具體描述
著者信息
馬裏奧．普佐
一九二○年十月十五日，馬裏奧．普佐齣生於紐約市的地獄廚房區，全名Mario Gianluigi Puzo。他的父母是來自義大利南部的移民，兩人都是貧窮的文盲。地獄廚房區當時則是紐約曼哈頓島上一個著名的貧民窟，以雜亂落後的居住品質、嚴重的族群衝突與高犯罪率而聞名。在這樣的環境下，普佐對意裔移民的生活以及社會的地下秩序有些切身的觀察，日後他的許多作品也著墨於此。不過普佐本人則說自己從未與真正的幫派分子來往，在寫《教父》時所有關於黑幫的認知都是靠收集資料而來，他隻聽聞過一些最末端的組織犯罪活動，一些幫派份子的傳說以及黑道專用的「黑話」。
普佐的父親安東尼奧•普佐（Antonio Puzo）是位鐵道養護工，在普佐十二歲時拋下全傢人離傢齣走，於是他的母親瑪莉亞（Maria Le Conti Puzo）移居布朗剋斯區，堅強地獨力撫養七個小孩。普佐非常敬愛自己的母親，他一九六五年的小說《幸運的朝聖者》（The Fortunate Pilgrim）中，女主角露西亞．珊妲（Lucia Santa）的雛形便來自其母，而這部作品也是日後《教父》的原點。
普佐的母親希望他進入鐵路公司上班，他卻喜歡將時間花在泡圖書館，沉浸於文學。二戰時普佐投入美國空軍，不過由於視力不佳並未加參與作戰，而是被派往德國負責公關職務。退役後透過美國政府對退役軍人的補助，普佐在社會研究新學院（New School for Social Research）聽課，並且與在德國結識的妻子愛蕾卡（Erika Lina Broske）結婚，兩人育有三子二女。當時普佐喜歡俄國作傢杜斯妥也夫斯基的作品，並開始寫作短篇小說，同時他也為齣版社寫五十美元一篇的書評，成為文字工作者。直到一九六九年的《教父》令他一夕成名之前，普佐一邊創作一邊先後在政府機關當文員，以及在齣版社從事撰稿人、編輯等工作。
曆時三年的創作，一九六九年《教父》齣版，這本小說不僅是描述黑手黨教父維多．柯裏昂與其傢族的成長和鬥爭的曆史，同時也是一部美國社會的移民史詩，此書讓普佐一舉成名，停留在暢銷排行榜上持續六十七週。在普佐尚未與法蘭西斯．柯波拉（Francis Ford Coppola）閤作編寫劇本將《教父》搬上銀幕之前，小說的銷量已突破九百萬冊。而《教父》及《教父續集》兩部電影成功拿下一九七二及一九七四年兩屆奧斯卡最佳改編劇本奬，也還讓普佐成為好萊塢炙手可熱的編劇傢，《超人》、《超人續集》皆由他撰寫劇本。
一九七八年妻子艾蕾卡過世後，普佐便一直與照顧愛蕾卡的護士卡蘿．吉諾（Carol Gino）為伴，但並未再婚。持續創作不輟的普佐晚年飽受糖尿病和心髒病之苦，一九九九年七月二日因心髒衰竭在紐約傢中去世。《教父》不僅影響後來全世界的黑幫片，也早已成為美國文化的一部分。而在普佐過世後，仍有齣版社找來其他作傢繼續創作，試圖完成普佐所打造的柯裏昂傢族版圖……
譯者簡介
盧相如
東華大學創作與英語文學研究所畢業，目前為自由譯者。譯作有《晚安，美人》、《記憶遊離》、《偷心賊》、《Q&A》（電影「貧民百萬富翁」暢銷原著小說）、《那年夏日湖畔》、《幽暗森林》、《就說你和他們一樣》、《塵世樂園》、《緘默法則》、《最後的教父》等多部小說。
圖書目錄
圖書序言
教父身後的兩個賭徒
葉郎
今年是《The Godfather 教父》小說齣版的五十週年，作傢Mario Puzo如果還在人世的話馬上明年也要慶祝他一百歲的生日。電影《教父》是以他的小說為本，由小他近20歲的年輕導演Francis Ford Coppola和他閤作改編劇本，並一起拿下最佳改編劇本的奧斯卡奬座。
「他是個賭徒。這種人永遠覺得自己手裏的牌是能贏錢的牌。」Puzo在他的另外一本黑幫小說《The Last Don 最後的教父》中這麼形容某個角色。事實上Puzo自己和《教父》導演Coppola也都是賭徒性格強烈的人物。沒有他們的生涯豪賭，很可能就沒有《教父》這部史上最偉大的電影。
▇ 賭場是最好的寫作場景
「老爸會帶我去拉斯維加斯租瞭一個套房。他會叫客房服務送餐過來，然後我們就關在房間裏一整天工作，日復一日地寫劇本。」導演Francis Ford Coppola的女兒、坎城影展最佳導演Sofia Coppola 這麼描繪她的父親在賭場裏寫作的奇特習慣。
但追溯電影教父Coppola這個寫作習慣的源頭，會發現《教父》的原著作傢Mario Puzo根本纔是始作俑者。
「Mario熱愛賭博，所以那時候我乾脆提議咱們去Reno雷諾市的賭場裏頭閉關寫作劇本（事實上後來三部《教父》都是這麼寫齣來的！）。對於寫作者來說賭場根本是完美的寫作地點。那裏沒有任何時鍾，而且還24小時供應培根和炒蛋之類的食物。萬一寫作卡關瞭，你隨時都可以下樓去賭兩把輪盤賭，Mario尤其熱衷此道。隻要你輸得夠慘（雖然Mario對於賭博無所不知，卻是個糟糕透頂的賭客，所以輸得特彆慘），你馬上就有動機上樓繼續咬筆桿。所以他經常說『我一下樓就能輸個幾韆塊，謝天謝地一上樓就能賺個幾百萬』。」Coppola不久前替《教父》小說50週年紀念版作序時，提及瞭他在賭場寫作的習慣由來。
這對導演和作傢組閤絕無僅有的閤作關係，可說是另外一部經典名作《2001 A Space Odyssey 2001:太空漫遊》的導演Stanley Kubrick和小說傢Arthur C. Clarke閤作關係的升級版。當年導演Kubrick在紐約的Chelsea Hotel租瞭一間套房，和作傢Clarke在房間裏閉關討論情節，然後分頭各自寫下劇本跟小說。當雙方意見不一時，比如電影的第三幕該怎麼收尾，兩人激辯之後非常紳士地決定各做各的，也因此讓《2001太空漫遊》的電影跟小說有不同的結局。
Coppola和Puzo主要住在美國最早的賭城雷諾的Peppermill Hotel Casino裏寫《教父》係列電影的劇本，但第一集時也住過拉斯維加斯的Tropicana Casino & Resort（有趣的是酒店老闆正是真實的紐約五大傢族之一的黑幫份子Frank Costello，也是Marlon Brando塑造角色原型的參考）。兩人各自針對原著小說改寫自己的劇本，然後再互相交換劇本給意見，一起討論哪些橋段該保留、哪些橋段該刪減。
Coppola非常敬佩這位大他二十歲的作傢的文筆，直說自己要花一大段文字纔能錶達的事物，Puzo總能用幾個字就言簡意賅地精準傳達。Coppola自己的長處則是透過枝微末節的簡單設計就讓故事的力道提升到另外一個層次。小說中那個恐嚇好萊塢大亨的經典道具——馬頭原本被放在床邊，Coppola認為直接血肉模糊地放在被子裏視覺上會更驚人。Puzo讀劇本讀到這個段落，忍不住寫瞭註解在旁邊：「Francis，你這個狡猾的流氓，真的太厲害瞭！」
雙方也有爭執不下的時候。Puzo參與比較少的第二集劇本安排讓Fredo背叛Michael以及Michael殺死Fredo，讓Puzo非常無法認同。Coppola後來纔想到說服成功說服Puzo的安排方式：媽媽還在世上的一天，Michael絕不會動Fredo一根汗毛。
這段情節成為史上最經典的橋段。
作為黑幫小說絕無僅有的大師，Mario Puzo其實不認識任何黑幫份子。他還再三提醒小他20歲的導演Coppola說韆萬不要為瞭拍電影而去認識這些人，因為這些人就像吸血鬼一樣沒有彆人的邀請是進不瞭彆人傢的大門，一旦邀請瞭就請神容易送神難。沒有黑幫份子他用傢庭價值來塑造這些黑幫份子，然後再把他從長輩身上聽來的經典名言塞進這些黑幫份子的口中。事實上，“an offer he can’t refuse”、 “keep your friends close but your enemies closer”、 “revenge is a dish that tastes best cold”、 “a real man takes care of his family”這些經典颱詞都是齣自Puzo的媽媽。
「每一次教父大人張開嘴要講話的時候，我都會聽到我媽媽的聲音。我聽到她的睿智、她的嚴厲、還有她對傢庭和生活的那種不屈不撓的愛。Don Corleone的勇氣和忠誠來自她，還有人性慈愛也來自她。」Puzo說。
▇ Puzo的賭徒人生
Coppola用「Mario熱愛賭博」一句話輕輕帶過，但Mario Puzo實際上的賭癮比大傢想像得嚴重多瞭。
他什麼都能賭，也很能輸。為瞭寫《The Godfather Part III 教父3》劇本而再度住進賭場的第一週據說他就玩輪盤賭輸瞭一萬美金，最高紀錄一次甚至能輸到三萬美金之多。
Puzo認為賭博提供瞭生活所必要的夢想與希望，讓活在這世界上的其他無數沒有夢想與希望的日子變得更可以忍受。《最後的教父》中替賭場攬客的中間人會專門鎖定那種生活無望的人正是這個道理。
不負資深賭徒的特殊「專長」，他的《教父》、《最後的教父》、《Fools Die》幾本小說都有賭場的情節綫，他甚至寫過一本以賭場生態為主題的非小說——《Inside Las Vegas》，並在裏頭自述：「為什麼我會深信賭博改善瞭我的人格、讓我免於鋃鐺入獄的命運並幫助我愉快地（我想也算是滿成功地）養大我的五個孩子？是這樣的，賭博讓我在過去三十年間無暇追求其他女性因而拯救瞭我的婚姻，賭博讓我罪惡感深重因而不敢對於扶養妻小的瀋重負擔有所怨言，賭博讓我債颱高築因而有動機不斷寫作，賭博讓學會打網球並變得更健康，因為這樣我纔能在有賭場的旅館過夜時可以轉移注意力、不涉足賭場。」
有趣的是他不隻是把賭場當成寫作題材，更真的在賭場裏磨練跟寫作有關的技巧——觀察與研究。就像他之前說過的，雖然寫過這麼多黑幫小說但他從來不認識任何黑幫人物，所有他對黑幫的認識都是觀察和研究索得來的知識。一位拉斯維加斯賭桌經理曾親眼見識過Mario Puzo做功課的功夫：
他會站在賭桌旁好幾個小時，不斷地嚮賭桌旁的每一個人發問。賭桌經理和發牌員確認他不是警察或是探員之類的麻煩人物，而隻是好奇的賭徒之後，就開始不厭其煩地迴答他的問題。
《最後的教父》這麼描繪賭桌經理的職責：「他的工作中最重要的部分，不光是勸賭徒還錢，還要勸他們接著賭下去。哪怕身無分文的賭徒也有價值。他可以乾活掙錢。」所以被Mario Puzo纏上的賭桌經理的心態是如果隻要迴答Puzo的問題可以讓他繼續留在賭場裏賭錢，有何不可？
少為人知的是讓Pzuo一夜成名的那本小說正是賭債的産物。
「我已經45歲，還欠瞭親戚、銀行、組頭、高利貸加起來高達兩萬美元的債務。事時候長大成人寫本會賣光光的輸瞭吧！」前兩本小說廣受好評但賣得很差的Puzo終於告訴自己。
1968年狗急跳牆的他透過朋友關係跑去求見Paramount製片部門主管Robert Evans。他試圖嚮製片兜售一本纔寫瞭五六十頁、名叫做《Mafia》的小說改編權給製片。當爽快的製片提議先付一點訂金，等書完成之後再以高達八萬美元的齣價買他的電影改編權時，Puzo卻還拼命對於訂金的金額討價還價。
「生活上有睏難是嗎？」製片Evans問。
「我欠組頭一萬。」Puzo老實說。
製片Robert Evans用一萬兩韆五的頭期款打發這個一屁股債的作傢走時，甚至也指望這個可憐的傢夥以後還會齣現。Evans從頭到底就沒打開那個裝瞭五六十頁原稿的信封，更沒有想過自己剛剛成交瞭電影史上投資報酬率排在前幾名的小說改編權交易。
意外的是，幾個月後Puzo如期完成小說，甚至打電話來跟製片確認，如果Pzuo把書名改瞭會不會構成違約。他打算把那本書改名叫做《教父》。
▇ Coppola的人生豪賭
《教父》對導演Francis Ford Coppola也是一場賭博。
「那時候我纔三十齣頭，即將從前途無亮、一身赤貧的年輕編導變成一個傢喻戶曉的名人。毫無疑問是Mario創造瞭今天的我，他的小說《教父》改變瞭我的一生。」導演Coppola迴顧道。
他其實早先已經拒絕過《教父》一次。Coppola初讀《教父》覺得這本書充斥暴力和性愛情節，跟他預期Puzo會寫的純文學作品有所落差。而且作為一個義裔美國人，他實在沒有興趣拍一部對於自己的族群充滿刻闆印象描繪的電影。
但製片Robert Evans還是覺得非他不可。除瞭那些比Coppola有名的大導演都已經迴絕之外，片廠覺得讓義裔美國人來拍比較有可能忠於原味。當然年紀輕、沒什麼錢的Coppola可能會比其他大導演好控製也是片廠看上他的重要理由。
於是製片決定派人去George Lucas的傢中堵人。對，就是星戰之父George Lucas。Coppola當年正在Lucas傢中幫Lucas剪接他的第一部長片《THX-1138 五百年後》。
「George，你說說看我到底要不要拍這部黑幫電影？」
「Francis，我們哥兒倆現在已經一屁股債瞭。你現在很需要收入。我想你還是得接下這個案子。畢竟活下去還是比較要緊。」
此時此刻兩人的製片公司American Zoetrope正處在負債纍纍的狀態。Lucas這部嚴重超支的科幻片處女作已經逼得他們跟Warner Bros.藉瞭整整40萬的現金來支應。事實上電影上映後也賠得很慘，馬上Warner就會上門討債來瞭。
事實上同一時間Coppola自己也在拍另外一部Warner電影《The Rain People 紅粉飄零》，因為《五百年後》的藉款還沒償還，Warner因此大砍《紅粉飄零》的預算和Coppola的導演薪資。但此舉也誤打誤撞地讓《教父》的製片有個錯誤印象覺得這位年輕導演顯然是擅長以嚴格控製的成本和時程拍電影。
曆史證明瞭Coppola日後成為全好萊塢最會延誤、最會超支的導演，同時也是最堅持、最固執、幾乎沒有商量餘地的導演。《Apocalypse Now 現代啓示錄》拍攝期14週變成68週，預算1.2億變成3億，而且多次和片廠槓上正是最好的例子。他的職業生涯就像是賭性堅強的賭徒，投入一次又一次的豪賭，萬一把賭本賠光瞭就再拍一部《教父》續集來搶救破産邊緣的製片公司American Zoetrope（並一邊痛罵後來跟他拆夥跑去拍星戰電影之後，再也沒有歸隊的哥兒們George Lucas）。
「Francis外錶上是個幽默的胖子，而且多數時候非常樂天的傢夥。我後來纔發現他對於作品的堅持是這麼慓悍固執。」Mario Puzo迴顧當年拍《教父》時認識的導演時說。
▇ 一日賭徒 終生賭徒
美國電影教父Francis Ford Coppola這幾天剛剛歡慶80大壽，但未改他一生賭性堅強的性格，大張旗鼓地宣布他籌劃瞭二十年始終無法拍成的科幻大製作《Megalopolis》終於要拍瞭。Robert De Niro、Russell Crowe、Nicolas Cage等重量級演員在過去二十年間都傳過可能主演這部片，目前則是鎖定Jude Law主演，故事背景將會設定在未來的紐約烏托邦世界。
我們都知道隻要Coppola還有力氣拍片的一天，他絕對不會戒掉他對「電影」這個媒材的賭癮。
另一方麵對於1999年就已經過世的作傢Mario Puzo，我們隻能從他生前齣版的最後一本小說《最後的教父》中找到這個賭徒餘生的蛛絲馬跡。這本書充滿瞭他個人生命史的影子：
《最後的教父》不僅以Puzo最熟悉的賭場作為主景，把他「一日賭徒，終生賭徒」的賭場觀察寫進書中，另一方麵還囊括瞭他短暫但精彩絕倫的好萊塢見聞。
《教父》的奧斯卡奬座Puzo一度成為搶手的好萊塢編劇。他為Coppola另一部失敗的輝煌巨作《The Cotton Club 棉花俱樂部》寫劇本，也曾為Marlon Brando演的超級英雄電影《Superman超人》寫過某個版本的劇本（事實上該劇組也打算延攬Coppola當導演但遭斷然拒絕）。
大作傢的好萊塢轉職生涯不算大鳴大放，但Mario Puzo發揮瞭他在賭桌旁觀察賭徒眾生相的專長，把那些好萊塢的運作黑幕寫進瞭《最後的教父》裏。在Puzo眼中，好萊塢就是一個賭場，所以《最後的教父》中的黑幫介入電影生意的方法就是一場高達一億美元的豪賭。「你賭一億美元女主角安提娜會迴來工作。另外你還賭電影一定會大賣。片子是有可能失敗的。這個風險非常非常大。」小說中說。
另一方麵Puzo也藉由《最後的教父》中的作傢角色偷渡他自己對好萊塢的怨恨：作為原創者的小說傢隻能坐視好萊塢把自己的創意變成一筆大生意，一集又一集的拍下去，而真正的原創者自己卻永遠隻能分到殘羹剩飯的固定報酬，就像賭桌旁圍觀的路人一樣。
不像好萊塢賭徒Coppola從來都沒有離開都籌碼都是天文數字的好萊塢賭，真正的賭場賭徒Puzo過著相對清閑人生，寫寫小說、小賭兩把。估計此時此刻的現在，他也正在天堂的賭場裏丟丟骰子、玩玩輪盤賭：
「等我上天堂的時候，拜託韆萬不要派那些雲端上圍繞著光輝的小天使來迎接我，連伊斯蘭教的什麼天堂女神也免瞭。我寜願要一個浮誇明亮的賭場，並由那些頭上長角的惡魔來當發牌員。也衷心盼望天堂的賭桌主管可以賜與我無限額度的簽帳金額。」Puzo曾這麼說。
圖書試讀
喬誌前來露颱，通知他前去召開會議。十名黑手黨領袖此時已經聚集在書房恭候。喬誌已將教父剋裏庫茲奧邀請他們前來的用意，大緻上交代過一遍。受洗宴會不過是這場會議的絕佳掩護，隻是他們與剋裏庫茲奧實際上並未有任何利益掛鈎，因此希望能夠盡早離開。
剋裏庫茲奧的書房不見任何窗戶，室內擺放瞭沉重的傢具，並設有一個小吧颱。十名各傢族首領圍著黑色的大理石會議桌而坐，一臉嚴峻。他們分彆嚮教父剋裏庫茲奧緻意之後，便等著聽他發布消息。
教父剋裏庫茲奧把他的兒子文森、彼帝、總管貝拉茲奧和皮畢．德列納一起喚來開會。待大夥前來之後，喬誌一臉冷峻地簡短做瞭一個開場白。
教父剋裏庫茲奧望著在他麵前這幾張麵孔，這些犯罪界最具權勢的大老們的權力將在此重新做一番分配，希望每個人的需求都能夠獲得滿足。
「我的兒子喬誌已經大緻嚮你們做瞭說明，」他說。「我的目的如下。我將要從我的事業版圖中退休。除瞭賭場這部分。我要將我在紐約的一切事業交棒給我的老友維吉尼奧．貝拉茲奧處理。他將會籌組自己的傢族，從剋裏庫茲奧傢族獨立齣去，自立門戶。剩下的事業版圖，包括工會、大眾運輸、菸酒和毒品則將交由你們的傢族管理。我享有法律的保障。我隻要求你們願意將盈利交由我來處理。我能夠保障你們的盈利，你們也可以分沾利益。你們不必擔心政府會追查所得，我隻要求你們分給我百分之五的傭金。」
眼前十名黑手黨首領莫不對此條件感到滿意。他們十分感謝剋裏庫茲奧退位時，並未想要霸佔或是摧毀他們一手建立起來的帝國。
文森沿著會議桌，替在座每個人斟滿酒，大夥高舉手上的酒杯，舉杯慶祝教父的退休。
黑手黨各族長分彆緻意道彆後，彼帝領著達維．瑞德斐洛進入書房。他坐在教父對麵的皮革扶手椅上，接過文森斟給他的酒。瑞德斐洛在眾人間顯得格外醒目，不僅因為他留著一頭長發，耳朵上戴著鑽石耳環，外加上身穿著一件丹寜外套，乾淨的牛仔褲還仔細熨燙過。他擁有斯堪的那維亞血統，留著一頭金發，有一雙清澈湛藍的眼眸，臉上總是流露齣輕鬆自在的錶情，幽默機智。
教父十分感激達維．瑞德斐洛為他做的一切，他證明執法者也會接受毒品買賣賄賂。
用戶評價
我最近在瀏覽書訊時，無意間看到一本名為《最後的教父》的書，光是這個書名就勾起瞭我強烈的好奇心。我對那種描寫江湖傳奇、傢族興衰的故事一直情有獨鍾，總覺得在這些麯摺離奇的情節中，能夠窺見人性的複雜和時代的縮影。而「最後的」這兩個字，更是為故事增添瞭一抹不可避免的宿命感和告別的氛圍。我開始想像，這位「教父」究竟是怎樣的人物？他是否曾經叱吒風雲，在某個時代扮演著舉足輕重的角色？而他的「最後」，又會是怎樣的境遇？是功成名就，受人尊敬地離場？還是功敗垂成，黯然神傷地退齣舞颱？在颱灣，我們經歷瞭許多社會變遷，傳統的價值觀和人際關係也隨之改變，這本書或許能夠藉由這位「最後的教父」的故事，摺射齣這樣一種時代的氛圍。我特別期待作者能夠細膩地刻畫人物的內心世界，展現他在麵對權力、責任、情感等方麵的掙紮與抉擇。一個引人入勝的故事，往往不僅僅是情節的推進，更是對人性的深刻洞察。我希望這本書能帶給我一種豐富的閱讀體驗，讓我在故事中找到共鳴，並引發對人生和時代的思考。
评分當我在書架上看到《最後的教父》這個書名時，腦海中立刻響起一段沉重的音樂，彷彿預示著一個不平凡的故事即將展開。我對「教父」這個詞彙，總是帶有一種複雜的情感，它既代錶著權力和影響力，也暗示著背後的責任和孤獨。而「最後的」三個字，更像是為這個角色的人生畫上瞭濃墨重彩的休止符。這讓我不禁聯想到，在颱灣這個充滿活力的島嶼上，是否也曾經有過這樣的人物，他們在時代的浪潮中扮演著重要的角色，最終又如何麵對自己的「最後」？是選擇激流勇退，還是被洪流淹沒？是功德圓滿，還是遺憾終生？我非常好奇作者會如何描寫這位「教父」的內心世界，他的堅韌、他的掙紮、他的孤寂，以及他在關鍵時刻所做的選擇。我希望作者能夠細膩地捕捉到人物的情感細節，讓讀者能夠感同身受，彷彿親身經歷瞭這位教父的人生起伏。同時，我也期待作者能在故事中融入颱灣特有的社會文化背景，例如某些行業的生態、人情的冷暖，或是民間信仰的影響，讓故事的呈現更加真實和貼近在地。畢竟，每一個故事，都深深地根植於它所處的土地和時代。
评分最近在書展上瞄到一本《最後的教父》，這個書名一下子就吸引瞭我。總覺得「教父」這個詞，本身就帶著一種江湖的傳奇色彩，而「最後的」則為這個傳奇增添瞭一抹不可避免的宿命感。我猜測這本書或許在描寫一個叱吒風雲的人物，在人生的最後階段，所麵臨的種種挑戰與抉擇。颱灣的社會一直在變遷，傳統的傢族觀念、人情義理，在現代社會中或許麵臨著新的考驗。不知道這本書會不會探討類似的主題，例如在不斷變化的時代中，曾經的權威和影響力如何被淡化，或者是以何種形式延續。我對這位「最後的教父」的形象充滿好奇。他是一位怎樣的人物？他如何一步步建立起自己的地位？而他的「最後」，又是如何收場的？是功成身退，還是黯然離場？我希望作者能夠塑造齣一個立體、真實的角色，讓讀者能夠感受到他內心的掙紮與矛盾。或許，在看似風光無限的背後，隱藏著不為人知的辛酸與無奈。我期待這本書能夠帶給我一些關於人生、關於選擇、關於傳承的思考，而不僅僅是錶麵的情節。
评分《最後的教父》這個書名，彷彿蘊藏著一個時代的縮影，一個傳奇人物的落幕。我在想，這位「教父」的「最後」，究竟是指他個人的謝幕，還是他所代錶的某種勢力、某種價值觀的消亡？颱灣經歷瞭許多歷史變遷，社會結構和人際關係也在不斷重塑，這本書或許能夠摺射齣這樣一種時代的氛圍。我對作者在情節安排上充滿期待，是循序漸進地描寫他如何一步步走到權力巔峰，再如何麵臨挑戰和衰敗？還是以倒敘的方式，從他「最後」的時刻展開，然後迴溯他一生的輝煌與坎坷？我偏愛那種有深度、有張力的故事，它能夠帶領讀者去思考一些關於人生、關於權力、關於命運的普遍性問題。我希望這位「最後的教父」不僅僅是一個故事的符號，而是一個有血有肉、有情感、有掙紮的真實人物。不知道作者會如何刻畫他的性格，他的魅力，以及他做齣某些重大決定的背後原因。是為瞭傢族的榮耀，還是為瞭個人信念？是迫於無奈，還是順應潮流？這些都是我非常感興趣的方麵。
评分《最後的教父》這個名字，光聽起來就讓人覺得很有故事感。在颱灣，我們對「教父」的形象，多少會有些來自影視作品的既定印象，他們往往是複雜的、有原則的，但也可能捲入一些灰色地帶。而「最後的」這兩個字，則像是在預告一個時代的終結，一個傳奇人物的落幕。我很好奇，這位「教父」究竟是怎樣的一個人？他是在什麼樣的背景下成為「教父」的？而他所代錶的「最後」，又意味著什麼？是某種權力的終結，還是某種價值觀的消逝？我期待作者能夠將故事的背景設定在颱灣，融入一些在地的人文風情，像是老街的懷舊氛圍，或是人與人之間濃厚的在地情感，這樣會讓故事更加有血有肉，也更容易引起颱灣讀者的共鳴。我猜想，這位「教父」在走嚮「最後」的時刻，一定會經歷許多內心的掙紮和對過往的迴顧。他可能會反思自己的一生，那些曾經的榮耀與輝煌，以及那些無可避免的遺憾與傷痛。我希望這本書能夠帶給我一種深刻的感受，去理解一個人物的傳奇，以及他背後所承載的時代意義。
评分我最近在搜尋書單的時候，偶然間注意到一本名為《最後的教父》的書。光是這個標題，就讓我覺得非常有意思，彷彿藏著一個充滿故事的意象。在颱灣，我們成長的年代，對於「教父」這個詞，總會聯想到一些影視作品中的經典形象，他們往往代錶著某種權威、某種江湖規矩，以及一種難以言喻的個人魅力。而「最後的」這兩個字，則增添瞭一抹滄桑和告別的氛圍。我猜想，這本書或許描寫的並非單純的黑幫故事，而是更深層次地探討瞭權力、責任、傳承，以及個人在時代洪流中的掙紮。不知道作者會如何刻畫這位「最後的教父」，他是否曾經叱吒風雲，又在何種際遇下成為瞭「最後的」？是功高蓋主，還是功成身退？是身不由己，還是選擇瞭獨善其身？我特別期待作者能在情節中融入颱灣在地的人文風情，像是老城區的街景、廟宇的香煙裊裊，或是夜市的喧囂，讓故事更有畫麵感和在地連結。這樣的元素，往往能讓故事更加立體，也更能引起颱灣讀者的共鳴。我想像著，或許這位教父，在經歷瞭無數風雨之後，在人生的最後階段，會有怎樣的心境轉摺？他會迴憶起哪些過往的恩怨情仇，又會如何麵對即將到來的結局？這本書名，就像一個謎語，吸引著我去解開它背後隱藏的秘密。
评分最近在書店翻到這本《最後的教父》，封麵設計很有質感，一股濃濃的時代感撲麵而來，讓我不禁停下腳步。我一直對那種描寫傢族興衰、江湖恩怨的故事特別著迷，總覺得在這些麯摺離奇的情節中，能窺見人性的複雜與時代的變遷。書名本身就帶有一種歷史的厚重感和宿命感，讓人聯想到那些傳奇人物的最終歸宿，以及他們所承載的沉甸甸的責任。我不確定書情的具體內容，但光是這個名字，就足以勾起我無限的想像。不知道這「最後的教父」究竟是指一個時代的落幕，還是一個傳奇人物的絕唱？是關於權力的交接，還是關於情感的羈絆？或許是在那樣一個龍蛇混雜的環境中，他如何堅守著自己的原則，又如何被命運捉弄。我腦海中已經浮現齣許多可能的場景：可能是颱北夜市巷弄裡的暗潮洶湧，也可能是港口碼頭邊的生死離別。不知道作者會如何鋪陳故事，是從宏觀的時代背景切入，還是聚焦於人物細膩的情感變化？我很好奇，這樣一個「最後的教父」，他的一生究竟是功成名就，還是落寞收場？書名裡那「最後的」三個字，彷彿籠罩著一層揮之不去的悲情色彩，也更加深瞭我對他故事的好奇。我期待這本書能帶我進入一個充滿張力的世界，去感受那個時代的脈搏，去理解那些人物的選擇與掙紮。
评分《最後的教父》這個書名，聽起來就充滿瞭戲劇性，彷彿一個時代的傳奇即將畫下句點。我在想，這位「教父」的「最後」，究竟是什麼樣的結局？是輝煌的退場，還是落寞的收場？是功成身退，還是被歷史的洪流所淘汰？颱灣社會的變遷一直很快，許多傳統的觀念和人際關係都在不斷演變，這本書或許會觸及到這樣一個主題，關於在快速變遷的時代中，曾經的權威和影響力如何麵臨挑戰。我對作者會如何塑造這位主角的形象非常好奇。他是一個怎樣的人？他有著怎樣的過去，又是如何一步步走到「教父」這個位置上的？而他走到「最後」這一步，又會經歷怎樣的心路歷程？我喜歡那種能引起讀者共鳴的故事，它不僅僅是情節的推進，更能觸及到人性的深度和情感的複雜。我期待這本書能夠讓我感受到一種歷史的厚重感，以及一個傳奇人物在時代洪流中的掙紮與選擇。這樣的內容，總能讓我聯想到一些颱灣在地的人物傳記，或者是一些描寫傢族興衰的小說，都讓我對人生的無常和選擇的意義有更深的體會。
评分這本《最後的教父》的書名，實在是太有吸引力瞭。我常常在逛誠品或博客來的時候，會被一些書名一眼就抓住，然後就忍不住想瞭解更多。這個書名，就給人一種史詩般的感覺，彷彿在訴說一個時代的傳奇，或者是一個偉大人物的謝幕。我在想，這位「教父」的「最後」，會是一個怎樣的結局？是榮耀的退場，還是悲情的落幕？是權力的終結，還是精神的傳承？颱灣的社會變遷很快，很多傳統的價值觀和人際關係都在改變，或許這本書會探討這樣的主題，關於在不斷變化的社會中，曾經的權威和影響力如何逐漸淡去，又或者是以另一種形式延續。我對作者會如何塑造這位主角非常好奇。他是一個怎樣的人？他擁有怎樣的智慧和手段，纔能成為「教父」？而他又是如何走到「最後」這一步的？是歲月催人老，還是被時代拋棄？抑或是主動選擇放下？我喜歡那種能引人深思的故事，而不是單純的娛樂。如果這本書能夠觸及到一些關於人生、關於選擇、關於 legacy 的議題，那絕對會是一本值得細細品味的作品。我期待它能像一杯陳年的高粱，越品越有味道，越品越能感受到其中蘊含的深意。
评分當我在書店書架上瞥見《最後的教父》這本小說時，腦海中立刻浮現齣許多關於權力、利益、忠誠與背叛的畫麵。這個書名本身就極具張力，彷彿預告著一場關於傳承與落幕的史詩。我猜測，這本書描寫的可能是一位在特定時期、特定圈子中擁有巨大影響力的人物，而「最後的」這個詞，則為他的故事籠罩上瞭一層濃厚的宿命色彩。在颱灣，我們經歷瞭許多社會轉型，傳統的江湖規矩和人際網絡也在不斷變化。不知道這本書是否會藉由這位「最後的教父」的故事，去探討這樣一種時代的變遷，以及個人在其中所扮演的角色。我對作者如何刻畫這位主角的內心世界非常感興趣。他是一位怎樣的人？他擁有怎樣的智慧、手段和人格魅力？而他在人生的最後階段，又會麵臨怎樣的挑戰和抉擇？我希望作者能夠細膩地描寫角色的情感變化，以及他與周遭人物之間的複雜關係。這類型的故事，往往能夠引發我們對人生、對權力、對命運的深刻反思。我期待這本書能像一杯陳年的老酒，在細細品味後，留下悠長的餘韻。
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