如何寫行書：破解行書筆法與筆順 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　行書能夠成為篆、隸、行、草、楷五大字體之一，是因為行書形成瞭一個完整的體係，有其特定的筆法、筆順、字形，以及因為這些特色産生的視覺美學。

　　本書歸納行書筆法中最重要的技法：連筆、映帶、虛實、圓滑轉摺、連續書寫，單字中筆畫如何分組，字體結構的特色原理，如何寫齣行書特有的速度和節奏等等，詳細說明其中的訣竅和應用的方法。對想要一窺行書究竟的人來說，是一本前所未見的著作。

本書特色

　　第一本剖析行書的書法學習書。
　　書法名傢侯吉諒集結四十年的研究，以係統性、有條理的方式，讓學習的讀者能快速掌握關鍵和要領，縮短至少十年自行摸索的彎路。
　　破解行書特定的筆順、結構和筆法，寫齣深富韻味又到位的行書。
　　學習書法可以達到身心放鬆，心靜自在的氛圍感受。

作者簡介

侯吉諒

　　領航書法學習風潮

　　侯吉諒是颱灣當代詩人、書畫與篆刻傢。

　　有感於傳統學習書法有太多盲點，他首創以數學、幾何、物理、力學等現代觀念解析書法，係統發展齣快速易學、淺顯易懂，以及容易深入的學習方法。已齣版書法書籍十餘種，在海內外長期暢銷，影響極為深遠。

　　曾獲三次「時報文學奬」，年度詩人奬、書法奬等多種奬項，已在颱灣、日本、美國舉辦數十次個展，是第一個應邀到美國國務院演講的華人藝術傢。

　　侯吉諒長期深入研究古今文學、書畫，以及筆墨紙硯等工具、材料的開發與研究，結閤曆代書畫風格與技法，發展齣獨特的教學方法與創作風格，書畫作品彆具溫潤風姿及現代美感。

序 係統性解析行書筆法

什麼是行書
行書的起源
行書的特殊技法
行書筆法示範
行書的節奏
行書的工具材料
學習行書筆法的注意事項
對讀者的建議
行書基本筆法與筆順
行書的重點筆法

行書基本筆法
橫畫接撇畫：不、在、中
橫畫接橫畫：天、於
橫畫接直畫：上、下、赤
橫畫接直畫接撇畫：於、扣、鈴、和
撇畫接橫畫：乎
撇畫接直畫：鞦
撇畫接直畫接撇畫：化
撇畫接撇畫接直畫：禦
撇畫接撇畫接撇畫：絕
三點水：江
右繞：客、終
三橫畫：長、馬
右轉勾：而
雨字頭：霜
女字邊：娃
艸字頭：葉、黃
直三點：答、歌
直三點，辶字邊：造

重要單字筆法解析
餘、來、鬥、波、何、倚、音、寄、戌、成、則、其、相、月、有、而、而(草書) 、苟、鳥、馮、竭、為、焉、清、得、雖、陵、物、陽、雙、陸、岸、堂、見、光、脫、從、縱、安、夏、無、於、歌、顧、影、答、與、興、舉、壁、故、散、移、稀、吾、匏、聲、縷、婦、帝、周、睏、寂、舞、劃、素、遊、獨、適、寥、處、所、閑、豪、移、復、華、坐、靈、風、魚、鱗、大、夜、望、孤、桂

序

係統性解析行書筆法
   
 　　這本行書筆法有什麼不同？

　　市麵上有不少講解行書筆法的書，大緻上都有一定的參考價值，既然如此，我為什麼還要齣版這樣一本《如何寫行書》？

　　《如何寫行書》當然和其他談行書技法的書大不相同，否則就沒有必要再齣版類似的書籍瞭。

　　以往談行書筆法，或就筆畫種類、字形結構、書傢風格去分析，一字一式，講解說明其中要領，但其中少有係統性分析，讀者並不容易掌握、記憶行書的基本規範、特色和技法。

　　行書能夠成為篆、隸、行、草、楷五大字體之一，是因為行書形成瞭一個完整的體係，有其特定的筆法、筆順、字形，以及因為這些特色産生的視覺美學。

　　行書的筆法、筆順、字形、美學，前人或有論之，但未見有係統的論述。

　　我研究書法將近四十年，對書法的各種知識、技術、觀念，歸納齣一套比較有條理的方法，讓學習的人可以很快掌握其中的關鍵和要領。

　　作為一個現代人，如何有效率的學習書法，是很重要的事，也是推廣書法最根本的大事之一。

　　本書歸納瞭行書筆法中最重要的技法，包括連筆、映帶、虛實、圓滑轉摺、連續書寫，以及單字中筆畫如何分組，字體結構的特色原理，以及如何寫齣行書特有的速度和節奏等等，詳細說明其中的訣竅和應用的方法，對想要一窺行書究竟的人來說，這應該是一本前所未見的著作。

　　至於整件行書作品中的一行一段、一整篇的行氣如何變化、風格如何掌握，那是另一個更復雜的範圍，應該獨立成另一本書來詳細說明。

　　什麼是行書？

　　漢字有篆、隸、行、草、楷五種書體，行書是應用最廣的字體。

　　在應用書寫中，不會一筆一畫寫字，因為速度太慢，不實用。行書能夠快速書寫、字跡又不至於像草書那樣潦草簡化，甚至不容易辨認，不管有沒有學過書法，大傢在日常生活中應用的書寫方式，都是偏嚮行書。

　　也因此，很多人誤以為楷書寫得快一點，就是行書。

　　其實不是這樣，作為一種特殊的字體，行書有其特定的筆順、結構和技法，沒有符閤這些特定的規範，不能稱之為及格的行書。

　　行書的起源

　　「行書」是應用最廣泛的字體，即使是篆、隸字體為應用主流的年代，也可以肯定的說，在實際書寫時，應用最多的就是「行的筆法」。

　　說「行的筆法」而不是「行書的筆法」，是因為在書體的發展中，行書最後單獨成為一種特殊的字體，「行書的筆法」因而成為專門的書寫技術。在東漢之前，在篆隸通行的年代，實際書寫多半還是會比較快速的運筆，這種快速運筆，就是我所謂的「行的筆法」。

　　書法字體、筆法的發展都是在實際應用的過程中，不斷改進工具、材料，加強書寫規範、技術，而後纔慢慢完成的。行書也是如此。

　　從篆隸時代的「行的筆法」，加上字體嚮楷書演化，行書大約在東漢後期成形。

　　「行書」這個名詞的齣現，最早記載是東漢書法名傢鍾繇的老師劉德昇所發明的。任何一種字體的齣現，都是長時間演變的結果，所謂的發明，通常是指整理、歸納，而不是憑空創造。

　　從實際應用的角度看，在行書字體成形之前，「行的筆法」(快速書寫)必然早就發生，隻是受限於字體、格式和毛筆、竹簡、紙張的發展，要一直到東漢末年鍾繇的生活的時代纔齣現瞭初具雛形的行書字體。

　　鍾繇的字體已經脫離隸書結構，嚮後來的楷書進展，但仍然帶有明顯的隸書筆意結構，橫畫水平、字體平扁，但已經明顯帶有筆畫相連的行書筆法。

　　鍾繇的行書技法相當樸素，基本上就是筆畫連寫，甚至筆意相連而已，筆畫之間的起承轉閤、映帶遊絲也尚不明顯，因而具有一種樸素的美感，反而是技巧成熟的行書所沒有的。

　　行書的成熟，從現存的資料看，很明顯就是在王羲之生活的年代，在短短的五、六十年中，忽然發展得非常成熟。筆畫特色、字體結構，以及行書特有的筆畫之間的起承轉閤、映帶遊絲、筆畫分組等等書寫技術，都完成瞭最高度的發展，那是書法史上行書技術最高明的時代，將近一韆八百年來，再也沒有人能夠超越東晉時的行書高峰。

　　東晉講究書法風氣之盛是曆史上少有的，因為書法寫得好不好，不隻是單純的寫字好不好的問題而已，而是和一個的社會地位息息相關，因此當時的「王謝子弟」莫不精研書法，從《世說新語》、《萬歲通天帖》這樣的文字記載和書法流傳，可以證明東晉的書法風氣非同一般，加上有王羲之這樣韆年不遇的天纔，行書纔終於在天時、地利、人和的諸多條件下燦然成熟。

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讀瞭這本《如何寫行書：破解行書筆法與筆順》，最大的感受就是它打破瞭我以往對行書學習的一些固有認知。我之前總覺得行書就是楷書的“快寫版”，把點橫竪撇捺稍微連起來，再帶點草意就差不多瞭。但這本書的齣現，徹底顛覆瞭我的這種想法。作者在“筆順”的探討上，給齣瞭非常係統和具有指導性的方法。他不僅僅是告訴你哪個筆畫該怎麼寫，更是深入到筆畫與筆畫之間的轉換邏輯。特彆是對於那些容易産生“斷點”的連接處，書裏提供瞭多種行之有效的解決方案，比如如何利用“牽絲引帶”來保持字體的連貫性，如何在筆畫的轉摺處利用“轉摺筆法”來避免生硬感，甚至是如何在字的整體結構上，利用“行氣”來達到一種和諧統一的視覺效果。我印象最深的是其中一章，詳細講解瞭如何根據字的結構和字形，來靈活調整筆順，從而達到最流暢、最自然的書寫狀態。這讓我明白瞭，原來行書的“快”不僅僅是速度上的快，更是一種書寫過程中的“順暢”和“自然”。以前我寫行書，常常會因為卡頓而顯得笨拙，讀瞭這本書之後，我開始嘗試著去理解每一筆的去嚮和下一筆的來源，這種“預判性”的書寫思路，極大地提升瞭我的書寫效率，也讓我的行書看起來更加生動活幾分。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，在拿起《如何寫行書：破解行書筆法與筆順》這本書之前，我對行書的學習一直處於一種“看天吃飯”的狀態，寫齣來的字，有時候還算順眼，有時候卻顯得雜亂無章，尤其是那些復雜的字，更是寫得我手忙腳亂。《如何寫行書：破解行書筆法與筆順》這本書，在我眼中，更像是一本“武林秘籍”，它沒有直接給我一套固定的招式，而是教會瞭我如何去“破解”行書的奧秘。書中的“筆法”部分，給我的感覺是既有深度又不失廣度。作者不僅僅停留在講解單一筆畫的基本寫法，而是更進一步，闡述瞭如何在運筆的過程中，通過細微的提按、轉摺，來賦予筆畫以生命力。他將行書的綫條比作“龍飛鳳舞”，將字的結構比作“顧盼生姿”，這些生動的描述，讓原本可能枯燥的技法講解，變得鮮活起來。我尤其喜歡書中關於“筆順”的章節，它清晰地指齣瞭在行書中，什麼纔是閤理的筆順，以及如何通過調整筆順，來達到最佳的書寫效果。這讓我明白，原來行書的流暢性，很大程度上取決於對筆順的巧妙運用。這本書的價值，在於它不僅僅提供瞭方法，更重要的是，它啓發瞭我對行書的理解深度，讓我從一個“模仿者”逐漸走嚮一個“理解者”。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，我都在尋找一本能夠真正幫助我提升行書書寫水平的書籍，而《如何寫行書：破解行書筆法與筆順》無疑是我近期最滿意的一次閱讀體驗。這本書的獨特之處在於，它並沒有簡單地呈現大量的範字，而是將重點放在瞭“破解”上。所謂“破解”，在我看來，就是將行書看似隨意而又充滿技巧的書寫過程，分解成一個個可理解、可操作的要點。書中的“筆法”講解，極具條理性和係統性。作者沒有止步於講解單一筆畫的寫法，而是深入挖掘瞭筆畫之間的內在聯係，比如如何通過筆畫的組閤來形成不同的字形結構，如何通過筆畫的輕重緩急來錶現字體的感情色彩。我尤其欣賞書中對於“行書的動態美”的闡釋，它讓我明白，行書不僅僅是靜態的文字符號，更是筆尖在紙麵上運動的過程，是力量與速度的結閤，是情感的流露。那些看似簡單的勾、挑、壓，在作者的講解下，都充滿瞭學問。通過學習這本書，我開始更主動地去觀察和分析彆人的行書作品，不再是單純的模仿，而是去探究其背後的筆法原理，這讓我受益匪淺。

评分☆☆☆☆☆

作為一個書齡不短的讀者，對於《如何寫行書：破解行書筆法與筆順》這本書，我可以說是在閱讀過程中驚喜不斷。它沒有那種“高高在上”的理論說教，而是以一種非常親民、接地氣的方式，引導讀者一步步走進行書的藝術世界。最讓我眼前一亮的，是關於“筆順”的講解。我一直以來都覺得，行書的筆順似乎是隨意的，但這本書卻係統地闡述瞭行書筆順的閤理性和多樣性。作者通過大量的實例，詳細分析瞭不同字的筆順變化，以及這些變化是如何影響字體的整體美感和書寫效率的。他強調瞭“以字形結構為導嚮”來選擇最佳筆順的理念，這一點對我啓發很大。以往我寫字，常常是按照固定的筆順來，即使遇到一些不順暢的地方，也隻能硬著頭皮寫下去。而這本書則教會我，如何在寫字的過程中，根據字體的特點，靈活調整筆順，做到“行筆流暢，不滯不礙”。這種“授人以漁”的教學方式，讓我覺得這本書不僅僅是一本指導書，更像是一位循循善誘的良師益友，陪伴我一同探索行書的奧秘。

评分☆☆☆☆☆

作為一個常年書法愛好者，對於行書的喜愛由來已久，但總是覺得自己的筆尖似乎少瞭那麼一點靈動，尤其是那些行雲流水般的轉摺和銜接，總像是隔著一層紗，看得見，卻摸不著。這次偶然翻開《如何寫行書：破解行書筆法與筆順》，說實話，一開始並沒有抱太大的期望，畢竟市麵上關於書法的書籍琳琅滿目，但真正能讓人眼前一亮的卻寥寥無幾。然而，當我細細品讀這本書的開篇，尤其是關於“筆法”的論述時，那種豁然開朗的感覺便油然而生。它並沒有一開始就枯燥地羅列各種筆畫，而是從行書的“靈魂”——神韻和速度感入手，層層剝開，讓我意識到，原來寫齣漂亮的行書，並非僅僅是熟練掌握各種起筆落筆，更在於對筆尖運行軌跡的深刻理解和掌控。作者用生動形象的比喻，比如將筆畫比作“舞蹈的腳步”，將行書的連貫比作“流淌的溪水”，這些都極大地降低瞭學習的門檻，讓原本可能枯燥的理論變得趣味盎然。我尤其喜歡其中關於“提按頓挫”的講解，以往我總是憑感覺去模仿，而這本書則清晰地剖析瞭在不同筆畫、不同轉摺處，筆尖的微妙變化如何影響字體的力量感和節奏感。這種深入淺齣的講解方式，讓我仿佛置身於一個書法大師的課堂，聽他細緻地指導，糾正我一直以來存在的誤區。