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在现实与非现实间穿梭 于意念和隐喻中寻找自我 自1Q84后睽违七年 村上本格长篇小说鉅作 从那年五月到第二年年初，我住在那狭小山谷入口附近的山上。 夏天山谷深处一直下着雨，但山谷外侧却大多晴天……那原本是段孤独且静谧的日子。 直到骑士团长出现为止。 「人相信他人的力量。这一点以前没出现在我的结局里。这也是我第一次让家庭生活出现在我的小说里。」 村上春树 36岁前中年男子，在美术大学毕业后便放弃擅长的抽象画，开始在家中接案以绘制肖像画营生并负责打理家中所有事务。某日，结发六年妻子柚子突然坦承外遇并要求离婚，男主角百思不得其解，为了寻找问题的答案，之后便独自一人开车北上漫游。历时九个月，稍稍缓解情绪过后，住进大学同学雨田政彦其父雨田具彦位在小田原深山中的房子。此时男主角在画作经纪人的牵线下，认识神秘多金的邻居免色涉并接下代为绘制其肖像的委託。同时无意间发现屋主雨田具彦藏在阁楼里一幅名为〈刺杀骑士团长〉的画作，在遇见「骑士团长」之后，男主角的世界开始发生了一连串不可思议的事件… 时隔七年经历了两本《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》、《没有女人的男人》两本小说后，村上春树这次以丰沛炫目的色彩与多元样貌的构图思维，化身为一位挺身面对生命危机的画家，再次展现他笔下奇幻世界的独特魅力。从不具名的画家着手，对手的是在生命历程中我们皆有可能面临到的困境：婚姻爱情的渴求、事业创意的枯竭与再现、道德人性的纠葛抉择、死亡疾病的恐惧、亲人离世的释怀宽慰，无一不是贴近切身的命题。 这是个迷人且容易阅读的故事，犹如推理小说一般，令人迫切想得知隐藏在画作背后的真相、推开画家与委託人身边的一团迷团，等到进入迷雾之中，这才惊唿我们进入了另外的一个世界：一个充满意念与隐喻的世界。在小田原深山的别墅中，进入了神秘未知的山洞，涉过危险隐喻的河流，面对那些困惑与恐惧，最终是否能寻回最真实的自我……。 名人推荐 「对村上而言，写作小说就是不断潜入自我内部，潜入意识洞穴的底部中，进而获得昇华的力量。这样强大的信念，在他的作品中反覆出现。……村上这次选择回归第一人称的写作……挖掘自我内在的黑暗，同时描绘外在社会巨大的邪恶。这两者之间实质上互相关联……要挑战社会巨大的邪恶，不深刻了解自我内在是不可能做到的。」——中岛京子（直木赏作家） 「能和村上春树活在同一个时代，阅读他的最新作品，这样的喜悦是什么事也比不上的……作为一个村上迷，随着阅读脚步的前进，脑海里不禁反覆揣想作者想要叙述的是一个怎样的故事?..... 小说一边写到纳粹进攻奥地利、南京大屠杀，甚至是日本东北大地震，眼睛看得到的世界里，诸如此类的暴力无所不在。而另一方面，主角肖像画家却在看不见的世界里同样战斗着，追寻重生……村上春树的小说，创造出一种「村上春树式」的风格发明。就如同音乐世界里，爵士乐的诞生。阅读《刺杀骑士团长》如同聆听优秀的音乐家游刃有余地演奏自己的拿手曲目。」——洼美澄（作家） 「文体冒险大回归。村上元素大汇集，村上春树总决算。 村上这十几年的作品里，最有趣的一部。 回归第一人称，自我批判与幽默感也重新回归。 与自我的阴闇与邪恶对峙，寻找抵达恶渊深处的通道，同时也开启成为人父的新章。概念性的「杀」。战斗的不是世界巨恶，而是自我之中的黑暗、邪念、恐惧、嫉妒等等，与之对峙、超越并封印。回归内省式书写方式。」 ——鸿巢友季子（名翻译家、文评家） 「自《IQ84》以来睽违七年的大长篇，《刺杀骑士团长》可说是一如众所期待的成功之作。肯定会催化村上迷更期待下一部作品的心理。这次新作，作家明显开创出了新境地。 循着『丧失──探索──发现──再丧失』这一直以来的手法，但这次村上并未循老规矩收场。 有一件「完全不同的变化」发生在故事结尾处。」 ——高泽秀次（文艺评论家） 「欢迎来到村上春树的世界。村上关键字一个接一个登场：失去妻子、洞穴、高级车、古典音乐……，根本就是一片《村上春树最佳专辑》。」——Nakamura Kunio（影像导演、村上春树研究者） 「书中仔细描写主角开的车子与特征，我读本书也觉得好像驾驶着一台『村上春树最新款车』，驾驭感跟阅读感受都很棒。」——小野正嗣（小说家、立教大学文学部教授） 「逃离不是最终的目的，逃离只是一种方法，是一种沉淀。逃离是为了看清楚一些更深的事情。故事中的主角从东京出发往北边走到了北海道，然后再绕回来。村上春树这次用仆来做为小说主角的自称，我相信这是寻找自己的隐喻。当然我也觉得这同时也是一个日本(这个国家或民族)自省的小说。主角从那么边陲的北海道最后回到日本中心东京，正好也对日本在两次世界大战之后，想要找到自己是甚么的一种象征。」——王村煌（薰衣草森林执行长） 「《刺杀骑士团长》这个故事其实和舒伯特的萝莎蒙弦乐四重奏相当唿应。如果你听到这个作品的四个乐章的铺陈，和读这个小说的感想是相像的。另外罗莎蒙弦乐四重奏也有很多舒伯特之前作品的影子，就像我们在看村上春树的时候，也会有很多他自己之前作品的影子。《刺杀骑士团长》里面引用了萝莎蒙弦乐四重奏和村上春树怎么用以前的东西再做翻新，创作出新的作品，是很相像的。」——焦元溥（乐评家） 「村上春树一直努力处理的是日本的问题。他用他的方式去处理做为一个日本人，在几次的日本的西化运动里，他(或日本人)面对的困境。村上真正被日本接受其实是他在国外获得成功以后，日本人才真正对他有印象。这跟莫札特的际遇很像。莫札特真正成为歌剧泰斗的地方并不是他的家乡。莫札特的歌剧《唐•乔凡尼》首演是在布拉格。这也是村上春树《刺杀骑士团长》和莫札特《唐•乔凡尼》这个歌剧那么紧密连结的原因。」——谢佩霓（艺评家） 「村上的主角(通常都是男性)都有一种淡然的与世无争。他的主角中有一些性格会让演员想要投射进去的，常常是男性的角色。比如说《刺杀骑士团长》里面的免色涉会让我很希望试试看那样的人生。不需要背负太多的责任，事情就会自然地发生，然后一件一件地解决，最后找到生命中的答案。这是村上春树描写的男性角色中，常常都会有的一种性格和性格。」——谢盈萱（剧场女神）

作者简介

村上春树

　　1949年生于日本京都府。早稻田大学戏剧系毕业。
 
　　1979年以《听风的歌》获得「群像新人赏」，新颖的文风被誉为日本「八○年代文学旗手」，1987年代表作《挪威的森林》出版（至今畅销超过千万册），奠定村上在日本多年不坠的名声，除了畅销，也屡获「野间文艺赏」、「谷崎润一郎文学赏」等文坛肯定，三部曲《发条鸟年代记》更受到「读卖文学赏」的高度肯定。此外，并获得桐山奖、卡夫卡奖、耶路撒冷奖和安徒生文学奖。除了畅销，村上独特的都市感及写作风格也成了世界年轻人认同的标志。
 
　　作品中译本至今已有60几本，包括长篇小说、短篇小说、散文及採访报导等。
 
　　长篇小说有《听风的歌》、《1973年的弹珠玩具》、《寻羊冒险记》、《世界末日与冷酷异境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《国境之南、太阳之 西》、《发条鸟年代记》三部曲、《人造卫星情人》、《海边的卡夫卡》、《黑夜之后》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》。
 
　　短篇小说有《开往中国的慢船》、《遇见100%的女孩》、《萤火虫》、《回转木马的终端》、《面包店再袭击》、《电视人》、《夜之蜘蛛猴》、《莱辛顿的幽灵》、《神的孩子都在跳舞》、《东京奇谭集》、《没有女人的男人们》。
 
　　纪行文集、海外滞居记、散文、随笔及其他有《远方的鼓声》、《雨天炎天》、《边境‧近境》、《终于悲哀的外国语》、《寻找漩涡猫的方法》、《雪梨！》、 《如果我们的语言是威士忌》、《象工厂的HAPPY END》、《羊男的圣诞节》、《兰格汉斯岛的午后》、《怀念的一九八○年代》、《日出国的工场》、《爵士群像》、《地下铁事件》、《约束的场所》、《爵士 群像2》、《村上收音机》、《村上朝日堂》系列三本、《给我摇摆，其余免谈》、《关于跑步，我说的其实是……》、《村上春树杂文集》、《村上收音机2：大芜菁、难挑的酪梨》、《村上收音机3：喜欢吃沙拉的狮子》、《身为职业小说家》、《你说，寮国到底有什么？》。

译者简介

赖明珠

　　1947年生于台湾苗栗，中兴大学农经系毕业，日本千叶大学深造。回国从事广告企画撰文，喜欢文学、艺术、电影欣赏及旅行，并选择性翻译日文作品，包括村上春树的多本着作。

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