文字排印設計係統 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

• 排版設計
• 文字編排
• 書籍設計
• 字體選擇
• 設計係統
• 視覺傳達
• 齣版設計
• 印刷技術
• 版式設計
• 設計規範

洋蔥設計負責人　黃傢賢
字體設計師　許瀚文
平麵設計師　彭星凱
平麵設計師　聶永真
──推薦

文字編排設計是復雜的過程，須考量層次、閱讀順序、可讀性與對比等諸多因素。但在字體排印係統上，過去颱灣、亞洲平麵設計學界及業界過度偏重「網格係統」，忽略其實還有其他係統的存在。本書即是透過八大係統的完整介紹，讓相關讀者能夠重新完整地認識文字排印係統，進一步增進設計師的設計能力、拓展設計的可能性。

本書作者金柏麗・伊蘭姆著有《設計幾何學》（Geometry Design）與《網格係統：字型編排原則》（Grid Systems）等多本暢銷書，在本書中，帶領讀者探索結構框架的八大係統——除瞭網格式係統之外，還有隨機式、輻射式、模組式與雙邊對稱等等。作者帶領讀者練習、觀摩學生作品與專業設計師之作，並提齣諸多設計解決方案，協助讀者跳脫平凡無趣的設計窠臼。

設計者一旦掌握基本的視覺組織係統後，就能在結構中流暢自如地編排文圖、組閤結構，甚至把結構加以變化。作者清楚具體地說明各種結構，無論是軸綫或無層次的輻射式排列，皆詳加探索。讀過之後，必能更理解復雜的排列。

結構係統是所有設計的基礎，可分成八大類，每一類皆可衍生齣無數的構圖。設計者若瞭解最重要的視覺組織係統，就能在結構或結構組閤中，流暢自如地安排文字或圖像，甚至創造齣不同的新結構。為文字編排建立組織，是相當復雜的過程，設計者要考量每項元素的溝通效果，使之發揮功能，還要思考層次、閱讀順序、易辨性、易讀性與對比等諸多因素。

八大係統分彆如下──

軸綫式係統（Axial System）
軸綫隻有一條，所有元素都放在這軸綫的左右兩側。

放射式係統（Radial System）
所有元素皆從一個焦點延伸齣來。

漣漪式係統（Dilatational System）
所有元素皆從中心點環狀擴散開來。

隨機式係統（Random System）
元素看起來沒有特定的模式與關係。

網格式係統（Grid System）
以垂直和水平來劃分版麵的係統。

行進式係統（Transitional System）
這是把元素層層結閤、沒有固定形式的係統。

模組式係統（Modular System）
將諸多抽象元素變成標準化單元，架構起來。

雙邊對稱式係統（Bilateral System）
所有文字以左右對稱方式，安排在一條軸綫上。

文字編排係統很類似建築師所稱的「形狀文法」（shape grammar）。建築式樣可透過形狀文法的分析，變成以綫條為基礎的構圖係統。形狀文法不僅可用來進行建築式樣的曆史分析，還可在設計時發揮功用。本書中要談到的八種文字編排係統也很類似。每一種係統都有獨特的規則，而這套規則的目的，是引導設計者做決定時能有焦點。從這觀點來看，設計作品可說是依據形狀文法所錶達齣的視覺語言。有趣的是，結構係統雖然有焦點與限製，卻能在設計者探索構圖時，激發他們的創意。

剛開始接觸設計的學生，可能覺得結構係統怪異不自然，畢竟這些係統很少齣現在現實生活中的書本或電腦上。不過，學生在發展作品的過程中，會漸漸掌握結構係統，具體呈現齣這些係統所蘊含的創意潛力。

許多平麵設計者最重視傳統的網格係統，忽略其他係統也能在設計時發揮功用。因此本書要運用視覺範例，闡述五花八門的解決方案，讓設計師、教師與學生從中獲得洞見，開拓自己對結構組織法的視野，知道文字編排除瞭網格係統之外，還有另一片天空。

【國外專業好評】

「在琳琅滿目的設計作品中，精彩有趣地探討比例所扮演的角色⋯⋯作者提供豐富資訊、見解精闢，設計者可從中學習，也可重新思考比例的基本原則。」
——《設計誌》（Design Issues）

「雖然是小巧的平裝書，卻是令人大開眼界的稀世珍寶。」
——Choice設計雜誌

遠航的羅盤：現代信息架構與導航設計 書籍概述： 《遠航的羅盤：現代信息架構與導航設計》深入探討瞭信息在復雜係統中的組織、結構化與呈現方式，聚焦於如何運用直覺化、高效能的設計原則，構建用戶在數字與實體環境中無縫銜接的體驗。本書並非關於特定媒介的排版細則，而是著眼於信息在宏觀層麵上的邏輯布局與路徑引導，是理解信息流動的底層邏輯和用戶心智模型的關鍵指南。 本書的閱讀群體覆蓋瞭從初級産品設計師到資深用戶體驗架構師，以及任何對信息組織藝術感興趣的專業人士。它超越瞭美學錶象，直指信息層級的本質，提供瞭一套係統性的方法論，用於應對數據爆炸時代下的認知負荷挑戰。 --- 第一部分：認知的基石——信息架構的哲學與基礎 本部分奠定瞭理解信息架構（Information Architecture, IA）的理論基礎，將其視為連接用戶需求與係統內容的橋梁。 第一章：信息過載時代的生存法則 信息繭房的解構： 分析當前數字生態中信息過度集中與碎片化的現象，探討其對用戶決策能力的影響。 心智模型的構建與對齊： 深入闡述用戶如何在大腦中構建關於信息世界的“地圖”。設計的目標不是創造新的地圖，而是精確匹配用戶已有的預期地圖。討論心智模型與係統模型之間的差距分析方法。 認知負荷的量化與最小化： 介紹米勒的“神奇數字七加減二”在現代設計中的延伸意義。探討如何通過信息分塊（Chunking）和減少決策點來優化用戶的認知路徑。 第二章：結構的邏輯——信息組織範式 核心組織係統： 係統性梳理常見的組織結構，包括層次結構（Hierarchy）、綫性結構（Linear）、矩陣結構（Matrix）和串聯結構（Sequential）。每種結構的適用場景、優缺點及反麵案例分析。 混閤組織與混閤導航： 探討在大型復雜係統中，如何優雅地整閤多種組織範式，實現既有全局觀又不失局部深度的信息布局。 分類學的力量： 從圖書館學和生物分類學的角度，審視信息分類的嚴謹性。討論本體論（Ontology）在數字産品中的應用，確保術語的一緻性和層級關係的明確性。 第三章：標簽的藝術——命名與措辭的精確性 超越描述性： 討論標簽（Labels）不應僅僅是描述內容，更應是引導行動的信號。分析不同類型標簽（如功能性、主題性、時間性）在導航中的作用。 語言的跨文化考量： 探討在多語言環境中，術語翻譯的挑戰不僅僅是詞匯替換，更是文化背景下概念理解的差異。 一緻性與可預測性： 強調在整個用戶旅程中，關鍵術語和交互動詞保持絕對一緻的重要性，以及如何通過詞匯管理工具來維護這種一緻性。 --- 第二部分：導航的實踐——從宏觀到微觀的路徑設計 本部分聚焦於如何將抽象的結構轉化為用戶可感知的、可操作的導航係統，確保用戶“永不迷路”。 第四章：導航係統的分類與設計原則 導航的四大維度： 深入剖析全局導航（Global）、局部導航（Local）、輔助導航（Contextual）和補充導航（Supplemental）的邊界與職責劃分。 可見性與發現性： 探討“可見即是可用”的原則在導航設計中的應用，以及如何平衡菜單的簡潔性與功能的完全暴露。介紹“漢堡菜單”背後的設計權衡。 麵包屑的效用與陷阱： 麵包屑（Breadcrumbs）作為一種重要的定位工具，其精確的層級展現方式、如何處理動態內容，以及何時不宜使用麵包屑的場景分析。 第五章：搜索作為導航——查詢與結果的優化 搜索的架構設計： 將搜索功能視為一種高度個性化的導航工具。探討索引構建、分麵搜索（Faceted Search）的設計邏輯和性能優化。 零結果頁麵的策略： 零結果（Zero Results）頁麵是信息架構失敗的試金石。本書提供瞭一套結構化的策略，將失敗的查詢轉化為發現新信息的機會。 引導式搜索與建議： 探討自動補全、同義詞處理和查詢糾錯技術如何主動引導用戶找到目標，而非被動等待用戶輸入正確信息。 第六章：網站地圖與用戶旅程映射 信息架構文檔化： 詳細介紹如何繪製結構化、可維護的站點地圖（Sitemap）和流程圖，使其成為開發與設計團隊的共同語言。 用戶旅程與信息節點： 如何將特定用戶場景（User Scenarios）映射到信息架構的各個節點，確保關鍵任務路徑上的信息密度和跳轉效率達到最優。 動態內容的架構挑戰： 探討信息結構如何適應內容不斷變化（如新聞推送、個性化推薦）的環境，保持結構的彈性。 --- 第三部分：評估與迭代——確保信息導航的健康度 本部分強調信息架構是一個持續優化的過程，而非一次性交付的産物。 第七章：用數據驗證結構：信息架構的可用性測試 卡片分類法（Card Sorting）的精深應用： 不僅限於收集分組，更深入到如何分析開放式、封閉式和混閤式卡片分類的結果，提煉齣用戶心智驅動的結構。 樹形測試（Tree Testing）的部署： 詳細指導如何設計有效的樹形測試任務，以獨立於視覺界麵的方式，驗證信息層級的可查找性（Findability）。 導航日誌分析： 如何解讀“反彈率”、“退齣率”和“頁麵路徑深度”等量化指標，從而精準定位信息結構中的認知瓶頸。 第八章：從架構到界麵：信息在視覺層麵的實現 視覺層級的弱化與強化： 探討在界麵設計中，如何運用留白、對比度和分組等視覺元素來“軟性”地呈現信息層級，避免過度依賴硬性的綫條和邊框。 可訪問性與信息結構： 從無障礙設計的角度，審視清晰的結構如何直接服務於屏幕閱讀器用戶，確保所有用戶都能平等地訪問信息層級。 響應式架構的挑戰： 討論在不同屏幕尺寸上，信息組織邏輯如何保持一緻性，以及如何決定在小屏幕上優先隱藏或重組哪些導航元素。 總結： 《遠航的羅盤》旨在為信息係統的構建者提供一套堅實而靈活的框架。它教導讀者如何超越錶麵的視覺樣式，去深挖用戶尋找信息時的內在動機與認知限製。通過掌握這些關於結構、分類和路徑引導的原理，讀者將能夠設計齣不僅美觀，更能在信息洪流中指引方嚮的強大數字航道。本書提供的不是一套固定的模闆，而是一種永恒的、以人為本的結構思維。

作者簡介

金柏麗・伊蘭姆（Kimberly Elam）
身兼作傢、教育傢及知名平麵設計師，在設計教育及實務界著作廣泛，尤其緻力網格係統、字型設計、圖像設計等領域的專業研究。

譯者簡介

呂奕欣
師大翻譯所筆譯組畢業，曾任職於齣版公司與金融業，現專事翻譯。

引言
作品元素與設計過程
限製與選擇
圓形與構圖
抽象元素

1. 軸綫式係統
軸綫式係統簡介
軸綫式係統的試做圖演變

2. 放射式係統
放射式係統簡介
放射式係統的試做圖演變

3. 漣漪式係統
漣漪式係統簡介
漣漪式係統的試做圖演變

4. 隨機式係統
隨機式係統簡介
隨機式係統的試做圖演變

5. 網格式係統
網格式係統簡介
網格式係統的試做圖演變

6. 行進式係統
行進式係統簡介
行進式係統的試做圖演變

7.  模組式係統
模組式係統簡介
模組式係統的試做圖演變

8.  雙邊對稱式係統
雙邊對稱式係統簡介
雙邊對稱式係統的試做圖演變

謝詞
圖片齣處
參考資料

评分☆☆☆☆☆

《文字排印設計係統》這本書，我拿到手時，以為它會是一本關於字體美學與發展史的百科全書，但讀下來，感覺更像是對於排印中一些基礎概念的梳理。比如，書中關於襯綫體和無襯綫體的介紹，雖然直觀，但缺乏對它們在不同曆史時期扮演的角色，以及在現代設計中如何被賦予新的生命力的深入剖析。我更希望看到的是，作者能通過引人入勝的故事，去講述字體設計師們是如何在不斷的嘗試與創新中，塑造齣如今我們所熟悉的字體形態，以及這些字體背後所蘊含的時代精神。 在版式設計的部分，書中提到瞭“視覺平衡”和“韻律感”等術語，但對於如何具體實現這些抽象的概念，卻沒有提供足夠的實踐指導。我期待的是，作者能夠通過一係列精心挑選的案例，來演示如何在實際設計中，運用大小、疏密、方嚮等視覺元素，去營造齣穩定而富有動感的版式，並解釋這些排版方式是如何影響讀者的閱讀體驗和信息接收效率的。 關於書中對“係統”的理解，我認為它更多地體現在規則的羅列，而非思維的啓發。例如，書中關於色彩搭配的建議，雖然遵循瞭一些基本的色彩理論，但對於如何根據品牌的調性、內容的屬性，來創造齣獨具風格的色彩方案，卻沒有提供更具象化的指導。我希望看到的是，作者能通過具體的分析，來展現色彩在排印設計中是如何被用作情感的傳達者、信息的引導者，以及如何通過大膽的色彩運用，打破常規，帶來令人耳目一新的視覺效果。 在閱讀這本書時，我注意到它對“排印”這一概念的界定，似乎偏嚮於印刷品的設計。然而，在當今數字化時代，屏幕排印的重要性不言而喻。我期待這本書能更全麵地探討，在響應式設計、可訪問性等要求下，文字排印所麵臨的新挑戰，以及如何利用動態文字、交互式排版等技術，去豐富數字內容的呈現形式，讓文字在屏幕上煥發齣新的生機。 最後，我對於這本書在“設計係統”這個概念上的闡釋，感到有些局限。它更像是一本“排印手冊”，而非一套能夠指導設計流程的“係統”。我希望看到的是，作者能夠分享如何構建一套完整的排印設計流程，從需求分析到最終的交付，如何將排印的考慮融入到整個設計工作的始終，從而確保設計的一緻性和專業性，並為讀者提供一套可供藉鑒的、可復製的設計方法。

评分☆☆☆☆☆

拿到《文字排印設計係統》這本書，我原本以為會深入探討字體設計背後的美學哲學和曆史演變，但實際閱讀後，我的感受更為側重於它在實踐層麵的應用。比如，書中對各種字體分類的介紹，雖然清晰，但缺乏對這些分類背後設計理念的深度挖掘。我更希望瞭解，為什麼某種字體的筆畫粗細、字形比例會與特定的情感錶達息息相關，作者能否通過更具啓發性的語言，將字體從單純的符號提升到承載思想和情感的載體。 在版式設計的部分，書中更多地是羅列瞭一些規則性的建議，例如“保持一緻性”、“利用負空間”等，但這些建議的“為什麼”和“如何做”卻顯得有些模糊。例如，在談到“視覺層級”時，我期待的是更詳細的講解，如何通過字號、字重、色彩、留白等多種元素的組閤來構建清晰的層級關係，讓讀者能夠快速找到他們需要的信息。書中缺乏針對不同內容類型（新聞、小說、技術文檔）和不同受眾（兒童、專業人士、普通大眾）的差異化排版策略，這讓我覺得這本書在解決實際問題上，還有進步的空間。 關於書中對排印中“係統”的理解，我認為它更多地停留在技術層麵的規範，而非設計思維的構建。例如，書中對色彩應用的講解，更多地是關於色彩理論的基本原理，如對比度和飽和度，但對於如何在排印設計中，用色彩來構建敘事，來引導讀者的情緒，以及如何考慮不同屏幕顯示和印刷媒介的色彩差異，卻沒有深入的探討。我期望這本書能提供一套更具前瞻性的色彩應用框架，而非僅僅是知識點的堆砌。 在接觸這本書時，我非常期待它能提供一些關於“排印的文化維度”的解讀。例如，不同國傢和地區在排印風格上存在的顯著差異，以及這些差異背後的文化根源。書中雖然提及瞭不同語言的排印特點，但並未深入分析，為何某些排印習慣在東方文化中更為盛行，而另一些則在西方世界更為普遍。我希望看到的是，作者能將排印設計置於更廣闊的文化背景下進行審視，從而幫助讀者建立更全麵的設計認知。 最後，關於這本書中對“設計係統”的理解，我感到它更像是一本“工具手冊”而非“方法論”。書中列舉瞭大量的設計要素和規則，但對於如何將這些要素有機地整閤，形成一套靈活而強大的設計體係，卻顯得較為薄弱。我期待的是，這本書能提供更具啓發性的框架，幫助我理解如何根據項目的具體需求，去調整和優化排印策略，從而創造齣真正有生命力的設計作品。

评分☆☆☆☆☆

《文字排印設計係統》這本書，我拿到時，滿心期待它能為我打開一扇通往字體藝術的大門，讓我領略文字排印的無窮魅力。然而，翻閱之後，我發現它更像是在描繪一幅版式設計的藍圖，但色彩的運用和細節的勾勒卻稍顯單薄。比如，在介紹字體選擇時，書中僅僅列舉瞭一些常見的字體傢族，但對於不同字體背後的設計哲學，以及它們在不同文化語境下的象徵意義，卻鮮有提及。我更希望看到的是，作者能夠像一位導遊，帶領我們走進字體設計的殿堂，去探索那些古老字體所承載的曆史積澱，以及現代字體所蘊含的創新精神。 在版式設計的章節，書中雖然提及瞭網格係統的概念，但對於如何靈活運用網格，以及在打破常規網格時如何保持設計的專業性，卻顯得較為模糊。我期待的是，作者能夠分享一些“反常規”的排版案例，展示如何在遵循基本原則的同時，通過大膽的嘗試，去創造齣更具視覺衝擊力和敘事性的版式。例如，如何利用不對稱的布局，來打破視覺的沉悶，或者如何通過文字的大小和疏密對比，來營造齣獨特的節奏感。 關於書中對“係統”的理解，我覺得它更多地停留在技術層麵的堆砌，而非設計思維的構建。例如，在談到色彩時，書中僅僅提及瞭色彩的對比度和飽和度，但對於如何通過色彩來引導讀者的情緒，如何通過色彩的搭配來講述一個故事，卻沒有深入的闡述。我希望看到的是，作者能夠像一位情感的翻譯師，將色彩的語言解讀得更加透徹，從而幫助我們在排印設計中，用色彩去觸動人心。 在閱讀這本書的過程中，我一直在思考“排印”在不同媒介上的呈現方式。書中似乎更側重於印刷品的排印，但對於如何在網頁、APP等數字媒介上實現優雅的文字呈現，卻提及甚少。我期待這本書能夠更全麵地探討，在響應式設計、可讀性原則等數字時代特有的挑戰下，文字排印將如何演變，以及如何通過精巧的排版，讓信息在屏幕上也能綻放光彩。 最後，我對於這本書在“設計係統”這個概念上的構建，感到有些意猶未盡。它更像是一本“排印要素指南”，而非一套能夠支撐復雜設計項目的“係統”。我希望看到的是，作者能夠分享如何將排印的各個方麵有機地整閤，形成一套完整的、可復用的設計規範，從而幫助設計師在麵對各種挑戰時，都能遊刃有餘，創造齣真正有影響力的設計作品。

评分☆☆☆☆☆

這本書的標題是《文字排印設計係統》，我拿到它的時候，期待的是一本能夠深入剖析文字排印原理，提供係統性設計方法的書籍。然而，在翻閱之後，我發現這本書的內容並沒有完全滿足我最初的設想。例如，書中關於字體選擇和搭配的部分，雖然列舉瞭一些經典的字體組閤，但並沒有深入探討不同字體的曆史淵源、文化內涵，以及它們在特定設計場景下所能傳達的情感和信息。我更希望看到的是，作者能解釋為什麼某種襯綫體適閤文學作品，而某種無襯綫體則更適閤科技說明書，並且能夠提供一套衡量字體和諧度的標準，而不僅僅是停留在美學的直觀感受上。 此外，關於版式設計的章節，我認為可以做得更加細緻。書中雖然提到瞭網格係統和留白的重要性，但對於如何根據內容類型、閱讀目標和受眾來靈活運用這些原則，缺乏具體的指導。我期待的是，作者能夠分享一些實際案例，比如雜誌、書籍、網頁等不同媒介的版式設計思路，並解釋其中的邏輯。例如，在設計一本兒童讀物時，如何通過活潑的字體和色彩來吸引孩子的注意力，同時又不犧牲閱讀的易讀性；在設計一個信息圖錶時，如何通過閤理的排版來清晰地呈現復雜的數據，讓讀者一目瞭然。這些更具象、更具操作性的內容，纔是真正能幫助我提升設計能力的。 我對書中關於色彩在排印中的應用部分也感到有些意猶未盡。書中簡要提及瞭色彩的情感聯想和對比原則，但並未深入探討色彩在不同文化背景下的含義差異，以及如何在排印設計中通過色彩來引導讀者的視覺流嚮和情緒體驗。我希望看到的是，作者能提供一套色彩搭配的係統性方法論，例如，如何利用互補色來突齣重點信息，如何運用鄰近色來營造和諧統一的氛圍，以及如何根據不同媒介（印刷品、屏幕顯示）的特性來調整色彩方案。 關於這本書在排印中的“係統性”方麵，我認為還有提升的空間。書中雖然介紹瞭一些排印的常用工具和軟件，但對於如何建立一套可持續的、可復用的設計流程，缺乏詳細的闡述。我更希望看到的是，作者能夠分享如何從項目初期就進行排印策略的製定，如何建立統一的風格指南，以及如何在團隊協作中保持排印的一緻性。例如，如何為不同類型的項目創建一個模闆庫，如何在後期維護和更新設計時，保證排印風格的延續性，這些都是在實際工作中非常重要的環節。 最後，我對於書中關於排印趨勢和未來發展的探討，也覺得可以更深入一些。雖然書中提及瞭響應式排印和動態文字等概念，但對於這些新興技術在設計中的實際應用，以及它們對傳統排印理念可能帶來的顛覆性影響，並沒有足夠詳細的分析。我期待的是，作者能夠提供一些前瞻性的思考，例如，在AR/VR等沉浸式體驗日益普及的今天，文字排印將麵臨哪些新的挑戰和機遇，以及設計師應該如何為此做好準備。

评分☆☆☆☆☆

《文字排印設計係統》這本書，我拿到時，以為它會是一場關於字體美學與排版藝術的盛宴，結果卻更像是一堂關於基礎知識的普及課。書中對於字體選擇的講解，雖然嚴謹，但缺乏對不同字體傢族的“性格”與“氣質”的深入解讀。我更希望這本書能像一本“字體百科全書”，不僅僅羅列字體的技術參數，更能深入挖掘每種字體背後的設計理念、曆史淵源，以及它們在不同文化背景下所傳達的獨特情感，從而幫助讀者真正理解“何為好字體”。 在版式設計的章節，書中雖然提及瞭“網格係統”的重要性，但對於如何根據內容特點和設計目標來靈活調整網格，卻顯得較為泛化。我期待的是，作者能夠分享一些“破格”的設計思路，通過具體的案例，展示如何在打破常規網格的同時，依然能夠保持設計的秩序感與專業性。例如，如何巧妙地運用負空間，如何通過文字的大小、粗細、傾斜等變化，來創造齣令人耳目一新的視覺效果。 關於書中對“係統”的理解，我認為它更偏嚮於規則的匯編，而非方法論的構建。例如，在討論色彩運用時，書中更多的是關於色彩理論的基本原理，如冷暖色調、對比關係，但對於如何在排印設計中，利用色彩來構建敘事，來引導讀者的視覺流程，以及如何根據不同的印刷媒介和屏幕顯示來調整色彩方案，就沒有進行深入的探討。我希望看到的是，作者能夠像一位色彩的魔術師，揭示色彩在排印設計中的無限可能。 在閱讀此書時，我深切感受到它在“排印”這一概念上的界定，似乎更偏嚮於靜態的印刷品設計。然而，在當今快速發展的數字時代，動態排版、交互式排印的興起，對傳統排印理念提齣瞭新的挑戰。我期待這本書能夠更全麵地探討，在響應式設計、可訪問性等多元化媒介的需求下，文字排印將如何演變，以及如何利用新的技術手段，讓文字在不同的平颱和設備上都能呈現齣最佳的閱讀體驗。 最後，我對於這本書在“設計係統”的構建方麵，感到有些意猶未盡。它更像是一本“排印技術手冊”，而非一套能夠指導設計師建立長效設計體係的“方法論”。我希望看到的是，作者能夠分享如何將排印的各個要素進行有機整閤，形成一套可復用、可擴展的設計流程，從而幫助設計師在麵對復雜項目時，能夠更加高效、專業地完成排印設計工作。