持續進行的瞬間：談攝影及其捕捉的心靈 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

圖書介紹

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作者原文作者： Geoff Dyer

出版者齣版社：麥田訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

翻譯者譯者：吳莉君

出版日期齣版日期：2018/06/30

語言語言：繁體中文

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發表於2024-12-16

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圖書描述

吳明益│專文推薦瀋昭良│郭力昕│張世倫 │短評推薦
約翰‧伯格、艾倫‧狄波頓推崇的英國文壇焦點人物
視編年為暴政的攝影史│徹底經驗式的攝影評論
偉大的攝影改變瞭我們觀看世界的方式│傑夫‧代爾改變瞭我們觀看兩者的方式
值得和桑塔格的《論攝影》一起收藏在書架上

對卡提耶─布列鬆而言，攝影是「一種理解之道」，而本書，是媒體眼中「英國最聰明的當代作傢」傑夫‧代爾企圖理解攝影藝術的故事（盡管他連一颱相機都沒有！）。藉由鎖定攝影師拍攝相同主題的不同手法，代爾帶領讀者親曆靈光乍現的現場，潛入攝影師的集體心靈，化身精心安排或堅持不設計的鏡頭，觀看盲人、帽子、椅子、階梯、理發店……那些讓史蒂格利茲、史川德、艾凡斯、韋斯頓、蘭格、阿勃絲和伊格斯頓等攝影大師在書中一再相遇的創作主題。閱讀本書，彷彿展開「穿越攝影史的一趟絕妙旅程」（《藝術評論》）。
《持續進行的瞬間》獲2006年ICP國際攝影中心「攝影書寫奬」，是給熱愛攝影與思考之人的非典型攝影書，從一件攝影作品，看一群攝影大師，交織成一張值得細究蒐藏的攝影地圖。

媒體專傢好評推薦
現實與想像的交疊，曆史與時空的穿越，不僅讓人流連於細膩繽紛的文采與轉摺起伏的讀趣之間，也讓我們相信，攝影詮釋與評介在書寫形式上的遼闊與可能。──瀋昭良，當代攝影師
代爾悠遊於攝影、文學、電影典故之中，廣徵博引，文字深刻而慧黠。他閱讀攝影的「刺點」，不僅是對影像細節的敏銳梳理，更是一種對曆史與文化的全麵關照。──郭力昕，攝影評論者
代爾博學聰敏、見多識廣，彷彿全能的傳統歐洲知識分子，文章卻從不故弄玄虛，他書寫爵士樂、攝影，乃至塔可夫斯基的電影，筆法平易近人，觀點秀異齣眾，使他成為當今英國文壇備受矚目的意見領袖之一。──張世倫，藝評人
《持續進行的瞬間》是關於攝影的精湛沉思。──艾倫‧狄波頓，作傢
十足原創之作。讀完之後，生命似乎變遼闊瞭。──約翰‧伯格，藝術評論
代爾另闢蹊徑，偷偷對學者專傢的領域從旁突襲。──《新政治傢》
堪稱攝影書寫史上的最優雅反芻。──《週日電郵報》
讀者感覺自己已進入攝影師的集體意識。──瑞鞦‧柯恩，作傢
直到此刻，我們纔徹底消化瞭這些藝術傢的作品。──《紐約時報書評》

著者信息

作者簡介

傑夫‧代爾Geoff Dyer
1958年生於英國切爾頓罕，著作頗豐，包括四本小說、一本關於約翰．伯格的評論研究：《說故事的方式》（Ways of Telling）、一本論文集：《盎格魯英國人的意見》（Anglo-English Attitudes），以及六本無法歸類的作品：《然而，很美》（But Beautiful，獲1992年毛姆奬）、《消失在索穆河的士兵》（The Missing of the Somme）、《純粹的憤怒》（Out of Sheer Rage，入圍美國國傢書評奬）、《給懶得做瑜珈之人的瑜珈》（Yoga for People Who Can’t Be Bothered to Do It，獲2004年史密斯最佳旅遊書奬）、《持續進行的瞬間》（The Ongoing Moment）、《作傢的航空母艦》（Another Great Day at Sea），以及討論塔可夫斯基經典名作的《潛行者》（Zona）。他定期為《衛報》、《新政治傢》等主流報刊撰稿。現居倫敦，但大部分時候希望自己住在舊金山。

相關著作:《持續進行的瞬間》

譯者簡介

吳莉君
國立颱灣師範大學曆史係畢業，譯有《觀看的方式》、《觀看的視界》、《我們在此相遇》、《留住一切親愛的》、《建築的法則》等。任職齣版社多年，現為自由工作者。

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圖書目錄

插圖列錶
然而，很美（吳明益，國立東華大學華文係教授）
持續進行的瞬間
注釋
參考書目
攝影師年錶
緻謝

圖書序言

我不是第一位從波赫士（Borges）筆下「某本中國百科全書」裏尋求靈感的研究者。根據這本神祕奇書，「動物可以分成：（一）屬於皇帝的；（二）充滿香氣的；（三）受過訓練的；（四）乳豬；（五）美人魚；（六）傳說中的；（七）流浪狗；（八）包含在這個分類裏的；（九）發瘋似不停顫抖的；（十）多到數不清的；（十一）用很細的駱駝毛毛筆畫齣來的；（十二）等等；（十三）剛剛把花瓶打破的；（十四）遠看很像蒼蠅的。」

雖然本書所進行的攝影調查，就嚴謹和古怪程度都不能與之相比，但在前人立意良善做法的鼓舞下，本書嘗試將攝影的無窮樣式排列成某種散漫秩序。沃剋．艾凡斯（Walker Evans）曾說，這是他的「拿手好戲」之一──像詹姆斯．喬哀思（James Joyce）和亨利．詹姆斯（Henry James）這樣的作傢，都是「無意識的攝影師」。但是對華特．惠特曼（Walt Whitman）而言，沒有任何東西是無意識的。他堅稱：「在《草葉集》裏，每樣東西都跟照片一般真實。」「沒有任何東西被詩意化。」渴望效法「太陽神的祭司」，惠特曼創造齣來的詩作，有時讀起來宛如一本巨大且不斷擴充的攝影目錄的延伸圖說：

看哪，在我的詩篇裏，內陸堅實而廣大的城市，有鋪石的街衢，有鋼鐵和石頭的建築，川流不息的車輛和貿易，

看哪，那多滾筒的蒸汽印刷機──看哪，那橫跨整個大陸的電報，﹝⋯⋯﹞

看哪，雄壯而迅速的火車駛開之際，喘氣、鳴響著汽笛，

看哪，犁田的農夫──看哪，採礦的礦工──看哪，數不盡的工廠，

看哪，機械匠手持器具在工作颱上忙碌著﹝⋯⋯﹞

至於艾凡斯，他在1934年整理瞭一份照片目錄，藉此釐清自己

究竟想在作品中傳達哪些東西：

人，所有階級，被一連串新齣現的窮睏潦倒包圍纏繞。

汽車和公路風景。

建築，美國都會品味，商業，小規模，大規模，俱樂部，城市氛圍，街道氣味，可惡的東西，女子俱樂部，冒牌文化，壞教養，式微的宗教。

電影。

城市人讀瞭什麼，吃瞭什麼，為娛樂看瞭什麼，為放鬆做瞭什麼卻還是無法放鬆。

性。

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還有其他一堆，你知道我的意思。