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与《罗密欧与茱丽叶》、《少年维特的烦恼》并列文学史上三大青春悲恋 世界文豪小仲马毕生的自白忏悔 令小仲马获得父亲大仲马认同的代表名着 名家法文直译，绝美风华再现 独家收录《茶花女》文学沙龙特辑 她是19世纪巴黎交际圈中芬芳罪恶的山茶，也是小仲马毕生成就祭坛上的圣女…… 一个月里的二十五天，她佩戴着白茶花，其余的五天，则戴着红茶花。她的身上总是带有迷人的花香，人们都唤她为「茶花女」；全巴黎的人们都知道她的芳名，只因她是个出入上流社会的交际花。 家境贫苦的玛格丽特，不得已从乡间到都市谋生，凭借着她的天生丽质，摇身一变成为巴黎贵族争相讨好的交际花。可是在那浮靡的亮丽背后，蕴藏了一个女孩渴求心灵伴侣的简单愿望。但当她邂逅了富家公子阿尔芒之后，一切有了转变的契机。为了正式挥别过去的自己，玛格丽特陷入了经济困境，奋力抵抗着外界的流言蜚语，只为守护两人的爱情。然而阿尔芒父亲的意外来访，迫使她面临到现实的残酷无情。为了阿尔芒的前途、为了另一位纯洁女孩的幸福，她决心作出此生最伟大的举动……。 《茶花女》是小仲马仅23岁便写就的作品，一出版即获得当时文坛的热烈回响。他以哀婉动人的故事情节、紧凑明快的叙事张力，缅怀自己年少时逝去的爱情。书中以写实主义的笔法，描绘出十九世纪法国上流社会的绚丽，却也饱含浪漫主义的细腻关怀，具有文学思潮转向的重要代表性。西元1875年，小仲马高票当选「法兰西学院」院士，登上法国文坛的顶点，《茶花女》亦成为世界永垂不朽的传奇之作。 ★茶花女文学沙龙特辑： ．小仲马文学祭坛上的圣女──玛丽．杜普莱希 ．法国文坛最耀眼的双子星──大小仲马父子 ．流芳至今的茶花女现象 ．巴黎茶花女在新文化中国 根据法国伽利玛出版社一九七四年版本翻译而成 一窥19世纪巴黎交际花的美丽与哀愁 本书特色 1.强烈的自传色彩：小仲马将爱情回忆献上文学祭坛，以历历在目的写作笔法，谱写出旧日时光的甜美与哀痛。 2.感人的情感书写：铺陈男女关系里的迂回错落，剧情环环相扣，最终酝酿为真心成全的爱情真谛。 3.坚定的文学地位：既有浪漫主义的感性关怀，亦有写实主义的具体呈现，拥有文学思潮转向的重要代表性。 4.不朽的传世影响：与莎士比亚《罗密欧与茱丽叶》、歌德《少年维特的烦恼》并列为三大爱情悲剧，多次改编为电影、歌剧，亦为电影《红磨坊》灵感来源。 名人推荐 亨利．詹姆斯（《豪门幽魂》作者、十九世纪美国小说家） 左拉（《妇女乐园》作者、十九世纪法国自然主义代表作家》） 托尔斯泰（《战争与和平》、《安娜卡列妮娜》，十九世纪俄国文豪） 好评推荐 小仲马先生不属于任何流派，不信奉任何宗教……他不只有看见现在，而且还看见未来。－─托尔斯泰（《战争与和平》、《安娜卡列妮娜》，十九世纪俄国文豪） 世上最伟大的爱情故事之一。─－亨利．詹姆斯（《豪门幽魂》作者，十九世纪美国小说家） 小仲马先生为我们展现的不只是日常生活的一隅，而是富有哲理意味的狂欢节……唯有《茶花女》永垂不朽。－─左拉（《妇女乐园》作者，十九世纪法国自然主义代表作家》）

作者简介

小仲马   Alexandre Dumas, fils   1824-1895

　　原名「亚历山大．仲马」，法国小说家、剧作家。小仲马为《基督山恩仇记》、《三剑客》作者大仲马的私生子。大仲马抛妻弃子，直到小仲马七岁才肯承认他的身分，使得小仲马自幼饱受歧视与讥笑。尽管如此，小仲马仍然继承了父亲的写作天赋。

　　一八四二年，十七岁小仲马离开了寄宿学校，在巴黎开始接触上层浮华生活，结识到巴黎当时着名的交际花玛丽‧迪普莱西。之后，两人坠入情网，然而玛丽无法脱离奢华享乐的上流社会，小仲马因而与她断绝往来。一八四七年，玛丽因病过世，在悲痛万分之下，小仲马将他的情感回忆写成小说《茶花女》，一出版便马上轰动一时。

　　西元一八五二年，「茶花女」被改编为戏剧在歌剧院初演。小仲马透过电报告知父亲：「第一天上演盛况空前，人们都误以为是您的作品登台了！」大仲马则回电：「孩子，我最好的作品就是你。」《茶花女》哀婉动人的故事情节，紧凑明快的叙事张力，使得这部着作成为众人爱戴的不朽名着。

　　西元一八七五年，小仲马以高票当选为「法兰西学院」院士代表，享有当时文坛最高荣誉。他的作品多推崇家庭与婚姻价值，被视为近代由「浪漫主义」转到「写实主义」的重要作家。具有生活感的社会背景，亦不失艺术价值。他着名的作品包括《茶花女》、《半上流社会》、《金钱问题》等。

译者简介

李玉民

　　一九六三年毕业于北京大学西方语文学系，曾至法国里昂大学留学两年，之后担任首都师范大学教授。从事文学翻译将近三十年，译着超过六十本，总字数超过两千万，曾获得「思源翻译奖」、「傅雷翻译出版奖」。在其翻译的着作中，有半数作品是他首度引荐给华人读者。主要译作有雨果的《悲惨世界》、《巴黎圣母院》，大仲马的《三剑客》、《基督山伯爵》，小仲马的《茶花女》以及巴尔扎克的《幽谷百合》等作品。
 

这一章所讲述的具体情况，有些是我后来才获悉的，现在就写出来，以免开始叙述这位女子的轶事时，还得再回过头来追述。
 
每次剧院首场演出，玛格丽特一定会去观赏。每天夜晚，她都在剧院或者舞厅度过。每次演出新的剧码，就肯定能看见她到场，而且有三样东西从不离身，放在她于一楼包厢的俯栏上，也即她的观剧镜、一袋糖果和一束山茶花。
 
她所带的茶花，每个月开头的二十五天是白色的，随后五天是红色的；而这种花色的变换，始终没人能了解其中的奥妙，我也不能解释，仅仅只能指出这一个现象。而这一个现象，剧院的常客和她的朋友，也和我一样注意到了。
 
除了茶花，从未见过有别种鲜花与玛格丽特相伴。因此，她常去巴尔荣太太花店买花，后来就获得了一个绰号－－「茶花女」，而她的这个绰号就这样传开了。
 
此外，我也像生活在巴黎某个社交圈的人那样，知道玛格丽特曾做过一些最时髦青年的情妇，对此她并不忌讳，而那些公子哥儿也以此炫耀，这表明情夫和情妇彼此都很满意。
 
然而，据说大约三年前，她从巴涅尔 旅行归来之后，就只跟一位外国老公爵一同生活了。那位老公爵极为富有，千方百计地要她改变过去的生活，而她似乎也很乐意听从老公爵的安排。
 
此件事的经过，别人是这样对我讲的：
 
一八四二年的春天，玛格丽特的身体十分虚弱，形容枯藁，因此她不得不遵从医生的嘱咐，动身前往巴涅尔洗温泉浴。
 
那里疗养的患者中，就有那位公爵的女儿，她不仅与玛格丽特患了同样的病症，而且容貌长相也十分的相似，别人还以为她们俩是亲姊妹。只可惜那位公爵的千金肺病已经到了末期，在玛格丽特抵达后没几天，她便溘然而逝了。
 
只因巴涅尔的土地埋葬着自己的心肝宝贝，公爵就不忍离去。一天早晨，他在一条林荫路上散步，在转角处见到了玛格丽特。
 
他恍若看见自己女儿的身影走过，便趋上前去，拉起她的双手，一边拥抱她一边潸然泪下，也不问问她是谁，就恳求允许他常去看望她，把她视为死去女儿的形象去爱她。
 
玛格丽特在巴涅尔，只带了一名贴身女仆，况且，她丝毫也不怕名誉受损，便同意了公爵的请求。

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