和日本文豪一起推理（下册）：江户川乱步的犯罪心理笔记 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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著者江户川乱步

出版者出版社：四块玉文创订阅出版社新书快讯新功能介绍

翻译者译者：陈冠贵

出版日期出版日期：2019/09/05

语言语言：繁体中文

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发表于2024-04-29

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图书描述

启发《名侦探柯南》的灵感来源，日本推理大师－－江户川乱步。继破案笔记后，再剖析犯罪心理！通俗易懂的〈诡计类别集成〉，拨开犯罪事件的手法与动机。江户川乱步，日本推理小说界的开拓者，热心引介欧美推理小说、评论跟创作推理小说，与松本清张、横沟正史并称日本推理文学三大高峰。乐于提携后进，不但创立侦探作家俱乐部（后来的「日本推理作家协会」），在日本还设立了以他命名的奖项－－｢江户川乱步奖」，迄今超过一甲子，历届得奖的作家包括：陈舜臣、东野圭吾、桐野夏生、野泽尚、池井户润等，都成为家喻户晓的文坛巨匠。身为创作者，乱步塑造出家喻户晓的名侦探角色｢小五郎｣，名声不亚于英国侦探福尔摩斯和法国怪盗亚森•罗宾。作为评论家，有人说乱步读过的欧美侦探小说比谁都多，他发挥日本职人精神，从战后不久取得的海内外侦探小说资料，研究其中出现的诡计，制作分表，以通俗易懂的方式详加解说、分析，其中不乏许多推理爱好者耳熟能详的作家作品。加上费心蒐集而来的侦探小说相关文献，终于集大成为一部珍贵的｢侦探小说之谜｣（探侦小説の「谜」，《和日本文豪一起推理〔上、下册〕》）。江户川乱步认为侦探小说本来的目的，就在于运用逻辑解开复杂谜题的乐趣，他在书中提及：｢侦探小说的犯罪事件的固定布局、理想型态是，尽可能以不可思议、神秘、超自然为开端；而结局须以毫无漏洞的合理解释告终。｣本书从奇异的犯罪动机、犯罪心理的设定谈起，扩及如何结合暗号记法、魔术、指纹鑑定、原始法医学、惊悚感的运用，创作出扑朔迷离又符合逻辑与现实的侦探小说。跟着乱步一起烧脑吧！他将带你揭晓谁才是真正的凶手？本书是推理上瘾者必读、推理爱好者宝典，加倍理解、趣味加乘。好评推荐李柏青∣推理作家何敬尧∣《妖怪台湾地图》作者栞∣台湾推理作家协会理事、推理评论者韩良忆∣生活风格作家 (顺序按姓氏笔画排列)

著者信息

作者简介

江户川乱步えどがわ-らんぽ

　　1894－1965

　　小说家、日本推理小说开拓者，明治二十七年生于日本三重县明张町。本名平井太郎，江户川乱步（EDOGAWA RANPO）为其笔名，取自现代推理小说开山鼻祖的美国小说家爱德格．爱伦．坡（Edgar Allan Poe, 1809-1849）的日语发音EDOGA-ARAN-PO。

　　一九二三年以〈两分铜币〉跃上文坛，从此展开推理小说创作。早期作品多以解谜色彩浓厚的本格派推理短篇为主，后以充满异色猎奇风格的变格派迎来创作全盛时期，文坛甚至以「乱步体验」来形容阅读他的作品后带来的特殊感官体验。

　　然而独特的写作风格如同双面刃，一九三二年乱步因不堪批评暂时封笔，直到一九三六年复出，发表《怪人二十面相》、《少年侦探团》等作品赢得年轻读者的喜爱，笔下的名侦探明智小五郎与犯人周旋过招的形象，更成为日本社会中家喻户晓的角色，至今仍可于长销漫画《名侦探柯南》中见其影响痕迹。

　　战后致力于复兴推理小说，创立了专门刊载推理小说的文学杂志《宝石》，并设立日本侦探作家俱乐部（现为日本推理作家协会）、创办江户川乱步奖，借此鼓励推理小说创作。一九六一年获日本天皇颁授紫绶褒章，与松本清张、横沟正史并称日本推理文学三大高峰。

译者简介

陈冠贵

　　专职日文译者，台湾大学日本语文学系双修中国文学系毕业，译作横跨手工艺、小说、生活、商管类等各领域。自我期许能优游于中日文之间，带给读者阅读无碍的文字飨宴。

　　苦心孤译detectivestella.blogspot.tw

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图书目录

图书序言

〈奇异的犯罪动机〉

在侦探小说中非常重要的主题，无疑是犯罪动机。谈到侦探小说，很多时候如果知道真正的动机，犯人也就因此水落石出了，所以自古以来的作者，绞尽脑汁来隐藏动机，也有不少作者创造出异于常人想像的动机。除了一般意义的谜题诡计之外，也可能出现动机本身就是谜题诡计的状况。

在塞耶斯（Dorothy Leigh Sayers）、范．达因、汤姆森（June Valerie Thomson）、赫克拉夫特（Howard Haycraft）等人的侦探小说论中，很奇怪的并未特别将动机挑出来写。仅有嘉露莲．威尔斯和弗朗索瓦．福斯卡的着作，虽然简单但特别提到动机的议题。威尔斯的《侦探小说的技巧》（一九二九年改订版），第二十三章标题就是「动机」，但分量仅有两页多，极为简略。以下是部分摘录：

「最令人感兴趣的动机当然就是『金钱』、『恋爱』以及『复仇』了。细分这些动机，还有憎恶、嫉妒、贪欲、保全自我、功名心、遗产问题等等其他许多项目。总之包含了人类感情的所有范畴。

「有时候也会用到稀有的异常动机。譬如Henry Kitchell Webster的《细语之人》中的杀人狂、詹格威的《大包奇案》中的奇妙动机就是这一类。可是，这些是例外的作品，最好的还是任何人皆能立刻理解的动机。而且，当然愈单纯的动机愈容易让人理解。毕竟杀人是人类最原始的冲动所引发，无论小说的情节多么复杂微妙，都要尽可能选择单纯明了又强而有力的动机，才是聪明的做法。

「如果故事情节允许，最好不要把动机带到太遥远的过去。像道尔的《血字的研究（A Study in Scarlet）》、格林（Anna Katharine Green）的《Hand and Ring》这种，读完冗长的小说后，却发现犯罪动机的说明要追溯至三十年甚至四十年前，实在让人受不了。这两部作品在其他方面确实是优秀的侦探小说，但最后才说明读者怎样也无法推测出来的动机，是一大缺点。」

我以前的想法也大致上与威尔斯相同。在我做谜题诡计的笔记时，忽略动机也是这个原因。可是，因为侦探作家逐渐难以对一般意义的谜题诡计发挥创意，他们就开始设计谜题诡计即为动机本身。一般认为早期作家的却斯特顿与克莉丝蒂是对这个动机创意着力最深者，不过近年来甚至出现不着眼于找犯人，而是找动机的侦探小说，动机逐渐成为侦探小说最重要的主题。