很伤心吧，再也没有人陪她去买衣服了。
想到这里，内心涌出强烈的哀伤之情。
「不要。我绝对不可以死在这里，我还有表演要赶呢！」
「啊！」
她拿出吃奶的力气，朝车窗击出一记重拳。只见那片强化玻璃，从中心一点一点朝四方缓缓龟裂，然后「啪」的一声，玻璃以极缓慢的速度往外四散开来。
大大小小的透明碎片，在清灰色的水中缓缓漂浮而上，它们旋转、像在跳一场优雅的群舞。
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