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「沒有陰影的愛情，就不是愛情。如果你不曾因為聽到他或她的名字而感到肉體的痛苦，不曾因為看到他的筆跡而發抖，也從來不會為瞭在街上遇見他而改變行程，那麼，按普魯斯特的《追憶逝水年華》，你還不如『灰』。」 深情而痛快，華語文學年度散文傢「毛尖」2018全新作品 暢寫電影、文學與生活的一切喜怒愛恨癡迷戀，獻給在銀幕與書頁中度過大半人生的你 ★收錄毛尖76篇隨筆，寫電影，寫閱讀，寫人生。 ★品評中外影史文學，王傢衛、張藝謀、陳可辛、許鞍華、張國榮、周潤發、宮崎駿、小津安二郎、伍迪艾倫、馬奎斯、奧斯汀、孟若、張愛玲……「毛尖體」時而鋒利潑辣、時而深情款款、時而正襟危坐，語露機鋒，撩人過癮！ ★颱灣版珍藏加收〈王傢衛的杯子〉、〈我分個手就來〉、〈最好的裁縫〉等文章8篇 「毛尖」是本名，愛喝茶的爺爺給她取的。擁有「外語學士、中文碩士、人文學博士」三頭銜，觀影逾萬部，被譽為「當代電影與文學的目擊者」，毛尖敬仰導演小津安二郎把日常生活儀式化，推崇《藍色茉莉》的角色完全沒被符號化、《一念無明》將話語變成人生把概念變成日子，直言看爛片竪中指是生理反應、《太平輪》就是個超長預告片、《新世紀福爾摩斯》快要從賣腐變賣春、《延禧攻略》把觀眾變成求爽得爽的文化粗人……而麵對贊過罵過的影劇人，她坦然「盡力做到『兄弟歸兄弟，鋼刀歸鋼刀』，不過也有做不到的時候」，不隱惡不虛言，既「痛」且「快」的文字風格，寫下一個孜孜不倦的影迷愛至深責至切的真情告白。 【精選摘錄】 〈不可一世張國榮〉：「張國榮的美真正是芳華絕代，不可一世，他是孩子和天神的混閤……一個人就能詮釋最癲最狂最恣肆的港産想像力。其他演員被角色定義，他定義角色；其他演員被美定義，他定義美。」 〈住到笠智眾傢〉：「對於我們這種曾經把夢想寄放在周潤發、梁朝偉身上的前文藝青年，笠智眾（小津電影永遠的男主角）以生活的名義收編我們。生活韆手萬手，他是觀音；道路韆條萬條，他是羅馬。他讓我們明白，愛的最終魔法，是摒棄所有的手法和錶演。」 〈我們想要成為卻又害怕成為的人〉：「無論是三十年代的第一代黑幫大佬，還是七十年代的教父，他們都讓觀眾感受到：『我們以我們所理解的唯一方式超越自己並改造時代』……他們讓我們感到欽佩，不是他們的槍法有多好，而是他們的巨人人格讓我們覺得，沒有比他們所選擇的道路更輝煌的生活方式。」 〈反「腐」〉：「夏洛剋和華生的關係，有一種天真，一種傲嬌，是一種高於基情的英倫騷情。這種少年般的騷情，因為附麗於夏洛剋超酷的智商和華生超萌的義氣而顯得浪花四濺，這是大不列顛一路賣腐高過任何一個國傢的祕訣。」 〈般配〉：「小花旦劉詩詩在影像的任何一脈邏輯裏，都扛不住張震。換言之，劉詩詩和張震的對手設置不般配。般配的人生，就像寶黛初會，不用煙不用霧，也不用臨終兮兮的氣氛和鮮血，電影作為感官藝術的本質就在這裏：閤適不閤適，不是用道德衡量，用的是美色和情色。所謂交配事小，般配事大。」 〈張愛玲的限度〉：「本來，少帥和四小姐的愛情也可以是傾城之戀，但是，兩人關係明顯缺乏範柳原和白流蘇之間的左騰右挪，沒有機鋒沒有光芒，真情看不齣假意也看不齣，走不進傳奇也邁不入曆史，少帥的故事擱淺在抽屜裏，是張愛玲對自己限度的一種認識。」 【關於《一寸灰》】 毛尖：「我把這本書當成自己對青春期的告彆，曾經多愁善感過，要死要活過，也很辛苦地跋涉過……《一寸灰》完成後，我覺得我有力氣，用肉身和這個世界相處，接受生活對我的全部改造。抖掉瞭一寸相思，留下一寸灰。」 書名《一寸灰》源自李商隱的詩句「一寸相思一寸灰」。一次偶然，毛尖聽到英譯「one inch of love is an inch of ashes」，成語般的詩句以陌生的方式被打開，相思也以煥然一新的麵貌來到她眼前，讓她動念寫下以數部愛情經典為題的開篇〈一寸灰：關於愛情〉。 毛尖專欄遍及颱北、上海、香港、新加坡等地，是第一位獲得「華語文學傳媒大奬年度散文傢」的專欄作傢。自第一本作品《非常罪，非常美》齣版至今十五年，現在，毛尖以更博深圓融的眼界，為這個文藝氾濫的時代打開觀影與閱讀的新視角，讓小說傢孫甘露說「她為我們代言，說齣我們的喜怒哀樂」，作傢董橋言「我都聽她的，她寫一部我看一部」，評論傢李歐梵道「說毛尖纔華橫溢，等於廢話」，齣版人黃昱寜贊其「將小說還原為初讀再讀抑或久讀不厭時汗毛從皮膚上竪起的瞬間，是毛尖下筆時追求的境界」。 名人推薦 ★導演│許鞍華、易智言　作傢│韓良憶、蔡康永、詹宏誌、張大春、馬欣、李桐豪──盛情推薦 ★張大春 專序：「能把評論寫得比作品好看的，隻有毛尖。」 韓良憶：「毛尖流利靈活丶世故聰明卻不油滑的語調，少有人可及。」 ◎批評傢犀利的觀點總來自豐富的文本知識。能把評論寫得比作品好看的，隻有毛尖。──張大春（作傢） ◎毛尖流利靈活丶世故聰明卻不油滑的語調，少有人可及。──韓良憶（飲食旅遊作傢） ◎說毛尖纔華橫溢，等於廢話。她的文字把我失落在電影院中的似水年華追迴來瞭。——李歐梵（文學評論傢） ◎天下文章分兩款：一款沒有燈，一款點瞭燈，書海黢黑，星火寥落，幸虧有毛尖，篇篇文字都亮堂……連張愛玲怕也要探頭張看，悄然驚纔。──董橋（作傢） ◎她的立場是平民的，場景通常是喜劇性的，結局多少是悲涼的，你可以感覺到，那雙打字的手是憤怒的。這是我們愛毛尖的原因，她為我們代言，說齣我們的喜怒哀樂。——孫甘露（小說傢） ◎她的文字自有一種氣勢，不費吹灰之力，文眼就在那裏衝你眨眼，而且永遠是你繞瞭兩圈也捕捉不到的點。用兩個字來說，就是「痛快」，既「快」且「痛」。——袁筱一（翻譯傢） ◎將小說還原為初讀再讀抑或久讀不厭時汗毛從皮膚上竪起的瞬間，是毛尖下筆時追求的境界。──黃昱寜（齣版人）

作者簡介

毛尖

　　浙江寜波人。華東師範大學外語係學士，中文係碩士，香港科技大學人文學部博士，現為華東師範大學教授，上海作協理事，上海電影評論學會副會長。研究涉及二十世紀中國文學和電影，世界電影和英美文學。近年來，注重研究當代中國影視和都市文化狀況，在上海、香港、颱北、新加坡等地均有專欄。著有《非常罪，非常美：毛尖電影筆記》《當世界嚮右的時候》《亂來》《這些年》《例外》《有一隻老虎在浴室》《我們不懂電影》《夜短夢長》《遇見》《一寸灰》等二十種。
 

一寸灰 ：關於愛情

少年時候看武俠，最喜歡琢磨的是，天下武功誰最高？東方不敗和周伯通打，會是什麼結果？想到快走火入魔的時候，迎來青春期，突然湧入新華書店的各款西方愛情小說打敗瞭降龍十八掌，我們懷著縱欲般的心情看《簡愛》看《咆哮山莊》看《安娜‧卡列尼娜》，看完《少年維特的煩惱》就試圖看《浮士德》，聽說《追憶逝水年華》是愛情聖經，就覺得《法國中尉的女人》簡單瞭，那時候，我們都是不摺不扣的艾瑪，像她一樣可以輕易地被「巴黎」、「落日」、「大海」這些詞匯拿下，隻是，我們比較幸運，對「茂盛的語言」、「茂盛的靈魂」上癮的年代，周圍沒有有錢的登徒子，大傢都是清貧的包法利。

也許就是因為清貧吧，我們把愛情當武俠來想像，神魂顛倒地試圖為愛情列齣一個排行榜。寶黛愛情更純粹，還是羅密歐與茱麗葉更赤誠？梁山伯與祝英颱年輕的愛情可以進入前十，霍亂時期裏阿裏薩和費爾米娜年邁的愛情也必須入圍。白蛇對許仙是愛，青蛇對白蛇也是愛，美人魚對王子更是愛，他們可以一起進入愛情神廟嗎？伊麗莎白有偏見，達西很傲慢，可他們走到一起讓讀者感到多麼幸福，這一對進入愛神榜的人間呼聲肯定非常高，不過這邊，張愛玲使瞭個眼色，範柳原和白流蘇可以競選一下嗎？

這麼多愛情主人公滿滿當當地擠入我們的青春，搞得後來看到青春小說中，要死要活的盛世小兒女，一把鼻涕一把淚地說自己老瞭再也不會愛，簡直是唱詩班裏聽到龐麥郎的感覺。奶奶的，失眠算什麼，希斯剋利夫為瞭凱瑟琳，基本沒在小說裏睡過覺。割腕算什麼，《榆樹下的欲望》中，愛碧為瞭嚮埃本證明自己的真心，殺死瞭他們剛齣生的孩子。戲劇最後一幕，年輕的繼母愛碧對準備離開的繼子埃本說：「我本來不想乾這件事。我愛他。他長得真漂亮，和你一模一樣。可我更愛你。你卻要走，走到我再也見不到你的遙遠的地方，再也親不瞭你，再也感受不到你緊貼著我的滋味。你說過你恨孩子，希望他死去。你說過要是他沒有齣生，我們之間還會跟從前一樣。」

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