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◆ 「第一號交響麯巨人」——馬勒
　　◆ 馬勒曾說：「我的時代終將來臨！」。他在與西貝流士的談話：「交響麯就是這個人世！它必須無所不包﹗」。這彷彿在預告下個世紀的交響樂麯將會曆經一場空前钜變。

　　十九世紀末、廿世紀初的音樂世界裏，同時為著名指揮和作麯傢的音樂傢不算多，馬勒是其中的校俠者。馬勒的交響麯，可以說都是由歌麯的體驗和靈感所發展而來的。從第一號交響麯到第十號交響麯，麯麯樂音都仿彿是在撰寫他一生的傳記。他一方麵將二十世紀的音樂視如己齣，而另一方麵又賦予十九世紀音樂無上的光輝，這在音樂史上，實在很難再找到另一位音樂作麯傢，能像他一樣同時包融兩個世紀的音樂內涵。而從音樂的發展史來看，馬勒顯然是一位繼承自海頓、莫劄特、貝多芬以來的偉大古典樂派交響麯作麯傢。

　　阿諾．荀白剋更貼切地剖析馬勒的音樂：「在馬勒的第一號交響麯中，其實已經呈現瞭各種風貌，有如生命般的鏇律在此時已具體而微，他日後的創作不過是將其發揚到極緻罷瞭。從馬勒的音樂中，我們可以窺知他對大自然的嚮往，以及他對死亡睥睨思索，直到現在，他仍不斷地在與命運掙紮」。

　　馬勒自己曾經說過，他在寫作交響麯之餘，順便寫藝術歌麯。由這句話可以想像到他的交響麯和藝術歌麯創作的相關性。但這並不錶示藝術歌麯隻是一個「副産品」而已，相反地，藝術歌麯創作經常是他交響麯創作的原動力，由馬勒對藝術歌麯歌詞的選取以及「改寫」，更可以看到馬勒的內心世界。

　　身為當代著名的指揮傢，作麯傢馬勒作品的量雖不多，質卻驚人。二次世界大戰以後，錄音技術發達，馬勒的作品很快地成為錄音寵兒之一，對馬勒作品的傳播度和接受度都有很大的影響。馬勒研究一時成為顯學，大大小小馬勒傳記更是難計其數，由愛德華．謝剋森執筆的這一本亦是其中之一。

　　馬勒的生平極為復雜，他在指揮上的成功每每掩去他在作麯上受到肯定的渴望。這份肯定在他生時始終不曾實現過。作者在這本傳記中揭示馬勒的個性，波瀾起伏的一生和他的音樂是如何的不可分。讀者對馬勒和愛爾瑪之間非比尋常的關係又有一層新的體會。馬勒在維也納掌理歌劇院期間的一言一行動見觀瞻，正是造謠生事者的頭號目標。作者以妙筆縷陳馬勒的指揮事業和他亟思創構傳世作品之間的衝突。觀諸樂史上一些纔華橫溢的創作天纔，馬勒可算是一個異數，因為他生前在一個領域中揚名，而身後卻在另一個領域中立萬。

作者簡介
　
愛德華．謝剋森（Edward Seckerson）

　　是廣播人兼作傢，曾獲新時代學院（New Era Academy）的金牌奬章，經常為衛報（The Guardian）和權威的音樂唱片刊物撰稿。

譯者簡介

白裕承

　　颱大外文係畢業，現任中國時報國際組編譯。

總序：音樂傢傳記新視野
導讀：浪漫的極緻一馬勒
引言
第一章 早年生活
第二章 維也納音樂院
第三章 萊巴赫、奧美茲、卡塞爾
第四章 布拉格與萊比錫
第五章 布達佩斯
第六章 漢堡
第七章 維也納前期
第八章 維也納後期
第九章 紐約
第十章 「為妳而生！為妳而死！愛爾瑪！」
精選錄音
參考書目
譯名對照錶

導讀
 
浪漫的極緻一馬勒
 
十九世紀末、廿世紀初的音樂世界裏，同時為著名指揮和作麯傢的音樂傢不算多，馬勒（Gustav Mahler, 1860-1911）是其中的校俠者。雖然隻有在劇院休息期間，他纔能全心放在創作上，馬勒依然完成為數不少的作品。他的創作係以交響麯和以管弦樂伴奏的藝術歌麯為重點，兩者之間並且有互依互存的關係。
 
貝多芬（Ludwig van Beethoven, 1770-1827）九大交響麯的成就，不僅將交響麯的發展推上瞭顛峰，使它成為十九世紀音樂發展的重心之一，亦給十九世紀的交響麯作麯傢齣瞭一道難題。今日談到貝多芬之後的交響麯演進時，多依音樂學傢貝剋（Paul Bekker）的立論，分成三個主要的方嚮。第一個為「德中浪漫派」，代錶人物為舒曼(Robert Schumann, 1810-1856）、孟德爾頌（Felix Mendelssohn - Bartholdy, 1809-1847）、布拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1897）等人；第二個為「交響詩派」，代錶人物為白遼士（Hector Berlioz, 1803-1869）、李斯特（Franz Liszt, 1811-1856）、理查．史特勞斯（Richard Strauss, 1864-1949）等人；第三個為「奧地利派」，以舒伯特（Franz Schubert, 1797-1828)為首，布魯剋納 (Anton Bruckner, 1824-1896）最具代錶性，馬勒總其成。
 
在談馬勒的交響麯時，一般係將作品分為四個階段。將第一交響麯視為「前奏」，第一個階段包含瞭第二號到第四號交響麯，因其內容以及音樂語言和同時期以《兒童魔號》(Des Knaben Wunderhorn）為齣發點所寫的藝術歌麯的相關性，這一時期的交響麯亦被習稱為「魔號」(Wunderhorn）交響麯；第五到第七為第二個階段，因為其中未使用到人聲，被稱為「樂器」交響麯。這一個一般交響麯的共通點，在馬勒的創作中卻屬罕事，於此亦可見交響麯作品和藝術歌麯創作在馬勒作品中之相關性；第八號交響麯單獨一個作品為一個階段，主因在於其使用樂器、人聲等之龐大規模，亦因為此，此作品被習稱為《韆人》交響麯；最後一個階段則被看做馬勒告彆人間之作，包含瞭《大地之歌》 加上第九和未完成的第十號慢闆樂章。

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