具体描述
策展是实现诸众的诗学
这不是一本通用的协助艺术策展的学习者把展览办周到的策展操作手册，而是一本想借由本书在经由全球化新自由自经济体系长时间无孔不入地塑造、归化、均质化的群众之中，启动更为异质、更具主动性的艺术诸众。或是要让原先看不到的、没有声音的被看到、被听到。──前国北教大文化创意产业经营学系教授 黄海鸣
当代艺术策展实践面对的是开放的公众关系，以及经由「教育转向」所发展的自我技术所蕴含的民主价值；从策展的字源意义作为一种「照料」他者与自我的技术，是将艺术展演本身视为启发智性的公共性行动。这个思考取径在于将策展从起源学的意义，进行对其历史、专业、责任与机制关系的变革等综合考究。
本书书名挪引亚里斯多德的《诗学》（Poetics），乃是强调策展之实践创造性，如同诗学作为一种「从无到有」的「生成」。《诗学》系指一个「如何」创作戏剧的创造方法与认知，因此，「即兴／创新」是重要的创造技巧。在此意义下，本书所集结的文章在于强调策展本身的创作论，同时也是进行对「策展技术」的思考，包含策展中发生的写作、形式、空间拓朴、主体性等思辨面向。本书书写原则上建立在作者对于大量国际双年展的观察，其中也包括作者所协同策展的台北双年展。因此书中除了有许多相关理论收集整理之外，还包括很多的策展案例摘要，无疑是一本台湾近年来讨论策展的重要着作。
这不是一本通用的协助艺术策展的学习者把展览办周到的策展操作手册，而是一本想借由本书在经由全球化新自由自经济体系长时间无孔不入地塑造、归化、均质化的群众之中，启动更为异质、更具主动性的艺术诸众。或是要让原先看不到的、没有声音的被看到、被听到。──前国北教大文化创意产业经营学系教授 黄海鸣
当代艺术策展实践面对的是开放的公众关系，以及经由「教育转向」所发展的自我技术所蕴含的民主价值；从策展的字源意义作为一种「照料」他者与自我的技术，是将艺术展演本身视为启发智性的公共性行动。这个思考取径在于将策展从起源学的意义，进行对其历史、专业、责任与机制关系的变革等综合考究。
本书书名挪引亚里斯多德的《诗学》（Poetics），乃是强调策展之实践创造性，如同诗学作为一种「从无到有」的「生成」。《诗学》系指一个「如何」创作戏剧的创造方法与认知，因此，「即兴／创新」是重要的创造技巧。在此意义下，本书所集结的文章在于强调策展本身的创作论，同时也是进行对「策展技术」的思考，包含策展中发生的写作、形式、空间拓朴、主体性等思辨面向。本书书写原则上建立在作者对于大量国际双年展的观察，其中也包括作者所协同策展的台北双年展。因此书中除了有许多相关理论收集整理之外，还包括很多的策展案例摘要，无疑是一本台湾近年来讨论策展的重要着作。
著者信息
作者简介
林宏璋
艺术工作者，从事创作、写作及策展。纽约大学艺术人文博士。作品曾参加台北双年展、曼彻斯特亚洲三年展、广州三年展、中国亚洲双年展等；策展台北双年展、威尼斯双年展台湾馆、以及国内外当代性展演计画等。于过去十年内以伪台湾人乔治‧萨满纳扎为题创作概念型性作品计画，于2014年台北伊通公园举办个展。任职台北艺术大学教授，现为关渡美术馆馆长。
研究专长为跨领域艺术、美学政治、当代艺术思想等面向。艺评写作散见国内外期刊杂志，并发表相关论文及出版Art as a Thinking Process、Artistic Research、Experimental Aesthetic、Altering Archive: The Politics of Memory in Sinophone Cinemas and Image Culture；编着《2010台北双年展文献》、《2010台北双年展》、《台北双年展演讲剧场》等书；为《艺术力》及《人造地狱》写中文版序；着有《界线内外：跨领域艺术在台湾》、《书写于在地之上》、《策展主体：当代展演实践》等书。
审阅者简介
林志明
国立台北教育大学艺术与造形设计学系教授
黄海鸣
前国北教大文化创意产业经营学系教授
林宏璋
艺术工作者，从事创作、写作及策展。纽约大学艺术人文博士。作品曾参加台北双年展、曼彻斯特亚洲三年展、广州三年展、中国亚洲双年展等；策展台北双年展、威尼斯双年展台湾馆、以及国内外当代性展演计画等。于过去十年内以伪台湾人乔治‧萨满纳扎为题创作概念型性作品计画，于2014年台北伊通公园举办个展。任职台北艺术大学教授，现为关渡美术馆馆长。
研究专长为跨领域艺术、美学政治、当代艺术思想等面向。艺评写作散见国内外期刊杂志，并发表相关论文及出版Art as a Thinking Process、Artistic Research、Experimental Aesthetic、Altering Archive: The Politics of Memory in Sinophone Cinemas and Image Culture；编着《2010台北双年展文献》、《2010台北双年展》、《台北双年展演讲剧场》等书；为《艺术力》及《人造地狱》写中文版序；着有《界线内外：跨领域艺术在台湾》、《书写于在地之上》、《策展主体：当代展演实践》等书。
审阅者简介
林志明
国立台北教育大学艺术与造形设计学系教授
黄海鸣
前国北教大文化创意产业经营学系教授
图书目录
序言──策展，它的零度与无返点／陈泰松
导言──策展是实现诸众的诗学
第一章 策展主体性
策展作为作品与工作
策展系谱
机构与独立策展的分水岭
策展的语言作用与观念艺术的管理美学
第二章 迈向公众的教育转向
策展的教育转向
展场的拓朴关系
策展论述的书写性
操演性策展
第三章 双年展主义及其不满
双年展系谱学
政治文化转向的双年展
双年展的灵活部署
第四章 实现诸众的策展诗学
机制批判与新机制主义
策展诗学
结语：实现诸众
参考文献
导言──策展是实现诸众的诗学
第一章 策展主体性
策展作为作品与工作
策展系谱
机构与独立策展的分水岭
策展的语言作用与观念艺术的管理美学
第二章 迈向公众的教育转向
策展的教育转向
展场的拓朴关系
策展论述的书写性
操演性策展
第三章 双年展主义及其不满
双年展系谱学
政治文化转向的双年展
双年展的灵活部署
第四章 实现诸众的策展诗学
机制批判与新机制主义
策展诗学
结语：实现诸众
参考文献
图书序言
策展作为作品与工作
「策展」（curate）在我们当下生活早已是日常用语的一部分，各行各业总有「策展人」（curator）的踪迹，从服饰、饮食、电影、书籍、设计到展演等活动中，经常看到「策展」专业包含的某种特定形象、任务，以及特殊语言与行动。尽管其工作复杂且具晦涩性，却也使得「策展」不仅仅是一种行政（administration）头衔、举止及工作处境；甚至不光是制作展演、生产艺术专业，更不是单纯安装作品、佈置展览；在这之外，策展往往还担负募款、召集、公关、教育者等工作面向。更重要的是，今日「策展」被视为一种「创作力」的呈现，在作为一种专业考量外，也不断地组织创造性的机会，并重组最适当的行动。另一方面，从十七世纪法国「沙龙」（salon）出现，到现今当代艺术展演生产，策展总是艺术家作品之外的另外的工作（work），也被视为一种创作性的「作品」（work）。何以策展人作品能够独立在艺术家作品之外？作为一种创造性的表征，又如何呈现本身专业性？这正是策展在专业及业余意义之间的日常生活表现。当代展演呈现的「策展主体」（curating subject），回应着从60年代末出现的艺术实践之美学样态与互相对话的艺术文化，且涵盖对于如何观看艺术及展览的方式之改变。在此，突显了展演主题及策展主体性的联系与辨证，也包含艺术家与策展人作品／工作之差异。
「策展」（curate）在我们当下生活早已是日常用语的一部分，各行各业总有「策展人」（curator）的踪迹，从服饰、饮食、电影、书籍、设计到展演等活动中，经常看到「策展」专业包含的某种特定形象、任务，以及特殊语言与行动。尽管其工作复杂且具晦涩性，却也使得「策展」不仅仅是一种行政（administration）头衔、举止及工作处境；甚至不光是制作展演、生产艺术专业，更不是单纯安装作品、佈置展览；在这之外，策展往往还担负募款、召集、公关、教育者等工作面向。更重要的是，今日「策展」被视为一种「创作力」的呈现，在作为一种专业考量外，也不断地组织创造性的机会，并重组最适当的行动。另一方面，从十七世纪法国「沙龙」（salon）出现，到现今当代艺术展演生产，策展总是艺术家作品之外的另外的工作（work），也被视为一种创作性的「作品」（work）。何以策展人作品能够独立在艺术家作品之外？作为一种创造性的表征，又如何呈现本身专业性？这正是策展在专业及业余意义之间的日常生活表现。当代展演呈现的「策展主体」（curating subject），回应着从60年代末出现的艺术实践之美学样态与互相对话的艺术文化，且涵盖对于如何观看艺术及展览的方式之改变。在此，突显了展演主题及策展主体性的联系与辨证，也包含艺术家与策展人作品／工作之差异。
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