大師運鏡:全面解析100種電影拍攝技巧(二版)

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克利斯‧肯渥西
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具体描述

「這本書應該被禁!!!本來是專業導演絕佳拍攝技法的私藏秘笈,怎麼可以讓人只花一點錢就知道了呢?」
﹣﹣約翰.貝得漢(John Badham),曾執導《週末夜狂熱》、《戰爭遊戲》及影集《Heroes超能英雄》、《Las Vegas慾望之都》

無論你的預算是多少,這本書都可以提供你靈感,拍攝出複雜和創意十足的鏡頭。本書中所援引的例子多出自於大成本的劇情片,人員和設備也可想而知,但是書裡的每一個鏡頭,都可以用低預算、手持攝影機的方式進行拍攝。

另一方面,如果能更加了解技術,也就更容易在壓力下激發創意。拍電影的時候,時間永遠不夠用,你花了好幾個月或是好幾年的時間去構思電影,但是卻只有短暫的片刻可以做出新的選擇或是解決問題。對於那些從來沒有在電影圈工作的人來說,我們花了十二個小時,卻只拍出兩分鐘的可用畫面,實在是難以想像的事。但是對於在業界的人來說,這麼好的成績幾乎是奇蹟了。

越了解自身技巧,也就越容易發揮創意。如果你希望拍出一部好好說故事的電影,你就必須對運鏡有更好的掌控。現在你知道了100種的「大師運鏡」方法,已經勝過了多數的電影工作者。你的任務是調整和改善,累積自己的大量實力,拍出最理想的畫面。

導演任何的電影,都需要花許多時間和心力,但是到了拍攝現場,在完全無誤狀況下達成工作目標的壓力,會讓許多可能本來是天才的人變成了膽小鬼。我希望這些技巧可以讓你拍片的時候變得勇氣十足,無論壓力為何、無論你有多麼疲倦,請選擇朝向偉大邁進。

光影之舞:电影视觉语言的深度探索与实践指南 引言: 电影,作为一种综合性的艺术形式,其核心魅力往往在于其无声的叙事——视觉语言的力量。本册图书《光影之舞:电影视觉语言的深度探索与实践指南》旨在系统性地剖析电影制作中至关重要的视觉元素,从最基础的构图原理到复杂的镜头运动哲学,为电影制作人、摄影师、导演、以及所有对电影艺术抱有热忱的爱好者提供一套全面而深入的学习框架。我们相信,理解并熟练运用视觉语言,是实现卓越电影叙事的关键。 第一部分:视觉基础与光学原理的坚实地基 本部分着重于奠定坚实的理论基础,这是任何高超技艺的起点。 第一章:光线的本质与塑造力 光,是电影摄影的原材料。本章将超越简单的布光方法,深入探讨光线的物理特性,如色温、显色指数(CRI)与色域(Gamut)如何影响画面的情感基调和真实感。我们将详细解析不同类型光源(硬光与柔光、自然光与人造光)在不同场景下的最佳应用策略,并讨论“光影对比度”(Contrast Ratio)在构建画面深度和戏剧张力中的决定性作用。重点内容包括对“三点布光法”的解构与创新应用,以及如何利用逆光和侧光来强调人物的轮廓和内在冲突。 第二章:镜头:眼睛的延伸与焦点的选择 镜头不仅仅是聚焦的工具,更是视角和情感的过滤器。本章将深入讲解焦距的选择哲学。广角镜头如何夸大空间感和动感,标准镜头如何模拟人眼最自然的视角,以及长焦镜头如何压缩空间、制造压迫感或隔离感。更重要的是,我们将探讨景深(Depth of Field)的控制——如何利用浅景深将观众的注意力牢牢锁定在特定焦点上,以及如何使用深景深来展现环境的广阔或复杂性。此外,我们还将分析不同镜头畸变(如桶形畸变和枕形畸变)对叙事氛围的影响。 第三章:画幅与比例的叙事选择 电影的“画布”——画幅比例(Aspect Ratio)——是影响观众感知空间的重要因素。从传统的 1.33:1 学院画幅,到宽银幕的 2.39:1,再到适应现代屏幕的 1.85:1,每一种比例都承载着特定的历史和美学意图。本章将指导读者根据故事的类型、场景的复杂度和导演的意图,审慎地选择最能服务于叙事的画幅。我们将分析如何在高宽比之间切换来暗示角色的心理状态或环境的变迁。 第二部分:运动与节奏:构建时空体验 镜头运动是电影区别于静态艺术的关键所在。本部分聚焦于如何利用运动来驱动叙事、引导情绪和控制节奏。 第四章:摄影机运动的语法与情绪编码 我们将详尽地分类和解析各类基础及复杂的摄影机运动。推轨(Dolly)、摇摄(Pan)、俯仰(Tilt)不再是简单的技术操作,而是情感的表达。例如,缓慢的推轨镜头如何营造悬念或亲密感;快速的摇摄如何传递信息或混乱;而复杂的“组合运动”(如推轨加摇摄)如何在同一镜头内完成多层次的叙事展开。本章将提供大量案例分析,阐释特定运动是如何在好莱坞经典、欧洲艺术电影和当代流媒体作品中被赋予不同意义的。 第五章:稳定与失真:手持与斯坦尼康的哲学 手持摄影(Handheld)带来的不确定性和即时感,与斯坦尼康(Steadicam)或稳定器带来的如梦似幻的流畅感,是两种截然不同的叙事工具。本章将探讨何时应该拥抱不稳定带来的“真实性”,何时应该借助稳定设备来营造“漂浮感”或“超现实体验”。我们会深入探讨如何通过控制晃动的频率和幅度,来模拟角色的生理状态(如恐惧、醉酒或亢奋)。 第六章:场景调度与空间构图的立体化 本章超越二维的画面构图,进入三维的场景调度(Mise-en-scène)范畴。我们探讨如何利用前景、中景和背景元素在画框内的排列,创造出具有纵深感的视觉层次。重点分析“景框内焦点移动”的技术,即如何在不移动摄影机的情况下,引导观众的视线在画框内不同对象之间切换,从而在单一镜头内实现复杂的叙事推进。 第三部分:叙事性剪辑与视觉的整合 剪辑是电影的最终“语法”,它决定了观众如何体验时间和空间。 第七章:节奏控制与镜头长度的心理学效应 镜头的长短直接决定了观众接收信息的速率和消化情感的深度。本章将分析长镜头(Long Take)对时间感的拉伸与凝固,以及短促剪辑(Quick Cuts)如何制造冲击力与能量。我们将深入探讨“节奏感”的建立——它并非单纯的快慢,而是画面信息密度与情感强度的动态平衡。 第八章:视线跟随与匹配剪辑的魔力 “视线跟随”(Eyeline Match)和“动作匹配”(Match on Action)是保持叙事连贯性的核心技术。本章将详细讲解如何运用这些剪辑技巧来“欺骗”观众,使他们相信场景之间存在着无缝的过渡,即使实际拍摄地点和时间完全不同。我们也会剖析打破这些规则的时刻——例如,故意引入的“跳切”(Jump Cut)如何有效地表达时间跳跃或角色状态的断裂。 第九章:从二维到三维:沉浸式叙事的镜头策略 随着虚拟现实(VR)和沉浸式体验的兴起,本章探讨如何设计能将观众“拉入”场景的视觉策略。这包括对360度视角的设计原则、如何利用环境声场来辅助视觉引导,以及如何在传统电影叙事中融入“空间感”的增强,使观众感觉自己是场景中的参与者而非旁观者。 结语:视觉的语言与创意的边界 《光影之舞》的终极目标是激励读者超越技术的层面,将光线、镜头、运动和剪辑视为表达思想和情感的有力工具。真正的创新并非发明新的技术,而是在理解既有语法的基础上,找到最能服务于个人独特声音的表达方式。本书旨在提供地图,但最终的旅程,需要每一位电影制作者用自己的眼睛去丈量和创造。

著者信息

作者簡介

克利斯‧肯渥西Christopher Kenworthy
身兼編劇、製作人、導演,已經有好幾個小時的戲劇和喜劇類的電影作品,另外還拍過許多商業錄影帶、電視試映片以及音樂錄影帶、實驗性作品與短片。

他的第一部劇情片是《Sculptor》,二○○八年由澳洲的「天空之眼」(Skyvew Films)電影公司所製作,他也製作和編導了三百個視覺特效畫面,並且執導了網路播出的《澳洲不明飛行物事件》(Australian UFO Wave),深受千百萬觀眾所喜愛,他的短片作品《Some Dreams Come True》在各大影展巡迴放映,時間長達一年,並獲得了好幾個獎項。

他也以編劇的身分參與幾齣電視劇的發想工作,寫過兩本小說、六百多篇電影相關文章、評論、指導手冊,以及數本紀實類書籍。曾為《電腦藝術》(Computer Arts)雜誌特約專欄作家、英國麥金塔雜誌特約撰述。出生於北英格蘭,但是在澳洲生活已超過十年以上的時間。

相關著作:《大師運鏡2!觸動人心的100種電影拍攝技巧:拍出高張力X創意感的好電影(二版)》《大師運鏡3:邁向頂尖的100種電影拍攝技巧,突破平庸的鏡位設計與導演思維(二版)》《大師運鏡2!觸動人心的100種電影拍攝技巧:拍出高張力X創意感的好電影》

譯者簡介

吳宗璘
吳宗璘

图书目录

【Chapter 1】打鬥場景.FIGHT SCENES

挨拳瞬間.快速重擊.互毆.擊倒.踢擊.落地撲打.畫面外的暴力.決定輸贏…

【Chapter 2】追逐場景.CHASE SCENES

跟著主角跑.長鏡頭搖攝.穿越狹窄空間.雙方的追逐.攻其不備.看不見的攻擊者.進逼的絕望.秘密的追趕…

【Chapter 3】出場與退場.ENTRANCES & EXITS

角色轉換.讓背景說話.強勢的主角.偷窺的窗景.銜接交替場景.鐘擺搖攝.轉換方向…

【Chapter 4】懸疑場景.SUSPENSE,SEARCHING & CREEPING

悄悄潛入.看不見的恐怖.攻擊前一秒.壞事預備發生.避開守衛.假裝的安全感.步步緊張…

【Chapter 5】戲劇性的移動.ANTICIPATING MOTION

牽動情緒.劇烈表情變化.周圍的世界在快轉.下定決心的瞬間.逆轉畫面.目光穿過人群…

【Chapter 6】揭露真相.REVELATIONS & DISCOVERIES

鏡門.一分為二.群眾裡的渺小主角.走出陰影.退拍.平行跟攝. 眼部表情的變化…

【Chapter 7】恐怖場景.SHOCK HORROR

營造驚悚氣氛.以誤導製造驚嚇.讓人心生恐懼的角色.空曠地帶.改變心意.恐懼之窗…

【Chapter 8】吸引注意.DIRECTING ATTENTION

以物品引導.換手動作.改變方向.反射畫面.靜止點.色彩引導.相反角度…

【Chapter 9】汽車場景.D CAR SCENES

前座拍攝.後座拍攝.車內對話.停好的車子.離開車子.車行移動.透過窗戶…

【Chapter 10】對話場景.DIALOGUE SCENES

以推軌拍攝對話.同時出現在銀幕.並排的位置.高度變化.瞥視畫面.鏡中對話…

【Chapter 11】爭執與衝突.ARGUMENTS & CONFLICT

繞圈.攻擊性攝影.防衛性攝影.撲向攝影機.憤怒的動作.轉頭越肩.十字交叉…

【Chapter 12】情愛場景.LOVE & SEX SCENES

眼神接觸.第一次接觸.接吻的角度.身體之外的表現.臉部面向鏡頭.交流的瞬間…

图书序言

  • ISBN:9789860769746
  • 叢書系列:NeoArt
  • 規格:平裝 / 240頁 / 16k / 19 x 26 cm / 普通級 / 全彩印刷
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲

图书试读

用户评价

评分

讀完這本《大師運鏡》,我最大的感受是,它成功地打破了許多我過去認為是「鐵律」的拍攝規範。作者以開放且批判性的角度,去解構那些經典的運鏡手法,告訴我們「規則」是存在的,但更重要的是「何時打破規則」。書中對於幾個「反直覺」運鏡選擇的討論,尤其讓我印象深刻,例如在情緒高點時反而使用極慢速的推軌鏡頭,這種反差美學的運用,簡直是神來之筆。這本書不只是傳授技巧,更是在培養一種「視覺直覺」,讓我從一個單純的「操作者」轉變為一個更具主動性的「敘事者」。對於所有想在影像創作上更上一層樓的同好,這本書絕對是案頭必備的寶典。

评分

這本《大師運鏡:全面解析100種電影拍攝技巧(二版)》實在是讓身為一個熱愛電影拍攝的台灣在地創作者,有種相見恨晚的感覺!光是翻開目錄,就能感受到作者對於電影語言的深刻理解,不只是照本宣科地介紹運鏡手法,而是深入探討了「為什麼」要這樣運鏡,以及不同鏡頭語言背後的情感訴求。特別是對於場景調度和光影的描述,那種細膩到近乎偏執的追求,完全打中了我的心坎裡。我記得上次拍一個追逐戲,明明鏡頭調度已經很流暢了,但總覺得少了點什麼張力,讀完這本書之後,我才恍然大悟,原來是我在關鍵轉折點的運鏡選擇上,少了那種「不確定性」的營造。這本書不只是一本技術手冊,更像是一位資深導演在耳邊親自指導的實戰經驗談,讓我對於未來創作的方向更加清晰,那種興奮感,真的是無法用言語形容。

评分

說真的,我對市面上很多號稱「技巧大全」的書籍都抱持著懷疑的態度,常常內容浮泛、理論多於實務,讀起來很無感。但這本《大師運鏡》完全不一樣,它的論述結構非常紮實,從最基礎的景深運用到複雜的場景調度,每一個環節都有詳盡的圖文說明和案例分析。我特別欣賞作者在探討「主觀鏡頭」與「客觀鏡頭」切換時的拿捏分寸,這在我們台灣獨立製片圈中,是常常會被忽略卻又至關重要的一點。舉例來說,書中解析了某部經典文藝片的蒙太奇手法,是如何透過鏡頭的漸變,來暗示角色內心的巨大轉變,這種深層次的解讀,讓我立刻想重看那部電影,並嘗試在自己的短片中實踐。這不僅僅是「學會怎麼拍」,更是「學會怎麼思考」。

评分

我必須說,這本書的編排邏輯,對於習慣在快節奏中學習的現代人來說,是極度友善的。它將100種技巧分門別類得非常清楚,你可以根據自己當前遇到的拍攝難題,直接跳轉到對應的章節查找解決方案,完全不會迷失在冗長的理論海中。我特別喜歡它在每個技巧後面都會附帶一個「視覺化思考提示」,這個設計很聰明,它強迫讀者在吸收知識後,立刻將理論轉化為畫面。例如,當我在思考如何表現主角的孤獨感時,書中提到的「高角度俯視搭配極端淺景深」的組合技,讓我馬上找到了突破口。這種實用性,是其他教科書難以比擬的。

评分

對於我們這些在資源相對有限的環境下摸索的影像工作者來說,這本書簡直是及時雨。它沒有過度強調昂貴的設備或後製特效,而是專注於如何利用鏡頭本身的力量來講故事。書中針對「低成本高效果」的運鏡策略探討得非常到位,像是如何利用自然光源配合適當的機位選擇,來創造出媲美好萊塢的氛圍感。我過去總覺得拍出大片感一定要有大場景,但書中透過幾個小型場景的範例,證明了「視角」才是決定畫面的氣勢的關鍵。這讓我對接下來的專案充滿信心,因為我們能更有效地運用現有的場景,把預算花在刀口上,而非盲目追求華麗的表象。

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