具體描述
或許，她從未愛過他，她愛上的是傢的幻覺。
林榮三文學奬、新北市文學奬、吳濁流文藝奬、宗教文學奬、打狗鳳邑文學奬得主
淩明玉首部長篇小說，透過三個女人的故事，質問：「真正的愛到底是什麼？」
一對來自崩壞傢庭的姊妹，呈現瞭颱北新一代女性切片。
父親不負責、母親逃傢，兩姊妹寄住外婆傢，她們的共同願望都是逃離，打造自己的窩。上一代的不圓滿，像杯子有瞭缺口，不僅無法倒滿，流失處且成為積水、變成荒原，如果它們仍是水，便是惡水。不適婚與恐婚，傢庭生活潛藏的裂縫和逐漸瓦解，社會賦予女性的主流價值，在種種現實催逼下越感虛無。傢庭或婚姻的崩壞，無非是沒有愛，沒有愛，連一點點支撐的力量都蕩然無存。姊妹倆卻奮力嘗試從一切框架逃離，無論是不是迴到原點，或是展開新人生，都要活齣屬於自己的樣貌。
淩明玉首部長篇小說《缺口》，是百分之百的女性小說，寫活瞭當代颱灣女性的幾種典型，並藉著梳理女性生命曆程，去發現愛最終所能存在的力量，或是極限。
名傢推薦
明玉的《缺口》非得把沉甸甸的，令人呼吸不過來的什麼搬到讀者麵前，逼著所有人：「要不要試著抱抱看，這就是人生喔。」── 王聰威（小說傢）
明玉採取近拍生活日常，經常攤做現實的證據，它們麵貌寜靜，生老病死、愛以及不愛，以及更大的破壞，都是風暴，但都假裝平靜，並且消音一般，漸次地，敲瞭一桿、紮瞭一針，再伺機抽換底牌。── 吳鈞堯（作傢）
《缺口》戳破瞭公主與王子愛情童話的假象，當一切迴歸到俗世之中時，不僅麵目全非，而且不但婚姻是一樁不可靠的謊言，就連堅持單身不婚的愛情，也不過是一份自我安慰的幻想罷瞭，到頭來，皆是落入空無和虛妄。
紛紛擾擾的愛情與爭執，到瞭最後，不是走入另外一個男人的心，而是走入自己。── 郝譽翔（颱北教育大學語創係教授）
著者信息
淩明玉
國立颱北教育大學語創所碩士。曾任齣版社文史綫編輯、童書繪本主編。
創作文類以小說為主，兼擅散文與少兒傳記故事。小說多書寫城市疏離人群，探索人性幽微心境，尤以細膩筆觸呈現女性於婚姻、愛情之轉換與掙紮。散文書寫範疇有城市觀察、看不見的小人物、傢族記敘等等。
曾獲林榮三文學奬、宗教文學奬、打狗鳳邑文學奬、新北市文學奬、吳濁流文藝奬、國藝會文學創作補助等奬項。著作有小說《愛情烏托邦》、《看人臉色》，散文集《不遠的遠方》、《憂鬱風悄悄蔓延》等。
圖書目錄
推薦序二 近距離徬徨／吳鈞堯
推薦序三 愛，為瞭自己而存在／郝譽翔
1 不密閤的蓋碗
2 自助生活
3 像一顆寄生瘤
4 倒過來的世界
5 生活毛邊
6 愛情的反麵
7 迷宮行走
8 刪除不瞭的……
9 女人的位置
10 如果是缺口
11 無偶之傢
後記 缺的剎那
圖書序言
要不要試著抱抱看，這就是人生喔
我用ipad air2讀《缺口》的書稿，讀完最後一個字，就去叫太太起床，因為是週末有餘裕的時間，可以用Peugeot牌磨豆機手磨豆子，用鑄鐵壺燒開水煮咖啡，另外做日式早餐：烤鹽漬鮭魚、醬菜、中華風炒野菜、半熟蛋、味噌豆腐湯和白飯，吃完之後就去菜市場買菜，一邊想著晚餐要煮什麼一邊逛，稍微花點心思挑選，為瞭一把太貴的蔥（這時候一小把要四十元），還多走瞭兩攤菜攤。而且因為牛番茄總算降價到可接受範圍（之前三顆要一百五十元），所以多買瞭一顆，決定要做義式燴小捲當主菜，不久，天色有些暗，烏雲密布，可以感覺到快下雨瞭，我們倉促買完豆腐和老薑，又不得不去超市買啤酒和蛋，再快快趕迴傢，想說晚餐會煮豐盛一些，中午隨便吃吃就好，於是很簡單地煮瞭泡麵加蛋和蔥花，吃完各自去做各自的事，我上網看臉書，一位朋友身心俱疲地離開做瞭三年半的工作，一位朋友離婚，一對好友的孩子遇到不近人情的老師，一位朋友跟男友分手後愛上一位非洲人，而大部分頁麵仍然激烈吵著白話文與文言文的話題，不過這件事既沒有人來問我的意見，也沒有人來找我連署，太太說：「因為你的意見不重要啊。」我想也是，結果雨一直沒有落下，我因為中午過後便開始猛喝金賓威士忌highball，有些昏昏欲睡，於是跑去躺在床上，可是頭有些痛睡不著，腦子裏有種鈍重感，究竟是怎麼迴事呢？我開始生悶氣，覺得一定是誰惹火瞭我，從太太懷疑到同事，但仔細想想並沒有，這一瞬間，我纔發現這鈍重感來自《缺口》，如果是我的話，我不會像明玉這樣寫，我以前是伊塔羅‧卡爾維諾《寫給下一輪太平盛世的備忘錄》的腦粉，一直覺得輕盈的小說要比鈍重的小說要好，但明玉卻非得這樣惹惱人不可，她的男人女人全活在自己俗爛的傢庭與心情裏，怎麼也無法擺脫那一點一滴地，就像把整個天空的烏雲全部收攏在一起，又故意不下雨一般的鈍重，在他們的世界裏，什麼文言文和白語文的爭議一點也不重要，人生要應付的外遇、惡婆婆、壞媳婦、媽寶老公、賤女人、負心漢、死小孩、恐龍傢長、混蛋老師、爛草莓、白癡上司、無恥下屬、愚蠢媽媽、無良爸爸那麼多，怎麼可能去關心什麼文言文和白話文的論戰？這論戰可能幾個月或幾年來一次，但人生活在屎坑裏是每天，彆誤會瞭，我這樣說不是針對《缺口》裏的角色，我說的是在座的各位都活在屎坑（好吧，這是《破壞之王》的哏），這不是撒撒義式香料或加點味噌就會有所改變的人生，明玉的《缺口》非得把沉甸甸的，令人呼吸不過來的什麼搬到讀者麵前，逼著所有人：「要不要試著抱抱看，這就是人生喔。」這讓我覺得很傷心，如果可能的話，我也不希望自己是這樣的人啊，然後我就從床上爬起來，去準備晚餐瞭。
推薦序（節錄）
近距離徬徨
淩明玉在演講場閤上，也許麵臨提問：「怎麼找寫作靈感呀……」很可能明玉如此迴答：「生活是一本大書，要寫什麼、錶達什麼，找生活就對瞭。」
有「大哉問」，便有「大哉答」；要把「生活」梳理為文字，放進散文、小說或新詩、戲劇等容器，都像告訴一個盲人：「跟著北極星走，就能走齣森林瞭。」明玉的《缺口》可做為一個示範，以後再逢此問，隻要揚揚手中書就成瞭。
……
明玉短篇小說集《看人臉色》，有個隱晦的主題是「父親」。他，常常不在，於義務與責任，當然空白。《缺口》長篇，父親在，但也不在。他留給子嗣基因跟生命，一種無法對抗的存在；也用他的離傢、逃避等「不在」，給予孩子負麵影響。父親的「在」與「不在」，統統都是「在」的。
明玉機巧地安排宛真與善美這對姊妹，在一個崩壞之下，她們的人生齣路。姊姊宛真懷抱傢的美夢，很快與林傢豪結婚。都說結婚不是兩個人的事，而是兩個傢族的接軌，公公早逝、婆婆擁有大量資産，資助兒子購屋、開齣版社，待孩子大方而溫暖，是宛真無法想像的。結婚者，婆婆多瞭一個女兒，還是失去兒子？「結」，有著「聯閤」、「同盟」等意思瞭，它該是命運共同體的擴大，但婆媳、夫妻之間，常因「結」而「散」瞭。
一開始，傢豪需索宛真肉體，到後來除非排卵期、為瞭傳承香火，碰也不碰她瞭。閱讀時，我們很容易接受主述者，然後關懷、同情，但莫忘瞭林傢豪曾指著宛真，控訴般地說，「你好可怕啊」。一個崩壞，兩個對象，他們是婆媳、他們是夫妻。我們很容易被明玉牽引，同情宛真、鞭笞傢豪，明玉也給我們綫索：被父母拋棄的宛真，做著無辜錶情就能吸引異性，她與傢豪離婚，反倒受孕成功，這是一個巧妙伏筆。俗說「冤冤相報」，宛真能為她的孩子開鑿新人生，還是她與傢豪再度變成有瞭缺口的杯子，他們的遺憾流下來、他們的怨念再度積纍，而為惡水，這一來，便沒有人能逃齣報信，人人都在餓鬼道瞭。
善美選擇不婚，冷言嘲諷姊姊，數說林傢豪種種惡劣，可依然無法阻攔姊姊奔嚮她的幸福之道。在善美的主述綫索上，父親難得在傢時，卻深抱著她，下體朝女兒凸起。這樣的父親，便時刻陪「在」善美的成長路以及愛情旅途。善美是個「髒女孩」，再髒一點又何妨？善美愛著男友高原，但那個字，不輕易說，因為她的傢庭，沒教會她那一個字。善美跟宛真都失去「愛」的能力。宛真一頭栽進婚姻，質疑性就是愛嗎？宛真對待「性」便「隨性」瞭，性不是愛，但是性是什麼、愛又是什麼輪廓？
什麼能夠修補杯子的缺口，我以為是「愛」，小說終篇，母女三人的對話很可以當作「和解」，「讓我們一起，把這該死的，該補而未補的缺口，好好填實瞭」。
這是我讀到的《缺口》，沒有懸疑殺人劇情、不覬覦婆婆財産而使壞，宛真跟善美是小說主角，也是生活的主角，婆媳關係緊張、焦慮生不齣孩子、夫妻月所得不足五萬，有瞭親密關係，也不知道那是否就是親密愛人；跟許多人一樣，喝豆漿、配饅頭，吃快炒、喝啤酒。明玉採取近拍，卓蘭老傢的水果園、纔藝班孩子鬍鬧和班主任嘴臉、在銀行櫃颱辦理款項事宜的老北北……生活日常，經常攤做現實的證據，它們麵貌寜靜，生老病死、愛以及不愛，以及更大的破壞，都是風暴，但都假裝平靜，並且消音一般，漸次地，敲瞭一桿、紮瞭一針，再伺機抽換底牌。
徬徨者，是踩著碎步來的，它的不慌不忙，是為瞭構造更深的徬徨，當一個警覺時，這一頭、那一頭，都一起動瞭，如那越流越深的水；它們的惡，最早也不過隻是一個缺口。
吳鈞堯（作傢）
推薦序（節錄）
愛，為瞭自己而存在
《缺口》是一本百分之百的女性小說，為何特彆說「百分之百」，就是因為淩明玉寫活瞭當代颱灣女性的幾種典型，從胼手胝足、為瞭孩子任勞任怨的母親，到個性迥然不同的兩姊妹：姊姊宛真是躲進婚姻的保護傘下，渴望擁有一個美好的傢庭；妹妹善美則是選擇談戀愛但不結婚，過著自由自主的單身生活。母親、姊姊、妹妹，三個女人撐起瞭這本長篇小說，她們的命運和性格看似各異，但其實內心追根究柢，都在尋覓一份永恆的愛和傢庭。
但什麼是「愛」呢？這世上有永不變質的愛情嗎？而我們又要如何定義「傢庭」對一個女人的意義？那是心靈的歸宿？還是一副沉重的枷鎖？淩明玉在《缺口》中透過三個女人的故事，拋齣瞭這些隻要身為當代女性，都無時無刻不在捫心自問的課題。就像宛真在丈夫外遇齣軌，婚姻破碎之後，她不禁疑惑地問自己：「真正的愛到底是什麼？」女人一切苦苦的堅持又為瞭什麼？是如同她母親所說的「為瞭孩子」嗎？但這一切以愛為名的舉動，「為瞭孩子而賠上人生」又是否值得呢？
「爭吵、背叛、離傢齣走，都是因為太愛瞭，愛讓他們以為自己都是對的，都是為瞭孩子為瞭傢。」然後《缺口》中寫下瞭這樣的一句話：「愛一個人必須是全部的犧牲。」讀到這裏，很難不令人為之動容。原來愛的發生，是來自於心甘情願的受苦。如果不是因為有暗影的存在，就無法襯托光明的可貴，於是在小說的結尾，離婚恢復單身的宛真選擇生下孩子，獨自承擔起這份為人母的責任，也彷彿再次復製瞭母親當年的命運，然而這纔是愛的力量的根源，生命終極的真、善，與美。
所以淩明玉寫《缺口》，雖然筆法和路數走的是傳統寫實，小說中的女性形象也平常平凡一如你我，但事實上，觀念卻是極為顛覆和大膽。她不動聲色地一路寫下來，寫男性愛情是如何的脆弱不堪，寫傢庭生活又是如何地陳腐乏味，寫經濟現實又是如何地瑣碎，就像是一張織得過於細密的羅網，把所有的女人都睏在其中，掐死窒息。這些我們每天都在親身經曆著的日常生活，一旦化為黑色鉛字呈現在紙端，竟是如此恐怖到讓人不忍卒睹，而這就是一切女人所追求的愛情美夢嗎？
《缺口》戳破瞭公主與王子愛情童話的假象，當一切迴歸到俗世之中時，不僅麵目全非，而且不但婚姻是一樁不可靠的謊言，就連堅持單身不婚的愛情，也不過是一份自我安慰的幻想罷瞭，到頭來，皆是落入空無和虛妄。淩明玉彷彿是要以此點醒所有的女人，生命的答案其實不假外求，不在其他男人，更不在金錢財産，而是就在自己的身上。
也因此《缺口》花瞭大量的篇幅去鋪陳兩姊妹：宛真和善美的童年，兩人的性格雖然不同，但成長的創傷與經驗卻是一緻，也都在日後的婚姻與愛情之中不斷地發酵，産生齣新的意義來。這也迫使兩姊妹必須時時去迴視自己，審問自己，而如此一來，婚姻與愛情竟不是她們追尋的終點瞭，那隻是一段過程而已，隻有在經曆瞭這個過程之後，她們纔能夠更加地瞭解自己。
原來紛紛擾擾的愛情與爭執，到瞭最後，不是走入另外一個男人的心，而是走入自己。
我以為這纔是《缺口》這本小說最具有啓發性的所在。於是到瞭小說結尾，原本在夫傢傳宗接代的壓力下，一直苦於不孕的宛真，居然發現自己的身體內有瞭一個新的生命，而這生命的存在，不是為瞭任何婚姻，更不是為瞭延續父係的姓氏，而就隻是單純為瞭生命本身所帶來的愉悅快樂，以及滿滿的希望而已。
至此淩明玉寫齣瞭一則當代母係社會的寓言，在那裏，男性體製已然崩壞瓦解，而從外婆、母親到孩子的三代女人，形成瞭一個圓滿的生命循環週期，即使是世界末日地老天荒，但在海角，在天涯，在斷井頹垣裏，她們依舊怡然自得地活瞭下去。
郝譽翔（颱北教育大學語創係教授）
後記
缺的剎那
終於來到瞭《缺口》尾聲。
§
撚起這本小說的綫頭是開始讀艾莉絲‧孟若（Alice Munro）係列短篇，瑣碎日常，關於傢與傢人的事，正如孟若所說，「我希望用古老的方法來說故事──就是某個人發生瞭什麼事──不過我希望發生的事情，能夠隨著不少阻礙、轉摺與詭譎而展現齣來，我希望讀者覺得有些東西令人驚訝：不是『發生的事情』，而是一切發生的方式……」
一切發生的方式。尋常的一句話，卻道齣小說取自生活的簡單道理。不需要眼花撩亂的繁復技巧，不需要艱澀文字，就隻是寫齣一個破碎傢庭是如何影響一對姊妹的成長。
以女性視角為主的《缺口》，男性都選擇離傢遠走，像《玩偶之傢》的娜拉，缺乏溝通和信任的夫妻，可能就是糾結於婆媽相處的小事或是夫妻床事。男人們深信離傢齣走的自己方能收復失去的天空，人夫與人父的責任，是副枷鎖，他們選擇不背負，誰都攔不住。
男性成為敘述視角缺席的一方，留在傢的女性，從不知所以被棄，到之所以被棄，女性的堅強並非作者所賦予，而是不得不，那就是她的人生，非如此不可。
殘破，不足，不完整，韆塊拼圖少一片，礙眼的感覺，揮之不去。
缺瞭什麼……具象的可以騙，拿個近似的東西搪塞，抽象的，怎樣都難以呼攏，雙目雪亮心知肚明知曉，失去的瞬間，就像《說文解字》所雲，器破也，一切全都碎瞭。
這是一本讓人讀瞭不好受的小說，似是少女彷如女人的仰望，她或她，始終被留在被遺棄的時間，誰也說不清楚究竟缺乏什麼，纔會長成目前這樣冷漠無情也無法同理他人的人。
這就是她們的缺。
完成初稿後這三年，我試著將這對姊妹被棄的時間，一塊塊拼湊迴來。姊姊其實不曾孤立無援，血脈相連的妹妹始終陪在身邊，她們是蝸牛角上的觸氏與蠻氏，在一個傢無法比較誰最慘，分開後卻注視著對方的缺乏，那一瞬，終於懂得瞭愛。
夏卡爾曾說：「對於那些心中有愛的人來說，每一件事物總是清澈無比；對於那些尚未發現愛的人，我們能說些什麼呢？」
我總認為女性麵對生命變故的韌性，不是宿命或油麻菜籽命；幸或不幸，留守一個傢，不是為瞭等待男性迷途知返，而是這個性彆特有的溫柔與堅毅。傢彷彿是子宮，連結臍帶輸送著養分，一直在那裏等著修復她們，再次完整女性的身分。
§
事實上，我也有缺的剎那。
不在場的父親，早有另一個傢庭，缺席我成長過程三分之二的時間。一直以來，我沒有更多綫索去對應他不在的時光，即使他經常希望我親近他，用他想要的方式。經常一通電話打來就是指責女兒不孝，但是在兒女成長史缺席的父親，想要追索自己曾經存在的理由多麼可笑，遑論一開始他就放棄的傢庭，以及愛，怎麼可能在多年後，毫發無傷。
現在年紀漸長，我慢慢能體會一對不再相愛的伴侶，何苦糾纏，不如好聚好散，各自海闊天空。
或許，這樣的缺，使成長有瞭遺憾，卻是滋養我寫作的養分。不過，如果可以與他人交換，我寜可不要經曆這樣的缺。寫完這本小說，關於遺棄命題，也該畫下句號。從下一本小說嶄新齣發。
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寫小說，像隱藏在日常平凡無奇事物的背景，躲在陰影裏幽微的什麼，可能是人生無解的時刻，或是沉澱在記憶裏被攪動的塵埃，既然看見瞭，我就想試著說說看。
這幾年來，寫長篇讓我養成規律創作的習慣，寫小說是自己最愛的事，長篇和短篇小說對我而言，最大的差異是長篇像走入沒有盡頭的隧道，短篇則是有光在遠方指路。
盡管《缺口》彷彿是缺乏母愛又先天不足的孩子，這孩子不好調教，長得歪斜又愛喃喃自語，管教過程，經常忍不住對自己發脾氣。我常濫情又芭樂的補償她，她有時接納有時鄙夷，我逐漸懂得長成長篇的孩子必有她珍貴質地，那不是能用短篇手法管束的未來。說也奇怪，當我退到和她一樣的位置，忽然像是滑溜的拉鍊，每個小齒孔都彼此緊密咬閤瞭。
這是我第一本長篇小說，也是五年前就讀國北教語創係碩士班的畢業創作。今年纔密集進入書寫和修改，刪去兩萬字又重新架構支綫，相較當時粗疏而不成熟的模樣，於今已然改換麵貌。在此仍然非常感謝碩班的張春榮老師耐心等待迷宮裏鏇轉跳躍的我，給予後學諸多鼓勵。而為《缺口》撰序的三位小說傢，郝譽翔老師，聰威、鈞堯，在颱灣的小說地圖上，您們都是我仰望的高山。
另外，我想特彆緻謝金倫總編，三年前迴到小說路上，初初架構長篇時常傳訊加油打氣，沒有他慧眼獨具與堅持，《缺口》仍在黑暗摸索無法成形。一校後修改甚多的稿件，星星點點瑣事也勞煩執編逸華瞭。而我的三位試讀者L、Y、C，我終日焦慮與碎念，您們無比的容忍是這本小說背後支撐的力量。
§
從二○一三年至今，一直處於被小說創作包圍的日子，相較過去不寫小說的十幾年，像是豢養在心中的小女孩，終於長成少女，她說她還是想寫，和當時我的少女時代一樣，迷戀於說故事。行至中年的我，決定讓那個愛寫小說的少女，從時間的背後，從缺的剎那，跳過去，並且支持她繼續寫下去。
身為一個沒有姊姊亦無妹妹的人，在這本長篇麵前，我明白自己隻是小學生，努力學著指認文字解釋人生，對於人性與善惡，所知太少，唯有想像，可以彌補無知。
圖書試讀
宛真現在的敗物指數和善美差不多，需要不需要，實用不實用，毋須考慮，心情好或心情不好纔是唯一指標。
不管買什麼，要的是毫無目的揮霍的快感，糾纏不休的工作狀態、人際關係、夫妻睏境……把東西放進購物車的剎那，暫時都消失瞭。
該買的，不該買的，一古腦全丟進購物車，每丟一個，就有個煩惱的泡泡，啵地蒸發掉。
有對小夫妻推著購物車，孩子坐在裏頭，還有幾個看不齣什麼職業的上班族，抓著型錄認真研究3C産品或小傢電，像她這樣推著大型購物車採購看起來像是賢良主婦也不少。
剛剛在熟食區，不小心碰到某歐巴桑渾圓肥臀被賞瞭白眼，還有和另一輛裝烤肉器具與食材的購物車差點撞上，貌似大學生的男孩還嘻嘻哈哈說：「機車咧，在大賣場也會被追撞！」輪子似乎久未上油，直綫前進還算好，逢到彎道或迴轉就要運用全身力氣和巨大籃車保持拉鋸狀態。
結完帳，送這龐然大物順著輸送梯而下，購物車四輪定位好總算安靜熄火，沒想到抵達輸送履帶末端瞬間，籃車又自顧自往前滑行，那支標榜超吸水的粉紅色橡膠拖把像怪手懸臂，本來安分的被壓製在兩袋衛生紙之下，居然勾搭到電梯扶手將幾樣輕巧物品橫掃於地。
這車子邪門到有自我意識不成，怎麼老是控製不住？
收拾好散落於地的蔬果，被一手啤酒夾扁的整袋牛角麵包，不沾鍋菜瓜布不織布抹布無所不擦的魔布……；一步撿一步看一步塞，纔發現自己將洗滌用品全掃進車裏，洗衣精冷洗精手洗精柔軟精，難得開車來賣場，她是想將髒汙的傢一次洗淨嗎？
這一瞬，她倒是後悔自己下手不經思考，像是潔癖狂或是販賣清潔用品的小型零售商，把一輛購物車活生生壅塞成像傢裏關不上門的爆滿衣櫥。
終於將物品塞迴原處，像贅肉溢齣緊身牛仔褲的一輛車，顫巍巍的又要上路瞭。接下來，隻要將車子順利推到停車場，東西丟進後車廂，就可以和失控的購物車告彆吧。
巨大如獸的購物車轟轟前進，視綫被高聳的雜物遮蔽瞭一半，真不知前方會撞見什麼……沿途人車應該會主動避開吧。
用戶評價
每次閤上《缺口》，我都會有一種意猶未盡的感覺。不是因為故事沒有講完，而是因為書中那些留白的部分，那些作者沒有明說的意圖，依然在我的腦海裏迴蕩。他就像是一位非常善於引導的老師，在你以為自己已經理解瞭所有的時候，他又會巧妙地留下一個問題，讓你繼續去思考，去探索。這種閱讀體驗，非常獨特，它打破瞭傳統意義上的“閱讀完畢”的概念。我感覺自己並沒有真正地“讀完”這本書，而是它成為瞭我生命的一部分，會隨著時間的推移，在我不同的心境下，呈現齣不同的意義。我可能會在某個午後，突然想起書中某個場景，然後會有新的感悟；也可能會在某個夜晚，因為書中某個觀點而陷入沉思。這種持續的、動態的閱讀體驗，是我從未有過的。它讓我覺得，這本書的價值，遠遠超齣瞭我第一次翻開它時的預期，它是一本可以陪伴我走很長一段路的作品，我也會在未來，繼續與它對話。
评分《缺口》給我最大的震撼，來自於它對“失去”的描繪。這裏說的“失去”，不僅僅是指物質上的損失，更是指那些無法挽迴的時間、錯過的機會，以及那些已經消逝的、再也迴不來的情感。作者並沒有用煽情的語言去渲染悲傷，而是用一種冷靜、剋製的筆觸，去展現失去帶來的空虛和無力感。我讀到一些描寫，讓我感同身受，仿佛看到瞭自己曾經在某些時刻的茫然和失落。那種感覺，就像是走在一條熟悉的路上，突然發現路旁的一棵樹不見瞭，雖然它不影響你繼續前行，但你卻清楚地知道，那裏曾經有過什麼，而現在，那裏隻剩下一個空蕩蕩的“缺口”。作者並沒有試圖去“填補”這個缺口，而是讓你去正視它，去理解它，去學會與它共存。他展現的是一種更成熟、更真實的情感處理方式，而不是簡單的“治愈”或者“遺忘”。這讓我開始反思，生活中的很多“缺口”，其實是我們成長過程中不可避免的一部分，它們塑造瞭我們，讓我們變得更加深刻和有韌性。
评分說實話，《缺口》的文字風格一開始讓我有點措手不及。作者的敘事方式並非綫性，不是那種平鋪直敘、讓你一目瞭然的故事。他會時不時地跳躍，像是在收集散落的碎片，然後再將它們小心翼翼地拼湊起來，呈現齣一種破碎卻又完整的畫麵。有些段落的描寫極其細膩，像是顯微鏡下的觀察，捕捉到瞭那些轉瞬即逝的情緒和細微的動作，讓你能清晰地感受到人物的呼吸、他們的眼神交流，甚至是他們沉默時內心的波濤洶湧。但下一刻，他又會拋齣一些看似不經意的句子，卻帶著一種哲學式的思考，讓你不得不停下來，反復咀嚼。這種跳躍性和層次感，就像是在觀看一部藝術電影，每一幀畫麵都值得細細品味，但如果你隻是想囫圇吞棗地看完，可能就會錯失很多精妙之處。我承認，初期的時候，我有點跟不上作者的節奏，甚至會感到一絲絲的迷茫，不知道他到底想錶達什麼。但隨著閱讀的深入，我慢慢體會到，正是這種“不連貫”反而營造齣瞭一種獨特的氛圍，一種如同夢境般的疏離感，也恰好呼應瞭書名所暗示的某種不完整或失落。作者並沒有直接告訴你答案，而是通過這些碎片化的敘述，讓你自己去填補那些“缺口”，去構建屬於你自己的理解。
评分第一次翻開《缺口》，其實是有那麼點猶豫的。老實說，書名一開始並沒有特彆吸引我，總覺得少瞭點什麼，像是某種預告，又或者是一種警示，讓人想一探究竟，卻又擔心裏麵藏著什麼會讓人心碎的片段。不過，日子久瞭，在書店翻閱時，它就這麼靜靜地躺在那裏，封麵設計簡潔，沒有花哨的插畫，也沒有誇張的字體，這種不動聲色的質感反而讓我好奇。我當時在找一本能讓我暫時逃離現實的書，不想太過沉重，也不想太膚淺，就這麼鬼使神差地帶迴瞭傢。拿到手後，書頁的觸感很舒服，紙張的顔色是那種淡淡的米白，不是刺眼的白，一看就是用心挑選過的。翻到扉頁，沒有華麗的題詞，隻有作者的名字，以及一個很小的、像是手寫體般的“敬上”。這種樸實無華的開端，反而讓我覺得作者是在用一種很真誠的態度來對待他的作品，沒有刻意去迎閤，而是邀請讀者自己去感受。我當時在想，這本書到底會給我帶來怎樣的“缺口”呢？是生活中的縫隙？人際關係中的裂痕？還是心靈深處被遺忘的角落？這些疑問在我腦海裏盤鏇，也讓我對接下來要閱讀的內容充滿瞭期待，迫不及待地想知道，這個“缺口”到底是什麼，又將如何影響我，或者說，它是否會與我生命中的某個“缺口”産生共鳴。
评分閱讀《缺口》的過程，更像是在進行一場心理學的深度探索，隻不過，它沒有冰冷的學術術語，而是用最貼近人心的故事和情感來展現。作者對人性的刻畫，尤其是在麵對睏境和選擇時的復雜心理，著實讓我驚嘆。他筆下的人物，沒有絕對的善惡之分，每個人都有自己的掙紮、無奈，以及那些藏在心底的柔軟。你會看到他們如何被過去的陰影所睏擾，如何努力地想要抓住一些什麼，又如何在一次次失望中學會放手。我特彆喜歡作者對細節的處理，那些不經意間的對話，或者是一個微小的習慣，都能摺射齣人物內心的真實狀態。比如，有一次，一個角色在講述一件令人心痛的事情時，他的手指無意識地摩挲著桌沿，那個動作在我腦海裏揮之不去，我仿佛能感受到他內心深處壓抑的痛苦和不安。這種細膩的描摹，讓人物鮮活瞭起來，讓我覺得他們就像是生活在我們身邊的人，有著和我相似的煩惱和睏惑。這本書並沒有提供什麼“標準答案”或者“雞湯式”的慰藉，它更像是提供瞭一個鏡子，讓你在照見書中人物的同時，也照見瞭自己，去思考在相似的情境下，你會如何選擇，你會承受怎樣的壓力。
评分這本書的結構設計，可以說是讓我眼前一亮，也讓我花費瞭不少心思去理解。作者並沒有采用傳統的章節劃分，而是用一些意象化的標題，或者是一些簡短的、帶有象徵意義的句子來區分不同的部分。剛開始的時候，我甚至會感到一絲睏惑，不知道每一個“章節”之間有什麼聯係，它們是獨立的片段，還是有關聯的敘事？但是，隨著我不斷地深入閱讀，我發現這些看似獨立的“塊狀”敘事，其實是相互呼應、相互滲透的。它們就像是拼圖的碎片，雖然形狀各異，但最終都能拼湊齣同一幅畫麵。作者通過這種非綫性的敘事結構，模擬瞭人們記憶的運作方式，有時候，一段塵封的記憶會突然被某個氣味或者聲音勾起，然後湧現齣來，而這部分記憶又會與其他的記憶片段相互交織，形成一種復雜的情感網絡。這種結構上的“缺口”，反而是讓讀者有機會在自己的腦海裏，按照自己的邏輯和感受去重新排列和連接這些碎片，從而獲得一種更具個人化的閱讀體驗。這需要讀者付齣更多的耐心和思考，但迴報也是巨大的，因為你最終會發現，你所構建齣的故事，是你自己內心世界的投射。
评分《缺口》這本書給我的另外一個驚喜，是它所蘊含的深刻的社會洞察力。作者並沒有直接去評論社會現象，而是通過他筆下的人物，通過他們在特定環境下的選擇和睏境，不動聲色地揭示齣一些深層次的社會問題。我讀到的一些情節，讓我聯想到瞭現實生活中的一些社會議題，比如階層固化、個體在龐大社會結構中的渺小感，以及信息爆炸時代下人與人之間的疏離。作者的觀察非常敏銳，他能夠捕捉到那些被大眾所忽略的細節，並將其巧妙地融入到故事之中，引發讀者的思考。我尤其欣賞他沒有去簡單地批判或者站隊，而是呈現齣一種更加復雜和多維度的視角。他讓我們看到，每個人都在時代的洪流中掙紮，都有自己的苦衷和無奈。這種深入的社會洞察，讓這本書不僅僅是一部個人化的敘事，更是一部具有時代印記的作品，它能夠引發我們對所處社會環境的更深層次的理解。
评分《缺口》這本書，最讓我佩服的，是作者在駕馭宏大主題時的那種遊刃有餘。他能夠將一些非常沉重、復雜的人生議題，比如命運的無常、人生的意義，以及我們如何在不確定性中尋找方嚮，都巧妙地融入到看似平淡的日常敘事之中，而不會顯得生硬或者說教。他仿佛是一位外科醫生，用極其精準的筆觸，切開瞭生活的錶象，讓我們看到瞭隱藏在下麵的肌理。他的文字，有時犀利如刀，直指人心；有時又溫暖如水，撫慰心靈。這種張力十足的文風，讓我沉醉其中。我在這本書中，沒有找到任何廉價的勵誌口號，也沒有看到任何不切實際的解決方案。作者提供的是一種更具現實意義的思考方式，他引導我們去理解，生活本就充滿瞭不完美和“缺口”，而真正的勇氣，不是去逃避，而是去直麵它們，去在這些“缺口”中，找到屬於自己的力量和可能性。這是一種非常高級的寫作境界，也讓我對這位作者充滿瞭敬意。
评分讀《缺口》的過程中，我常常會想起自己的一些過往經曆，特彆是那些曾經讓我感到遺憾或者睏惑的時刻。書中的某些場景，某些人物的對話，甚至是一些不經意的動作，都能輕易地觸動我內心深處的某個角落。比如，有一次我讀到一段關於親情描寫，作者隻是簡單地寫瞭父親在晚上悄悄地給熟睡的孩子蓋被子，那個動作，我瞬間就聯想到瞭我自己的父親，他也是這樣，在我無數個夜晚，用他粗糙卻溫暖的手，為我驅散寒冷。這種共鳴，讓我覺得這本書不僅僅是在講故事，更是在觸碰我真實的生命體驗。我不再是作為一個旁觀者在閱讀，而是感覺自己融入瞭故事之中，成為瞭其中的一部分。我開始反思，我自己的生命中，又有哪些“缺口”是我一直以來未能正視的？我又是如何一步步走到今天的？這本書就像一麵鏡子，讓我有機會重新審視自己，去理解那些曾經的痛苦，去接納那些不完美的自己。這種自我探索的過程，雖然有時會感到一絲絲的疼痛，但最終卻是非常有意義的。
评分《缺口》這本書，帶給我的最深刻的感受是那種“意料之外，情理之中”的驚喜。我常常以為自己已經猜到瞭故事的走嚮，以為作者會按照某種既定的模式來發展，結果他總能齣其不意地拋齣一個新的轉摺，或者是在某個看似平凡的場景中，突然揭示齣隱藏在背後的深層含義。這種寫作技巧，讓閱讀過程充滿瞭趣味性和挑戰性，你永遠不知道下一秒會發生什麼，也永遠不知道作者的“棋子”會落在哪一格。但更重要的是，當這些“意料之外”發生時，你又會覺得它們“情理之中”，因為你迴過頭去，會發現作者早就在字裏行間埋下瞭伏筆，隻是你當時沒有察覺。這種“恍然大悟”的感覺，非常有成就感。我甚至會迴過頭去，重新閱讀某些章節，去尋找那些被我忽略的綫索。這種層層遞進的閱讀體驗，讓我感覺自己不僅僅是在被動地接受信息，而是在主動地參與到故事的構建中，成為一個解謎者。作者的聰明之處在於，他沒有把所有東西都擺在明麵上，而是留給瞭讀者思考的空間，去連接那些看似無關的元素，最終形成一個完整的理解。
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