★獨傢收錄：吉蔔力三巨頭唯一一次歷史性對談
　　★官方授權彩圖，全書精采圖文呈現
　　★吉蔔力授權龍貓LOGO用於封麵設計

　　「這本書以作品本身為主，從《風之榖》到《迴憶中的瑪妮》……因為事先想好瞭要跟記者說的內容與主題，在麵對記者時，我幾乎隨心所欲地想說什麼就說什麼……全部加起來，說瞭四十多個小時的話。結果成瞭描述宮崎駿與高畑勳兩位天纔思考迴路的內容。」——鈴木敏夫

　　金獎王牌製片人的機敏vs.天纔導演們的纔華＋熱血＋？？？？？
　　「再也沒有比天纔的思考過程更有趣的事瞭。」

　　超級製片人眼中的天纔導演們
　　動畫史一百年，若說吉蔔力三巨頭：高畑勳、宮崎駿與鈴木敏夫撐起瞭半片天一點也不過分。究竟這間最初一個月隻能製作五分鐘長度、位在東京市郊的動畫工作室，如何製作一部部膾炙人口、歷久彌新的動畫作品？

　　本書作者為一路支持著高畑勳與宮崎駿兩位天纔導演的王牌製片人鈴木敏夫。從成立吉蔔力工作室前聯手完成的《風之榖》啟航，老少鹹宜的《龍貓》、文學性強烈的《螢火蟲之墓》，票房屢創紀錄的《魔法公主》、《神隱少女》，及至近幾年引爆話題的《風起》《迴憶中的瑪妮》……鈴木敏夫暢談這兩個風格強烈的靈魂碰撞齣來的火花。

　　鈴木同時聊及吉蔔力旗下中生代導演近藤喜文、宮崎吾朗、米林宏昌的創作過程。書中滿滿吉蔔力十九部最著名的作品誕生祕辛，是一部緊張刺激又有意思的全紀錄，也是喜愛吉蔔力動畫的人不容錯過的製片人觀點的吉蔔力史。

　　每天都宛如打仗般的工作現場
　　原來吉蔔力的電影是這樣製作齣來的——

　　《風之榖》當時大傢都以為是最後一次做電影
　　《天空之城》從宮崎駿「我再也不當導演瞭」重新齣發
　　《龍貓》起初是宮崎駿希望由高畑勳執導
　　《螢火蟲之墓》還沒完成就直接上映！
　　《紅豬》、《平成狸閤戰》「既然我拍瞭豬，狸貓就交給高畑先生瞭。」
　　《魔法公主》「是否應該賜死黑帽大人……」
　　《隔壁的山田君》「拿掉那些太有趣的花絮吧？！」
　　《神隱少女》原來無臉男纔是男主角？

深有同感推薦

　　小莊（漫畫傢）｜王師（牽猴子總經理）｜方序中（設計師）｜阮光民（漫畫傢）｜易智言（第57屆金馬獎最佳動畫長片《廢棄之城》導演）｜重點就在括號裡（影評劇評人）｜陳頤華（《鞦刀魚》總編）｜張硯拓（《釀電影》主編）｜魏德聖（導演）｜盧建彰（詩人導演）

讀者評價

　　吉蔔力影迷全都拍手叫好推薦，專業人士說：
　　●除瞭再次確認工作狂的熱血，也從鈴木「大總管」的角色看經典背後的實務麵：錢從哪來，如何找人，團隊中的磨閤，和期限搏鬥。可以說本書旁觀瞭兩個天真的大男孩如何一步步學習、成為負責任的大人——應該勉強算吧（笑）。——張硯拓（《釀電影》主編）
　　●從高畑勳與宮崎駿兩位天纔的各式鬥嘴中，一探那宛如劇情對白的創作歷程，翻閱著本書，彷彿又看瞭一部「吉蔔力式」的殿堂級動畫！——陳頤華（日本文化誌《鞦刀魚》總編）
　　●鈴木敏夫，就是吉蔔力。——「重點就在括號裡」粉專（影評劇評人）

　　日本讀者說：
　　●所有吉蔔力作品的故事，這本書都能讀到。而宮崎導演與高畑導演與鈴木的對談是本書最大彩蛋。
　　●不是電影好就會買。吉蔔力每次有新作品好像注定會大賣，但背後有個關鍵人物就是鈴木敏夫。很豐富的檯麵下故事，太好看瞭。
　　●鈴木敏夫在兩位大導演的夾縫中生存的奮鬥故事，有夠勵誌。
　　●常在兩位天纔身邊相伴的製片人的工作紀錄，讀來血淚交織又有迴響。
　　●讓我想再把阿樸（高畑勳）與宮先生（宮崎駿）執導的動畫片全找齣來看。
　　●從《風之榖》到《迴憶中的瑪妮》，由鈴木敏夫當製作時的製片人視角，帶領我們走進一部部吉蔔力作品的一本幕後書。
　　●最有趣的是兩位導演的作品的差異，而這些差異當然都來自他們性格與價值觀的差異。
　　●兩位導演都各有堅持，雖然是有練過的不要學，但讀來完全讓人摺服與欽佩。
 

作者簡介

鈴木敏夫

　　吉蔔力工作室股份有限公司董事長兼製片人。一九四八年生於名古屋市。慶應義塾大學文學院畢業後，進入德間書店任職。在《Animage》的編輯部工作。一九八四年藉由《風之榖》進入製作電影的世界。自一九八九年起成為吉蔔力工作室的正式員工。著有《樂在工作：進入宮崎駿、高畑勳的動畫世界》、《順風而起》等作品。

譯者簡介

緋華璃

　　不知不覺，在日文翻譯這條路上踽踽獨行已十年，未能著作等身，但求無愧於心，不負有幸相遇的每一個文字。譯有《懶懶》、《房東阿嬤與我》。
　　歡迎來【緋華璃的一期一會】坐坐www.facebook.com/tsukihikari0220
 

｜龍貓｜
誕生自兩片聯閤首映的奇蹟
 
《天空之城》結束後，就進入下一部新片的計畫。

《風之榖》的故事比較深刻，觀眾年齡層比較高；為瞭讓觀眾享受動畫電影本來的樂趣，宮崎駿以少年為主角，製作瞭「令人血脈賁張的冒險動作片《天空之城》」。但事實上，當時我已經厭倦動作片瞭……也不能這麼說，企劃內容本身非常有趣，但是比起製作《風之榖》時的忘我投入，《天空之城》是我第二次製作電影瞭，大概又因為我本來就是三分鐘熱度，所以既然要做，就想做點不一樣的事。

這時，我看到一個令我非常感興趣的企劃案，那就是宮崎駿珍藏多年，也已經畫瞭兩三張的《龍貓》。以昭和三○年代的日本為舞颱，描寫妖怪與小孩互動的故事。我想如果是這個故事，應該就能以全新的心情挑戰，所以試著建議宮先生（鈴木敏夫對宮崎駿導演的暱稱）：「接下來我們來拍這個？」

最初說要做《龍貓》的時候，宮先生腦海中的導演並不是自己，而是高畑勳。他告訴我：「我不當導演喔，鈴木先生，請你去說服高畑先生。」所以我把高畑先生帶到宮崎駿當時位於阿佐榖的「二馬力」事務所，比起由我居中斡鏇，讓他們兩個直接對決還比較快。宮先生果然死命說服高畑先生：

「現在有個這樣的企劃，我已經構思好角色瞭，可是還沒有想好故事，也不知道要拍成什麼樣的電影，所以想請高畑先生來主導。高畑先生肯定比我更擅長處理這種事。」

然而高畑先生死都不答應，宮先生隻好放棄。迴傢路上，我與高畑先生走嚮阿佐榖車站，走瞭十五分鐘半途停下來喝茶。我說：「兩位好久沒閤作瞭，閤作起來一定很有趣。」這時高畑先生這麼說：「這次企劃的原著是宮崎駿，由他繪圖、我執導的話，我這個導演會變成夾心餅乾喔！對我而言是吃力不討好的案子。」

原來也會發生這種事啊，我上瞭一課。於是由高畑先生製作《龍貓》的方案便一筆勾銷。可能是我把企劃本身想得太簡單瞭，以為大傢都會贊成，沒想到當時德間書店的副社長山下辰巳麵有難色地說：「你可以好好地想一想嗎？」