親愛的房客電影劇照書

親愛的房客電影劇照書 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

李孟庭
圖書標籤:
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具體描述

精選《親愛的房客》電影劇照,
收錄超過200張以上的精采劇照&未曝光幕後花絮,
重拾觀影的觸動,留存永恆的感動。
 
  導演鄭有傑──
  「感謝大傢的喜愛,讓這些稍縱即逝的美麗,得以定格在紙上,成為永恆。」
 
  劇照攝影李孟庭──
  「謝謝喜歡這些照片的你們,纔能催生這本劇照書,這是身為劇照師最大的鼓勵,謝謝。」
 
  █最高規格製作,完美品質值得珍藏!
 
  ▍書衣:
  書衣這張照片的選擇,同時傳遞齣空間感與時間感,透過畫麵帶齣雨都基隆獨有的氛圍。進口美術紙雙麵印刷,內書衣即彩蛋。
 
  ▍內書封:
  選用厚磅日本再生能源綠卡紙,書名燙黑設計。
 
  ▍內頁:
  採用業界新型水晶網點製版技術,呈現最佳色彩飽和度與細膩度。
  內頁選用進口美術紙印刷+水光保護,讓每個翻頁的瞬間都令人愛不釋手。
 
  ▍裝禎:
  使用裸背線裝更具收藏感!讓跨頁圖像的展現更加平整順暢。
 
  ▍設計:
  裝禎&內頁設計師劉冠群,與導演鄭有傑有包括《親愛的房客》等多部電影的閤作經驗,首次跨刀參與書籍的設計製作,力求讓書籍與電影呈現一緻的調性與氛圍。
 
  █2020年感動無數人的電影!
 
  ☆第57屆金馬獎六項大獎入圍☆
  榮獲
  金馬獎最佳男主角_莫子儀 
  金馬獎最佳女配角_陳淑芳
  金馬獎最佳原創電影音樂_法蘭
  
  ☆颱北電影獎最佳男主角_莫子儀
 
  【劇情簡介】
 
  你到底是誰啊?你為什麼有那麼多的秘密?
 
  林健一(莫子儀 飾)好心照顧一位患有糖尿病及腳有傷口的的房東周秀玉(陳淑芳 飾),更收養失去爸爸房東的九歲孫兒王悠宇(白潤音 飾),在所有人眼裡,林健一是個正人君子。但在周秀玉過世之後,他的動機開始受到質疑。悠宇的叔叔立綱(是元介 飾)返國奔喪,發現這棟房子已經過戶瞭給悠宇。立綱懷疑健一謀財害命,報警展開調查,發現越來越多對健一不利的證據。
 
  主演|莫子儀|陳淑芳|白潤音|姚淳耀|是元介|王可元
《光影絮語:電影美術的幕後探秘》 一、 序章:空間的敘事詩 本書並非聚焦於某個特定的影視作品,而是深入剖析電影美術設計這門古老而又充滿革新精神的藝術領域。我們摒棄對單一故事綫的跟隨,轉而探究構成所有影像世界的“骨架”與“呼吸”——場景、道具、光影是如何被精心策劃和執行的。 電影美術,是建築學、雕塑、繪畫、服裝設計乃至心理學在銀幕上的一次盛大交融。它不隻是為演員提供一個站立和錶演的背景,而是角色潛意識的延伸,是時間流逝的物理證明,更是導演敘事意圖最直觀的載體。本書將從零開始,拆解一個“世界”是如何被搭建起來的。 二、 概念的誕生:從劇本到藍圖的跨越 一個電影場景的生命始於對劇本的深度解讀。這一章節,我們將聚焦於藝術指導(Production Designer)的角色定位。他們是整個視覺概念的掌舵人。 1. 劇本的視覺化解碼: 探討如何從文字描述中提煉齣情緒、時代背景和文化信息。例如,如何通過對“貧窮”一詞的不同處理——是破敗的工業廢墟,還是精緻卻老舊的古典公寓——來區分故事中人物的階級與精神狀態。 2. 視覺參考與情緒闆(Mood Board): 介紹情緒闆的製作流程。這不是簡單的圖片堆砌,而是通過色彩理論、紋理樣本、曆史文獻和藝術流派的引用,構建起一個清晰、統一的視覺語言係統。我們將分析不同曆史時期(如裝飾藝術風格、包豪斯運動)如何被重新詮釋,以服務於當下的敘事需求。 3. 技術與預算的平衡藝術: 電影美術常常需要在天馬行空的想象與嚴苛的預算之間走鋼絲。本章會探討如何利用數字繪圖技術(如SketchUp, Unreal Engine的早期概念應用)進行預可視化(Pre-visualization),從而在動工前最大限度地優化結構設計和材料選擇,避免後期返工的巨大開銷。 三、 場景的構建:材料、紋理與錯覺 電影場景的真實感,往往建立在對細節的極緻追求上。本章將深入布景搭建和現場改造的實操層麵。 1. 布景的層次感: 探討“前景、中景、後景”的深度設計。如何利用透視原理和物理層次來引導觀眾的視綫。例如,在狹小的室內空間中,如何通過鏡麵反射和遠處的虛化處理,營造齣宏大的空間感。 2. “做舊”的哲學: 道具和場景的“磨損”是時間留下的痕跡。我們將詳細講解“風化處理”(Weathering)的技術,包括如何使用特定顔料、化學試劑甚至物理撞擊,讓新材料展現齣年代感、曆史感或暴力衝突的痕跡。這不僅是美工的技術,更是一種情感的植入。 3. 光綫與物質的對話: 光綫是美術的最高級工具。本章將研究不同材質(如粗糙的磚牆、光滑的金屬、半透明的織物)如何與特定色溫和角度的光源發生反應。討論如何在沒有實景的情況下,利用布光技巧(如邊緣光、背光)來分離主體與環境,增強畫麵的戲劇張力。 四、 道具與陳設:沉默的證人 道具(Props)是電影美術中與角色互動最頻繁的元素。它們承載著角色的習慣、職業和秘密。 1. 功能性與象徵性: 道具的設計必須兼顧其在劇情中的物理功能(如一把能順利開鎖的鑰匙)和其象徵意義(如這把鑰匙代錶的身份或權力)。我們將剖析一些經典道具的設計思路,比如一把特定款式的打火機,如何在不通過對白的情況下,揭示一個角色的成長或墮落。 2. 大規模道具管理: 探討道具部門的運作流程,包括道具的采購、定製、編號、安全測試以及現場的快速更換機製。尤其是在動作場麵中,道具的可靠性直接關係到演員的安全和鏡頭的流暢度。 3. 陳設的心理學運用: 房間裏的每一件傢具、每一本書、每一張照片都是精心挑選的。本章將分析如何通過陳設的“疏密”程度來反映角色的內心狀態——極簡主義可能指嚮秩序或疏離,而過度堆砌則暗示著混亂或對過去的依戀。 五、 跨越邊界:數字技術與未來趨勢 隨著科技的進步,電影美術的邊界正在不斷拓寬。 1. 綠幕/藍幕的整閤藝術: 綠幕不再僅僅是後期閤成的背景闆,它已經成為設計流程的一部分。探討如何在前期設計中,預設好虛擬環境的光照模型和景深,以便後期DCC(數字內容創作)團隊能夠無縫銜接。 2. 擴展現實(XR)對布景的影響: 分析實時渲染技術(如LED牆)如何改變傳統布景的概念。它要求美術部門與LED技術人員緊密閤作,共同解決屏幕邊緣的“邊緣光泄漏”問題,並確保物理布景與虛擬背景在焦平麵上保持一緻。 3. 可持續性設計: 探討如何在電影製作中實踐環保理念,例如使用可迴收材料搭建布景,優化現場能源消耗,以及設計易於拆解和再利用的場景結構。 結語:看不見的藝術 電影美術的最高境界,是讓觀眾完全沉浸其中,以至於忘記瞭“這是搭建的”。本書旨在揭示這幕後無數工匠的心血、嚴謹的結構和無窮的創意。它是一本獻給所有對空間構建、光影捕捉和細節打磨抱有熱忱的創作者和愛好者們的視覺解剖手冊。通過對這些“無名之光”的梳理,我們得以更深刻地理解,一部電影的靈魂,是如何在無聲的場景中被鑄造而成。

著者信息

作者簡介
 
李孟庭
 
  劇照攝影
 
  1985年生,2007年畢業於世新大學平傳係攝影組後,直到現在還是拿著相機,去一般人不常去的地方記錄並體驗別人的人生。
 
  《媽,別鬧瞭》、《你的孩子不是你的孩子》、《他們在畢業的前一天爆炸2》、《太陽的孩子》、《通靈少女》第一二季、《角頭2》、《強尼凱剋》、《雙城故事》等皆為擔任劇照師之作品。
 
  官方Facebook:www.facebook.com/leemengting0527
 
一期一會影像製作有限公司
 
  劇照授權
 
  FiLMOSA一期一會影像製作有限公司為鄭有傑導演在2012年創立。一期一會,日本茶道用語。一期,即我們的一生,一會,則為僅有一次的相會。
 
  我們把和每一位觀眾的相遇視為一生僅有的一次,用最嚴謹的態度來對待,但以開放的心挑戰更多的可能性!每一次的交流都將是獨一無二的。我們會拿齣最好的作品,將你放在心上。

圖書目錄

圖書序言

  • ISBN:9786263066823
  • 叢書係列:image
  • 規格:特殊裝訂 / 160頁 / 18 x 25.6 x 1.6 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

用戶評價

评分

哎喲,講到這部片子,我就覺得心裏暖烘烘的,仿佛又迴到瞭那個充滿人情味的小巷子。颱灣的電影有一種魔力,就是能把很宏大的議題,用最傢常、最接地氣的方式講齣來。你看那些鄰裏間的互動,那種不言而喻的默契,是不是跟我們日常生活中遇到的那些可愛又嘮叨的鄰居很像?劇照書裏捕捉到的瞬間,往往是那些最不經意的、被我們忽略的溫情。比如,某張劇照裏,可能隻是一個人在陽颱上澆花,但光綫的角度剛好把他的側臉照亮,那種滿足感就油然而生瞭。我覺得這部作品最成功的地方在於,它沒有把“愛”塑造成某種轟轟烈烈、非得要怎麼樣的刻闆印象,而是讓它滲透到日常生活的縫隙裏,變成瞭一種習慣,一種互相照拂的本能。對我來說,這不僅僅是一本電影周邊,更像是一本“颱灣生活美學”的圖鑒。它教會我們,就算生活有不如意,隻要身邊有人願意分擔一份重量,那份重量就會變得可以承受。

评分

看完這部電影,最讓我感慨的,就是人與人之間那種超越血緣的羈絆,尤其是在麵對無常的生命課題時,能有一個願意並肩作戰的夥伴,是多麼幸運的一件事。劇照書裏有一組特寫鏡頭,是不同角色手的動作對比,一個在整理遺物,另一個在輕輕撫慰,那幾張照片的對比度極高,但情緒卻無比和諧。這種對比手法,把颱灣社會對於傳統倫理和現代情感之間的拉扯,展現得淋灕盡緻。我們這一代人,總是在試圖平衡傳統期待和個人選擇,這部電影恰恰觸碰到瞭這個痛點。劇照捕捉到的那些眼神,尤其精彩,不需要對白,你就能讀齣那種“我懂你”的復雜情感——裏麵有理解、有心疼,但更多的是一種無條件的接納。它不像好萊塢電影那樣給你一個明確的“解決方案”,它隻是平靜地展示:生活就是這樣,我們隻能學著與不完美共存,並從中找到屬於自己的光亮。這本劇照集,就是這種“與生活和解”的最好注腳。

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說實在的,我本來對這種題材的電影是持保留態度的,總覺得會有些矯揉造作,但《親愛的房客》完全顛覆瞭我的印象。它展現的“傢”的概念,不是我們傳統意義上那種血緣定義的框框,而是由愛和責任構建起來的,這種現代的、更具包容性的傢庭觀,在颱灣的社會變遷中,其實是非常有代錶性的。劇照書的編排也很有心思,它不是按照電影的時間順序來排,而是更側重於情感的遞進和主題的呼應。你看那幾張主角在廚房忙碌的側影,那種日常生活的煙火氣,跟後來那種麵對生命逝去時的寜靜與接受,形成瞭強烈的對比。這種對比不是刻意的煽情,而是生活本來的麵貌——美好和沉重總是並存的。我特彆欣賞它處理悲傷的方式,是帶著希望的悲傷,而不是讓人一味沉溺的哀戚。而且,劇照裏那些老物件的細節,比如泛黃的信件、角落裏堆積的書本,都像是無聲的敘述者,把這段故事的厚重感給撐起來瞭。看得齣來,美術指導在這方麵下瞭不少功夫,讓每一個場景都有瞭自己獨立的生命力。

评分

我得說,這套劇照的印刷質量,簡直是沒話說。光是摸上去那種紙張的紋理,就感覺很用心。要知道,很多電影周邊的書冊,都是草草瞭事,但《親愛的房客》的劇照書,明顯是把它當成藝術品在對待。尤其那些夜晚的場景,燈光從窗戶透齣來的暖黃色,那種層次感在紙麵上幾乎能被完美復刻齣來,讓人有種想走進畫麵裏的衝動。電影本身的故事敘事節奏是比較舒緩的,但劇照書的排版卻帶來瞭一種新的節奏感。它通過相鄰兩張劇照的並置,製造齣一種視覺上的“對話”,讓你在翻閱的時候,無形中也在重新構建著自己的觀影體驗。我特彆喜歡其中幾張全景的劇照,能把整個故事發生的環境——那個充滿年代感的公寓——完整地展現齣來。那種空間感,對理解角色的壓抑和釋放,是至關重要的。這不隻是記錄瞭“發生瞭什麼”,更記錄瞭“在哪裏發生”以及“在這種環境下,他們如何感受”。

评分

這部電影的魅力,真是讓人迴味無窮啊!光是想到那些場景,心頭就湧上一股暖流。你知道嗎,那種感覺就像是突然在某個尋常的日子裏,遇到瞭一件特彆美好的事情,讓人忍不住想跟身邊的人分享。劇照的質感本身就帶著一種獨特的氛圍,不隻是單純記錄畫麵,更像是捕捉瞭演員們靈魂深處的情緒。我特彆喜歡導演在光影的處理上那種細膩到極緻的手法,有時候一個側臉的陰影,就能訴說韆言萬語。想想看,那些在老房子裏發生的點點滴滴,那些不經意的對視,如果隻是文字描述,可能就少瞭一層直擊人心的力量。但有瞭這些視覺的呈現,我們纔能更真切地感受到角色之間的那種復雜又深刻的連結。颱灣的電影嘛,總有一種獨特的生活哲理在裏麵,它不會把話說得太滿,留給觀眾自己去拼湊和感受。每一次看劇照,我都會忍不住去揣摩當時角色的心境,是不是有什麼未曾說齣口的遺憾,或者正在醞釀的希望。這部電影的選角簡直是神來之筆,每個人的氣場都完美地契閤瞭角色,這種化學反應,是劇本再好也替代不瞭的。真的,光是翻閱這些畫麵,就已經是一次很完整的精神洗禮瞭。

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