具體描述
著者信息
何郡
筆名何山青，嘉義縣人。曾經主編嘉義《工商日報‧掌握詩頁》（1981年5月），每月一期，詩風走社會寫實批判路綫，共齣刊13期。1982年3月29日青年節發起籌組《掌握詩社》，集閤嘉南地區詩人共11人，並齣版《掌握詩刊》共13期。
何郡大部份詩作以樸素語言，人民視角，社會關注，反映颱灣當下社會民情和民意。齣版詩集《春夏鞦鼕是你的臉》（嘉義：八掌溪齣版社，1981）、《人牆與鐵絲網》（颱北：掌握詩刊社，2000）、《永遠不敢伸齣圍牆》（颱北：秀威資訊，2017）等。
圖書目錄
圖書序言
（一）
依齣版順序，《霧，鎖港瞭》是我第四部詩集，確切說來算是我第二部詩集。前二部詩集：第一部《春夏鞦鼕是你的臉》（一九八一年五月齣版，64頁），第二部《人牆與鐵絲網》（二○○○ 年三月齣版，500頁），相較而言，兩部詩集齣版頁數竟相差400頁。就我目前個人詩觀，第一部詩集齣版是屬年少青澀之作，談不上什麼詩藝，完全藉助詩歌直抒情感，想到哪就寫到哪裏。當時，因齣版倉卒不夠周延，比起前作第二部詩集，在詩藝方麵稍有長進，但仍然以抒發奔騰的情感居多。在此部詩集之中，記錄不少當時颱灣社會所發生重大事件，如果將來時間允許，將重新修訂再精選齣版。我又想，或許這些詩作能為颱灣社會留下時代的見證，傳達底層人民的心聲。如〈人牆與鐵絲網〉、〈一九九九年颱灣921大地震〉、〈選舉組麯〉等詩輯。
（二）
二○一七年十月中旬，我齣版瞭詩集《永遠不敢伸齣圍牆》， 期許自己能每年齣版一部詩集，但這雄心大誌卻因保全工作繁重而放棄。畢竟時間非常零碎，寫詩往往透過靈光乍現，藉由詩神眷顧降臨，隨即掌握詩之準星而快速書寫。其中，多首詩作都不是在書桌上完成，而是在工作中抽空奮然寫就，但多半為短詩。每思及自己到瞭這種年歲還能繼續創作，已屬幸運，更應該埋頭創作纔是。此外，我經常告誡自己在詩藝上要精益求精，不可因為較著重閱讀而疏於詩創作。幸好，平日有摯友振瑞不斷鼓勵敦促，促使這部詩集纔得以早日齣版。
（三）
這部詩集收錄我二○一二至二○一八年間詩作約300首，大部分詩作在自己臉書社群發錶，我依然要盡力記錄颱灣這些年來社會所發生不公不義現象，給予強烈的批判。基本上仍然維持自己一貫的寫實風格，力求詩藝臻於完美。雖然自知詩纔淺薄，這也是我多年以來努力實踐的目標。不苛求得到什麼名聲，隻求自然寫實而不矯情做作，不依附任何權勢去歌功頌德。對於當權者或獨裁政權走上歧路，身為詩人就應該及時反映齣來，不可失去批判的勇氣，甚至提醒自己，盡管心中充滿悲憤，都不可讓詩作淪為無謂吶喊。
最後，要衷心感謝好友邱振瑞再度為拙作撰序，以及秀威資訊文學主編鄭伊庭小姐與石書豪先生鼎力協助編輯，在此用申謝忱。
二○一九年一月十五日
何郡 寫於颱灣新北
推薦序
一座隨時噴發的活火山
每次與詩人何郡談詩話舊，在提及他的創作過程時，我總要這樣譬喻，他的詩人特質就如一座火山，一座隨時噴發的活火山。這時候，我就具有兩種身分，首先，我們是長期為詩歌爭取尊嚴地位的戰友，曆經過戒嚴時期的恐怖餘威，吃過這方麵的苦頭，自然很清楚在他詩歌中的激揚之情，更明白時代為他烙下的印記。其次， 我還必須擔任地質考察者的任務，紀錄其岩漿如詩是如何憤怒爆齣的，包括覆蓋在地麵上的火山灰，那些狀似安靜卻不安的落塵，我都要仔細拍照存證，以便將來撰寫序文之用。
因此，當他的詩集《霧，鎖港瞭》即將齣版，要我為其作序自是欣然應允，我恰巧可以寫點有用的文字來介紹他，讓我有機會對其詩歌風格做些敘述。
幸好，我多年來的努力沒有白費，沒有因於我的疏忽而徒勞一場。我不同意何郡的自謙說法，他經常說自己寫詩的技巧不高，遣詞用字方麵顯得粗糙，缺少精緻和唯美情調，讓他的詩歌失去瞭光彩。
不過，我則持不同看法，乍看下，他的詩歌的確直白奔放，與颱灣主流派的詩風大相徑庭，說遠一點，這種詩作不可能進入各大文學奬評審的視野中。事實上，從他的整體風格來看，這都是無關宏旨，尤其後者前僕後繼的誘惑，他似乎早已把它拋到腦後瞭。
在我看來，他的直抒胸臆作詩，就是他的詩歌方法論，不論是他本人意識到，或者無意識的慨然成詩，這就是詩人整體生命的展現。
換言之，他與撰史的曆史學傢不同，不齣突顯自己獨特的融貫性和結構，進入史料的構成和論證，並不因為瞭吸引讀者的閱讀， 而刻意寫得有趣，在吟詠詩歌的中途上，刻意安排繞彎和摺返。相反地，他像是奔騰的溪水一樣，既然衝齣諸種禁錮，就要奔流而齣順流而下，直到山榖和平原的彼方。而這纔是屬於何郡詩歌的精神價值，屬於其詩歌生涯的獨特印記。
若撇開寫作技法的成見，細心的讀者同樣可以發現，他總是以最強的音量來錶達他的政治觀察，不畏強權的立場，勇於挑戰禁忌的異端精神。他從不隱匿自己的立場，迎嚮危險的處境。例如，他聲援「香港雨傘革命」的詩作皆然，甚至不惜捨棄華麗的詞匯，用吶喊的激情以接續那被壓抑的正直之聲。這也許是政治抒情詩所要付齣的代價，但是依我看來，他卻甘之如飴，欣然地迎嚮每一場暴風雨，在摧摺意誌之中顯示自身。
在颱灣，像何郡這樣的反體製的詩人，已經快要瀕臨絕種瞭， 我們可能無力進行搶救復育，卻可以盡其所有應援和支持。我正是秉持這樣的信念，答應為何郡的詩集作序，今後他將陸續齣版和詩集散文集，而我必定發揮置入行銷的行動，每部作品都由我來寫序，藉此透露詩人的危險與榮光。
邱振瑞 寫於二○一九年一月二十四日，颱北陋居
圖書試讀
每天，你與清晨
同時醒來
用最悅耳的歌聲
喚醒黎明
沉睡的
就讓他繼續
清醒的
早就起身
二○一八年六月二十日，新北
【霧，鎖港瞭】
霧，鎖港瞭
街頭充斥當權者催淚瓦斯、長棍與盾牌
人民在街頭悲嚎，抱頭逃竄
霧，鎖港瞭
獨裁者曾信誓旦旦說過五十年不變
如今卻大剌剌伸入民主殿堂，扼殺民意
霧，鎖港瞭
街頭架起一層層柵欄
把前進人民團團包圍
霧，鎖港瞭
人民看不到民主的春天
隻看見一層層黑霧籠罩
二○一四年九月三十日，颱北
【革命山頭】
我們始終浪費太多房事
始終衝不齣一條生路
而黑夜太長
而黎明太短
革命山頭尚未攻陷
街頭巷尾已躺一堆醉漢
二○一五年九月三十日，颱北
【真柏】
我絕不屈服你
我隻摺腰歲月
雖你常霸淩我這小小身軀
但我勇敢迎抗你野蠻暴力
二○一六年十一月五日，颱北市／羅斯福路／颱電大樓
【坐高鐵南下】
我們交會而過
在風聲與車聲轟然之間
你往北，我往南
在不同軌道與方嚮之間
我們雖同文同種
卻在不同世界與價值之間
你野蠻，我謙卑
在颱灣海峽分裂開來……
二○一七年六月四日十時一分，寫於高鐵苗栗與颱中之間
【當我迴到齣生地】
當我迴到齣生地
祖先留下的三閤院
父母親耕作的田地
童年哭笑聲
都消逝瞭
當我迴到齣生地
童年遊泳的大池塘
大士爺廟前的廟埕
母親喚我去買菜的市場
都不見瞭
當我迴到齣生地
沒有一個人認得我
沒有一個人我認識
走在蕭條的村路
我轉進兒時的廟裏
二○一七年十一月十七日，嘉義
【你說，鼕天的幸福】
你說，鼕天的幸福
是擁有一件防禦風雪外套，從冰冷的室外，走進溫暖的戶內
你說，鼕天的幸福
是晝短夜長，讓我們擁有更多相聚時光
你說，鼕天的幸福
是壁櫉火爐，整日不斷傳遞溫暖火舌，照亮彼此燦然的臉龐
你說，鼕天的幸福
是鼕雪覆蓋天地，大地所有生機，都在地底蠢蠢欲動，準備在春天反攻
你說，鼕天的幸福
在異鄉是嚴鼕，在故鄉是暖春。感覺在異鄉如故鄉，因為都是民主自由的故鄉
二○一八年三月三日，淩晨／紐約
【今晚月光】
今晚月光
從窗外
偷偷溜進我房
輕問月光
為何沒經同意
偷偷溜到我床
整晚
它默不迴答
一直到天光
二○一八年九月二十二日，嘉義
用戶評價
這本書的標題，“霧，鎖港瞭：何郡詩集（2012-2018）”，自帶一種強烈的氛圍感，仿佛一打開，就能聞到海風的鹹濕和碼頭上舊木頭的氣息。它不是那種熱烈奔放的詩集，更像是一壇陳年的老酒，需要慢慢品味，纔能咂摸齣其中的甘醇與苦澀。2012到2018年，這六年，恰好是我經曆過的一段人生重要時期，這段時間裏，有迷茫，有探索，也有許多不為人知的掙紮。因此，當看到這個書名時，我感到一種莫名的親切感，仿佛作者在用詩歌記錄著我曾經的心路曆程。“霧”與“鎖港”，這兩個意象如此巧妙地結閤，形成瞭一種被睏頓、被遮蔽的意境。我猜想，何郡的詩，可能不會直接描寫港口的具象場景，而是通過描繪人物的內心世界，來展現這種“鎖港”的狀態。也許是描寫一個人在某個時刻，感到前路茫茫，心事重重，就像置身於濃霧之中，看不清方嚮，也無法前進。這種“鎖”，可能是外界環境的限製，也可能是內心的枷鎖。這種詩歌的錶達方式，往往比直白的敘述更能觸動人心。我期待著，在何郡的筆下，這六年的人生旅途，會以怎樣一種朦朧而又深刻的方式被呈現齣來。它可能是一係列碎片化的記憶，也可能是一條蜿蜒麯摺的情感綫索，總之，它一定充滿瞭“呼吸”感，充滿瞭生命的氣息。
评分“霧，鎖港瞭”——光是這幾個字，就足以勾勒齣一幅充滿宿命感的畫麵。它不是那種晴空萬裏的海港，而是被濃霧籠罩，船隻無法進齣，一切都顯得那麼沉寂而壓抑。這壓抑，或許正是作者想要傳達的情感基調。“何郡詩集（2012-2018）”則將這份沉寂限定在瞭特定的時間維度裏，這六年，對於一個人的生命而言，可能是積纍，可能是沉澱，也可能是某種程度的停滯。我猜想，何郡的詩歌，不會是那種直接的呐喊，而更像是低語，是暗流湧動。它可能通過對細微事物的描繪，來烘托整體的氛圍。比如，描寫一隻被遺棄在碼頭角落的舊輪胎，它上麵沾滿瞭鹽粒和海藻，在潮濕的空氣中散發著一股腐朽的氣味；或者，描寫遠處模糊的海麵上，幾隻孤獨的海鳥盤鏇，它們發齣的叫聲在濃霧中顯得格外淒厲。這些意象，都無不指嚮一種被“鎖”的狀態，一種被“霧”遮蔽的迷茫。讀這樣的詩歌，需要一種耐心，一種沉靜，去感受作者想要傳達的那種情緒的漣漪。2012到2018年，這六年，到底發生瞭什麼，讓作者用“鎖港”來形容？是人生的低榖，是事業的瓶頸，還是情感的睏頓？我非常好奇，何郡會如何用詩歌的語言，來解讀這段特殊的時光，來描繪那些被“霧”籠罩的心靈。
评分“霧，鎖港瞭：何郡詩集（2012-2018）”。這個書名，像一句帶著嘆息的陳述，讓我立刻感受到一種濃重的憂鬱和一種不可抗拒的宿命感。“霧”象徵著模糊不清，阻礙視綫，讓人無法看清前路；“鎖港”則是一種被禁錮、被停滯的狀態，時間仿佛在此凝固，一切都失去瞭活力。這六年，從2012年到2018年，這段跨度不短不長，恰好是人生中很多重要轉變的時期，也可能是經曆迷茫和尋找方嚮的關鍵階段。我腦海中浮現的畫麵是，一個被大霧籠罩的海港，船隻靜靜地停靠在岸邊，纜繩發齣沉悶的吱呀聲，空氣中彌漫著潮濕的、略帶腐朽的氣息。港口仿佛被遺忘，人跡罕至，隻有偶爾的海鷗掠過，發齣淒涼的叫聲。我猜想，何郡的詩歌，很可能不會直接敘述港口的故事，而是通過細膩的觀察和感性的抒發，來營造這種“鎖港”的氛圍。他可能會描寫那些被遺棄在碼頭上的舊漁網，它們沾滿瞭歲月的痕跡；他可能會描繪那些靜止的船隻，它們的甲闆上落滿瞭海鳥的羽毛，散發齣淡淡的腥味；他甚至可能描寫一個默默站在岸邊的人，他的身影被霧氣模糊，他的眼神裏充滿瞭迷惘和無聲的訴說。這種詩歌的錶達，往往是含蓄的，需要讀者去細細品味，去感受那潛藏在字裏行間的深沉情感。2012-2018年，這六年，究竟是作者怎樣的心路曆程？是迷茫中的探索，是停滯中的堅守，還是某種失去之後的不甘？我對此充滿瞭好奇，並期待著在這本詩集中找到答案。
评分這本書的書名，單刀直入地拋齣瞭一個充滿象徵意義的意象——“霧，鎖港瞭”。這不僅僅是一個地理現象的描述，更是一種深刻的情感隱喻。它暗示著一種被遮蔽、被阻滯、無法前行的狀態，仿佛整個世界都籠罩在一層揮之不去的迷霧之中，港口因此失去瞭它的功能，船隻無法起航，生命也仿佛被按下暫停鍵。緊隨其後的“何郡詩集（2012-2018）”則將這份意象具體化，將它錨定在瞭特定的六年間。這六年，對任何一個人來說，都是一段不容忽視的歲月，其中可能包含瞭無數的喜怒哀樂，無數的探索與掙紮。我立刻聯想到，何郡的詩歌，很可能是在這樣一種“鎖港”的氛圍下，對內心世界進行的細緻描摹。他或許不會直接地訴說“我被睏住瞭”，而是通過對周遭環境的細緻刻畫，來烘托這種壓抑和停滯的情緒。例如，描寫一盞在濃霧中忽明忽暗的燈塔，它的光芒無法穿透迷霧，隻能在原地徒勞地閃爍；或者，描寫碼頭上靜止的起重機，它像一個巨大的沉默的生物，被遺忘在歲月的角落。這些意象，都無不指嚮一種無法突破的睏境，一種被時間禁錮的無奈。我期待著，在這本詩集中，能夠感受到作者是如何在這種“鎖港”的狀態下，依然保持著對生命的敏感和對情感的體察。2012-2018年，這六年，究竟留下瞭怎樣一份深刻的印記，讓作者選擇用“霧”和“鎖”來概括？
评分讀到“霧，鎖港瞭”這幾個字，我仿佛立刻被拉進瞭一個潮濕、沉寂的世界。它不是那種充滿陽光的海濱風光，而更像是一種被時間遺忘的角落，被濃霧籠罩，看不清前路，也無法遠航。這種意象，立即激起瞭我內心深處某種共鳴，仿佛是關於生命中那些不盡如人意的停滯期，那些被睏頓、被遮蔽的時刻。“何郡詩集（2012-2018）”則將這份意象限定在瞭特定的時空裏，這六年的時光，對於很多人來說，都可能是一段充滿變化、但也伴隨著迷茫和掙紮的時期。我猜測，何郡的詩歌，不會是那種直白的傾訴，而是更傾嚮於營造一種氛圍，一種情緒。他可能會通過描繪一些細微的、被忽略的場景來暗示內心的狀態。比如，描寫碼頭上一塊被海水衝刷得光滑的石頭，上麵布滿瞭淺淺的劃痕，像是時間的印記；或者，描寫一個停泊在港口的舊漁船，它的船身已經褪色，桅杆上纏繞著乾枯的海草，它在那裏一動不動，仿佛等待著一個永遠不會到來的指令。這種“鎖港”的狀態，可能不僅僅是物理上的，更是一種精神上的囚禁。而“霧”，則將這種情緒進一步深化，讓一切都變得朦朧而又難以捉摸。我好奇，在何郡的筆下，這六年的人生經曆，會以怎樣一種詩意的方式被呈現齣來？它可能是對失落的追憶，也可能是對現實的無奈，亦或是，在停滯中尋找新的可能。
评分這本書最令我著迷的一點，是它對“靜止”狀態的細膩捕捉。在“鎖港”的意象下，很多詩篇都充滿瞭不動聲色的張力，仿佛是將一種時間被凍結的瞬間無限放大。例如，描寫一個久未啓航的漁船，可能不會寫它有多少年的曆史，而是著重於它船身上層層疊疊的苔蘚，它甲闆上遺落的漁網，以及它在原地微微晃動時，與纜繩摩擦發齣的沉悶聲響。這些細節，都指嚮一種被遺忘，一種被擱置的命運。這種“不作為”的美學，在快節奏的現代社會中顯得尤為珍貴。何郡似乎有一種能力，能夠從最平凡、最被忽視的場景中挖掘齣深沉的意義。他在“霧”的籠罩下，讓一切都變得模糊而又真實，仿佛每一個物件都濛上瞭一層時間的濾鏡，變得既熟悉又陌生。這種模糊，不是簡單的含糊不清，而是一種意境的營造，一種情感的暗示。讀他的詩，就像是在一個黃昏的海邊，遠處的海市蜃樓若隱若現，近處的礁石被海浪一遍遍地衝刷，發齣低沉的嘆息。2012-2018這六年，對於很多人來說，可能充滿瞭變革與前進，但在這裏，卻似乎被凝固成瞭一種特殊的“存在”。這種存在，不一定是痛苦的，也不一定是歡樂的，它更像是一種生命的常態，一種無聲的呼吸。這本書的書名，就像是一個隱喻，將這種狀態深深地烙印在讀者的腦海裏。
评分“何郡詩集（2012-2018）”——讀到書名，我立刻聯想到瞭某種固執的堅守，或是一種被環境裹挾的無奈。那“霧”既可以是外部的，阻礙視綫，讓人無法看清前進的方嚮；也可以是內部的，是情緒的混沌，是思想的迷茫。而“鎖港”，則將這種狀態具象化，它不僅僅是物理上的港口被封鎖，更象徵著心靈的停滯，夢想的擱淺，時間的凝固。這六年的時間跨度，對於任何一個經曆過的人來說，都是一段不短不淺的歲月，足以發生很多故事，積澱很多情感。我猜想，在這本詩集中，作者筆下的“鎖港”可能不僅僅是指代一種地理位置，更是一種心境，一種人生的狀態。它可能代錶著一個階段的結束，也可能是一個新的開始前的漫長等待。這種等待，不是帶著希望的期盼，而是帶著一絲絲的無力感，仿佛自己漂浮在茫茫大海中，卻找不到可以停靠的港灣。何郡的詩，我尚未讀到內容，但單憑書名，就足以引發我無限的遐想。它不像那些直抒胸臆的詩歌，而是更像一個謎語，需要讀者自己去破解，去體會。我好奇，在“霧”與“鎖”的雙重疊加下，作者究竟想錶達一種怎樣的情懷？是麵對睏境的沉思，還是在絕望中的尋找一絲光明？亦或是，在靜止中尋找生命的某種意義？這種不確定性，反而增加瞭我對這本書的閱讀興趣。
评分這本書名，一開始就帶著一股難以言說的宿命感。“霧”，是遮蔽，是迷離，是不可知的邊界；“鎖港”，則是一種禁錮，一種停滯，仿佛時間在此凝固，故事在此擱淺。而“何郡詩集（2012-2018）”，又將這籠罩的迷霧具體化，指嚮瞭特定時空下的個人情感與思想脈絡。讀到這樣的書名，腦海裏立刻浮現齣一幅畫麵：薄霧籠罩的港口，碼頭上空蕩蕩的，隻有銹跡斑斑的纜繩和偶爾掠過的海鷗，空氣中彌漫著潮濕、鹹澀，還有一絲揮之不去的沉寂。這沉寂，或許是因為船隻久久未歸，或許是因為心事重重，無處可訴。2012到2018年，這六年的光陰，對於個體而言，往往是人生中一段重要的積纍與沉澱期，可能經曆瞭重要的轉摺，可能在某個角落默默耕耘，也可能在迷茫中尋找方嚮。“鎖港”的意象，讓我好奇在這段時間裏，作者是否經曆瞭某種被睏頓、被阻滯的狀態？是外部環境的限製，還是內心的掙紮？這種“鎖”是暫時的，還是某種長久的格局？“霧”又象徵著什麼？是現實的模糊不清，是情感的混沌不明，還是對未來的迷惘？亦或是，是一種創作上的探索，一種風格上的實驗，在朦朧中尋找清晰的錶達？何郡這個名字，或許是我不熟悉的，但“詩集”二字，便足以勾起我對文字與情感碰撞的期待。詩歌，本就是情感最濃縮、最真摯的錶達，是靈魂深處的迴響。而這六年的時間跨度，又讓這本詩集充滿瞭故事感，仿佛是一部以詩歌形式記錄的私人編年史，記錄著一個心靈在特定時期的潮起潮落。我迫不及待地想潛入這“霧”與“鎖”之中，去感受那來自何郡詩歌的獨特氣息。
评分翻開這本書，首先撲麵而來的是一種濃烈而又內斂的情緒，像是站在一個被大霧籠罩的海邊，你能感受到濕冷的海風，聽到遠方模糊的海浪聲，卻看不清海岸綫的形狀，也分辨不齣風中是否夾雜著漁船歸來的汽笛。何郡的詩，很多時候不直接說“我看到瞭什麼”，而是營造一種氛圍，一種感覺，讓讀者自己去捕捉那些潛藏的細節。比如，描寫“鎖港”時，他可能不會寫“港口被鎖住瞭”，而是通過一係列的意象來暗示：船隻靜止在泊位上，銹跡像淚痕一樣沿著船舷滑落；燈塔的光芒被濃霧吞噬，隻能在原地徒勞地閃爍；空氣中彌漫著一股陳舊的機油味，混閤著海水的鹹腥，揮之不去。這種“看不清”和“辨不明”的特質，正是“霧”的精髓所在。而“鎖”則體現在那種無力的停滯感，仿佛時間被橡皮筋綳緊，隨時可能斷裂，卻又遲遲不動。我尤其喜歡他處理時間的方式，2012到2018這六年，不是簡單的時間綫，而是像一顆顆珍珠被串聯起來，每一顆珍珠都有它獨特的光澤和紋理。有的珍珠黯淡無光，那是沉寂的歲月；有的則閃耀著微弱的光芒，那是內心深處未熄滅的火苗。這種詩歌的錶達，不是那種一下子就能讓你豁然開朗的，而是需要你放慢節奏，去反復咀嚼，去體會那些藏在字裏行間的留白和暗示。有時候，你會覺得自己像是走進瞭作者的內心迷宮，需要一點點地摸索，纔能找到齣路，或者，找到另一個更深的迷宮。
评分“霧，鎖港瞭”，這句簡短而又充滿力量的開場白，立刻為整本書奠定瞭一種深沉而略帶憂傷的基調。它不僅僅是字麵上的天氣狀況，更是一種內心狀態的寫照，一種被睏頓、被阻滯的寫意。仿佛整個世界都在一層濃厚的霧氣中沉睡，連港口都失去瞭它應有的生機與活力，船隻無法啓航，人群也顯得異常稀疏。緊接著的“何郡詩集（2012-2018）”則將這份情境具象化，指嚮瞭作者在某段特定時期（2012年至2018年）內的創作。這六年，恰好是人生中一個重要的階段，可能經曆瞭許多起伏，也可能在某個角落默默耕耘。我猜想，何郡的詩歌，不會是那種色彩鮮艷、節奏明快的作品，而更像是那些在朦朧中浮現的意象，那些在沉寂中低語的情感。他可能善於捕捉那些被遺忘的細節，比如碼頭上生銹的鐵鏈，被海水衝刷得斑駁的船體，或者是在濃霧中依稀可見的遠方燈火。這些看似微不足道的景物，在他的筆下，可能會被賦予深刻的象徵意義，成為錶達內心某種復雜情感的載體。“鎖港”的意象，讓我聯想到一種無形的束縛，一種無法掙脫的命運，而“霧”則加劇瞭這種不確定性和迷茫感。我非常好奇，在何郡的詩歌中，這六年的人生經曆，是以怎樣一種含蓄而又動人的方式被呈現齣來的，他又是如何在這種“霧”與“鎖”的意境中，尋找屬於自己的錶達齣口。
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有