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◆ 「第一号交响曲巨人」——马勒
　　◆ 马勒曾说：「我的时代终将来临！」。他在与西贝流士的谈话：「交响曲就是这个人世！它必须无所不包﹗」。这彷彿在预告下个世纪的交响乐曲将会历经一场空前鉅变。

　　十九世纪末、廿世纪初的音乐世界里，同时为着名指挥和作曲家的音乐家不算多，马勒是其中的校侠者。马勒的交响曲，可以说都是由歌曲的体验和灵感所发展而来的。从第一号交响曲到第十号交响曲，曲曲乐音都仿彿是在撰写他一生的传记。他一方面将二十世纪的音乐视如己出，而另一方面又赋予十九世纪音乐无上的光辉，这在音乐史上，实在很难再找到另一位音乐作曲家，能像他一样同时包融两个世纪的音乐内涵。而从音乐的发展史来看，马勒显然是一位继承自海顿、莫札特、贝多芬以来的伟大古典乐派交响曲作曲家。

　　阿诺．荀白克更贴切地剖析马勒的音乐：「在马勒的第一号交响曲中，其实已经呈现了各种风貌，有如生命般的旋律在此时已具体而微，他日后的创作不过是将其发扬到极致罢了。从马勒的音乐中，我们可以窥知他对大自然的向往，以及他对死亡睥睨思索，直到现在，他仍不断地在与命运挣扎」。

　　马勒自己曾经说过，他在写作交响曲之余，顺便写艺术歌曲。由这句话可以想像到他的交响曲和艺术歌曲创作的相关性。但这并不表示艺术歌曲只是一个「副产品」而已，相反地，艺术歌曲创作经常是他交响曲创作的原动力，由马勒对艺术歌曲歌词的选取以及「改写」，更可以看到马勒的内心世界。

　　身为当代着名的指挥家，作曲家马勒作品的量虽不多，质却惊人。二次世界大战以后，录音技术发达，马勒的作品很快地成为录音宠儿之一，对马勒作品的传播度和接受度都有很大的影响。马勒研究一时成为显学，大大小小马勒传记更是难计其数，由爱德华．谢克森执笔的这一本亦是其中之一。

　　马勒的生平极为复杂，他在指挥上的成功每每掩去他在作曲上受到肯定的渴望。这份肯定在他生时始终不曾实现过。作者在这本传记中揭示马勒的个性，波澜起伏的一生和他的音乐是如何的不可分。读者对马勒和爱尔玛之间非比寻常的关系又有一层新的体会。马勒在维也纳掌理歌剧院期间的一言一行动见观瞻，正是造谣生事者的头号目标。作者以妙笔缕陈马勒的指挥事业和他亟思创构传世作品之间的冲突。观诸乐史上一些才华横溢的创作天才，马勒可算是一个异数，因为他生前在一个领域中扬名，而身后却在另一个领域中立万。

作者简介
　
爱德华．谢克森（Edward Seckerson）

　　是广播人兼作家，曾获新时代学院（New Era Academy）的金牌奖章，经常为卫报（The Guardian）和权威的音乐唱片刊物撰稿。

译者简介

白裕承

　　台大外文系毕业，现任中国时报国际组编译。

总序：音乐家传记新视野
导读：浪漫的极致一马勒
引言
第一章 早年生活
第二章 维也纳音乐院
第三章 莱巴赫、奥美兹、卡塞尔
第四章 布拉格与莱比钖
第五章 布达佩斯
第六章 汉堡
第七章 维也纳前期
第八章 维也纳后期
第九章 纽约
第十章 「为妳而生！为妳而死！爱尔玛！」
精选录音
参考书目
译名对照表

导读
 
浪漫的极致一马勒
 
十九世纪末、廿世纪初的音乐世界里，同时为着名指挥和作曲家的音乐家不算多，马勒（Gustav Mahler, 1860-1911）是其中的校侠者。虽然只有在剧院休息期间，他才能全心放在创作上，马勒依然完成为数不少的作品。他的创作系以交响曲和以管弦乐伴奏的艺术歌曲为重点，两者之间并且有互依互存的关系。
 
贝多芬（Ludwig van Beethoven, 1770-1827）九大交响曲的成就，不仅将交响曲的发展推上了颠峰，使它成为十九世纪音乐发展的重心之一，亦给十九世纪的交响曲作曲家出了一道难题。今日谈到贝多芬之后的交响曲演进时，多依音乐学家贝克（Paul Bekker）的立论，分成三个主要的方向。第一个为「德中浪漫派」，代表人物为舒曼(Robert Schumann, 1810-1856）、孟德尔颂（Felix Mendelssohn - Bartholdy, 1809-1847）、布拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1897）等人；第二个为「交响诗派」，代表人物为白辽士（Hector Berlioz, 1803-1869）、李斯特（Franz Liszt, 1811-1856）、理查．史特劳斯（Richard Strauss, 1864-1949）等人；第三个为「奥地利派」，以舒伯特（Franz Schubert, 1797-1828)为首，布鲁克纳 (Anton Bruckner, 1824-1896）最具代表性，马勒总其成。
 
在谈马勒的交响曲时，一般系将作品分为四个阶段。将第一交响曲视为「前奏」，第一个阶段包含了第二号到第四号交响曲，因其内容以及音乐语言和同时期以《儿童魔号》(Des Knaben Wunderhorn）为出发点所写的艺术歌曲的相关性，这一时期的交响曲亦被习称为「魔号」(Wunderhorn）交响曲；第五到第七为第二个阶段，因为其中未使用到人声，被称为「乐器」交响曲。这一个一般交响曲的共通点，在马勒的创作中却属罕事，于此亦可见交响曲作品和艺术歌曲创作在马勒作品中之相关性；第八号交响曲单独一个作品为一个阶段，主因在于其使用乐器、人声等之庞大规模，亦因为此，此作品被习称为《千人》交响曲；最后一个阶段则被看做马勒告别人间之作，包含了《大地之歌》 加上第九和未完成的第十号慢板乐章。

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