具体描述
乘着写真馆的时光机遨游台湾，
从写真了解台湾，重建昔日生活场景与共同记忆。
从写真了解台湾，重建昔日生活场景与共同记忆。
◆在日治时期的台湾，由于摄影技术和文化的普及，写真馆（照像馆）如雨后春笋般大量涌现，摄影不仅开启民风在民间蔚为风潮，官方也委託民间发行写真帖与绘叶书，记录台湾并彰显台湾总督府的丰功伟业。
◆台湾摄影第一个繁花盛开的时期，逾300张珍贵的照片让我们看见日治时期大众生活的样貌。
西方摄影术发明至今已180年。很多人可能不知道，在日治时期台湾有一群摄影师，这些人可不是拿着大砲拍小模的外拍部队，他们是受过专业摄影训练，埋头研究技法的家里蹲。「三原色碳膜转染印画法」、「漆金祕法」是他们与日人写真馆分庭抗礼的不传之祕。这些摄影专家平时喜欢在写真馆内玩自拍，也喜欢拍摄扮装的女人。他们是台湾摄影技术的源头，将生命的热情与精力注入镜头中，刻印出当时人们的生活景致。
这是台湾摄影第一个繁花盛开的时期，丰富而珍贵的照片让我们看见日治时期大众生活的样貌，再度凝视那个人才辈出、创意无穷的年代。《凝视时代：日治时期台湾的写真馆》改编自2010年《凝望的时代》展览专书，重新编辑并增补数篇从台湾史角度书写之专文，以及作者新近的採集和研究，如业余摄影家李火增、谢金俊等，以臻至完整。
本书从台湾摄影的源流和先行者开始追溯，继而叙述日治时期摄影术和写真馆的蓬勃发展、写真馆的特色与庶民记忆，并详述台湾总督府如何借由发行写真帖与绘叶书，记录台湾并彰显台湾总督府的丰功伟业。本书也从技法、材质、观念等面向探讨写真师的创作，将写真师与摄影名家并列，更从风格的角度赋予写真馆摄影的独特定位。这本少见综观台湾写真历史图文并茂的着作，堪称台湾摄影史诗鉅着。
【纪台湾】图说台湾史系列（2019年书目）
《凝视时代：日治时期台湾的写真馆》
《台北历史．空间．建筑：新庄、艋舺、西门、大龙峒、圆山、剑潭》
《太阳旗下的制服学生》
《台北城中故事：重庆南路街区历史散步》
《留声机时代：日治时期唱片工业发展史》
《从台车到巴士：百年台湾地方交通演进史》
各界推荐：
林祟熙（国立台湾历史博物馆馆长）
林志明（国立台湾美术馆馆长）
许雪姬（中央研究院台湾史研究所所长）
焦糖／陈嘉行（知性艺人）
蔡锦堂（国立台湾师范大学台湾史研究所退休教授）
郑丽玲（国立台北科技大学文化事业发展系教授）
蒋伯欣（国立台南艺术大学台湾艺术档案中心主任）
（依姓氏笔画排列）
「由写真了解台湾──以文字描述加上想像，远不如具体的图像呈现容易明白，因此照片一直是了解过去最重要的利器。十九世纪末欧洲摄影师、殖民者、本土写真师照片已成为台湾学者研究早期台湾摄影史的对象，其中最出色的是中生代的简永彬先生。我读过他所编的《凝望的时代》，印象深刻。本次出版的书不仅照片惊艳，还有层次地敍述日治台湾摄影史的源流、写真师及其祕技，也特别处理到写真师、殖民者以凝视的眼光所拍成的照片，最后附有摄影年表，是一本实用、研究兼具的好书。简先生用照片写历史，而我过往只用照片来映证日记的敍述真实，相差不可以道里计。敬佩之余谨为之序。」──许雪姬，中央研究院台湾史研究所所长
「2010年出版的展览专书《凝望的时代》是当时少见综观全局的台湾写真历史，尤其聚焦日治时期营业写真馆及业余写真家的历史与作品。此后日治时期台湾写真家的作品越来越受注目，简永彬先生更持续深耕，全方位地进行写真家作品的收集、整理、保存，多次策划展览，让许多摄影前辈的作品广为人知。2019年本书终于重新编辑和增补出版，其中添增近年简永彬先生田野收集的资料，可说是2019年台湾摄影史诗级鉅着，让大家再度凝视那个台湾写真人才辈出，创意无穷的年代。」──郑丽玲，国立台北科技大学文化事业发展系教授
「《凝视时代：日治时期台湾的写真馆》是近年台湾摄影史所见极重要的突破。此书原是作者简永彬老师蒐集累积的大量摄影档案所做的策展，现在加入数篇专文并改写为专书，堪称一部丰富的台湾摄影小史。他将过去较少被重视的写真馆师傅，与摄影史上的名家并列，纳入了摄影的美学殿堂，更从风格的角度，赋予早期写真馆摄影一艺术史的独特定位。从中不仅可看到每个写真馆的纪实特色与庶民记忆，更从技法、材质、观念等面向，开拓了写真馆摄影师作为创作者的可能性。《凝视时代》不仅融合了史料汇编、议题考掘，也带我们见证了摄影档案的力量。」──蒋伯欣，国立台南艺术大学台湾艺术档案中心主任
著者信息
作者简介
简永彬
1958年生于基隆。1985年日本大学艺术学部艺术研究所修了。1988年创立台湾第四家摄影艺廊「夏门摄影艺廊」。1992年开始在国立台北艺术大学传统研究中心整理蒐研台湾摄影发展脉络。2008-2015年陆续在台北巿立美术馆、国立台湾美术馆策划前辈摄影家回顾展。2013年自创「意象．台湾」品牌，启动「前辈摄影家影像资产资料库开发计划」，并获选国家文化艺术基金会「艺文社会企业创新育成扶植计画」团队，持续梳理和蒐研台湾摄影文化各阶段重要摄影家的作品及文献资料。2017年起担任国立台北科技大学文化发展系兼任副教授。
高志尊
彰化县人，日本大学艺术学部写真学科毕业，日本九州产业大学艺术学硕士、博士，专攻影像艺术。1989年迄今于海内外举办过十余次个展，作品为文化部艺数银行、台北市立美术馆、新北市文化局、日本九产大美术馆、铭传大学艺术中心等公私立机构及个人收藏。曾任教于淡江、世新、中原、政大等校，现为铭传大学商业设计学系系所主任。着有《光的调色盘》、《视点》、《影像蒙太奇在创作中之应用》等书。
林寿镒（1916-2011）
14岁时在「徐淇渊写真馆」当学徒，1934年18岁时赴日本，进入「日之出写真株式会社」，受到恩师竹田矢日悉心照顾。1936年回到桃园开设「林写真馆」，首先採用「电光球」（电灯泡）的採光手法，并用心经营以各种技法去吸引顾客，如：双重曝光、三重曝光、女扮男装、剪影效果、人工着色等，都是当时常用的技法。战后加入业余摄影学会，多次参加国际沙龙摄影竞赛，屡获大奖。
徐佑骅
国立政治大学台湾史研究所硕士，研究主题围绕日治时期的写真帖，作品曾发表于摄影杂志及相关研讨会。目前任职于出版社。
吴奇浩（1978-2014）
苗栗人，国立暨南国际大学历史学系博士，博士论文〈洋风、和风、台湾风：多元杂揉的台湾汉人服装文化（1624-1945）〉（2012）获第三届思源人文社会科学博士论文奖首奖。研究领域为台湾社会文化史、服装文化史，曾任教于东海大学历史学系。
连克
1989年生，国立成功大学历史学硕士，研究领域为台湾经济史、金融史、保险史等。曾任明台产物保险股份有限公司专员、中央研究院近代史研究所档案馆研究助理，现任台北市政府松山区公所课员。着有《从代理人到保险公司：台湾商人的产物保险经营（1862-1947）》，及多篇期刊暨研讨会论文。
郭立婷
国立政治大学台史所硕士，着有硕士论文〈味觉新滋味：日治时期菓子业在台湾的发展〉等。
郭怡棻
国立台湾师范大学台湾史研究所硕士，曾参与撰述中央研究院数位文化中心「历史地图散步」系列书籍。
赖品蓉
国立清华大学台湾文学研究所硕士，现为国立台湾历史博物馆专案助理。曾任「台湾老戏院文史地图（1895-1945）」网站资料库建置成员、《台史博地方学学》刊物执行编辑。着有硕士论文〈日治时期台南市戏院的出现及其文化意义〉、〈嘉义座〉（收录于《嘉义市老戏院踏查志》），〈台湾新剧运动与山水亭〉等。
凌宗魁
毕业于中原大学建筑系、国立台湾大学建筑与城乡研究所，曾任职于财团法人台湾大学建筑与城乡研究发展基金会、中原大学文化资产保存研究中心等，现为国立台湾博物馆规画师。着有《专业通才理想的实践：台湾大学建筑与城乡研究所访谈录（一）》、《图解台湾近代经典公共建筑》、《Brick Taiwan：积木台湾经典建筑，用乐高积木打造43个古蹟与地标》等。
简永彬
1958年生于基隆。1985年日本大学艺术学部艺术研究所修了。1988年创立台湾第四家摄影艺廊「夏门摄影艺廊」。1992年开始在国立台北艺术大学传统研究中心整理蒐研台湾摄影发展脉络。2008-2015年陆续在台北巿立美术馆、国立台湾美术馆策划前辈摄影家回顾展。2013年自创「意象．台湾」品牌，启动「前辈摄影家影像资产资料库开发计划」，并获选国家文化艺术基金会「艺文社会企业创新育成扶植计画」团队，持续梳理和蒐研台湾摄影文化各阶段重要摄影家的作品及文献资料。2017年起担任国立台北科技大学文化发展系兼任副教授。
高志尊
彰化县人，日本大学艺术学部写真学科毕业，日本九州产业大学艺术学硕士、博士，专攻影像艺术。1989年迄今于海内外举办过十余次个展，作品为文化部艺数银行、台北市立美术馆、新北市文化局、日本九产大美术馆、铭传大学艺术中心等公私立机构及个人收藏。曾任教于淡江、世新、中原、政大等校，现为铭传大学商业设计学系系所主任。着有《光的调色盘》、《视点》、《影像蒙太奇在创作中之应用》等书。
林寿镒（1916-2011）
14岁时在「徐淇渊写真馆」当学徒，1934年18岁时赴日本，进入「日之出写真株式会社」，受到恩师竹田矢日悉心照顾。1936年回到桃园开设「林写真馆」，首先採用「电光球」（电灯泡）的採光手法，并用心经营以各种技法去吸引顾客，如：双重曝光、三重曝光、女扮男装、剪影效果、人工着色等，都是当时常用的技法。战后加入业余摄影学会，多次参加国际沙龙摄影竞赛，屡获大奖。
徐佑骅
国立政治大学台湾史研究所硕士，研究主题围绕日治时期的写真帖，作品曾发表于摄影杂志及相关研讨会。目前任职于出版社。
吴奇浩（1978-2014）
苗栗人，国立暨南国际大学历史学系博士，博士论文〈洋风、和风、台湾风：多元杂揉的台湾汉人服装文化（1624-1945）〉（2012）获第三届思源人文社会科学博士论文奖首奖。研究领域为台湾社会文化史、服装文化史，曾任教于东海大学历史学系。
连克
1989年生，国立成功大学历史学硕士，研究领域为台湾经济史、金融史、保险史等。曾任明台产物保险股份有限公司专员、中央研究院近代史研究所档案馆研究助理，现任台北市政府松山区公所课员。着有《从代理人到保险公司：台湾商人的产物保险经营（1862-1947）》，及多篇期刊暨研讨会论文。
郭立婷
国立政治大学台史所硕士，着有硕士论文〈味觉新滋味：日治时期菓子业在台湾的发展〉等。
郭怡棻
国立台湾师范大学台湾史研究所硕士，曾参与撰述中央研究院数位文化中心「历史地图散步」系列书籍。
赖品蓉
国立清华大学台湾文学研究所硕士，现为国立台湾历史博物馆专案助理。曾任「台湾老戏院文史地图（1895-1945）」网站资料库建置成员、《台史博地方学学》刊物执行编辑。着有硕士论文〈日治时期台南市戏院的出现及其文化意义〉、〈嘉义座〉（收录于《嘉义市老戏院踏查志》），〈台湾新剧运动与山水亭〉等。
凌宗魁
毕业于中原大学建筑系、国立台湾大学建筑与城乡研究所，曾任职于财团法人台湾大学建筑与城乡研究发展基金会、中原大学文化资产保存研究中心等，现为国立台湾博物馆规画师。着有《专业通才理想的实践：台湾大学建筑与城乡研究所访谈录（一）》、《图解台湾近代经典公共建筑》、《Brick Taiwan：积木台湾经典建筑，用乐高积木打造43个古蹟与地标》等。
图书目录
序 简永彬
前言 日治时期写真馆的影像追寻 简永彬
第一章 探索台湾摄影的源流：摄影术初登场 简永彬
汤姆生、马偕、爱德华兹与李仙得／中国早期银版摄影家／追溯台湾早期影像的线索
第二章 十九世纪台湾摄影的先行者 高志尊
一八五四，黑船上的银版摄影师／一八六○年代，爱德华兹与十九世纪台湾的影像／一八六六，柯林伍德、沙顿与巨蛇号的台湾踏查／一八六○年代之后外国传教士的身影与足迹／一八七○年代，毕齐礼及恆春知县周有基的肖像摄影
第三章 日治时期的台湾摄影 简永彬
▌日治时期写真帖
写真帖与写真馆
※专栏：从「横滨写真」到「绘叶书」
▌营业写真馆
台湾人与日本人的竞争
▌着名写真馆
林草：林写真馆／施强：二我写真馆／杨宝财：杨宝写真馆／彭瑞麟：亚圃庐写真馆／罗访梅、罗重台：罗访梅写真馆／吴金淼：金淼写真馆／张才：影心写场／陈振芳：振芳写真馆／黄玉柱：光华照相馆／林寿镒：林写真馆
※专栏：帝国之眼：绘叶书中台湾的意象 徐佑骅
第四章 日治时期写真帖中的台湾视觉 徐佑骅
日治时期的台湾摄影／台湾写真帖的出版／台湾山岳写真／「蕃族」写真／打造由北而南的地理观看／消失的东台湾／政绩．观光．南进基地／殖民者的「看见台湾」
第五章 二战前后的台湾摄影界 林寿镒
台湾第一位写真学士／开启学习摄影的风潮／摄影技术提升／写真登录制度／战后摄影比赛盛行
第六章 日本摄影工业与教育的启发与展现 简永彬
▌东京写真专门学校
（一）彭瑞麟（二）林有力（三）谢金俊
▌东洋写真学校
▌东京写真学校
▌从精炭画像到写真术
▌影像风格的主张和实践
（一）光源的运用逐渐成熟（二）修整底片技术的运用与演变（三）特殊技巧的开发（四）见证时代和记录社会活动的「外写」（五）业余摄影的滥觞
※专栏：日治时期的服装 吴奇浩
▌业余摄影
（一）张清言（二）杨肇嘉（三）李火增
※专栏：日治写真里的生活场景
第七章 写真师的「祕技」 简永彬
▌彭瑞麟
（一）漆器写真（二）三色碳墨转染天然色写真法（三）明胶重铬酸盐印相法（四）蓝晒法
▌吴其章
附录 简永彬
▌摄影术与材质的演变
▌摄影年表
▌参考资料
前言 日治时期写真馆的影像追寻 简永彬
第一章 探索台湾摄影的源流：摄影术初登场 简永彬
汤姆生、马偕、爱德华兹与李仙得／中国早期银版摄影家／追溯台湾早期影像的线索
第二章 十九世纪台湾摄影的先行者 高志尊
一八五四，黑船上的银版摄影师／一八六○年代，爱德华兹与十九世纪台湾的影像／一八六六，柯林伍德、沙顿与巨蛇号的台湾踏查／一八六○年代之后外国传教士的身影与足迹／一八七○年代，毕齐礼及恆春知县周有基的肖像摄影
第三章 日治时期的台湾摄影 简永彬
▌日治时期写真帖
写真帖与写真馆
※专栏：从「横滨写真」到「绘叶书」
▌营业写真馆
台湾人与日本人的竞争
▌着名写真馆
林草：林写真馆／施强：二我写真馆／杨宝财：杨宝写真馆／彭瑞麟：亚圃庐写真馆／罗访梅、罗重台：罗访梅写真馆／吴金淼：金淼写真馆／张才：影心写场／陈振芳：振芳写真馆／黄玉柱：光华照相馆／林寿镒：林写真馆
※专栏：帝国之眼：绘叶书中台湾的意象 徐佑骅
第四章 日治时期写真帖中的台湾视觉 徐佑骅
日治时期的台湾摄影／台湾写真帖的出版／台湾山岳写真／「蕃族」写真／打造由北而南的地理观看／消失的东台湾／政绩．观光．南进基地／殖民者的「看见台湾」
第五章 二战前后的台湾摄影界 林寿镒
台湾第一位写真学士／开启学习摄影的风潮／摄影技术提升／写真登录制度／战后摄影比赛盛行
第六章 日本摄影工业与教育的启发与展现 简永彬
▌东京写真专门学校
（一）彭瑞麟（二）林有力（三）谢金俊
▌东洋写真学校
▌东京写真学校
▌从精炭画像到写真术
▌影像风格的主张和实践
（一）光源的运用逐渐成熟（二）修整底片技术的运用与演变（三）特殊技巧的开发（四）见证时代和记录社会活动的「外写」（五）业余摄影的滥觞
※专栏：日治时期的服装 吴奇浩
▌业余摄影
（一）张清言（二）杨肇嘉（三）李火增
※专栏：日治写真里的生活场景
第七章 写真师的「祕技」 简永彬
▌彭瑞麟
（一）漆器写真（二）三色碳墨转染天然色写真法（三）明胶重铬酸盐印相法（四）蓝晒法
▌吴其章
附录 简永彬
▌摄影术与材质的演变
▌摄影年表
▌参考资料
图书序言
第二章 十九世纪台湾摄影的先行者（节录）
◆一八六六，柯林伍德、沙顿与巨蛇号的台湾踏查
继郇和之后，英国的博物学家柯林伍德（Cuthbert Collingwood, 1826-1908）也在一八六六年来到了台湾。他在一八六六、六七年航行中国、台湾、婆罗洲、菲律宾、与新加坡等地，进行两年的博物学调查。这段游历让他写下名作《一位博物学家在中国海域及其沿岸的漫游》（Rambles of a Naturalist on the Shores and Waters of the China Sea）。当时他搭乘英国皇家船舰「巨蛇号」（H. M. S. Serpent），舰上的轮机长沙顿（Sutton）正是一个摄影师，柯林伍德在书中曾多次描述他们的摄影事蹟。
一八六六年五月，他们先抵达南部的打狗，然后沿着海岸向西北航行，经过马公、台南，最后抵达淡水。摄影的记载最早出现在马公之行，柯林伍德写道：「我们在马公停留三天后准备离开，轮机长沙顿先生，一位技术极佳的摄影师，在我们启行的早晨到城镇上拍摄了一些景观。这种情况下要人们避开摄影装备实在非常困难，他们非常好奇，这使得拍照进行极为不顺。一名男子趁我们忙着沖洗底片而疏于注意时，竟然偷偷喝了瓶内的冰醋酸溶液（glacial acetic acid），还好它不具有毒性。另一名男子比他的邻居更勇敢地接受硝酸银溶液的挑战，在他的髭毛、胡须、眼睛等周围涂上该溶液。可以想见，当我们离开后，它们便会在阳光照射下开始变黑，直到溶液发挥显影的效果，这时我们这位冒失的朋友肯定会大吃一惊，但非常遗憾，我们虽然可以想像他的难堪，却没机会看到他遭无情邻居白眼的画面……。」
关于这些民智未开的村民所做的蠢事，柯林伍德的描述虽有点尖酸刻薄，却令人感到不可思议。文章除了提到拍摄现场沖洗底片一事，对于沙顿所使用的感光乳剂，柯林伍德也明确指出是对紫外线感光的硝酸银溶液。离开澎湖之后，「巨蛇号」行经台南、淡水，最后停泊在基隆港。柯林伍德与轮机长沙顿在淡水停留了数日，为了与已经将开往基隆港的布洛克司令（Commander Bullock）会合，五月二十五日他们雇用三名汉人船夫，搭乘舢板从淡水出发，上溯基隆河展开一段内陆的探险活动。这段经历后来写成〈横越福尔摩沙北部的航行〉（A boat journey across the northern end of Formosa），这篇文章后来刊登在一八六七年第十一期的《皇家地理学会》（Proceedings of the Royal Geographical Society）。
◆一八六六，柯林伍德、沙顿与巨蛇号的台湾踏查
继郇和之后，英国的博物学家柯林伍德（Cuthbert Collingwood, 1826-1908）也在一八六六年来到了台湾。他在一八六六、六七年航行中国、台湾、婆罗洲、菲律宾、与新加坡等地，进行两年的博物学调查。这段游历让他写下名作《一位博物学家在中国海域及其沿岸的漫游》（Rambles of a Naturalist on the Shores and Waters of the China Sea）。当时他搭乘英国皇家船舰「巨蛇号」（H. M. S. Serpent），舰上的轮机长沙顿（Sutton）正是一个摄影师，柯林伍德在书中曾多次描述他们的摄影事蹟。
一八六六年五月，他们先抵达南部的打狗，然后沿着海岸向西北航行，经过马公、台南，最后抵达淡水。摄影的记载最早出现在马公之行，柯林伍德写道：「我们在马公停留三天后准备离开，轮机长沙顿先生，一位技术极佳的摄影师，在我们启行的早晨到城镇上拍摄了一些景观。这种情况下要人们避开摄影装备实在非常困难，他们非常好奇，这使得拍照进行极为不顺。一名男子趁我们忙着沖洗底片而疏于注意时，竟然偷偷喝了瓶内的冰醋酸溶液（glacial acetic acid），还好它不具有毒性。另一名男子比他的邻居更勇敢地接受硝酸银溶液的挑战，在他的髭毛、胡须、眼睛等周围涂上该溶液。可以想见，当我们离开后，它们便会在阳光照射下开始变黑，直到溶液发挥显影的效果，这时我们这位冒失的朋友肯定会大吃一惊，但非常遗憾，我们虽然可以想像他的难堪，却没机会看到他遭无情邻居白眼的画面……。」
关于这些民智未开的村民所做的蠢事，柯林伍德的描述虽有点尖酸刻薄，却令人感到不可思议。文章除了提到拍摄现场沖洗底片一事，对于沙顿所使用的感光乳剂，柯林伍德也明确指出是对紫外线感光的硝酸银溶液。离开澎湖之后，「巨蛇号」行经台南、淡水，最后停泊在基隆港。柯林伍德与轮机长沙顿在淡水停留了数日，为了与已经将开往基隆港的布洛克司令（Commander Bullock）会合，五月二十五日他们雇用三名汉人船夫，搭乘舢板从淡水出发，上溯基隆河展开一段内陆的探险活动。这段经历后来写成〈横越福尔摩沙北部的航行〉（A boat journey across the northern end of Formosa），这篇文章后来刊登在一八六七年第十一期的《皇家地理学会》（Proceedings of the Royal Geographical Society）。
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