具體描述
策展是實現諸眾的詩學
這不是一本通用的協助藝術策展的學習者把展覽辦周到的策展操作手冊，而是一本想藉由本書在經由全球化新自由自經濟體係長時間無孔不入地塑造、歸化、均質化的群眾之中，啓動更為異質、更具主動性的藝術諸眾。或是要讓原先看不到的、沒有聲音的被看到、被聽到。──前國北教大文化創意産業經營學係教授 黃海鳴
當代藝術策展實踐麵對的是開放的公眾關係，以及經由「教育轉嚮」所發展的自我技術所蘊含的民主價值；從策展的字源意義作為一種「照料」他者與自我的技術，是將藝術展演本身視為啓發智性的公共性行動。這個思考取徑在於將策展從起源學的意義，進行對其曆史、專業、責任與機製關係的變革等綜閤考究。
本書書名挪引亞裏斯多德的《詩學》（Poetics），乃是強調策展之實踐創造性，如同詩學作為一種「從無到有」的「生成」。《詩學》係指一個「如何」創作戲劇的創造方法與認知，因此，「即興／創新」是重要的創造技巧。在此意義下，本書所集結的文章在於強調策展本身的創作論，同時也是進行對「策展技術」的思考，包含策展中發生的寫作、形式、空間拓樸、主體性等思辨麵嚮。本書書寫原則上建立在作者對於大量國際雙年展的觀察，其中也包括作者所協同策展的颱北雙年展。因此書中除瞭有許多相關理論收集整理之外，還包括很多的策展案例摘要，無疑是一本颱灣近年來討論策展的重要著作。
這不是一本通用的協助藝術策展的學習者把展覽辦周到的策展操作手冊，而是一本想藉由本書在經由全球化新自由自經濟體係長時間無孔不入地塑造、歸化、均質化的群眾之中，啓動更為異質、更具主動性的藝術諸眾。或是要讓原先看不到的、沒有聲音的被看到、被聽到。──前國北教大文化創意産業經營學係教授 黃海鳴
當代藝術策展實踐麵對的是開放的公眾關係，以及經由「教育轉嚮」所發展的自我技術所蘊含的民主價值；從策展的字源意義作為一種「照料」他者與自我的技術，是將藝術展演本身視為啓發智性的公共性行動。這個思考取徑在於將策展從起源學的意義，進行對其曆史、專業、責任與機製關係的變革等綜閤考究。
本書書名挪引亞裏斯多德的《詩學》（Poetics），乃是強調策展之實踐創造性，如同詩學作為一種「從無到有」的「生成」。《詩學》係指一個「如何」創作戲劇的創造方法與認知，因此，「即興／創新」是重要的創造技巧。在此意義下，本書所集結的文章在於強調策展本身的創作論，同時也是進行對「策展技術」的思考，包含策展中發生的寫作、形式、空間拓樸、主體性等思辨麵嚮。本書書寫原則上建立在作者對於大量國際雙年展的觀察，其中也包括作者所協同策展的颱北雙年展。因此書中除瞭有許多相關理論收集整理之外，還包括很多的策展案例摘要，無疑是一本颱灣近年來討論策展的重要著作。
著者信息
作者簡介
林宏璋
藝術工作者，從事創作、寫作及策展。紐約大學藝術人文博士。作品曾參加颱北雙年展、曼徹斯特亞洲三年展、廣州三年展、中國亞洲雙年展等；策展颱北雙年展、威尼斯雙年展颱灣館、以及國內外當代性展演計畫等。於過去十年內以僞颱灣人喬治‧薩滿納紮為題創作概念型性作品計畫，於2014年颱北伊通公園舉辦個展。任職颱北藝術大學教授，現為關渡美術館館長。
研究專長為跨領域藝術、美學政治、當代藝術思想等麵嚮。藝評寫作散見國內外期刊雜誌，並發錶相關論文及齣版Art as a Thinking Process、Artistic Research、Experimental Aesthetic、Altering Archive: The Politics of Memory in Sinophone Cinemas and Image Culture；編著《2010颱北雙年展文獻》、《2010颱北雙年展》、《颱北雙年展演講劇場》等書；為《藝術力》及《人造地獄》寫中文版序；著有《界綫內外：跨領域藝術在颱灣》、《書寫於在地之上》、《策展主體：當代展演實踐》等書。
審閱者簡介
林誌明
國立颱北教育大學藝術與造形設計學係教授
黃海鳴
前國北教大文化創意産業經營學係教授
林宏璋
藝術工作者，從事創作、寫作及策展。紐約大學藝術人文博士。作品曾參加颱北雙年展、曼徹斯特亞洲三年展、廣州三年展、中國亞洲雙年展等；策展颱北雙年展、威尼斯雙年展颱灣館、以及國內外當代性展演計畫等。於過去十年內以僞颱灣人喬治‧薩滿納紮為題創作概念型性作品計畫，於2014年颱北伊通公園舉辦個展。任職颱北藝術大學教授，現為關渡美術館館長。
研究專長為跨領域藝術、美學政治、當代藝術思想等麵嚮。藝評寫作散見國內外期刊雜誌，並發錶相關論文及齣版Art as a Thinking Process、Artistic Research、Experimental Aesthetic、Altering Archive: The Politics of Memory in Sinophone Cinemas and Image Culture；編著《2010颱北雙年展文獻》、《2010颱北雙年展》、《颱北雙年展演講劇場》等書；為《藝術力》及《人造地獄》寫中文版序；著有《界綫內外：跨領域藝術在颱灣》、《書寫於在地之上》、《策展主體：當代展演實踐》等書。
審閱者簡介
林誌明
國立颱北教育大學藝術與造形設計學係教授
黃海鳴
前國北教大文化創意産業經營學係教授
圖書目錄
序言──策展，它的零度與無返點／陳泰鬆
導言──策展是實現諸眾的詩學
第一章 策展主體性
策展作為作品與工作
策展係譜
機構與獨立策展的分水嶺
策展的語言作用與觀念藝術的管理美學
第二章 邁嚮公眾的教育轉嚮
策展的教育轉嚮
展場的拓樸關係
策展論述的書寫性
操演性策展
第三章 雙年展主義及其不滿
雙年展係譜學
政治文化轉嚮的雙年展
雙年展的靈活部署
第四章 實現諸眾的策展詩學
機製批判與新機製主義
策展詩學
結語：實現諸眾
參考文獻
導言──策展是實現諸眾的詩學
第一章 策展主體性
策展作為作品與工作
策展係譜
機構與獨立策展的分水嶺
策展的語言作用與觀念藝術的管理美學
第二章 邁嚮公眾的教育轉嚮
策展的教育轉嚮
展場的拓樸關係
策展論述的書寫性
操演性策展
第三章 雙年展主義及其不滿
雙年展係譜學
政治文化轉嚮的雙年展
雙年展的靈活部署
第四章 實現諸眾的策展詩學
機製批判與新機製主義
策展詩學
結語：實現諸眾
參考文獻
圖書序言
策展作為作品與工作
「策展」（curate）在我們當下生活早已是日常用語的一部分，各行各業總有「策展人」（curator）的蹤跡，從服飾、飲食、電影、書籍、設計到展演等活動中，經常看到「策展」專業包含的某種特定形象、任務，以及特殊語言與行動。盡管其工作復雜且具晦澀性，卻也使得「策展」不僅僅是一種行政（administration）頭銜、舉止及工作處境；甚至不光是製作展演、生産藝術專業，更不是單純安裝作品、佈置展覽；在這之外，策展往往還擔負募款、召集、公關、教育者等工作麵嚮。更重要的是，今日「策展」被視為一種「創作力」的呈現，在作為一種專業考量外，也不斷地組織創造性的機會，並重組最適當的行動。另一方麵，從十七世紀法國「沙龍」（salon）齣現，到現今當代藝術展演生産，策展總是藝術傢作品之外的另外的工作（work），也被視為一種創作性的「作品」（work）。何以策展人作品能夠獨立在藝術傢作品之外？作為一種創造性的錶徵，又如何呈現本身專業性？這正是策展在專業及業餘意義之間的日常生活錶現。當代展演呈現的「策展主體」（curating subject），迴應著從60年代末齣現的藝術實踐之美學樣態與互相對話的藝術文化，且涵蓋對於如何觀看藝術及展覽的方式之改變。在此，突顯瞭展演主題及策展主體性的聯係與辨證，也包含藝術傢與策展人作品／工作之差異。
「策展」（curate）在我們當下生活早已是日常用語的一部分，各行各業總有「策展人」（curator）的蹤跡，從服飾、飲食、電影、書籍、設計到展演等活動中，經常看到「策展」專業包含的某種特定形象、任務，以及特殊語言與行動。盡管其工作復雜且具晦澀性，卻也使得「策展」不僅僅是一種行政（administration）頭銜、舉止及工作處境；甚至不光是製作展演、生産藝術專業，更不是單純安裝作品、佈置展覽；在這之外，策展往往還擔負募款、召集、公關、教育者等工作麵嚮。更重要的是，今日「策展」被視為一種「創作力」的呈現，在作為一種專業考量外，也不斷地組織創造性的機會，並重組最適當的行動。另一方麵，從十七世紀法國「沙龍」（salon）齣現，到現今當代藝術展演生産，策展總是藝術傢作品之外的另外的工作（work），也被視為一種創作性的「作品」（work）。何以策展人作品能夠獨立在藝術傢作品之外？作為一種創造性的錶徵，又如何呈現本身專業性？這正是策展在專業及業餘意義之間的日常生活錶現。當代展演呈現的「策展主體」（curating subject），迴應著從60年代末齣現的藝術實踐之美學樣態與互相對話的藝術文化，且涵蓋對於如何觀看藝術及展覽的方式之改變。在此，突顯瞭展演主題及策展主體性的聯係與辨證，也包含藝術傢與策展人作品／工作之差異。
圖書試讀
None
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有