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✹ 美国图书馆协会奖初选入围作品 ✹ 荣获安德鲁．卡内基杰出奖章 ✹《纽约时报》书评编辑精选 1631年，画家繁盛的荷兰黄金年代，莎拉（Sara de Vos）是第一位入会荷兰圣路加公会的女画家。民风保守的时代，多数女性画家只能创作静物画，不能从事风景画，而后人对莎拉的纪录鲜少，唯一仅存的风景画〈森林边缘〉描绘出女孩站在冬日薄暮之下，盯着远方一处，透过这幅画，莎拉的内心世界成了世人眼中的谜团。 世代相传之下，〈森林边缘〉在三百年后落在最后一位继承人：住在纽约曼哈顿公园大道但婚姻触礁的有钱律师马第身上。一场为孤儿捐款的酒会结束后，马第挂在起居室的〈森林边缘〉竟被调换成伪画。在调查伪画中发现居住在布鲁克林区的艺术史研究生艾丽，而艾丽似乎与伪画事件有紧密的关联，当马第一步一步地接近艾丽，即将揭露伪画真相的同时，没想到竟让马第和艾丽的人生埋下了不可抹灭的悔憾。过去的谎言一路牵连到不可预测的未来，莎拉的〈森林边缘〉如何勾勒这横越三百年所引发的涟漪效应？马第和艾丽又该怎么面对这棘手的祕密？ 各界好评 「这本小说生动且详细纪录了一幅十七世纪画作所经历的旅程，其中穿越了不同时代、国家，以及接触过这幅画的每段人生，每个部分都是悬疑故事，也都探索了美及失落。」──《欧普拉杂志》（O, The Oprah Magazine） 「简单来说，《莎拉的最后一幅画》是我目前为止读过最棒的小说之一，在我阅读生涯中遇到的书中，这可能是最接近完美的一本。」──班．方登（Ben Fountain），《半场无战事》（Billy Lynn’s Long Halftime Walk，美国国家书奖决选入围作品） 「透过活力充沛的情节，本书毫不费力地乘载了广博学识，优雅且让人一读就停不下来……《莎拉的最后一幅画》开篇是犯罪悬疑故事，但到了最后，读者发现底下深埋着真正的主题：从头到尾，这个故事谈的都是人心带来的悬疑。」──凯瑟琳．哈里森（Kathryn Harrison），《纽约时报》（New York Times）书评编辑精选 「近年来描写艺术世界的小说包括唐娜．塔特（Donna Tartt）的《金翅雀》（The Goldfinch）和彼得．海勒（Peter Heller）的《画家》（The Painter）等作品，而现在，多明尼克．史密斯的《莎拉的最后一幅画》也加入他们的行列。本书是一个壮丽的故事，包括一名女性失传的技艺、另一名女性犯下的悲剧性错误，以及一名将两人连结起来的权贵男子……里头有一种动人、优雅的美。这本小说就像维梅尔的静物画，带有一种足以彰显其中张力及繁复结构的宁静质地。」──《达拉斯晨间新闻》（The’s Dallas News） 「透过清楚的散文体书写，我们彷彿可以与作者心灵融合，将所有画面直接吸收进来。本书的说故事技巧太棒了：挖苦、诙谐又无比生动，书写人心情感时，又让人几乎可以直接触摸到其中曲折。这本小说对性别及阶级分层的细节描写详实，笔触极其敏锐，会让你熬夜也想看完──刚开始是因为想赶快看完，之后是因为你会想慢下步调，好好爬梳、享受其中的悬疑。」──《波士顿全球报》（Boston Globe）

作者简介    

多明尼克．史密斯（Dominic Smith）

　　成长于澳洲，现居美国德州奥斯汀市。作品散见于《大西洋德州月刊》（Atlantic, Texas Monthly）、《芝加哥论坛报》（Chicago Tribune）的印刷区週刊（Printers Row Journal），以及其它报刊。获得澳洲艺术理事会（Australia Council for the Arts）文学董事会的新作补助，德州大学多比．派沙诺奖学金（Dobie Paisano Fellowship），以及加拿大的米切纳奖学金（Michener Fellowship）。目前在美国沃伦威尔逊学院（Warren Wilson College）的创作硕士（MFA）作家专班中教授写作。

　　另有三部小说作品：《明亮遥远之岸》（Bright and Distant Shores）、《美丽的杂色》（The Beautiful Miscellaneous）和《路易斯的水银预言》（The Mercury Visions of Louis Daguerre）。短篇小说曾获手推车奖（Pushcart Prize）提名。

译者简介    

叶佳怡

　　台北木栅人，曾为杂志编辑，现为专职译者。已出版小说集《溢出》、《染》、散文集《不安全的慾望》，译作有《返校日》、《愤怒的白人：直击英国极右派！》、《变身妮可：不一样又如何？跨性别女孩与她家庭的成长之路》、《恐怖老年性爱》、《绝望者之歌》及《欢乐之家》等十数种。

上东区
 
一九五七年十一月
 
在苏联将一只狗送上太空的那週，那幅画被偷了。就在一场为孤儿募款的慈善晚会时，直接从夫妻的床头给拔走了。之后几年，马第．德．古罗特都是这么告诉别人的。他会这么对法律事务所的合伙人编故事，会在晚宴上用调笑的语调丰富自己的喜剧人生，或是在网球俱乐部一边跟人喝酒一边这么说：我们当时正拿着虾子蘸鸡尾酒酱汁吃，还是在户外露台上用着瑞秋最顶尖的瓷餐具用餐，毕竟天气就十一月初而言实在挺温暖，你懂我意思；此时有两名窃贼—─姑且就说是两名中年男子假扮成外烩业者吧—─把真画扯下后换上一丝不苟的赝品。他特别对最后一句的措辞感到骄傲：一丝不苟的赝品。他每次面对朋友、保险业务员及私家侦探时都会这么说，因为这个设定能将故事带往高潮，彷彿某名奇才或大师早已为了恶搞他耐心擘划已久，就像苏联人密谋多年就希望能殖民平流层。而且马第毕竟连续几个月都没注意到那幅精美作品是假画，这个说法也能帮忙掩饰一下。
 
但他不会对大多数人说的是，〈森林边缘〉是父亲在临终的床榻上留给他的，而且已在家族中流传超过三世纪。他也不会说那是莎拉．德．佛丝唯一留下来的画，而且她还是一六三一年荷兰圣路加公会（Guild of St Luke）准允入会的首位女性大师。他又不知道还能告诉谁的是，妻子第二次流产之后，每次他和忧郁的妻缓慢又彷彿冥想地做爱时，总喜欢抬头盯着那女孩苍白又迷离的脸庞。不，这事他只会放在心底，就像偷偷信仰着一位如同人类般三心二意的神明。他是不可知论者，只是偶尔会突然狂热迷信些什么，但又总是努力隐藏这方面的激烈性格。他之后开始怀疑，是画作消失使长久抑郁的瑞秋突然好起来，还让他的公司终于把自己升作合伙人。说不定那幅画根本受到诅咒。若画真受诅咒，他们家族三百年来遭遇的痛风、风湿、心脏衰竭、偶尔冒出的无后问题，以及中风全都有了合理解释。他也慢慢意识到，无论之前画主将画挂在伦敦、阿姆斯特丹还是纽约，总之都没活过六十岁。
 
瑞秋想出的振作方法是「租一批垮世代」来玩玩。她对跟衬衫带有法式袖口的微醺专利律师聊天的行程感到乏味，反正这些人聊的不是不动产，就是去南塔克特的短期航行之旅。她想起曾从一本校友志剪下一张广告，立刻从收件匣中找了出来。

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