持续进行的瞬间：谈摄影及其捕捉的心灵 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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著者原文作者： Geoff Dyer

出版者出版社：麦田订阅出版社新书快讯新功能介绍

翻译者译者：吴莉君

出版日期出版日期：2018/06/30

语言语言：繁体中文

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发表于2024-05-11

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图书描述

吴明益│专文推荐沈昭良│郭力昕│张世伦 │短评推荐
约翰‧伯格、艾伦‧狄波顿推崇的英国文坛焦点人物
视编年为暴政的摄影史│彻底经验式的摄影评论
伟大的摄影改变了我们观看世界的方式│杰夫‧代尔改变了我们观看两者的方式
值得和桑塔格的《论摄影》一起收藏在书架上

对卡提耶─布列松而言，摄影是「一种理解之道」，而本书，是媒体眼中「英国最聪明的当代作家」杰夫‧代尔企图理解摄影艺术的故事（尽管他连一台相机都没有！）。借由锁定摄影师拍摄相同主题的不同手法，代尔带领读者亲历灵光乍现的现场，潜入摄影师的集体心灵，化身精心安排或坚持不设计的镜头，观看盲人、帽子、椅子、阶梯、理发店……那些让史蒂格利兹、史川德、艾凡斯、韦斯顿、兰格、阿勃丝和伊格斯顿等摄影大师在书中一再相遇的创作主题。阅读本书，彷彿展开「穿越摄影史的一趟绝妙旅程」（《艺术评论》）。
《持续进行的瞬间》获2006年ICP国际摄影中心「摄影书写奖」，是给热爱摄影与思考之人的非典型摄影书，从一件摄影作品，看一群摄影大师，交织成一张值得细究蒐藏的摄影地图。

媒体专家好评推荐
现实与想像的交叠，历史与时空的穿越，不仅让人流连于细腻缤纷的文采与转折起伏的读趣之间，也让我们相信，摄影诠释与评介在书写形式上的辽阔与可能。──沈昭良，当代摄影师
代尔悠游于摄影、文学、电影典故之中，广征博引，文字深刻而慧黠。他阅读摄影的「刺点」，不仅是对影像细节的敏锐梳理，更是一种对历史与文化的全面关照。──郭力昕，摄影评论者
代尔博学聪敏、见多识广，彷彿全能的传统欧洲知识分子，文章却从不故弄玄虚，他书写爵士乐、摄影，乃至塔可夫斯基的电影，笔法平易近人，观点秀异出众，使他成为当今英国文坛备受瞩目的意见领袖之一。──张世伦，艺评人
《持续进行的瞬间》是关于摄影的精湛沉思。──艾伦‧狄波顿，作家
十足原创之作。读完之后，生命似乎变辽阔了。──约翰‧伯格，艺术评论
代尔另辟蹊径，偷偷对学者专家的领域从旁突袭。──《新政治家》
堪称摄影书写史上的最优雅反刍。──《週日电邮报》
读者感觉自己已进入摄影师的集体意识。──瑞秋‧柯恩，作家
直到此刻，我们才彻底消化了这些艺术家的作品。──《纽约时报书评》

著者信息

作者简介

杰夫‧代尔Geoff Dyer
1958年生于英国切尔顿罕，着作颇丰，包括四本小说、一本关于约翰．伯格的评论研究：《说故事的方式》（Ways of Telling）、一本论文集：《盎格鲁英国人的意见》（Anglo-English Attitudes），以及六本无法归类的作品：《然而，很美》（But Beautiful，获1992年毛姆奖）、《消失在索穆河的士兵》（The Missing of the Somme）、《纯粹的愤怒》（Out of Sheer Rage，入围美国国家书评奖）、《给懒得做瑜珈之人的瑜珈》（Yoga for People Who Can’t Be Bothered to Do It，获2004年史密斯最佳旅游书奖）、《持续进行的瞬间》（The Ongoing Moment）、《作家的航空母舰》（Another Great Day at Sea），以及讨论塔可夫斯基经典名作的《潜行者》（Zona）。他定期为《卫报》、《新政治家》等主流报刊撰稿。现居伦敦，但大部分时候希望自己住在旧金山。

相关着作:《持续进行的瞬间》

译者简介

吴莉君
国立台湾师范大学历史系毕业，译有《观看的方式》、《观看的视界》、《我们在此相遇》、《留住一切亲爱的》、《建筑的法则》等。任职出版社多年，现为自由工作者。

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图书目录

插图列表
然而，很美（吴明益，国立东华大学华文系教授）
持续进行的瞬间
注释
参考书目
摄影师年表
致谢

图书序言

我不是第一位从波赫士（Borges）笔下「某本中国百科全书」里寻求灵感的研究者。根据这本神祕奇书，「动物可以分成：（一）属于皇帝的；（二）充满香气的；（三）受过训练的；（四）乳猪；（五）美人鱼；（六）传说中的；（七）流浪狗；（八）包含在这个分类里的；（九）发疯似不停颤抖的；（十）多到数不清的；（十一）用很细的骆驼毛毛笔画出来的；（十二）等等；（十三）刚刚把花瓶打破的；（十四）远看很像苍蝇的。」

虽然本书所进行的摄影调查，就严谨和古怪程度都不能与之相比，但在前人立意良善做法的鼓舞下，本书尝试将摄影的无穷样式排列成某种散漫秩序。沃克．艾凡斯（Walker Evans）曾说，这是他的「拿手好戏」之一──像詹姆斯．乔哀思（James Joyce）和亨利．詹姆斯（Henry James）这样的作家，都是「无意识的摄影师」。但是对华特．惠特曼（Walt Whitman）而言，没有任何东西是无意识的。他坚称：「在《草叶集》里，每样东西都跟照片一般真实。」「没有任何东西被诗意化。」渴望效法「太阳神的祭司」，惠特曼创造出来的诗作，有时读起来宛如一本巨大且不断扩充的摄影目录的延伸图说：

看哪，在我的诗篇里，内陆坚实而广大的城市，有铺石的街衢，有钢铁和石头的建筑，川流不息的车辆和贸易，

看哪，那多滚筒的蒸汽印刷机──看哪，那横跨整个大陆的电报，﹝⋯⋯﹞

看哪，雄壮而迅速的火车驶开之际，喘气、鸣响着汽笛，

看哪，犁田的农夫──看哪，採矿的矿工──看哪，数不尽的工厂，

看哪，机械匠手持器具在工作台上忙碌着﹝⋯⋯﹞

至于艾凡斯，他在1934年整理了一份照片目录，借此釐清自己

究竟想在作品中传达哪些东西：

人，所有阶级，被一连串新出现的穷困潦倒包围缠绕。

汽车和公路风景。

建筑，美国都会品味，商业，小规模，大规模，俱乐部，城市氛围，街道气味，可恶的东西，女子俱乐部，冒牌文化，坏教养，式微的宗教。

电影。

城市人读了什么，吃了什么，为娱乐看了什么，为放松做了什么却还是无法放松。

性。

广告。

还有其他一堆，你知道我的意思。