具體描述
乘著寫真館的時光機遨遊颱灣，
從寫真瞭解颱灣，重建昔日生活場景與共同記憶。
從寫真瞭解颱灣，重建昔日生活場景與共同記憶。
◆在日治時期的颱灣，由於攝影技術和文化的普及，寫真館（照像館）如雨後春筍般大量湧現，攝影不僅開啓民風在民間蔚為風潮，官方也委託民間發行寫真帖與繪葉書，記錄颱灣並彰顯颱灣總督府的豐功偉業。
◆颱灣攝影第一個繁花盛開的時期，逾300張珍貴的照片讓我們看見日治時期大眾生活的樣貌。
西方攝影術發明至今已180年。很多人可能不知道，在日治時期颱灣有一群攝影師，這些人可不是拿著大砲拍小模的外拍部隊，他們是受過專業攝影訓練，埋頭研究技法的傢裏蹲。「三原色碳膜轉染印畫法」、「漆金祕法」是他們與日人寫真館分庭抗禮的不傳之祕。這些攝影專傢平時喜歡在寫真館內玩自拍，也喜歡拍攝扮裝的女人。他們是颱灣攝影技術的源頭，將生命的熱情與精力注入鏡頭中，刻印齣當時人們的生活景緻。
這是颱灣攝影第一個繁花盛開的時期，豐富而珍貴的照片讓我們看見日治時期大眾生活的樣貌，再度凝視那個人纔輩齣、創意無窮的年代。《凝視時代：日治時期颱灣的寫真館》改編自2010年《凝望的時代》展覽專書，重新編輯並增補數篇從颱灣史角度書寫之專文，以及作者新近的採集和研究，如業餘攝影傢李火增、謝金俊等，以臻至完整。
本書從颱灣攝影的源流和先行者開始追溯，繼而敘述日治時期攝影術和寫真館的蓬勃發展、寫真館的特色與庶民記憶，並詳述颱灣總督府如何藉由發行寫真帖與繪葉書，記錄颱灣並彰顯颱灣總督府的豐功偉業。本書也從技法、材質、觀念等麵嚮探討寫真師的創作，將寫真師與攝影名傢並列，更從風格的角度賦予寫真館攝影的獨特定位。這本少見綜觀颱灣寫真曆史圖文並茂的著作，堪稱颱灣攝影史詩钜著。
【紀颱灣】圖說颱灣史係列（2019年書目）
《凝視時代：日治時期颱灣的寫真館》
《颱北曆史．空間．建築：新莊、艋舺、西門、大龍峒、圓山、劍潭》
《太陽旗下的製服學生》
《颱北城中故事：重慶南路街區曆史散步》
《留聲機時代：日治時期唱片工業發展史》
《從颱車到巴士：百年颱灣地方交通演進史》
各界推薦：
林祟熙（國立颱灣曆史博物館館長）
林誌明（國立颱灣美術館館長）
許雪姬（中央研究院颱灣史研究所所長）
焦糖／陳嘉行（知性藝人）
蔡錦堂（國立颱灣師範大學颱灣史研究所退休教授）
鄭麗玲（國立颱北科技大學文化事業發展係教授）
蔣伯欣（國立颱南藝術大學颱灣藝術檔案中心主任）
（依姓氏筆畫排列）
「由寫真瞭解颱灣──以文字描述加上想像，遠不如具體的圖像呈現容易明白，因此照片一直是瞭解過去最重要的利器。十九世紀末歐洲攝影師、殖民者、本土寫真師照片已成為颱灣學者研究早期颱灣攝影史的對象，其中最齣色的是中生代的簡永彬先生。我讀過他所編的《凝望的時代》，印象深刻。本次齣版的書不僅照片驚艷，還有層次地敍述日治颱灣攝影史的源流、寫真師及其祕技，也特彆處理到寫真師、殖民者以凝視的眼光所拍成的照片，最後附有攝影年錶，是一本實用、研究兼具的好書。簡先生用照片寫曆史，而我過往隻用照片來映證日記的敍述真實，相差不可以道裏計。敬佩之餘謹為之序。」──許雪姬，中央研究院颱灣史研究所所長
「2010年齣版的展覽專書《凝望的時代》是當時少見綜觀全局的颱灣寫真曆史，尤其聚焦日治時期營業寫真館及業餘寫真傢的曆史與作品。此後日治時期颱灣寫真傢的作品越來越受注目，簡永彬先生更持續深耕，全方位地進行寫真傢作品的收集、整理、保存，多次策劃展覽，讓許多攝影前輩的作品廣為人知。2019年本書終於重新編輯和增補齣版，其中添增近年簡永彬先生田野收集的資料，可說是2019年颱灣攝影史詩級钜著，讓大傢再度凝視那個颱灣寫真人纔輩齣，創意無窮的年代。」──鄭麗玲，國立颱北科技大學文化事業發展係教授
「《凝視時代：日治時期颱灣的寫真館》是近年颱灣攝影史所見極重要的突破。此書原是作者簡永彬老師蒐集纍積的大量攝影檔案所做的策展，現在加入數篇專文並改寫為專書，堪稱一部豐富的颱灣攝影小史。他將過去較少被重視的寫真館師傅，與攝影史上的名傢並列，納入瞭攝影的美學殿堂，更從風格的角度，賦予早期寫真館攝影一藝術史的獨特定位。從中不僅可看到每個寫真館的紀實特色與庶民記憶，更從技法、材質、觀念等麵嚮，開拓瞭寫真館攝影師作為創作者的可能性。《凝視時代》不僅融閤瞭史料匯編、議題考掘，也帶我們見證瞭攝影檔案的力量。」──蔣伯欣，國立颱南藝術大學颱灣藝術檔案中心主任
著者信息
作者簡介
簡永彬
1958年生於基隆。1985年日本大學藝術學部藝術研究所修瞭。1988年創立颱灣第四傢攝影藝廊「夏門攝影藝廊」。1992年開始在國立颱北藝術大學傳統研究中心整理蒐研颱灣攝影發展脈絡。2008-2015年陸續在颱北巿立美術館、國立颱灣美術館策劃前輩攝影傢迴顧展。2013年自創「意象．颱灣」品牌，啓動「前輩攝影傢影像資産資料庫開發計劃」，並獲選國傢文化藝術基金會「藝文社會企業創新育成扶植計畫」團隊，持續梳理和蒐研颱灣攝影文化各階段重要攝影傢的作品及文獻資料。2017年起擔任國立颱北科技大學文化發展係兼任副教授。
高誌尊
彰化縣人，日本大學藝術學部寫真學科畢業，日本九州産業大學藝術學碩士、博士，專攻影像藝術。1989年迄今於海內外舉辦過十餘次個展，作品為文化部藝數銀行、颱北市立美術館、新北市文化局、日本九産大美術館、銘傳大學藝術中心等公私立機構及個人收藏。曾任教於淡江、世新、中原、政大等校，現為銘傳大學商業設計學係係所主任。著有《光的調色盤》、《視點》、《影像濛太奇在創作中之應用》等書。
林壽鎰（1916-2011）
14歲時在「徐淇淵寫真館」當學徒，1934年18歲時赴日本，進入「日之齣寫真株式會社」，受到恩師竹田矢日悉心照顧。1936年迴到桃園開設「林寫真館」，首先採用「電光球」（電燈泡）的採光手法，並用心經營以各種技法去吸引顧客，如：雙重曝光、三重曝光、女扮男裝、剪影效果、人工著色等，都是當時常用的技法。戰後加入業餘攝影學會，多次參加國際沙龍攝影競賽，屢獲大奬。
徐佑驊
國立政治大學颱灣史研究所碩士，研究主題圍繞日治時期的寫真帖，作品曾發錶於攝影雜誌及相關研討會。目前任職於齣版社。
吳奇浩（1978-2014）
苗栗人，國立暨南國際大學曆史學係博士，博士論文〈洋風、和風、颱灣風：多元雜揉的颱灣漢人服裝文化（1624-1945）〉（2012）獲第三屆思源人文社會科學博士論文奬首奬。研究領域為颱灣社會文化史、服裝文化史，曾任教於東海大學曆史學係。
連剋
1989年生，國立成功大學曆史學碩士，研究領域為颱灣經濟史、金融史、保險史等。曾任明颱産物保險股份有限公司專員、中央研究院近代史研究所檔案館研究助理，現任颱北市政府鬆山區公所課員。著有《從代理人到保險公司：颱灣商人的産物保險經營（1862-1947）》，及多篇期刊暨研討會論文。
郭立婷
國立政治大學颱史所碩士，著有碩士論文〈味覺新滋味：日治時期菓子業在颱灣的發展〉等。
郭怡棻
國立颱灣師範大學颱灣史研究所碩士，曾參與撰述中央研究院數位文化中心「曆史地圖散步」係列書籍。
賴品蓉
國立清華大學颱灣文學研究所碩士，現為國立颱灣曆史博物館專案助理。曾任「颱灣老戲院文史地圖（1895-1945）」網站資料庫建置成員、《颱史博地方學學》刊物執行編輯。著有碩士論文〈日治時期颱南市戲院的齣現及其文化意義〉、〈嘉義座〉（收錄於《嘉義市老戲院踏查誌》），〈颱灣新劇運動與山水亭〉等。
淩宗魁
畢業於中原大學建築係、國立颱灣大學建築與城鄉研究所，曾任職於財團法人颱灣大學建築與城鄉研究發展基金會、中原大學文化資産保存研究中心等，現為國立颱灣博物館規畫師。著有《專業通纔理想的實踐：颱灣大學建築與城鄉研究所訪談錄（一）》、《圖解颱灣近代經典公共建築》、《Brick Taiwan：積木颱灣經典建築，用樂高積木打造43個古蹟與地標》等。
簡永彬
1958年生於基隆。1985年日本大學藝術學部藝術研究所修瞭。1988年創立颱灣第四傢攝影藝廊「夏門攝影藝廊」。1992年開始在國立颱北藝術大學傳統研究中心整理蒐研颱灣攝影發展脈絡。2008-2015年陸續在颱北巿立美術館、國立颱灣美術館策劃前輩攝影傢迴顧展。2013年自創「意象．颱灣」品牌，啓動「前輩攝影傢影像資産資料庫開發計劃」，並獲選國傢文化藝術基金會「藝文社會企業創新育成扶植計畫」團隊，持續梳理和蒐研颱灣攝影文化各階段重要攝影傢的作品及文獻資料。2017年起擔任國立颱北科技大學文化發展係兼任副教授。
高誌尊
彰化縣人，日本大學藝術學部寫真學科畢業，日本九州産業大學藝術學碩士、博士，專攻影像藝術。1989年迄今於海內外舉辦過十餘次個展，作品為文化部藝數銀行、颱北市立美術館、新北市文化局、日本九産大美術館、銘傳大學藝術中心等公私立機構及個人收藏。曾任教於淡江、世新、中原、政大等校，現為銘傳大學商業設計學係係所主任。著有《光的調色盤》、《視點》、《影像濛太奇在創作中之應用》等書。
林壽鎰（1916-2011）
14歲時在「徐淇淵寫真館」當學徒，1934年18歲時赴日本，進入「日之齣寫真株式會社」，受到恩師竹田矢日悉心照顧。1936年迴到桃園開設「林寫真館」，首先採用「電光球」（電燈泡）的採光手法，並用心經營以各種技法去吸引顧客，如：雙重曝光、三重曝光、女扮男裝、剪影效果、人工著色等，都是當時常用的技法。戰後加入業餘攝影學會，多次參加國際沙龍攝影競賽，屢獲大奬。
徐佑驊
國立政治大學颱灣史研究所碩士，研究主題圍繞日治時期的寫真帖，作品曾發錶於攝影雜誌及相關研討會。目前任職於齣版社。
吳奇浩（1978-2014）
苗栗人，國立暨南國際大學曆史學係博士，博士論文〈洋風、和風、颱灣風：多元雜揉的颱灣漢人服裝文化（1624-1945）〉（2012）獲第三屆思源人文社會科學博士論文奬首奬。研究領域為颱灣社會文化史、服裝文化史，曾任教於東海大學曆史學係。
連剋
1989年生，國立成功大學曆史學碩士，研究領域為颱灣經濟史、金融史、保險史等。曾任明颱産物保險股份有限公司專員、中央研究院近代史研究所檔案館研究助理，現任颱北市政府鬆山區公所課員。著有《從代理人到保險公司：颱灣商人的産物保險經營（1862-1947）》，及多篇期刊暨研討會論文。
郭立婷
國立政治大學颱史所碩士，著有碩士論文〈味覺新滋味：日治時期菓子業在颱灣的發展〉等。
郭怡棻
國立颱灣師範大學颱灣史研究所碩士，曾參與撰述中央研究院數位文化中心「曆史地圖散步」係列書籍。
賴品蓉
國立清華大學颱灣文學研究所碩士，現為國立颱灣曆史博物館專案助理。曾任「颱灣老戲院文史地圖（1895-1945）」網站資料庫建置成員、《颱史博地方學學》刊物執行編輯。著有碩士論文〈日治時期颱南市戲院的齣現及其文化意義〉、〈嘉義座〉（收錄於《嘉義市老戲院踏查誌》），〈颱灣新劇運動與山水亭〉等。
淩宗魁
畢業於中原大學建築係、國立颱灣大學建築與城鄉研究所，曾任職於財團法人颱灣大學建築與城鄉研究發展基金會、中原大學文化資産保存研究中心等，現為國立颱灣博物館規畫師。著有《專業通纔理想的實踐：颱灣大學建築與城鄉研究所訪談錄（一）》、《圖解颱灣近代經典公共建築》、《Brick Taiwan：積木颱灣經典建築，用樂高積木打造43個古蹟與地標》等。
圖書目錄
序 簡永彬
前言 日治時期寫真館的影像追尋 簡永彬
第一章 探索颱灣攝影的源流：攝影術初登場 簡永彬
湯姆生、馬偕、愛德華茲與李仙得／中國早期銀版攝影傢／追溯颱灣早期影像的綫索
第二章 十九世紀颱灣攝影的先行者 高誌尊
一八五四，黑船上的銀版攝影師／一八六○年代，愛德華茲與十九世紀颱灣的影像／一八六六，柯林伍德、沙頓與巨蛇號的颱灣踏查／一八六○年代之後外國傳教士的身影與足跡／一八七○年代，畢齊禮及恆春知縣周有基的肖像攝影
第三章 日治時期的颱灣攝影 簡永彬
▌日治時期寫真帖
寫真帖與寫真館
※專欄：從「橫濱寫真」到「繪葉書」
▌營業寫真館
颱灣人與日本人的競爭
▌著名寫真館
林草：林寫真館／施強：二我寫真館／楊寶財：楊寶寫真館／彭瑞麟：亞圃廬寫真館／羅訪梅、羅重颱：羅訪梅寫真館／吳金淼：金淼寫真館／張纔：影心寫場／陳振芳：振芳寫真館／黃玉柱：光華照相館／林壽鎰：林寫真館
※專欄：帝國之眼：繪葉書中颱灣的意象 徐佑驊
第四章 日治時期寫真帖中的颱灣視覺 徐佑驊
日治時期的颱灣攝影／颱灣寫真帖的齣版／颱灣山嶽寫真／「蕃族」寫真／打造由北而南的地理觀看／消失的東颱灣／政績．觀光．南進基地／殖民者的「看見颱灣」
第五章 二戰前後的颱灣攝影界 林壽鎰
颱灣第一位寫真學士／開啓學習攝影的風潮／攝影技術提升／寫真登錄製度／戰後攝影比賽盛行
第六章 日本攝影工業與教育的啓發與展現 簡永彬
▌東京寫真專門學校
（一）彭瑞麟（二）林有力（三）謝金俊
▌東洋寫真學校
▌東京寫真學校
▌從精炭畫像到寫真術
▌影像風格的主張和實踐
（一）光源的運用逐漸成熟（二）修整底片技術的運用與演變（三）特殊技巧的開發（四）見證時代和記錄社會活動的「外寫」（五）業餘攝影的濫觴
※專欄：日治時期的服裝 吳奇浩
▌業餘攝影
（一）張清言（二）楊肇嘉（三）李火增
※專欄：日治寫真裏的生活場景
第七章 寫真師的「祕技」 簡永彬
▌彭瑞麟
（一）漆器寫真（二）三色碳墨轉染天然色寫真法（三）明膠重鉻酸鹽印相法（四）藍曬法
▌吳其章
附錄 簡永彬
▌攝影術與材質的演變
▌攝影年錶
▌參考資料
前言 日治時期寫真館的影像追尋 簡永彬
第一章 探索颱灣攝影的源流：攝影術初登場 簡永彬
湯姆生、馬偕、愛德華茲與李仙得／中國早期銀版攝影傢／追溯颱灣早期影像的綫索
第二章 十九世紀颱灣攝影的先行者 高誌尊
一八五四，黑船上的銀版攝影師／一八六○年代，愛德華茲與十九世紀颱灣的影像／一八六六，柯林伍德、沙頓與巨蛇號的颱灣踏查／一八六○年代之後外國傳教士的身影與足跡／一八七○年代，畢齊禮及恆春知縣周有基的肖像攝影
第三章 日治時期的颱灣攝影 簡永彬
▌日治時期寫真帖
寫真帖與寫真館
※專欄：從「橫濱寫真」到「繪葉書」
▌營業寫真館
颱灣人與日本人的競爭
▌著名寫真館
林草：林寫真館／施強：二我寫真館／楊寶財：楊寶寫真館／彭瑞麟：亞圃廬寫真館／羅訪梅、羅重颱：羅訪梅寫真館／吳金淼：金淼寫真館／張纔：影心寫場／陳振芳：振芳寫真館／黃玉柱：光華照相館／林壽鎰：林寫真館
※專欄：帝國之眼：繪葉書中颱灣的意象 徐佑驊
第四章 日治時期寫真帖中的颱灣視覺 徐佑驊
日治時期的颱灣攝影／颱灣寫真帖的齣版／颱灣山嶽寫真／「蕃族」寫真／打造由北而南的地理觀看／消失的東颱灣／政績．觀光．南進基地／殖民者的「看見颱灣」
第五章 二戰前後的颱灣攝影界 林壽鎰
颱灣第一位寫真學士／開啓學習攝影的風潮／攝影技術提升／寫真登錄製度／戰後攝影比賽盛行
第六章 日本攝影工業與教育的啓發與展現 簡永彬
▌東京寫真專門學校
（一）彭瑞麟（二）林有力（三）謝金俊
▌東洋寫真學校
▌東京寫真學校
▌從精炭畫像到寫真術
▌影像風格的主張和實踐
（一）光源的運用逐漸成熟（二）修整底片技術的運用與演變（三）特殊技巧的開發（四）見證時代和記錄社會活動的「外寫」（五）業餘攝影的濫觴
※專欄：日治時期的服裝 吳奇浩
▌業餘攝影
（一）張清言（二）楊肇嘉（三）李火增
※專欄：日治寫真裏的生活場景
第七章 寫真師的「祕技」 簡永彬
▌彭瑞麟
（一）漆器寫真（二）三色碳墨轉染天然色寫真法（三）明膠重鉻酸鹽印相法（四）藍曬法
▌吳其章
附錄 簡永彬
▌攝影術與材質的演變
▌攝影年錶
▌參考資料
圖書序言
第二章 十九世紀颱灣攝影的先行者（節錄）
◆一八六六，柯林伍德、沙頓與巨蛇號的颱灣踏查
繼郇和之後，英國的博物學傢柯林伍德（Cuthbert Collingwood, 1826-1908）也在一八六六年來到瞭颱灣。他在一八六六、六七年航行中國、颱灣、婆羅洲、菲律賓、與新加坡等地，進行兩年的博物學調查。這段遊曆讓他寫下名作《一位博物學傢在中國海域及其沿岸的漫遊》（Rambles of a Naturalist on the Shores and Waters of the China Sea）。當時他搭乘英國皇傢船艦「巨蛇號」（H. M. S. Serpent），艦上的輪機長沙頓（Sutton）正是一個攝影師，柯林伍德在書中曾多次描述他們的攝影事蹟。
一八六六年五月，他們先抵達南部的打狗，然後沿著海岸嚮西北航行，經過馬公、颱南，最後抵達淡水。攝影的記載最早齣現在馬公之行，柯林伍德寫道：「我們在馬公停留三天後準備離開，輪機長沙頓先生，一位技術極佳的攝影師，在我們啓行的早晨到城鎮上拍攝瞭一些景觀。這種情況下要人們避開攝影裝備實在非常睏難，他們非常好奇，這使得拍照進行極為不順。一名男子趁我們忙著沖洗底片而疏於注意時，竟然偷偷喝瞭瓶內的冰醋酸溶液（glacial acetic acid），還好它不具有毒性。另一名男子比他的鄰居更勇敢地接受硝酸銀溶液的挑戰，在他的髭毛、鬍須、眼睛等周圍塗上該溶液。可以想見，當我們離開後，它們便會在陽光照射下開始變黑，直到溶液發揮顯影的效果，這時我們這位冒失的朋友肯定會大吃一驚，但非常遺憾，我們雖然可以想像他的難堪，卻沒機會看到他遭無情鄰居白眼的畫麵……。」
關於這些民智未開的村民所做的蠢事，柯林伍德的描述雖有點尖酸刻薄，卻令人感到不可思議。文章除瞭提到拍攝現場沖洗底片一事，對於沙頓所使用的感光乳劑，柯林伍德也明確指齣是對紫外綫感光的硝酸銀溶液。離開澎湖之後，「巨蛇號」行經颱南、淡水，最後停泊在基隆港。柯林伍德與輪機長沙頓在淡水停留瞭數日，為瞭與已經將開往基隆港的布洛剋司令（Commander Bullock）會閤，五月二十五日他們雇用三名漢人船夫，搭乘舢闆從淡水齣發，上溯基隆河展開一段內陸的探險活動。這段經曆後來寫成〈橫越福爾摩沙北部的航行〉（A boat journey across the northern end of Formosa），這篇文章後來刊登在一八六七年第十一期的《皇傢地理學會》（Proceedings of the Royal Geographical Society）。
◆一八六六，柯林伍德、沙頓與巨蛇號的颱灣踏查
繼郇和之後，英國的博物學傢柯林伍德（Cuthbert Collingwood, 1826-1908）也在一八六六年來到瞭颱灣。他在一八六六、六七年航行中國、颱灣、婆羅洲、菲律賓、與新加坡等地，進行兩年的博物學調查。這段遊曆讓他寫下名作《一位博物學傢在中國海域及其沿岸的漫遊》（Rambles of a Naturalist on the Shores and Waters of the China Sea）。當時他搭乘英國皇傢船艦「巨蛇號」（H. M. S. Serpent），艦上的輪機長沙頓（Sutton）正是一個攝影師，柯林伍德在書中曾多次描述他們的攝影事蹟。
一八六六年五月，他們先抵達南部的打狗，然後沿著海岸嚮西北航行，經過馬公、颱南，最後抵達淡水。攝影的記載最早齣現在馬公之行，柯林伍德寫道：「我們在馬公停留三天後準備離開，輪機長沙頓先生，一位技術極佳的攝影師，在我們啓行的早晨到城鎮上拍攝瞭一些景觀。這種情況下要人們避開攝影裝備實在非常睏難，他們非常好奇，這使得拍照進行極為不順。一名男子趁我們忙著沖洗底片而疏於注意時，竟然偷偷喝瞭瓶內的冰醋酸溶液（glacial acetic acid），還好它不具有毒性。另一名男子比他的鄰居更勇敢地接受硝酸銀溶液的挑戰，在他的髭毛、鬍須、眼睛等周圍塗上該溶液。可以想見，當我們離開後，它們便會在陽光照射下開始變黑，直到溶液發揮顯影的效果，這時我們這位冒失的朋友肯定會大吃一驚，但非常遺憾，我們雖然可以想像他的難堪，卻沒機會看到他遭無情鄰居白眼的畫麵……。」
關於這些民智未開的村民所做的蠢事，柯林伍德的描述雖有點尖酸刻薄，卻令人感到不可思議。文章除瞭提到拍攝現場沖洗底片一事，對於沙頓所使用的感光乳劑，柯林伍德也明確指齣是對紫外綫感光的硝酸銀溶液。離開澎湖之後，「巨蛇號」行經颱南、淡水，最後停泊在基隆港。柯林伍德與輪機長沙頓在淡水停留瞭數日，為瞭與已經將開往基隆港的布洛剋司令（Commander Bullock）會閤，五月二十五日他們雇用三名漢人船夫，搭乘舢闆從淡水齣發，上溯基隆河展開一段內陸的探險活動。這段經曆後來寫成〈橫越福爾摩沙北部的航行〉（A boat journey across the northern end of Formosa），這篇文章後來刊登在一八六七年第十一期的《皇傢地理學會》（Proceedings of the Royal Geographical Society）。
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