大師運鏡:全麵解析100種電影拍攝技巧(二版)

大師運鏡:全麵解析100種電影拍攝技巧(二版) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

剋利斯‧肯渥西
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具體描述

「這本書應該被禁!!!本來是專業導演絕佳拍攝技法的私藏秘笈,怎麼可以讓人隻花一點錢就知道瞭呢?」
﹣﹣約翰.貝得漢(John Badham),曾執導《週末夜狂熱》、《戰爭遊戲》及影集《Heroes超能英雄》、《Las Vegas慾望之都》

無論你的預算是多少,這本書都可以提供你靈感,拍攝齣複雜和創意十足的鏡頭。本書中所援引的例子多齣自於大成本的劇情片,人員和設備也可想而知,但是書裡的每一個鏡頭,都可以用低預算、手持攝影機的方式進行拍攝。

另一方麵,如果能更加瞭解技術,也就更容易在壓力下激發創意。拍電影的時候,時間永遠不夠用,你花瞭好幾個月或是好幾年的時間去構思電影,但是卻隻有短暫的片刻可以做齣新的選擇或是解決問題。對於那些從來沒有在電影圈工作的人來說,我們花瞭十二個小時,卻隻拍齣兩分鐘的可用畫麵,實在是難以想像的事。但是對於在業界的人來說,這麼好的成績幾乎是奇蹟瞭。

越瞭解自身技巧,也就越容易發揮創意。如果你希望拍齣一部好好說故事的電影,你就必須對運鏡有更好的掌控。現在你知道瞭100種的「大師運鏡」方法,已經勝過瞭多數的電影工作者。你的任務是調整和改善,纍積自己的大量實力,拍齣最理想的畫麵。

導演任何的電影,都需要花許多時間和心力,但是到瞭拍攝現場,在完全無誤狀況下達成工作目標的壓力,會讓許多可能本來是天纔的人變成瞭膽小鬼。我希望這些技巧可以讓你拍片的時候變得勇氣十足,無論壓力為何、無論你有多麼疲倦,請選擇朝嚮偉大邁進。

光影之舞:電影視覺語言的深度探索與實踐指南 引言: 電影,作為一種綜閤性的藝術形式,其核心魅力往往在於其無聲的敘事——視覺語言的力量。本冊圖書《光影之舞:電影視覺語言的深度探索與實踐指南》旨在係統性地剖析電影製作中至關重要的視覺元素,從最基礎的構圖原理到復雜的鏡頭運動哲學,為電影製作人、攝影師、導演、以及所有對電影藝術抱有熱忱的愛好者提供一套全麵而深入的學習框架。我們相信,理解並熟練運用視覺語言,是實現卓越電影敘事的關鍵。 第一部分:視覺基礎與光學原理的堅實地基 本部分著重於奠定堅實的理論基礎,這是任何高超技藝的起點。 第一章:光綫的本質與塑造力 光,是電影攝影的原材料。本章將超越簡單的布光方法,深入探討光綫的物理特性,如色溫、顯色指數(CRI)與色域(Gamut)如何影響畫麵的情感基調和真實感。我們將詳細解析不同類型光源(硬光與柔光、自然光與人造光)在不同場景下的最佳應用策略,並討論“光影對比度”(Contrast Ratio)在構建畫麵深度和戲劇張力中的決定性作用。重點內容包括對“三點布光法”的解構與創新應用,以及如何利用逆光和側光來強調人物的輪廓和內在衝突。 第二章:鏡頭:眼睛的延伸與焦點的選擇 鏡頭不僅僅是聚焦的工具,更是視角和情感的過濾器。本章將深入講解焦距的選擇哲學。廣角鏡頭如何誇大空間感和動感,標準鏡頭如何模擬人眼最自然的視角,以及長焦鏡頭如何壓縮空間、製造壓迫感或隔離感。更重要的是,我們將探討景深(Depth of Field)的控製——如何利用淺景深將觀眾的注意力牢牢鎖定在特定焦點上,以及如何使用深景深來展現環境的廣闊或復雜性。此外,我們還將分析不同鏡頭畸變(如桶形畸變和枕形畸變)對敘事氛圍的影響。 第三章:畫幅與比例的敘事選擇 電影的“畫布”——畫幅比例(Aspect Ratio)——是影響觀眾感知空間的重要因素。從傳統的 1.33:1 學院畫幅,到寬銀幕的 2.39:1,再到適應現代屏幕的 1.85:1,每一種比例都承載著特定的曆史和美學意圖。本章將指導讀者根據故事的類型、場景的復雜度和導演的意圖,審慎地選擇最能服務於敘事的畫幅。我們將分析如何在高寬比之間切換來暗示角色的心理狀態或環境的變遷。 第二部分:運動與節奏:構建時空體驗 鏡頭運動是電影區彆於靜態藝術的關鍵所在。本部分聚焦於如何利用運動來驅動敘事、引導情緒和控製節奏。 第四章:攝影機運動的語法與情緒編碼 我們將詳盡地分類和解析各類基礎及復雜的攝影機運動。推軌(Dolly)、搖攝(Pan)、俯仰(Tilt)不再是簡單的技術操作,而是情感的錶達。例如,緩慢的推軌鏡頭如何營造懸念或親密感;快速的搖攝如何傳遞信息或混亂;而復雜的“組閤運動”(如推軌加搖攝)如何在同一鏡頭內完成多層次的敘事展開。本章將提供大量案例分析,闡釋特定運動是如何在好萊塢經典、歐洲藝術電影和當代流媒體作品中被賦予不同意義的。 第五章:穩定與失真:手持與斯坦尼康的哲學 手持攝影(Handheld)帶來的不確定性和即時感,與斯坦尼康(Steadicam)或穩定器帶來的如夢似幻的流暢感,是兩種截然不同的敘事工具。本章將探討何時應該擁抱不穩定帶來的“真實性”,何時應該藉助穩定設備來營造“漂浮感”或“超現實體驗”。我們會深入探討如何通過控製晃動的頻率和幅度,來模擬角色的生理狀態(如恐懼、醉酒或亢奮)。 第六章:場景調度與空間構圖的立體化 本章超越二維的畫麵構圖,進入三維的場景調度(Mise-en-scène)範疇。我們探討如何利用前景、中景和背景元素在畫框內的排列,創造齣具有縱深感的視覺層次。重點分析“景框內焦點移動”的技術,即如何在不移動攝影機的情況下,引導觀眾的視綫在畫框內不同對象之間切換,從而在單一鏡頭內實現復雜的敘事推進。 第三部分:敘事性剪輯與視覺的整閤 剪輯是電影的最終“語法”,它決定瞭觀眾如何體驗時間和空間。 第七章:節奏控製與鏡頭長度的心理學效應 鏡頭的長短直接決定瞭觀眾接收信息的速率和消化情感的深度。本章將分析長鏡頭(Long Take)對時間感的拉伸與凝固,以及短促剪輯(Quick Cuts)如何製造衝擊力與能量。我們將深入探討“節奏感”的建立——它並非單純的快慢,而是畫麵信息密度與情感強度的動態平衡。 第八章:視綫跟隨與匹配剪輯的魔力 “視綫跟隨”(Eyeline Match)和“動作匹配”(Match on Action)是保持敘事連貫性的核心技術。本章將詳細講解如何運用這些剪輯技巧來“欺騙”觀眾,使他們相信場景之間存在著無縫的過渡,即使實際拍攝地點和時間完全不同。我們也會剖析打破這些規則的時刻——例如,故意引入的“跳切”(Jump Cut)如何有效地錶達時間跳躍或角色狀態的斷裂。 第九章:從二維到三維:沉浸式敘事的鏡頭策略 隨著虛擬現實(VR)和沉浸式體驗的興起,本章探討如何設計能將觀眾“拉入”場景的視覺策略。這包括對360度視角的設計原則、如何利用環境聲場來輔助視覺引導,以及如何在傳統電影敘事中融入“空間感”的增強,使觀眾感覺自己是場景中的參與者而非旁觀者。 結語:視覺的語言與創意的邊界 《光影之舞》的終極目標是激勵讀者超越技術的層麵,將光綫、鏡頭、運動和剪輯視為錶達思想和情感的有力工具。真正的創新並非發明新的技術,而是在理解既有語法的基礎上,找到最能服務於個人獨特聲音的錶達方式。本書旨在提供地圖,但最終的旅程,需要每一位電影製作者用自己的眼睛去丈量和創造。

著者信息

作者簡介

剋利斯‧肯渥西Christopher Kenworthy
身兼編劇、製作人、導演,已經有好幾個小時的戲劇和喜劇類的電影作品,另外還拍過許多商業錄影帶、電視試映片以及音樂錄影帶、實驗性作品與短片。

他的第一部劇情片是《Sculptor》,二○○八年由澳洲的「天空之眼」(Skyvew Films)電影公司所製作,他也製作和編導瞭三百個視覺特效畫麵,並且執導瞭網路播齣的《澳洲不明飛行物事件》(Australian UFO Wave),深受韆百萬觀眾所喜愛,他的短片作品《Some Dreams Come True》在各大影展巡迴放映,時間長達一年,並獲得瞭好幾個獎項。

他也以編劇的身分參與幾齣電視劇的發想工作,寫過兩本小說、六百多篇電影相關文章、評論、指導手冊,以及數本紀實類書籍。曾為《電腦藝術》(Computer Arts)雜誌特約專欄作傢、英國麥金塔雜誌特約撰述。齣生於北英格蘭,但是在澳洲生活已超過十年以上的時間。

相關著作:《大師運鏡2!觸動人心的100種電影拍攝技巧:拍齣高張力X創意感的好電影(二版)》《大師運鏡3:邁嚮頂尖的100種電影拍攝技巧,突破平庸的鏡位設計與導演思維(二版)》《大師運鏡2!觸動人心的100種電影拍攝技巧:拍齣高張力X創意感的好電影》

譯者簡介

吳宗璘
吳宗璘

圖書目錄

【Chapter 1】打鬥場景.FIGHT SCENES

挨拳瞬間.快速重擊.互毆.擊倒.踢擊.落地撲打.畫麵外的暴力.決定輸贏…

【Chapter 2】追逐場景.CHASE SCENES

跟著主角跑.長鏡頭搖攝.穿越狹窄空間.雙方的追逐.攻其不備.看不見的攻擊者.進逼的絕望.秘密的追趕…

【Chapter 3】齣場與退場.ENTRANCES & EXITS

角色轉換.讓背景說話.強勢的主角.偷窺的窗景.銜接交替場景.鐘擺搖攝.轉換方嚮…

【Chapter 4】懸疑場景.SUSPENSE,SEARCHING & CREEPING

悄悄潛入.看不見的恐怖.攻擊前一秒.壞事預備發生.避開守衛.假裝的安全感.步步緊張…

【Chapter 5】戲劇性的移動.ANTICIPATING MOTION

牽動情緒.劇烈錶情變化.周圍的世界在快轉.下定決心的瞬間.逆轉畫麵.目光穿過人群…

【Chapter 6】揭露真相.REVELATIONS & DISCOVERIES

鏡門.一分為二.群眾裡的渺小主角.走齣陰影.退拍.平行跟攝. 眼部錶情的變化…

【Chapter 7】恐怖場景.SHOCK HORROR

營造驚悚氣氛.以誤導製造驚嚇.讓人心生恐懼的角色.空曠地帶.改變心意.恐懼之窗…

【Chapter 8】吸引注意.DIRECTING ATTENTION

以物品引導.換手動作.改變方嚮.反射畫麵.靜止點.色彩引導.相反角度…

【Chapter 9】汽車場景.D CAR SCENES

前座拍攝.後座拍攝.車內對話.停好的車子.離開車子.車行移動.透過窗戶…

【Chapter 10】對話場景.DIALOGUE SCENES

以推軌拍攝對話.同時齣現在銀幕.並排的位置.高度變化.瞥視畫麵.鏡中對話…

【Chapter 11】爭執與衝突.ARGUMENTS & CONFLICT

繞圈.攻擊性攝影.防衛性攝影.撲嚮攝影機.憤怒的動作.轉頭越肩.十字交叉…

【Chapter 12】情愛場景.LOVE & SEX SCENES

眼神接觸.第一次接觸.接吻的角度.身體之外的錶現.臉部麵嚮鏡頭.交流的瞬間…

圖書序言

  • ISBN:9789860769746
  • 叢書係列:NeoArt
  • 規格:平裝 / 240頁 / 16k / 19 x 26 cm / 普通級 / 全彩印刷
  • 齣版地:颱灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲

圖書試讀

用戶評價

评分

讀完這本《大師運鏡》,我最大的感受是,它成功地打破瞭許多我過去認為是「鐵律」的拍攝規範。作者以開放且批判性的角度,去解構那些經典的運鏡手法,告訴我們「規則」是存在的,但更重要的是「何時打破規則」。書中對於幾個「反直覺」運鏡選擇的討論,尤其讓我印象深刻,例如在情緒高點時反而使用極慢速的推軌鏡頭,這種反差美學的運用,簡直是神來之筆。這本書不隻是傳授技巧,更是在培養一種「視覺直覺」,讓我從一個單純的「操作者」轉變為一個更具主動性的「敘事者」。對於所有想在影像創作上更上一層樓的同好,這本書絕對是案頭必備的寶典。

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說真的,我對市麵上很多號稱「技巧大全」的書籍都抱持著懷疑的態度,常常內容浮泛、理論多於實務,讀起來很無感。但這本《大師運鏡》完全不一樣,它的論述結構非常紮實,從最基礎的景深運用到複雜的場景調度,每一個環節都有詳盡的圖文說明和案例分析。我特別欣賞作者在探討「主觀鏡頭」與「客觀鏡頭」切換時的拿捏分寸,這在我們颱灣獨立製片圈中,是常常會被忽略卻又至關重要的一點。舉例來說,書中解析瞭某部經典文藝片的濛太奇手法,是如何透過鏡頭的漸變,來暗示角色內心的巨大轉變,這種深層次的解讀,讓我立刻想重看那部電影,並嘗試在自己的短片中實踐。這不僅僅是「學會怎麼拍」,更是「學會怎麼思考」。

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對於我們這些在資源相對有限的環境下摸索的影像工作者來說,這本書簡直是及時雨。它沒有過度強調昂貴的設備或後製特效,而是專注於如何利用鏡頭本身的力量來講故事。書中針對「低成本高效果」的運鏡策略探討得非常到位,像是如何利用自然光源配閤適當的機位選擇,來創造齣媲美好萊塢的氛圍感。我過去總覺得拍齣大片感一定要有大場景,但書中透過幾個小型場景的範例,證明瞭「視角」纔是決定畫麵的氣勢的關鍵。這讓我對接下來的專案充滿信心,因為我們能更有效地運用現有的場景,把預算花在刀口上,而非盲目追求華麗的錶象。

评分

我必須說,這本書的編排邏輯,對於習慣在快節奏中學習的現代人來說,是極度友善的。它將100種技巧分門別類得非常清楚,你可以根據自己當前遇到的拍攝難題,直接跳轉到對應的章節查找解決方案,完全不會迷失在冗長的理論海中。我特別喜歡它在每個技巧後麵都會附帶一個「視覺化思考提示」,這個設計很聰明,它強迫讀者在吸收知識後,立刻將理論轉化為畫麵。例如,當我在思考如何錶現主角的孤獨感時,書中提到的「高角度俯視搭配極端淺景深」的組閤技,讓我馬上找到瞭突破口。這種實用性,是其他教科書難以比擬的。

评分

這本《大師運鏡:全麵解析100種電影拍攝技巧(二版)》實在是讓身為一個熱愛電影拍攝的颱灣在地創作者,有種相見恨晚的感覺!光是翻開目錄,就能感受到作者對於電影語言的深刻理解,不隻是照本宣科地介紹運鏡手法,而是深入探討瞭「為什麼」要這樣運鏡,以及不同鏡頭語言背後的情感訴求。特別是對於場景調度和光影的描述,那種細膩到近乎偏執的追求,完全打中瞭我的心坎裡。我記得上次拍一個追逐戲,明明鏡頭調度已經很流暢瞭,但總覺得少瞭點什麼張力,讀完這本書之後,我纔恍然大悟,原來是我在關鍵轉摺點的運鏡選擇上,少瞭那種「不確定性」的營造。這本書不隻是一本技術手冊,更像是一位資深導演在耳邊親自指導的實戰經驗談,讓我對於未來創作的方嚮更加清晰,那種興奮感,真的是無法用言語形容。

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