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张知礼等71位

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书页翩跹 眼际尽是人生百景 《我和一枝笔 在路上》与您相伴，不孤单！继2013年《我和一枝笔 在路上》结集出版后，台北市阅读写作协会持续耕耘，在写作的路上以文会友，再度精选七十三篇好文荟萃为繁花盛景，终于成就为《我和一枝笔 在路上》第2辑。 书中不仅收录会员获各项文学奖肯定的得奖作品；更辑录获得《联合报》、《中国时报》、《自由时报》、《人间福报》、《中华日报》等媒体主编肯定的创作文章，共有孺慕亲长的「煦煦春晖」、分享雅趣的「陶陶怡性」及日常百态的「翩翩漫笔」等辑。特别感谢四十五位讲师共勉的「谆谆时雨」及四位会友的诚挚感言。 作家刘克襄曾说：「写作让我们找到最小的自己，进而找到最大的世界。」《我和一枝笔 在路上2》记载写作协会会员年岁间所经历的酸甜苦辣，熬煮字句成文，并且欢喜与您分享人生悲喜，沉淀回甘、字花成林，共享酣醉笔墨之快意。 关于台北市阅读写作协会 每个人都是一本隽永的好书，值得阅读，更值得书写；只要拨给自己一点时间，用真心、放真情，加上一点勤快，轻松阅读、自在写作，一点都不困难。 协会发起人有张晓风、季季、刘克襄、温小平、路寒袖、方梓、林黛嫚、汪咏黛、陈牧雨、李志蔷、邱秀堂、张慧心、廖淑华等文化界人士。 【宗旨】 阅读为经，书写作纬，汲取新知，终身学习 【脸书粉丝团】 www.facebook.com/TWLA2010/ 【部落格】 mypaper.pchome.com.tw/melodywang101

《尘世微光：寻常巷陌里的别样人生》 内容简介 本书并非关于某位名家或某次宏大事件的记录，而是一次对“寻常”的细致入微的体察与重构。它收录了十四个独立而又相互渗透的短篇叙事，这些故事如同散落在城市肌理中的微小光点，共同勾勒出一幅关于当代人如何在生活的琐碎中寻求意义与尊严的群像图。 第一部分：时间之沙与日常的重量 《午夜面包房的守候者》 故事聚焦于老王，一位世代经营着社区面包房的面点师。他的生活被精确到分钟的发酵时间、面团的湿度和清晨第一炉面包的温度所定义。然而，真正的戏剧性并非来自他高超的技艺，而是他与一位每晚凌晨三点准时光顾的年轻女性之间的无声交流。这位女性总是在最黑暗的时刻出现，买走最后一个黑麦面包，然后消失在晨曦微茫中。通过对老王几十年如一日的坚持，以及他对社区变迁的观察，小说探讨了“坚持”本身是否就是一种抵抗虚无的哲学，以及在标准化生产浪潮下，手工技艺所蕴含的无法量化的价值。我们跟随老王的手，感受面粉如何被赋予生命，同时窥见他内心深处对逝去时光的怀念与对未来的审慎期待。 《地铁尽头的咖啡渣》 这是一个关于“观察者”的故事。主人公林溪是一名数据分析师，他的工作是挖掘海量信息背后的规律。然而，当他意外卷入一个关于地铁沿线某栋老旧公寓楼的拆迁纠纷时，他开始将分析的视角转向了真实的人类情感。故事以林溪在咖啡馆里对邻座陌生人谈话片段的捕捉为起点，逐渐构建起一个关于“失去联系”的微观生态：一位试图保留旧家具的独居老人、一对在狭小空间里努力维系婚姻的年轻夫妇，以及一位永远在等待某封回信的失意作家。林溪试图用逻辑去梳理这些混乱的生命线索，最终却发现，人与人之间的连接，往往建立在那些无法被量化的、易碎的瞬间之上。 《三十年的旧冰箱》 这篇小说以一个被遗弃在旧货市场角落里的老式冰箱为叙事核心。冰箱的“记忆”被赋予了声音和气味，它见证了一个家庭从新婚燕尔的梦想，到中年危机时的争吵，再到子女离家后的空寂。通过对冰箱内部残留物——一封褪色的信件、一个干涸的果酱瓶、一张被遗忘的旧照片——的细致描摹，作者构建了一部无声的家庭史。它探讨了物质如何承载情感的重量，以及我们如何通过处理那些不再需要的老物件，来处理我们内心深处尚未解决的“遗留问题”。 第二部分：边缘的风景与身份的重塑 《深夜诊所的“非病人”》 在城市光线无法触及的角落，有一家深夜提供基础医疗服务的私人诊所。这里的病人往往不是身患重疾，而是遭受着生活带来的精神创伤：失眠、焦虑、人际关系的断裂。小说的主人公是一位年轻的实习医生，他发现自己更像是一个倾听者而非治疗者。其中一个核心情节围绕着一位每晚来看病，却拒绝服用任何药物的病人展开。这位病人真正的需求，是有人能确认他“存在过”的痛苦。故事深入探讨了现代社会中，情感上的“病症”如何被制度化的医疗体系所忽视，以及在边缘空间里，人与人之间最原始的共情力量。 《彩票店的哲学辩论》 这家彩票店位于两条截然不同的街道交汇处，吸引着不同阶层的顾客。店主是一位对古典哲学怀有深厚兴趣的中年男子。每天，他都会听见关于“命运”、“自由意志”和“偶然性”的现实辩论：有人坚信一夜暴富是命运的眷顾，有人则认为那是系统性不公的产物。小说通过记录不同顾客在购买彩票时所流露出的对未来的规划与恐惧，将宏大的哲学命题，落地成了油盐酱醋般的生活挣扎。当有人真的中了大奖，故事并未走向皆大欢喜的结局，而是揭示了突如其来的“命运改变”对普通人心理结构的剧烈冲击。 《无人机驾驶员的空中日记》 主角是一名专门负责城市高空巡检和测绘的无人机驾驶员。他的工作环境是寂静的、高远的，与地面的喧嚣形成鲜明对比。通过无人机拍摄下的那些被人们忽略的城市“背面”——屋顶的秘密花园、未被及时清理的涂鸦、被遗忘的通讯塔——他开始形成一种独特的城市视角。然而，当他发现自己的无人机捕捉到一幕本不该被记录的私人事件时，他被迫在“职责的冷漠”与“人性的介入”之间做出选择。这篇故事探讨了技术带来的“上帝视角”与个体道德责任之间的紧张关系。 第三部分：流动的社群与未完成的告别 《集装箱社区的临时邮差》 随着城市更新的加速，一些临时搭建的居住单元——集装箱社区——成为了特定群体的庇护所。这里的居民身份流动性极大：等待正式工作批文的务工者、艺术项目的参与者、暂时栖居的流浪者。主人公担任这里的临时邮差，他传递的信件往往不是传统的书信，而是口信、转账收据或签证复印件。他的工作是建立连接，但他也深知这些连接随时可能中断。故事描绘了一个由“临时”构筑起来的、却充满生命力的微型社会，以及人们在知道“告别是必然”的前提下，如何用力地去爱与生活。 《失物招领处的沉默档案》 在城市交通枢纽的地下深处，有一个庞大而沉默的失物招领处。这里储存的不仅仅是雨伞、钱包和耳机，更是无数“匆忙生活”留下的证据。故事围绕一位在这里工作了二十年的管理员展开。他从未主动联系过失主，而是等待失主根据记忆来寻找。他相信，每件遗失的物品都代表着一个未完成的“瞬间”。通过翻阅那些无人认领的物品背后的故事——一本日记停在了某一页，一张车票指向一个未曾到达的目的地——管理员试图拼凑出那些被城市快节奏所抛弃的、尚未完结的人生片段。 《黄昏市场的手艺人》 黄昏市场，是城市边缘手艺人和小贩们最后的舞台。在这里，传统的手艺仍在挣扎着延续。小贩们在电力不稳定的环境下，用最原始的工具修理电器、缝补衣物、制作地方小吃。故事选取了三位手艺人：一位修补旧皮鞋的匠人、一位用古老方法制作糖画的艺人、以及一位只在雨天出现的卖蓑衣的老妇。他们共同的特点是，他们的技艺在现代社会中已无市场，却依然坚持着，只为留住某种关于“慢”和“真实”的记忆。他们靠着微薄的收入，对抗着被数字化和工业化吞噬的文化遗产。 结语：在缝隙中呼吸 《尘世微光》全书拒绝宏大叙事，它将镜头聚焦在城市的缝隙、生活的间隙和情感的断层之上。十四个故事如同十四种不同的显影液，将当代人那些不为人知、却又极其真实的生存状态清晰地呈现在读者面前。它提醒我们，真正的史诗，往往潜藏在那些最不引人注目的日常行走之中。

序

众缘和合　绝非偶然

　　我和一枝笔，可以渺小也可以宏大。

　　二○一三年（民国一○二年），协会挑选五十位会员在台湾各大报章杂志刊登的佳作，集结出版《我和一枝笔 在路上》；二○一八年（民国一○七年）春天，《我和一枝笔 在路上》第二辑全彩印刷，缤纷登场。

　　两本书相隔五年，作者从五十位增至七十一位，内容添加多篇会员参加文学奖竞赛的得奖作品；一路指导我们的作家、画家、报社主编特赠鼓励语，由十四位遽升为四十五位，字字珠玑，隽永感人。

　　出版一本好书，众缘和合，一切都不是偶然。

　　二○○四年（民国九十三年），我还在中国时报编辑部任职，因协助台北市妇女新知协会创办「生活写作班」，启动文友们的结缘之钥；二○○九年（民国九十八年），四、五十位有志一同的兄弟姊妹组成「黛妈咪读书会」，大家有钱出钱有力出力，分工合作，开始定期举办公益讲座，推广阅读与写作；

　　二○一○年（民国九十九年），授课老师张晓风、季季、温小平、陈牧雨、刘克襄、路寒袖、林黛嫚、方梓、李志蔷等作家担任发起人，鼓励我们在台北市社会局登记立案，正式成立「台北市妇女阅读写作协会」；

　　二○一六年（民国一○五年），删除「妇女」二字，更名为「台北市阅读写作协会」。

　　如今，会员已逾一百四十人。十五年来，我们未曾间断地开设生活写作班、举办各种推广活动，足迹遍及台湾东西部，并飞越海崃与大陆展开文化交流。一步一脚印，诚如陈义芝老师所言：

　　「手上有一枝笔，自己的天空要多宽就有多宽，自己的房间要多大就有多大。」

　　生活中的每一个际遇，都是时空环境、人、事、物种种因缘的组合，每一个因缘都值得珍惜与感恩；今日协会出版《我和一枝笔 在路上》第二辑，正是诸多好因好缘的结合。最要感谢的，当然是所有为我们授课的老师，以及人间福报、联合报、中国时报、自由时报、中华日报等媒体主编，在这个网路时代，还愿意坚守一亩文字花园，让大家既可欣赏繁花盛景，也有着磨笔耕耘生命沃土的动力。

　　刘克襄老师在《我和一枝笔 在路上》第一辑，曾赠一语：

　　「写作让我们找到最小的自己，进而找到最大的世界。」

　　路寒袖老师也说：

　　「写作让我们爬梳记忆，整理生命，重新建构了自我。并借由作品，分摊了别人的痛苦，也分享自己的快乐。」

　　我们都是如此相信文字的力量―既「自利」抚慰忧喜，也「利他」分享美好。我们不忘初心，扬弃虚无，珍惜走在写作路上遇到的每一个因缘、每一位贵人，继续欢喜相伴，踏歌前行。一如一直引领大家终身学习的的廖玉蕙老师，在这本书中赐予既单纯又豪气的信念：

　　「停，听，看；写，再写，持续写。写成一种习惯、一种态度、一种生活甚或一种事业。」

　　感谢所有提笔惠赠鼓励画、语的四十五位老师，您的一句话，让我们更有信心从渺小而宏大，做最好的自己：

　　王泽、张晓风、吴晟、爱亚、廖玉蕙、韩秀、温小平、陈牧雨、平路、陈义芝、陈幸蕙、向阳、刘克襄、路寒袖、方梓、杨渡、林沈默、林黛嫚、蔡素芬、宇文正、李金莲、叶姿麟、蔡国荣、彭树君、杨明、李志蔷、骆以军、吴钧尧、颜艾琳、李维菁、郝誉翔、周昭翡、邱祖胤、薛好薰、蔡银娟、许荣哲、李仪婷、林德俊、韦玮、赖钰婷、妙熙法师、羊忆玫、谭立安、陈珮颖、陈思妤。

小姐，请送我回家　　◎蔡　怡

照顾父亲三年多的印尼外劳，因为在台湾的服务期满，回印尼了。我以为失智的父亲很快会忘记她，而接受新人阿弟。没想到父亲在还记得阿妮的一个月内，抛弃了走路的能力，唱歌的能力，说话的能力，因为他认为阿妮抛弃了他。

失去阿妮，父亲好像失去导航系统，他的周遭成了一座黑森林，他在其中漫无目标地游走。我不得不安排新人阿弟，睡在父亲房间小床，夜间照顾迷乱的父亲。白天，他背对着房门昏睡，好似在抵抗他不想看见的残酷世界，夜间他会突然惊醒，嚷着：「该去上学了！」还指着自己脚下拖鞋说：「这鞋子没后跟，我怎么上学啊？」

感谢父亲有不穿皮鞋不出门的习惯，每次把半夜当天明要出门逛逛时，总因找不到我藏起来的皮鞋而作罢。

母亲去世后，父亲日日追问：「你妈妈去了哪儿？」我一时词穷，编了母亲坐飞机到美国看病的故事来安抚他，彷彿我儿时，他不看书，天马行空瞎编西游记来唿拢我一样。这样相安一段时日，他甚少再追问我母亲行踪，甚至忘了该如何吃饭，问我：「为何要吃这些东西？」我开始讲常人每天吃三餐的故事，吃了早餐的鸡蛋、牛奶、菠萝包，要吃午餐的红烧肉和清炒竹笋，吃了午餐……父亲突然打断我：「你是在说喝奶奶吧？」

父亲不认识我了，我也不再问「我是谁？」这类问题，免得他误会我存心挑衅而发脾气，我只能不断地自我介绍：「我是女儿，女儿。」父亲不耐烦地大力挥手：「我看得出来你不是个男儿。」

他当然也不认识他自己了。

农历年时，寒流来袭，北风似乎装上了哨子， 咻咻作响地吹过窗口。父亲偏爱坐窗边，观望灰成一片什么也没有的天空。我怕他冷，替他穿上棉袄，盖着毯子，还另外多加了一个苏联式的黑绒高帽，让他从头暖到脚。我向他鞠躬拜年递上红包时，曾拍照留念。他仔细端详照片中的自己，转头告诉我：「这是我爸爸耶！」

是的，他什么都不记得了，但是某个深夜，他那久困冰窖的心灵，好似突然被一股电流击中，清澈还魂，昂起头来问我：「你妈妈该从美国回来了吧？」他会大声惊问外劳阿弟：「小姐，你是谁？怎么睡在我的房间里？」彼时，阿弟已经在他房间半年多了。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的，是一种淡淡的、但却悠长的回味。作者的文字，没有强烈的攻击性，也没有刻意卖弄，而是像一股清泉，缓缓地注入你的心田。我喜欢她对“在路上”的理解，那是一种不拘泥于形式，不刻意追求目的地的状态。走到哪里，就用心去感受哪里，用笔去记录哪里。她不是在追求远方，而是在享受过程。她似乎一直在用她的笔，和这个世界进行着一场温柔的对话。我尤其喜欢她对生活琐事的描写，那些看似微不足道的小事，在她的笔下，却充满了诗意和哲理。她总能从平凡的生活中，发现不平凡的美。我常常在读完之后，会陷入沉思，思考自己是否也像她一样，能够用心去感受生活，去发现生活中的美好。这本书，就像是一份礼物，一份来自作者的心意，它让我们看到了，原来生活，也可以如此简单而美好。

评分☆☆☆☆☆

读《我和一枝笔在路上2》，我仿佛看到了一个很独立的女性形象。她不依赖他人，敢于独自出发，用自己的眼睛去观察世界，用自己的心去感受生活。这种独立和自主，是我一直很欣赏的品质。书中的文字，也传递出一种积极向上的力量。即使遇到一些小小的困难或者不顺，作者也总是能以一种豁达的态度去面对，并从中汲取经验，继续前行。我喜欢她那种“就算一个人，也要好好地爱自己”的生活态度。这种态度，不仅体现在她的旅行中，也体现在她对待生活的方方面面。她不会因为一个人而感到孤单，反而会利用这段独处的时间，去充实自己，去发现生活中的乐趣。我常常觉得，现代女性，就应该拥有这样的底气和自信。这本书，就像是一本心灵的指南，它没有教你具体该怎么做，但它通过作者的亲身经历，让你感受到一种榜样的力量，激励你去勇敢地追求自己想要的生活。我尤其喜欢她对旅途中的一些小小的感悟，那些看似微不足道的瞬间，却能折射出深刻的人生哲理。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的感觉，就像是打开了一扇窗，窗外是流动的风景，窗内是作者沉静的心灵。我喜欢她文字中那种淡淡的忧伤，又带着一点点释然。仿佛她经历过一些事情，也思考过一些问题，但最终找到了内心的平静。这种不完美，反而让她的文字更有生命力，也更容易引起读者的共鸣。我常常在想，我们的人生，又何尝不是充满了各种不确定和遗憾呢？但正是这些不确定和遗憾，才让我们更加珍惜当下，也更加渴望成长。作者的“在路上”不仅仅是地理上的移动，更是一种心灵的探索。她似乎一直在寻找着什么，可能是答案，也可能是方向。而她的笔，就是她探索的工具，记录下那些她在路上遇到的风景，也记录下她在路上遇到的自己。我喜欢她对待情感的方式，不矫揉造作，也不刻意回避，而是真诚地表达出来。这种真诚，让她的文字充满了力量，也让人感受到一种温暖。读这本书，我仿佛也能跟着她一起，在文字的世界里，找寻属于自己的那份宁静。

评分☆☆☆☆☆

我翻开《我和一枝笔在路上2》，首先吸引我的就是那种淡淡的、不张扬的文字风格，但越读越觉得有味道。作者的叙述方式很像是在跟老朋友聊天，没有那种刻意营造的华丽辞藻，而是用最朴实、最真诚的语言，一点点地勾勒出她眼中的世界。我尤其喜欢她描写景物的部分，不是那种大刀阔斧的描绘，而是捕捉到那些容易被忽略的细节，比如阳光透过树叶洒下的斑驳光影，又或者一阵风吹过，空气中弥漫开来的淡淡花香。这些细微之处，往往最能触动人心，也最能勾勒出地方独有的气质。感觉作者是一个很细腻的人，善于观察，也善于感受。她不是那种走马观花式的旅行者，而是能停下来，静静地去体会一个地方的灵魂。这种沉浸式的体验，也让我这个读者跟着她的文字，一同“慢下来”，去感受生活的美好。书中描绘的那些人和事，也很有意思，虽然可能只是萍水相逢，但在作者的笔下，都变得生动起来，有了自己的故事。我常常觉得，旅行的意义，很多时候并不在于去了多少地方，而是在于我们在路上遇到了谁，又留下了什么。这本书似乎就蕴含着这样的哲理。

评分☆☆☆☆☆

这本书名《我和一枝笔在路上2》，光听名字就很有画面感，感觉是一种充满自由和探索的精神。我特别喜欢这种“在路上”的主题，总觉得生活就是在不断地行走和发现中展开的。第一本《我和一枝笔在路上》我虽然没读过，但光从这续集的名字，就能想象出作者一定是一位乐于记录生活、勇于探索未知的旅人。我平常就喜欢看一些游记散文，那种文字里透着生活气息，又带着点诗意的文字，最能打动我。总觉得，透过别人的眼睛去看世界，也能丰富自己的心灵。希望这本书里能看到作者在路上的种种际遇，可能是某个小镇的风景，也可能是遇到的人的故事，又或者只是旅途中的一些随想。毕竟，我们的人生，不也正是在一次次的出发和停留中，不断累积着属于自己的故事吗？这种“在路上”的感觉，特别能勾起我内心深处对自由的向往，也让人期待着，下一段旅程会带来怎样的惊喜。我一直觉得，写作本身就是一种旅行，用笔尖去丈量世界，用文字去描绘情感，每一次落笔，都像是踏上了一条新的道路。这本书名恰恰捕捉到了这种精髓，让人忍不住想跟着作者一起，在字里行间“在路上”。

评分☆☆☆☆☆

《我和一枝笔在路上2》这本书，给我的感觉就像是作者在用她的笔，为我们描绘一幅幅心灵的地图。她不是在记录一个地方的地理坐标，而是在记录她在这个地方留下的情感痕迹。我喜欢她那种“在路上”的精神，不怕未知，勇于探索，并且能在每一次的行走中，找到属于自己的那份力量。她不像是一个被动的记录者，而是一个积极的创造者。她用她的文字，将旅途中的点滴，转化成一个个动人的故事。我尤其欣赏她对待孤独的态度，她不回避孤独，反而拥抱孤独，并在孤独中找到一种自由和力量。这种从容和淡定，是我一直以来都很渴望拥有的。书中的文字，总是能唤起我内心深处的一些共鸣，让我思考，我的“在路上”又是怎样的呢？我是否也像作者一样，用我的方式，去感受世界，去记录生活？这本书，就像是一面镜子，让我看到了自己，也让我看到了更多的可能性。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，好的旅行文学，不仅仅是记录风景，更重要的是记录心灵的轨迹。而《我和一枝笔在路上2》恰恰做到了这一点。作者的文字，就像一条潺潺流淌的小溪，清澈而宁静，却能在不经意间触动你内心最柔软的地方。我特别喜欢她描写人物的片段，虽然篇幅不长，但寥寥数语，就能勾勒出人物的性格和故事，让人过目难忘。她不是那种以批判的眼光去看待他人的人，而是带着一种包容和理解，去观察和记录。这让我觉得，她是一个内心很强大的人。她似乎能看到别人看不到的东西，也能感受到别人感受不到的情感。而她的笔，就是她与这个世界沟通的桥梁。我喜欢她那种“不期而遇”的美好，无论是遇到一个有趣的人，还是一处令人心动的风景，她都能敏锐地捕捉到，并用文字将这份美好定格下来。这本书，让我对“在路上”这个主题有了更深的理解。它不仅仅是身体的远行，更是心灵的远行。每一次的出发，都是一次新的开始，也都是一次新的发现。

评分☆☆☆☆☆

我喜欢《我和一枝笔在路上2》这本书，因为它让我感受到一种“自在”的力量。作者的文字，没有太多的束缚，也没有太多的顾虑，她就像一个自由的灵魂，在世界的各个角落，用她的笔，描绘着属于自己的风景。我尤其喜欢她对“在路上”的定义，那是一种随心而动，随遇而安的状态。她不害怕独处，反而享受独处，并在独处中找到内心的平静和力量。我常常觉得，我们现代人，都太害怕孤独了，总想被人群包围。但这本书，却让我看到了，孤独，也可以是一种美好的存在。作者的笔，就是她最忠实的伙伴，记录下她在路上的点点滴滴，也记录下她在路上遇到的那些人和事。我喜欢她那种淡然的态度，不争不抢，也不强求。她似乎一直在用一种平和的心态，去拥抱生活，去感受生活。读这本书，我仿佛也能感受到那种自由自在的气息，也让我开始思考，我自己的“在路上”，又该是什么样子呢？

评分☆☆☆☆☆

这本书给我一种很舒服的阅读体验，就像是在一个阳光明媚的午后，一个人静静地坐在咖啡馆里，读一本好书。作者的文字，没有刻意追求华丽，也没有刻意制造悬念，而是娓娓道来，就像是在分享自己的一些生活感悟。我尤其喜欢她对一些细节的描写，比如，她会注意到一杯咖啡的拉花，一个街边小店的招牌，或者是一个路人的一个眼神。这些细微之处，往往最能体现出一个人对生活的观察力和感受力。她不是一个匆忙的过客，而是一个认真的体验者。她似乎在用她的笔，去感受这个世界的温度，去理解这个世界的美好。我喜欢她那种“化繁为简”的能力，能将复杂的生活，用最简单的文字呈现出来。读她的文字，不会感到累，反而会觉得身心放松，仿佛跟着她一起，在文字的世界里，享受着一份宁静和美好。我常常觉得，我们都需要这样的“在路上”的时刻，去放空自己，去重新审视生活。

评分☆☆☆☆☆

这本书让我有种很亲切的感觉，就像是坐在窗边，看着外面细雨绵绵，手里捧着一杯热茶，慢慢地品味着。作者的文字很有温度，她笔下的世界，不是那种遥不可及的异域风情，而是充满了生活的气息，虽然可能是在一个陌生的地方，但她总能找到与自己内心产生共鸣的瞬间。我喜欢她对“在路上”的理解，不是那种轰轰烈烈的冒险，也不是刻意追求的刺激，而是一种随遇而安，随心而行的状态。就像是，走到哪里，就写到哪里，记录下那些触动心弦的片段。我特别欣赏作者那种不畏惧独自上路，又能享受孤独的心境。在我看来，独自旅行，是认识自己最好的方式之一。在陌生的环境中，我们更能卸下伪装，直面内心的声音。而作者的笔，就是她最忠实的伴侣，记录下这一切的跌宕起伏。这本书没有惊心动魄的情节，也没有大起大落的转折，但正是这种平淡的叙述，反而展现出一种生活本真的力量。我常常在读完之后，会陷入沉思，思考自己的人生，思考自己走过的路，以及未来想要去往的方向。