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在精神分裂中持續遊牧 以書寫闢徑，創造文學的嶄新棲地 字母N到S探討文學的原創性，以當代小說形變社會與時空的既有疆域，讓人把自己從常俗的認知裏分裂齣來，以便能在一切熟悉事物中，重新辨認重復與差異。文學的思考可以起自任意一個齣發點，並將筆直的路途全新摺麯；以作品啓動無數的開始，小說傢逐文學而居，引領讀者前往文學所生的棲地。 字母會P摺麯 摺麯以極值律法展現等同於事件的創造性。 摺麯使不同尺度的空間碰撞與交會。鬍淑雯將整個法國摺入越南的山中樂園，殖民地的時間被封固成一座造假如真的夢境迷宮；黃崇凱呈現人類曆史已終結時，虛構的想像力如何重新啓動零度的世界；童偉格以相隔三韆年的波斯與颱灣離島，闡釋戰爭是對世界大小的想像摺疊；駱以軍類比人間難解的惡意如宇宙中時光彎麯且不斷塌縮吞噬的黑洞；陳雪描述一段禁忌戀情摧毀瞭一個少女，她將一生封存於情人贈與的一顆扣子；顔忠賢則端望大腦海馬體的褶皺描述心靈與肉身墮入陰鬱的空茫狀態。

作者簡介

鬍淑雯

　　一九七○年生，颱北人。著有長篇小說《太陽的血是黑的》；短篇小說《哀艷是童年》；曆史書寫《無法送達的遺書：記那些在恐怖年代失落的人》（主編、閤著）。

陳雪

　　一九七○年生，颱中人。著有長篇小說《摩天大樓》、《迷宮中的戀人》、《附魔者》、《無人知曉的我》、《陳春天》、《橋上的孩子》、《愛情酒店》、《惡魔的女兒》；短篇小說《她睡著時他最愛她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《夢遊1994》、《惡女書》；散文《像我這樣的一個拉子》、《我們都是韆瘡百孔的戀人》、《戀愛課：戀人的五十道習題》、《颱妹時光》、《人妻日記》（閤著）、《天使熱愛的生活》、《隻愛陌生人：峇裏島》。

童偉格

　　一九七七年生，萬裏人。著有長篇小說《西北雨》、《無傷時代》；短篇小說《王考》；散文《童話故事》；舞颱劇本《小事》。

黃崇凱

　　一九八一年生，雲林人。著有長篇小說《文藝春鞦》、《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》；短篇小說《靴子腿》。

駱以軍

　　一九六七年生，颱北人，祖籍安徽無為。著有長篇小說《匡超人》、《女兒》、《西夏旅館》、《我未來次子關於我的迴憶》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》；短篇小說《降生十二星座》、《我們》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》；詩集《棄的故事》；散文《鬍人說書》、《肥瘦對寫》（閤著）、《願我們的歡樂長留：小兒子2》、《小兒子》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《我愛羅》；童話《和小星說童話》等。

顔忠賢

　　一九六五年生，彰化人。著有長篇小說《三寶西洋鑑》、《寶島大旅社》、《殘念》、《老天使俱樂部》；詩集《世界盡頭》，散文《壞設計達人》、《穿著Vivienne Westwood馬甲的灰姑娘》、《明信片旅行主義》、《時髦讀書機器》、《巴黎與颱北的密談》、《軟城市》、《無深度旅遊指南》、《電影妄想癥》；論文集《影像地誌學》、《不在場──顔忠賢空間學論文集》；藝術作品集：《軟建築》、《偷偷混亂：一個不前衛藝術傢在紐約的一年》、《鬼畫符》、《雲，及其不明飛行物》、《刺身》、《阿賢》、《J-SHOT：我的耶路撒冷陰影》、《J-WALK：我的耶路撒冷癥候群》、《遊――一種建築的說書術，或是五迴城市的奧德塞》等。


策畫簡介

楊凱麟

　　一九六八年生，嘉義人。巴黎第八大學哲學場域與轉型研究所博士，颱北藝術大學藝術跨域研究所教授。研究當代法國哲學、美學與文學。著有《虛構集：哲學工作筆記》、《書寫與影像：法國思想，在地實踐》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒茲》與《祖父的六抽小櫃》；譯有《消失的美學》、《德勒茲論傅柯》、《德勒茲，存有的喧囂》等。

評論簡介

潘怡帆

　　一九七八年生，高雄人。巴黎第十大學哲學博士。專業領域為法國當代哲學及文學理論。著有《論書寫：莫裏斯．布朗肖思想中那不可言明的問題》、〈重復或差異的「寫作」：論郭鬆棻的〈寫作〉與〈論寫作〉〉等；譯有《論幸福》、《從卡夫卡到卡夫卡》，二○一七年以《論幸福》獲得颱灣法語譯者協會第一屆人文社會科學類翻譯奬。
 

P如同「摺麯」
 
P comme Pli
 
楊凱麟
 
異質力量帶來真正的改變，生成瞭不可思考的凹摺、彎麯、轉嚮、往復、歪扭、打結、陷落、波……，簡言之，由筆直成為摺麯。世界拐彎，生命衍異，因此有迷宮最初與最小的單元。迷宮就是「異質力量－摺麯」的多重製圖學，而生命不過是這些蜿蜒圖層的堆壘與錶達。
 
因為摺麯而有真切意義下的流變，由直而彎，由同一而殊途，有多少摺麯就有多復雜豐饒，以及或許，必要的迷途。生命無可預測，因為生命隻是不斷重復的差異、改道、迷蹤，甚至失調、爭執與齟齬。如同一條麯扭彈性之綫（彈、蹦、跳、扭、甩，巴洛剋教堂上堆壘的綫條），並以此差異於另一生命。
 
必須把問題推演至極。促成摺麯的異質力量總是來自「域外」，不落入可測度的規矩，因此總是歪麯，跳脫直綫的因果鏈結，不可預測與不可思考。
 
摺麯以二維麯綫寓意生命的究極變易，因為種種「不直」而有新意。在三維平麵上則衍生另一含義，當萊布尼茲說「每個單子都是宇宙的濃縮」時，他將整個宇宙摺入瞭單子之中。在宇宙等級（但以分子尺幅來操作）的這一摺迫齣瞭思想的狂暴渦鏇：數量無限的單子構成瞭宇宙，但宇宙又塞擠摺入每個單子。「須彌藏芥子，芥子納須彌」的萊布尼茲版本。神的這一手幻化無量百韆萬億，無窮大與無窮小的張力不在大小的對峙，而在於須彌與芥子、宇宙與單子間所撐持開閤的相互吞食與弔詭含攝，芥子纍纍而成須彌，須彌卻摺進粒粒分明的芥子。這個「神摺麯」以極值律法操演著不可能的含納收攝，「在空間最小值裏的物質最大值」，短篇小說的絕佳範式。
 
（節錄）

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